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Full text of "Mitteilungen des Deutschen archaeologischen Instituts, Roemische Abteilung="

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'^.-L.uJA. 1-y 



MITTHEILUNGEN 



DES KAISERLICH DEUTSCHEN^ 

ARCHAEOIOGISCHEN INSTITUTS 



ROEMISCHE ABTHEII.UNQ 



Band VIII. 



BÜLLETTINO 



DELL' IMPEBIALE 



ISTITÜTO ARCHEOLOGICO GERMANICO 



SEZIONE ROMANA 



Voi,. VIII. 




ROM 

VERLAG VON LOESCHER & O 

1898 



Tip. della B. Accademia dei Lincei 



SCAVI DI POMPEI 1891-92. 

(Tav. I). 



Insula V, 2. 

Quando riferii sugli scavi dell'anno 1890-91 feci breye menzione 
(Mitth. 1892 p. 3. 17) di due piccole abitazioni scavate neirisola 2.^ 
della regione Y, e mi proposi di parlarne piü estesamente quando 
fossero scavate altre case vicine. Ora quello scavo h stato allar- 
gato in modo da ridare alla luce gran parte del lato N di quell'isola, 
ed h risultato piü interessante di quanto si poteva fin da principio 
aspettare. La nostra tav. I da la pianta della parte dissotterrata. 

Si tratta d'un complesso di cinque abitazioni, &a cni due, 
A B con ingresso dal vico che rasenta il lato delFisola, tre dal 
lato N ; e fra queste ultimo quella segnata Eh \bl piü grande e la piü 
importante di tutte. Pare che almeno quattro di queste case {ABCE 
e forse D) fossero, negli Ultimi tempi, riunite in uno stesso proprie- 
tario; giacchä ACE tutte e tre stanno in comunicazione col cor- 
ridoio a^ a sin. dell'atrio di ^ , in modo che (7 e ^ non potevano 
servirsi del loro posiicum che passando per A. Nella casa B poi 
la Camera g comunica per mezzo d* una grande finestra, non molto 
discosta dal pavimento, con n della casa (7, ciö che non sarebbe 
stato possibile, se le case non fossero state riunite in uno stesso pro* 
prietario o inquilino. Inoltre una porta murata 5 riconoscibile fra i di 
^ e la cucina ^ di C, e un* altra &a Tatrio di 67 ed il cubicolo b 
di B. Finalmente Tacqua piovana caduta neirimpluvio di C scolava 
nel cortiletto f e quindi nella cisterna in d di B. Quanto a Z), non 
si puö finora constatare, se comunicasse, per mezzo della porta a sin. 



A. MAU 



dell'atrio, con E. Pur troppo cioö, noD essendö ancora espropriato 
il fondo adiacente, si ä dovuto lasciar sotto terra il margine N 
deirisola e qualche parte delle camere che lo rasentano ; e perciö 
non si puö neanche dlre se qiialcana fra quegte camere abbia 
un'uscita sul vico. 

£] evidente — giacchä si riconosce perfettamente Tangolo che 
una volta faceva la casa adiacente a S di ^ — che il corridoio a 
era una volta un vicolo cieco, sul quäle C q E^ e probabilmente 
anche D , avevano il loro posticum. Invece non si puö asserire che 
allora anche A comunicasse con a , giacchä pare possibile che quella 
porta sia stata rotta posteriormente. Del resto bisogna osservare 
che A nella sua forma attuale non rimonta al tempo anteriore alla 
chiusura del vicolo cieco : il muro che chiude quest' ultimo, non e 
che la continuazione, fatta nel medesimo tempo, del muro di strada 
di ^, il quäle con la maggior parte dei muri interni (non per6 
quelle fra a e d), appartiene ad una ricostruzione depo il ter- 
remoto dell'a. 63. 

Quando si chiuse il vicolo cieco, fn lasciata una porticina, 
a. 1,46, 1. 0,72; piü tardi anche questa fu murata. 

Se dunque A h posteriore, nella sua forma attuale e con tutto ciö 
che vi ä di pitture, all' a. 63, lo stesso non si puö dire delle altre case^ 
le quali, se non m*inganno a partito,* ebbero a patire poco danno 
dal terremoto, e nella loro forma attuale (prescindendo da qualche 
cambiamento in C)y con tutte le loro pitture, anche dell* ultimo 
Stile, rimontano ad un tempo anteriore. 

Cominceremo la nostra descrizione dalla casa A , per progre- 
dire poi lungo il vicolo 0, e quindi per quelle N fino ad E. 

Casa A. 

Giä fu detto che fu ricostruita dopo il 63; pare perö che anche 
prima la forma della casa fosse presse a poco la stessa. £ ante- 
riore alla ricostruzione il muro S con Tangolo SE, ed d ricono- 
scibile anche che in ün tempo ancora piü antico questa parte della 
casa non si avanzava verso E oltre i vani adiacenti. £) anteriore 
anche lo stipite sin. dell'ingresso al giardino g, con Tangolo NE 
del triclinio e , al quäle il muro fra ^ e A ö steto addossato poste- 
riormente. L'anta d. delFingresso al triclinio c ö stata innestata 



SGAYI DI POMPEI, INSULA Y, 2 '5 

posteriormente nel muro antico ü^l a e bc; invece raata sin. di e 
h anteriore almuro di strada. 

La disposizione della casa h semplice. L'atrio, senza faueez, 
era coperto: h privo d'impluvio ed ha älFaltezza di 4 m. una fine- 
strina sn a\ non si puö dire se fosse un yero aiHum testtidinatum, 
col suo tetto a parte, ovvero se fosse compreso sotto il tetto co- 
mune della casa. Ha nell'angolo a sin. dell'ingresso una bocca di 
cistema in un rialzo di materiale. Suiratrio apronsi due triclinii, 
dei quali e , piü chiuso, poträ chiamarsi triclinio d'inverno, c d'estate. 
Accanto ad e una scala, che poi passa sopra d, conduce a due 
camere sovrapposte al cubicolo f e 2l.c. 

Tutti questi vani, meno ^, non hanno altra decorazione äirin- 
fuori di un alto zoccolo di stucco di mattoni. Soltanto c ö dipinto, 
molto semplicemente, neU'ultimo stile, a fondo bianco. In ognuno 
degli scompartimenti laterali delle pareti ö rappresentato un cervo, 
in quelli medii un Amorino, che sul muro sin. porta il noto oggetto 
^i culto di forma conica, su quelle di fondo nella d. un ramo, 
nella sin. una cassetta, su quelle sin. una comucopia con coperchio. 
Nella parte superiore sono dipinte statue femminili dorate,: delle 
quali due, sul muro sin., sono un po* piü conservate : una porta 
un piatto o basso . canestro con frondi, T altra pare che nella d. 
abbassata regga tenie, nella sin, alzata qualche cosa che non si 
riconosce. La stanza era alta m. 3,27, ed aveya due finestre : una 
verso E, a. 0,92, 1. 0,75, discosta dal pavimento 2,37, l'altra verso S, 
che si allarga verso Tinterno, a. 0,45, 1. 0,27, discosta dal pavi- 
mento 2,80. — Nei vani sovrapposti 2l c e f non evvi alcuna traccia 
di pittura: pare che non vi fosse che stucco grezzo. 11 cubicolo 
/ riceveva luce dal giardino, per mezzo d'una fiinestrina. 

Piü alto, circa m. 3,80, era Taltro triclinio e , rischiarato da 
una finestra suUa strada, circa m. 0,55 X 0,25,- che si allarga inte^ 
namente e rimane discosta dal pavimento 2,65, e da un' altra $\x\ 
giardino ^, m. 1,38 X 0,95, discosta dal pavimento circa 0,85. Piü 
alto ancora era Tatrio. 

II giardino ha sul lato anteriore e sul sin. il canaletto per 
l'acqua piovana, murato e coperto di Signinum^ largo 0,80, dal 
quäle un canale coperto, che passa luhgo il lato S della cuciiia'A, 
portava l'acqua probabilmente in una fogna, dacche sulla strada 
non se ne vede, come di consueto, lo sbocco. Dopö la ricöstiiizione 



6 A. MAU 

i muri del giardino forono lasciati senza stucco : alcuni avanzi di 
stacco grezzo pare che stiano su parti piü antiche. Non yidi inte- 
ramente sgombrato il giardino. 

La cucina h ha il focolare nelVangolo a d. di chi entra, e 
accanto ad esso, a m. 2,15 dal suolo, una finestrina sul giardino. 
Neirangolo NO sta il cesso ; dal fusorium avanti ad esso un cana- 
letto porta nell*angolo SE , ove imbocca nel sopradetto canale co- 
perto. Le pareti sono senza stucco. 

Degli oggetti trovati in questa casa, per quanto meritano di 
essere qui riferiti, fii parlato Mitth. 1892 p. 17 sgg. Aggiungo 
alcune anfore con iscrizioni. Ne furono trovate due il 1 ott. 1891 
(cf. Not. d. Sc. 1891 p. 841) nel corridoio a: 

1 (forma X): (^BRITTIO BALBO 

e sull'altro lato, con lettere piü grandi e piü antiche: 

4>HAIxog 

2 (forma YIII): altro esemplare, poco leggibile della iscri- 
zione pubblicata MtUh. 1S92 p. 18 n. 8. 

28 anfore e 6 colli di anfore con iscrizioni furono trovati, 
il 19 febbr. 1892, in e. Ne pnbblico le seguenti. 

8. In 8 anfore (forma YIII) si legge piü o meno conservato : 

TIK- 
AnAPOXA 

4 (forma VIII) : «apa 

lOKOYNAOY nP€IMOY 

cf. Mitth. 1892 p. 17 sg. 

5 (forma VIII): ÄYT 

M-nieYncüNOC 

e presse un manico: X6.K 

cf. Mitth. 1892 p. 20 n. 12. 

6 In 9 anfore (forma X) si legge, piü o meno conserrato: 

j(CMe 

Anre 

cf. Mitth. 1892 p. 18 n. 4. 

r 

7, in due anfore (forma X): jC KÄOI 



SCAVI DI POMPEI, INSULA V. 2 7 

8 (fonna X): KAGI 

GY 

9 (forma VIII): MAY 

MAF 

Casa B. 

Modesta abitazione, di forma irregolare, e rimarchevole per ci6, 
che essa non ayeya nö compluvio nö impluyio, ma Tatrio coperto 
e accanto ad esso un cortiletto, /, che faceya le yeci deirimpluyio, 
dando luce ai locali circostanti e riceyendo le acque cadnte sui 
loro tetti (}). L'atrio a riceyeva Ince da f per mezzo d'mia fine- 
strina che si restringe yerso Tatrio, e probabilmente dalla strada 
per qnalche finestrina nella parte snperiore di quel muro : mia tale 
finestrina si yede murata, a S della porta; forse anche nel tetto 
eranyi tegole con lucemari. Nell'atrio 1 d il cesso, che ayeya il 
suo tetto orizzontale a parte, ed era alto, col tetto, m. 1,95 ; pare 
ayesse una porta: almeno si riconosce il posto d*mia soglia di 
legno. — 2 ö im basso altare (0,60 X 1,12, alto 0,47) con tracce 
di fnoco; sopra di esso ö praticata nel muro la nicchia dei Lari 
(0,58X0,50). — 8 ö il principio d*una soala, la quäle, dirigen- 
dosi a N , condnceya soltanto ad un yano soyrapposto al cubicolo b : 
di tutti gli altri yani nessuno era sormontato da un locale supe- 
riore. II suddetto cubicolo b era alto 2,50; il suo payimento sta 
m. 0,30 sotto quelle dell*atrio; ha yerso S una finestra suiratrio, 
a. 0,62, 1. 0,60, discosta dal payimento interne 1,20. 

Degli altri locali h puö credersi un triclinio ; ha una finestra 
sulla strada, a. circa 0,50, 1. circa 0,80, discosta dal payimento 2,0. 
n locale i (dispensa ?) era molto alto Q) ; ha ima finestra yerso 0, 

(1) SuUe anfore con iscrizioni trovate in / vd. Mitth. 1892 p. 20. 

(') ün rivestimento di stncco nelPangolo NO appartiene senza dnbbio 
allo zoccolo d*an locale snperiore ; ma qnesto stncco sta soltanto sopra ravanzo 
d*nn mnro piü antico, conserrato in nna ricostmzione posteriore, e perciö non 
proTa nnlla per Tnltima forma della casa. — In A si raccolsero le dne cor- 
niole e le sette piastrine di pasta vitrea descritte Mitth. 1892 p. 21 ; inoltre 
nna caldaia ed un ago saccale di bronzo; dne balsamari e dne bottiglie di 
yetro; nn cncchiaio di avorio (Inngo 0,09) e nn altro stmmento simile che 
perö dovrebbe cbiamarsi pinttosto nna paletta che nn cncchiaio, essende aperto 
alla pnnta; dne monete di bronzo (N. d. Sc. 1891 p. 204. 275). 



8 A. MAU 

e due, fra cui una in altezza molto maggiore, verso N ; la Bua porta 
staya sul principio del corridoio che a d. di A vi conduce. 

A sin. delVatrio f i il giä menzionato cortiletto, che da luce 
all*atrio, a ^, a ^, e a m della casa C. ün canaletto coperto vi 
porta Tacqua piovana deirimpluvio di C; senz' alcun dubbio anche 
i tetti circostanti vi yersayano le Ipro acque, che poi, per due cana- 
letti appiö del nrnro 0, poteyano esser portate o nella cistema in d 
nella yasca accanto ad essa. Yi sta nn grande dolium e 5 an- 
fore di forme diyerse. 

g h un piccolo cubicolo, congiunto per mezzo d*una grande 
finestra (a. 1,10, 1. 095, a m. 0,90 dal suolo) con n della casa C\ 
un' altra finestra (a. 0,53, 1. 0,59, a m. 1,24 dal suolo) sta accanto 
alla porta. Appena sopra quella prima finestra, all'altezza di m. 2,0, 
erayi, sopra la parte piü interna della cameretta, un ammezzato, 
sorretto da una traye che traversaya la camera da E ad e quattro 
trayi minori che con una estremitä yi riposayano sopra, con T altra 
sono infisse nel muro S. Probabilmente sotto qnesto ammezzato 
era 11 posto del letto, ed un secondo letto staya sopra di esso. 
II tetto di ^ si abbassaya yerso N: se ne yedono le tracce sul 
muro E di / : sporgeya di m. 0,80, ed il suo margine staya a 3,50 
sopra il payimento di /. Si troyö in f un collo d*anfora (forma YII) 
con l'iscrizione (N. d. Sc. 1891 p. 321) 

CADLARG\S 

EXC^L 
SVMMARV 

inoltre un teschio umano, un urceo rustico a. 0,23 e una lucerna 
di creta (N. d. Sc. 1891 p. 292). 

d , yano di passaggio, accessibile sopra tre gi'adini, ha a d. una 
bocca di cistema con puteale di terracotta (a. intemamente 0,40, 
esternamente 0,25, diam. int. 0,475) e accanto ad essa una yasca 
(non del tutto sgombrata) grande 0,75 X 0,64, profonda 0,50. 
NelFangolo a sin. di chi entra un*altra yasca, grande 0,70 X 0,74, 
era stata formata per mezzo d'un podio a. 0,70, murato sul payi- 
mento e riyestito di Signinum. 

Per d si passa nel triclinio e , Tunica camera che abbia una 
specie di decorazione, la quäle perö h grossolana e senza Interesse. 
Nell'angolo NO eyyi una finestra (a. 0,77, 1. 0,80) su f\ non puö 



SCAVI DI PO^PEI, INSU LA Y, 2 9 

essere constatato se ve ne fosse una anche sulla strada, non essende 
conservato 11 mure. 

Casa C, 

Atrio regolare senza peristilio, cel giardino precednto da un 
portice. Le parti piü antiche (lato posteriore delV atrio, porta a d. 
dell mgresso) sono costruite di massi di pietra caloare di modica gran- 
dezza, non uguali e non molto diligentemente lavorati, con grossi 
strati di cemento: non y*ha dubbio che la casa non rimonti ai tempi 
del primo stile decorativo, vale a dire ai tempi preromani o ai 
primissimi tempi della colonia. Ma- fra le pitture conservate le piü 
antiche sono fatte nel terzo stile, quelle cioe dei primi tempi deirim- 
pero; siccome perö in h ijueste pitture cuoprono, su ambedue le 
pareti laterali, porte m^rate, cos^i ftchiaro che non rimontano alle 
origini della casa. 

L* atrio ö grande m. 9,85 X 8,80 (9,90 e 8,80 sarebbero 30 
e 32 piedi oschi); i muri nelle parti antiche son grossi fra 0,39 
e 0,41. L'impluvio di tufo, molto piccolo (1,78 X 1,35 internamente) 
ha a sin. una bocca di cistema con coperchio di lava ; il canaletto 
che poi-tava Tacqua piovana nella cistema, ö stato x)tturato antica- 
mente con stucco e ne h ,stato &tto un altro per portarla nel cor- 
tiletto / di ^. Fu raccqlta 'Una tegola ^eLietto con grondaia in 
forma di testa di cane, che mostra il laYop decorativo dei tempi 
romani. La decorazione delle pareti delF atrio consiste di uno zoc- 
colo nero a. 1,45. Soltanto il pilastro fra ringresso e la porta della 
Camera a d. di chi entra h decorata un po* meglioa fondo bianco. 
Qui si trova la nicehia dei Lari (a. 0,53, 1. 0.43, profonda 0,31, 
a m. 1,68 dal suolo) dipinta semplicemente, ai tempi del terzo stile? 
se non m'inganno. . 

Dei locali intorno all'atrio TingresßO, la camera a sin. di esso, 
e la prima camera a sin. deiratrio, non sono ancora scavati. A d. 
delVatrio ^ ö la cucina : il focolare h addossato al muro di fondo ; 
il cesso sta neirangolo posteriore a d., appid del muro d'ingresso 
un sedile murato. Quindi ^ ö tin cubicolo servile: il muro fra e 
e e' h stato fatto cosi oblique per guada^are in e' ü posto per 
il letto. Fra le camere intorno alVatrio bgm sono cubicoli piut- 
tosto spaziosi, h un triclinio, con una finestra (a. 1,97, 1. 1,32 a 
m. 0,75 dal pavimento) accanto alla porta, e altre finestre piü pio- 



10 A. MAU 

cole (di cni nna b conservata) al disopra di qaesta e della porta. 
U tablino / aervira anch'esso da triclinio : ne fa testimoniaDza Tiii- 
' caTO neirestremiU posteriore del maro sin., pei il lato coito del 
letto medio; vi sta ua semplice piede di tavols di ■ traTertino t ; 
la finestra nel muro di fondo 6 a. 1,96, L 1,60 (')- Un terzo grande 
triclinio, i, si stava facendo : non avera ancora ricemto nä il pa- 
Timento uh lo stacco delle pareti. 

Delle altre stanze kern soao dipinte oon molta semplicitä 
nel teno stile. In h (^) i conserrato nn quadro e nn frammento 
d'un altro: 



(>) TroTamenti nel teMiDO : df bronio dae pentole, ana pinis, nna fibalft. 
Di oreta: nn nrceo rnstico. 

(*) Trovamenti in h. Di feiro: nna lappa e nn picozzino. Di cieta: 3 In- 
ceme; nna piccola aofora con Btnalto Titieo giallastro, a. 0,16; nn nrceo m- 
atdco. Di oaao : nna teraera tonda con riacriiione : ^r' • ''^"'^^ P^'^i ^ cerniera. 
Di marmo: 2 peai di chil. 1,75 e 0,50 (N. d. So. 1891 p. 375). 



8CAVI Dl POMPBI, INSüLA V, 2 11 

1, in mezzo al maro di fondo, a. 1,28, ]. 1,09. Yi si vede 
una statua in bronzo di Ercöle, con la clava Bulla spalla sin. e la 
pelle di leone sniravambraccio sin. ; la mano d., alquanto discosta 
dal corpo, regge, all*altezza della coBcia, lo skyphos; h alto con 
la cla7a 0,19. Egli sta ritto sopra una basetta tonda (a. 0,025) 
sorretta da una colonna corinzia (a. 0,18) con capitello policromo, 
posta sopra una base larga e bassa (a. 0,04) formata da una lastra 
rossastra imposta ad alcuni sostegni. Su questa lastra sta una statua 
femminile di bronzo, che mostra le spalle allo spettatore ed h volta 
un poco a sin.; regge un basso canestro. La base menzionata poi 
sta sopra un basso cilindro biancastro (a. 0,03) , sul quäle giaciono 
crescono &ondi, e questo finalmente sopra una base rossastra 
molto piü larga (a. 0,15), che consiste di un grosso lastrone posto 
sopra un sostegno alquanto piü stretto. Su questo lastrone sta a d. 
una statua femminile di bronzo con lunga asta (a. 0,18), proba- 
bilmente un* Amazone, veduta dalle spalle, a sin. un Hone coricato, 
nel mezzo una clava appoggiata al suddetto cilindro biancastro. 
Dietro a tutto questo sta un albero sacro, e ad uno de* suoi rami 
h appesa, per mezzo d'una specie di antenna, una vela, quäle spesso 
si vede nelle rappresentanze di sacelli tanto ovrii fra le pitture 
pompeiane : la sua estremitä inferiore h posta sopra un altro ramo 
dell' albero. Piü a d. si vede un altro albero, quindi una colonna 
sormontata da un vaso e appiö di essa un edifizio quadrangolare, 
munito di una balaustrata, e finalmente un cipresso. Nel primo 
piano, avanti a quella specie di edifizio che sostiene la statua 
di Ercole, sta, poco riconoscibile, un altare quadrangolare e a 
d. di esso una persona (della quäle si vede poc* altro che un 
braccio), che vi si china sopra per mettervi una ghirlanda. Piü 
a d. un uomo cammina yerso l'altare; e di colore abbronzito, 
imberbe, vestito d*un manto paonazzo in modo da lasciare libera 
la spalla d. e parte del petto ; la mano d. s'appoggia ad un lungo 
bastone. A sin. finalmente deir altare si distinguono due donne, di 
cui una, in veste gialla, sta seduta verso d., ciod verso T altare, 
Taltra sta ritta dietro di lei ; ambedue guardano Taltare. Lo sfondo 
h bianco, come spesso in pitture di questo stile. 

2, in mezzo alla parete sin. Pare che fosse rappresentato 
Ferseo che libera Andromeda. £] conservata soltanto Tinfima parte 
del quadro. A sin. si vede il mostro marino, che perö ha piuttosto 



12 : A. MAU 

Taspetta d*nn grosso delfino che s'avvicina alla costa, a sin., quasi 
nel mezzo del quadro, una cassetta col coperchio in forma d*un 
basso tetto, quale si vede anche sopra altre rappresentanze di 
Andromeda. 

II paviinento della stanza b d*aiia massa grigia ordioaria, neUa 
quale pietruzze bianche, disposte del resto irregolannente, formano, 
a d. del ^entro, una croce composta da nove cerchietti ognuno con 
un punto nel mezzo. 

In m, anch'essa dipinta nel terzo stile, eyyi al posto dei 
quadri soltanto il fondo bianco (^). 

Le camere, deoorate nelFultimo stile, non sono perö state di- 
pinte negli Ultimi anni, ma rimontauo ad un tempo un poco piü 
antico, anteriore probabilmente al terremoto del 63. Specialmente 
in b yari concetti rammentano fortemente il terzo stile. Gli scom- 
partimenti laterali delle pareti sono rossi, bianco quello medio, e 
qui sul muro di fondo e su quello sin. sono conseryate due delle 
solite rappresentanze di un sacello. Ambedue mostrano presse il 
sacello due alberi e quattro erme, e un yiandante che yi passa, 
chinato fortemente in ayanti e appoggiato al suo bastone ; a. 0,40, 
1. 0.45 airincirca. Negli scompartimenti laterali sono dipinti gri- 
foni, sfingi, tigri e cigni. 

II tablino ö dipinto auch* esso nell* ultimo stile; ha lo zoccolo 
nero, la parte media a fondo rosso, la superiore a fondo bianco. 
Lo zoccolo e qualche particolare nella parte superiore rammentano 
il terzo stile; nella parte media quelle ben note strisce ornamen- 
tali che accompagnano internamente, a qualche distanza^ il mar- 
gine degli scompartimenti, non hanno a£Eatto le forme solite e 
sempre ripetute degli Ultimi tempi, ma mostrano concetti piü ori- 
.ginali, eseguiti non senza diligenza. Di quadri non ye ne sono ehe 
i ben noti piccoli paesaggi, accennati piuttosto che eseguiti, che 
mostrano edifizi, per lo piü posti in mezzo alFacqua: dei cinque 

{}) Ritrovamenti in m. Di bronzo: 3 atielli, diam. 0,025; una strigile. 
Di terracotta: un recipiente singolare che pare la metä d'un vaso tondo a 
larga bocca (l^gliato verticalmente) messa sul fiancQ e sorretta da Ire pie- 
ducci; la forma dunque h semicilindricai ma aperta in una estremitä ; lun- 
ghezza 0,11. fisistono a Pompei altri vasi simili, in parte perö chiusi alVestre- 
mitä e orhati con una o due teste ; — alcüni coperchi di pignatta. Di pasta 
yitrea: 49 globetti baccellati di color turchino (N. d. Sc. 1891- p. 375). 



SCAVI DI POMPBI, INSULA V, 2 13 

8Compartimenti d'ogni parete quello medio ha un tal quadretto di 
m. 0,80 in ciascun lato; qaegli adiacenti di 0,10 X 0,25 ; gli estreini 
li hanno tondi del diametro di 0,15. 

In g lo stuGCO bianco h diviso in rettangoli per mezzo di 
linee rosse e nere, probabilmente al tempo del terzo stile. 

II grande triclinio i, con larga finestra sul portico|7, non era, 
al tempo della catastrofe, terminato: non ayeva n^ pavimento ne 
stacco suUe pareti (0- Quella parte che verso S si avanza oltre 
la linea dei muri posteriori di klm, h ^\ costruzione recentissima 
e quäle siamo soliti a troyarla nei ristauri fatti depo il 63 d. Cr., 
ed h piü che probabile che prima di quel tempo il muro poste- 
riore di i fosse in quella linea, e che per consegnenza il portico 
che precede il giardino q non occupasse il posto che occupa adesso (p\ 
ma stasse pih indietro, al posto di o. Senz*alcun dubbio la colonna 
appoggiata fra o e j9 segna il posto di quel portico anteriore. Nel 
portico nuoYO in luogo delle colonne appoggiate fu fatta un* anta 
in ogni estremitä (quella ad E ä conservata fino a m. 3,80) ; le 
colonne sono quelle stesse^ a quanto pare, del portico antico. 

In 0, che dunque non h che un avanzo del portico abolito, 
sta accanto alla porta di k un funorium con scolo verso E. A d. 
evyi il cubicolo servile n , il quäle, come giä fu detto (p. 3.8), co- 
munica per mezzo d* una Gnestra col cubicolo g della casa B. £! ri- 
vestito di stucco grezzo, sul quäle per mezzo di strisce rosse e 



{}) Non pochi oggetti fnroDO trovati in t\ ma nalla di quanto si po- 
trebbe aspettare in an triclinio. Di bronzo : .3 cassernole, 3 pentole, un altro 
vaso con breye coUoi un coperchio di marmitta, nn oleare, 4 laminette per 
garantire gli angoli di qualche mobile, a. 0,07 ; 2 cerniere di porta, lunghe 0,12. 
Di ferro : nn picozzino ; una zappa ; uno zappellp ; una coppa di mestola ; una 
eazzuola da muratore ; una raspa ; uno scalpello ; una lama di coltello ; un ma- 
nico d^utensile ; una lista di ferro cui aderisce una cote. Di piombo : « 2 mas- 
selli nodosi, formati a guisa di nodi vertebrali, a. 0,05 ; altro nodetto piü 
piccolo della specie dei predetti. In. 0,02 » ; cos! il Qiomale degli 8ca?i ; non 
saprei descrivere meglio nh indovinar Tuso di quegli strani oggetti. Di creta : 
7 pignatte, un tegame ed un altro vasetto rustico ; un platte aretino con marca 
illeggibile ; un fondo di vaso aretino con marca: CN * aia (cf. C, L L. X 8055, 
1 segg.); due frammenti di tegola con la marca L • 'Vfi'RGiN. Di yetro; 2 bot- 
tiglie e una tazzetta. Di osso: 2 piedi di mobile con anima di ferro, a. 0,11; 
frammento d*una cemiera di cassa. Di ayorio: un gomito di una statuetta, 
In. 0,03; un paleitino lu. 0,18 (4. 12 maggio 1892). 



1i A. MAU 

gialle h stato formato un alto zoccolo. AI disopra di questo ä disegnato 
rozzamente con color giallo snl muro di fondo una nave, della quäle d 
conservata la sola parte d., o posteriore (a. 0,55, 1. 0,70); sul 
muro d*ingres80 h disegnata, sullo zoccolo stesso, una pentola. — 
n era coperto d*un tetto inclinato sul giardino g della casa A; 
appiä del lato estemo del muro d*ingresso sta un sedile murato, 
al disopra del quäle, a m. 1,80 dal suolo, h ricavata nel muro 
stesso una nicchietta in forma d*edicola (a. 0,28, L 0,32) di poca 
profonditä, nella quäle b incastrata una lastra di tufo con un phallus 
in rilievo. üna lastra poco piü grande, anche col phalliiSy h immessa 
in una nicchia simile (a. 0,34, 1. 0,30) nel muro sin. del giardino, 
a m. 2,50 dal suolo. 

Del giardino stesso h scavata soltanto una striscia lungo il 
muro sin.; vi si yedono certi rialzi nei quali si avranno a rico- 
noscere delle aiuole. Nella parte non sgombrata sono yisibili alcune 
anfore; ne fu scayata una (forma YIII) con Tepigrafe 

A (t) 
MAP 
II posticum, SU a, fu ridotto da m. 1,74 a 1,0. 

Locali superiori pare che in questa casa non ye ne fossero. 
Quanto ai tetti, pare ineyitabile di ammettere che quelli delle ca- 
mere ayanti, a sin. e dietro Tatrio fossero tutti inclinati, dalle 
pareti delVatrio stesso, in fuori, in modo da yersar le acque suUa 
strada, nel giardino, e contro il muro dell'atrio di D, donde poi, 
fra il tetto ed il muro, doyeyano yersarsi sulla strada. Pare im- 
possibile cioä, staute Tassenza di locali superiori, che fossero incli- 
nati yerso Timpluyio : supponendo cosl, o si doyrebbe dare a quelle 
camere un' altezza soyerchia, o ammettere un grande spazio yuoto 
e inaccessibile fra i loro soffitti ed i tetti. 

Casa B. 

Costruita al tempo del primo stile decoratiyo. Ferö allora la 
forma della casa era un poco diyersa: il tablino era aperto in 
tutta la sua larghezza suiratrio (le ante dell'ingresso sono un* ag- 
giunta posteriore), e le camere a sin. del giardino, Im^ non esi- 

{}) Inoltre vi si trovö : Di creta : una pignatta. Di osso : una specie di 
ghiera tornita. Di bronzo: an amo da pesca (N. d. Sc. 1891 p. 875). 



SCAVI DI POMPEI, INSULA V, 2 15 

stevano ; h era aperta ia tutta la sua larghezza siil giardino^ U lato 
posteriore del tablino aveva fin da qnel tempo la sua forma attuale : 
lo dimostra il disegno del payiinento di Signinum con omati di 
pietruzze bianche, che senza dubbio rimonta ai primi tempi della 
casa ; quel disegno cioä ha un rettangolo a guisa di meandro, non 
nel mezzo, ma piü ad., in corrispondenza della porta qnale tuttora 
la vediamo. E per conseguenza ancbe la camera e, dipinta nel 
primo Stile, yi fii fin da principio. 

Stanno ancora sotto terra le parti che precedono Tatrio {abc). 
E cosi rimane dubbio, se la porta a sin. dell'atrio metta in comu- 
nicazione questa casa con l'adiacente E owero se si tratti d*un 
locale appartenuto una volta ad ^, ma poi riunito con D: sipo- 
trebbe pensare alla cucina , che nelle parti scayate di D non si troya. 

Le camere Im sono State aggiunte posteriormente. Prima A, 
come giä fu detto, era aperta in tutta la sua larghezza sul giardino, 
allora tanto piü grande e comprendente klmn, ed eraunpiccolo 
portico, con una sola colonna dorica di tufo (a. 3,10), tuttora con- 
seryata nel muro fra A e A^ e iudicata nella nostra pianta. Gostruen- 
dosi poi lo spazioso triclinio /, quel piccolo portico fu trasformato 
in un yano chiuso con porta sul giardino, senza sofStto, coperto 
dal solo tetto, che era probabilmente quelle medesimo del por* 
tico antico. 

m h posteriore anche a Z. £) eyidente ciod che l era in ori- 
gine meno alta, e che il suo soffitto ayeya una forma non troppo 
frequente, ma che pure alcune yolte s'incontra a Pompei: erano 
coperte orizzontalmente, all'altezza di m. 2,45, due strisce lungo 
le due pareti lunghe, laddoye la striscia media ayeya la sua bassa 
yolta decoratiya, il cui nascimento staya am. 0,14 sopra i sofBtti 
orizzontali. Ed erayi allora nel muro S la Anestra esistente ancora, 
di m. 1,10 in ogni lato, a m. 1,75 dal payimento. Piü tardi poi 
la stanza fu innalzata e coperta in tutta la sua larghezza d*una 
yolta decoratiya, il cui nascimento staya alValtezza di 3,42 (non 
tenendo conto della comicetta al margine superiore della parete); 
questo perö soltanto nella parte piü interna (S), oye era il posto 
dei letti tricliniari; la parte anteriore pare che ayesse il sofStto 
piano airaltezza della sommitä della yolta. E neUa parte piü alta 
del muro S fu praticata un' altra finestra, la quäle (guardandola 
da m) pare che rimanesse a m. 0,50 sopra quella prima, 'k difS- 



16 A. HAU 

eile non credere tali cambiamenti cagionati appunto dalla costra- 
zione di m: Tantica finestra fa lasciata come comuoicazione fra 
le dae camere, ma ne fa fatta nii*altra, innakando anche il sofStto, 
per dar lace a Z; ^ era senza sofStto, coperta dal tetto jsoltanto. 

Vi era anche qnalche locale superiore. Sul muro sin. deiratrio 
h eyidente la traccia d*una scala, che dirigendosi da S a N doyeva 
inconthkre il miiro d*ingresso alFaltezza di m. 4. Gonduce?a a ca- 
mere sovrapposte ad abc, le qnali se vi fossero fin da principio 
OTvero aggiunte posteriormente, e impossibile per ora deciderlo. 
Inoltre nel corridoio e, a d. delVingresso dall*atrio, si osserra im 
rialzo che sembra il principio di ima scala, la quäle doreva essere 
molto erta, essendo chiaro che h non era sormontato da alcnn lo- 
cale snperiore. La scala doyeva condorre ad im locale affatto sin- 
golare e senza esempio nelle case fin qni conosciute di Pompei, 
ad nn portico ciod sovrapposto 2ä efg e aperto sol lato posteriore 
delVatrio. 

Le colonne ioniche (in tufo) di questo portico sono in gran parte 
eonservate, e stanno ora appiö del muro sin. delFatrio; qualohe 
frammento sta anche in ^ di By uno nel giardino n. Vi sono 4 basi, 
4 capitelli e 7 rocchi medii di colonne, del diametro* fra 0,28 e 0,30, 
e parti di due ante con mezze colonne appoggiatevi. E si possono 
anche distinguere le parti appartenenti ad ognuna delle due ante. 
Le scanalature cioä delle colonne appoggiate si estendono suUe ante 
da nn lato im po* piü che dalValtro; ed ö evidente che quel lato 
sul quäle si estendono di piü, h Testemo, rivolto alFatrio e che 
per conseguenza quei rocchi, sui quali si estendono piü sul lato sin. 
(per Chi sta di faccia alla colonna appoggiata), appartengono all*anta 
che formava Testremitä E, quelli sui quali si estendono piü sul lato d., 
a quella delVestremitä del portico. In tal modo risulta che del- 
Tanta E vi ö la base, un rocchio medio ed il capitello, che insieme 
hanno Taltezza di m. 1,42, deiranta la base ed un rocchio medio, 
che insieme misurano m. 1,77. Se nelVanta il pezzo del capi- 
tello aveva presse a poco la medesima altezza come nelVanta E, 
m. 0,25, allora Tintera altezza era di circa m. 2,0, ci6 che h molto 
credibile. 

Insieme con queste colonne furono trovati tre massi di tufo, 
i quali, ruvidi inferiormente e sul lato di dietro, hanno abbastanza 
lisda la superficie e sul lato davanti son profilati a guisa di cor- 



SCATI DI POHPEI, tNSULA V, 2 17 

Dice spoi^nte di 0.12-0,14; le facce lateiali sono lisciate imper- 
fettatnente, in modo perö da poter combaciare; sono alti 0,28, 
larghi superiormente 0,48*0,55. Ed ^ chiaro che sn qaesti massi 
starano le coloone: sn d'almini fra essi il posto della coloona h 
indicato per mezzo di due crocette distanti fra loro 0,44 nel senso 
della longhezza dei massi, la quäle distanza h ug^ale al diametro 
dell'infimo torui (0,45) d'ana delle basi cooservate. Ora di questi 
massi ono ö rimasto al posto sao, e precisamente aH'estreinitä d. 
del muro posteriore deirstrio, a m. 4,0 dal psTimento. Non puti 
esserri dnnqne dabbio alciino che qaesto noB fosse il poBto di quel 
colonnato, il quate dorera sorreggere nn portico nel modo suiDdi- 
cato. Le colonne, se erano qnattro, distavano fra loro m. 1,60, cid 
che non offi-e difScoltä alcoua. 

Tale risnltato i sorprendente anche per 1a grande altezza che 
in tal modo riene ad avere l'atrio. Giacchö non i neanche credi- 
bile che il mai^e superiore del tetto deU'&trio fosse posto im- 
mediatamente sopra la trabeazione delle colonne : senza dubbio 
quel portico, riTolto a tramontana, era destinato ad essere un sog- 



giorno arioso e iresco per Testate ; e cid non poteva essere, neancbe 
di Sera, se quel tetto, che infuocato dal sole dovera tramandare 
im calore insopportabile , si abbassava aranti agli intercolunnii. 
Per arere una disposizione n^onerole delle altezze, il tetto doveva 
Stare almeno ad an' altezza tale cbe il suo matgine inferiore cor- 
rispondesse alla trabeazione, nel quäl caso l'altezza dell'atrio, sub 
Irabes (Titr. 6, 4, 4), appena poteva essere inferiore a m. 7. Diamo 
qni appresso la sezione trasversale dell'atrio col prospetto ristaarato 
del lato posteriore. 



18 A. MAU 

L'ingresso dalla fauce alVatrio (a. 3,20) era guarnito di pi- 
lastri angolari. Sal pilastro a sin. di chi entra h dipinto, dal lato 
della fauce, fino all'altezza di 1,80, il serpente; la parte corri- 
spondente a sin. ä bianca. Segne di sopra nna striscia rossa, e 
quindi rilievi di stucco in piü zone, eseguiti al tempo deirultimo 
Stile decorativo e dei quali in parte rimangono tracce soltanto. 
Si distinguono perö le rappresentanze segnenti. 

I, dal lato della fauce, cominciando da sopra: 

1, a sin. (per chi entra) due ghirlande sospese; a d. irrico- 
noscibile. 

2, a sin. due uccelli; a d. due Amori in atteggiamento vi- 
yace ma poco riconoscibile. 

3, a sin. due Amori che con mossa viface si allontanano uno 
dairaltro; a d. due dellini. 

4, a sin. un mostro marino con lunga coda, y. sin. ; a d. due 
pantere sedute che si yolgono le spalle. 

5, a d. e a sin. un putto che con ogni mano regge un delfino. 
II, dal lato delVatrio ; a sin. h conseryata Tinfima zona soltanto : 

1, a d. due figiire che yolando slncontrano. 

2, a d. un animale poco riconoscibile che salta y. d. 

3, a d. due uccelli stomati fra loro. 

4, a d. un mostro marino. 

5, a d. e a sin. tracce di due putti che con messe yiyaci s'al- 
lontanano uno dalFaltro. 

L'atrio ha proporzioni poco felici: m. 7,55 per 8,42 fra le 
pareti riyestite di stucco. L'impluyio 6 piccolo: 1,50 per 1,55. 
Della decorazione nel primo stile non yi h conseryato che una parte 
del pilastro angolare d. deU'ingresso ; del resto le pareti hanno 
una rozza decorazione d'epoca tarda: diyisione in rettangoli per 
mezzo di larghe strisce nere e gialle. Soltanto le parti fra 11 ta- 
blino e le porte adiacenti furono dipinte, contemporaneamente, a 
quanto pare, col tablino, nelVultimo stile, a fondo giallo sopra zoc- 
colo nero. II payimento ö d'una massa grigia ordinaria con pezzi 
irregolari di marmo (^). 

(*) NeU'atrio fu trovato un oleare di bronzo a. 0,16, sul cui manico sono 
incise alcnne lettere, che io copiai : M a c N , e dne aste di bilancia a bilico* 
Innghe 0,36. Di ferro vi si trovö una zappa, di terracotta un^aretta in forma 
di vasetto a un piede, a. 0,10, di pasta vitrea 20 globetti turchini di diverse 



SCAVI DI POMPEI, INSULA V, 2 19 

II tablino ha una semplice decorazione nell'altimo stile, che 
io perö credo anteriore al terremoto del öS. Gli scompartimenti 
rpssi, tre sopra ognuna delle pareti laterali, omati d*ima semplice 
linea bianca parallela al margine, sono divisi fra loro per mezzo 
di semplicissiini prospetti architettonici a fondo bianco; la parte 
superiore contiene anch'essa semplici architetture a fondo bianco. 
Gli scompartimenti laterali contei^ono ognuno mi medaglione 
(^iam. 0,23) rappresentante nn paesaggio leggermente accennato: 
sono sacelli in riva alFacqua, con barche ; in uno si vede un por- 
tico fondato sopra archi che stanno nelVacqua. Nel mezzo poi d'ognuno 
degli scompartimenti medii evyi mi medaglione (diam. 0,28 e 0,29) 
contenente il busto d'un giovane coronato di lauro (cosi pare) che 
regge un rotolo di papiro al quäle i attaccata una targhetta ; e su 
queste targhette e scritto suUa parete sin. HOMERVS, suiraltra 
PLATO. Le teste, ambedue di giovani di forse 16 anni, rappre- 
sentano due tipi differenti, non perö individuali in modo da dovervi 
riconoscere dei ritratti. Bitengo del tutto sicura la lezione PLATO ; 
Vasta verticale della L g danneggiata, ma ho potuto con piena si- 
curezza verificarne Tesistenza. Siccome perö quel nome e stato 
letto diversamente (0, cosi ne do qui appesso il facsimile: 



ff^n«' 



II significato di queste pitture risulta dalle iscrizioni e dal 
carattere stesso delle teste: sono due giovinetti studiosi, uno con 



dimeusioni (5 febr. 1892). Alcuni altri oggetti di bronzo furono trovati fra 
gli strati superiori, proyenienti cio5 dai locali sovrappogti a qnelli avanti e 
dietro Tatrio, e sono : una bilancetta priva del buo romano, ona fibula, una 
pentola e nn oleare. 

(^) Nelle Not. d. Sc. 1892 p. 28 h stato tentato, snlla base della lezione 
(S)aj)kOf di riconoscere nei dne medaglioni Virgilio e Orazio, imitatori di 
Omero e Safifo. Qnanto ad Orazio, rettificata la lezione, non se ne pnö piü 
parlare. D creduto Virgilio non corrisponde in alcnn modo airidea che pos- 
siamo farci delVaspetto del poeta. E sopratntto le fisonomie poco svilnppate 
delle due teste dimostrano che qui si h voluto rappresentare dne giovanetti, 
non uomini fatti e celebritä letterarie. L'esecnzione h giudicata troppo sfa- 
vorevolmente nelle N. d. Sc; non h molto dettagliata, mostra anzi nn certo 
fare decorativo, a pennello largo, ma non di meno h abile e sopra tutto non 
lascia alcun dubbio sul tipo e sulle forme che il pittore ha Yolato esprimere. 



20 A. UAU 

tendenze poetiche, l'altro piü portato agil stadi ßlosoßci : diveraitä 
di tendenze che si eüprime anche nelle teste stesae. E per mezzo 
delle corone d'alloro soao forse caratterizzaü come vincitori in 
qualche gara scolastica. Appartengono alla classe del • genere elle- 
nistico • (') 1 ^ pi^ che altro rammentaDo i celebri bnsti del giorane 
col rotolo di papiro e della faDcinlla col ditüco (Heibig 1420. 1422) 



£d il modo come in queste teste sono misti tratti individuali e 
ideali, ^ proprio qaello delle pittnre ■ di genere ■ : eono tipi, 
concepiti, a quaoto pare. snlla base di teste iDdiridnali - si po- 
trebbe dire di modelli - trattati perö e sTÜuppati in modo da 
sopprimere o almeno attenuare tntto ciö che sarebbe Btato troppo 
indiTiduale e coatitnirebbe il ritratto, accettnando all'incontro i 

(') Heibig, Wandgem. n. 1409 sgg. 



SC&TI DI POMPEI, INSULJL y, 2 Sl 

tratti tipici, quei tr&tti sei quali si esprime quel carattere, quell'in- 
dole che l'artista si era proposto di personificare. E si osaerva in 
qnesto rignardo una oerta differenza fra le due teste : nel glorane 
che tieDe in niano Omero prevalgono i tratti ideali, DeU'altio i 
tratti indiTiduali. Le diverse teodeaze poi dei dne gioTani si 
rirelano prima di tutto nell'eapressione dei visi : l'uno, quello che 



studia i poeti, rivolge in su i suoi graudi occhi; la bocca pare 
che sia un poco aperta, tntto il Tiso ha qaalche cosa di iepirato. 
L'altro inyece guarda dritte avanti, coa la bocca chiusa, con espres- 
sione calma e riüeasiva; le sopracciglia, molto arvicinate fra loro 
e alla radice dei naso, esprimono quasi fisicamente la concentra- 
zione dei pensiero. Insomma, Tespressione nell'uno e di chi si abban- 
dona ad un sentimento, nell'altro di chi medita. 

Ua la caratteriätica non si arresta qui. L'artista ci tiene a 



22 A. MAU 

farci vedere non trattarsi qui di una espressione momentan ea, o 
anche abituale, prodotta dalle rispettive occupazioni e da impres^ 
sioni ricevute, ma che questi giovahi dalla stessa loro indole in^ 
nata sono spinti l'uno a questa, Taltro a quella occupazione, Tuno 
airentusiasmo, alFabbandono, Taltro allo studio, alla concentrazione. 
Nel giovane poeta la fironte ^ bassa, non arcnata, ma quasi dritta 
si alza dalle sopraciglia e dalla radice del naso alle radici dei 
capelli. Mi pare anche di distinguere quella certa prominenza della 
parte inferiore e media della fronte, che alle teste greche a co- 
minciare dal IV secolo, le teste lisippee e dell'epoca alessandrina, 
imprime quel certo carattere energlco ed appassionato. Con ciö va 
d*accordo Testrema robustezza delFossatura, che si esprime sopra 
tutto nella straordinaria larghezza della radice del naso e nel naso 
stesso, corto e robuste. Anche le mascelle sono fortemente svilup- 
pate, il coUo breve e muscoloso. Evidentemente questo ^ un gio- 
vane fisicamente robuste, appassionato, poco riflessivo, destinato 
piü alla vita — sia attiva, sia di godimenti e di passioni — che 
allo studio. Certo egli non studia Omero come filologo, ma lo legge 
per ispirarsi ai concetti poetici. 

AU'incontro il giovane che studia Piatone ha la fronte alta, 
larga, arcuata in tutta la sua larghezza e anche nella parte su- 
pefiore, la fronte di un pensatore (^). L'ossatura ä fina e delicata : 
ciö si esprime nelle forme piü allungate, nel naso dal dorso estre- 
mamente fino, nel modo come il viso si restringe nella parte in- 
feriore, vale a dire nelle masceUe fine e poco sviluppate. Anche il 
collo b decisamente meno robuste : basta osservare la curva delicata 
con la quale si congiunge alla spalla d. e confrontarla con la linea 
corrispondente neiraltro busto, 'il cui collo fin dalla mascella si 
allarga per congiungersi ai muscoli della spalla. In somma, manca 
qui tutto ciö che indicherebbe la forza elementare, Tappassiona- 
mento; prevale la parte superiore, la sede del pensiero. 

Piti le due teste si studiano, e piü si ö convinti che furono 
concepite con Tintenzione di proporre due tipi diversi, due giovani, 
ambedue amabili ed attraenti, colti e studiosi, ma del resto di 

{}) Ciö si riconoBce con sicorezza, nonostante la conservazione non pei^ 
fetta: h evidente p. es. che le foglie della Corona si rilevano scnre dalla 
fronte chiara, laddove nel giovane poeta, che ha la fronte bassa, si rilevano 
chiare dai capelli scnri. 



SCAYI DI POMPEI, INSULA Y, 2 28 

indole diametralmente opposta; e si 6 conylnti che tale diversita 
e stata espressa in tutti i particolari. Ma sopra tutto Tarti&ta ha 
Yoluto quasi concentrare la caratteristica nella parte intorno agli 
occhi ed alla radice del naso: nelVimo gli occhi appassionati, in- 
foBsati nelle orbite, con queirangolo profondo fra le sopmciglia ed 
il naso, e fra questi occhi la larga radice del naso con la sua 
superficie piana, espressione deirabbandono e deU'assenza di ogni 
concentramento del pensiero. NelValtro gli occhi tranquilli, poco 
incayati, mentre le sopraciglia contratte verso la fina radice del 
naso esprimono lo sforzo della meditazione. 

Del pavimento del tablino fu giä parlato a pag. 15 {^). 

Nel cubicolo g e ben conservata la decorazione nel primo stile : 
sopra uno zoccolo giallo una fila di grandi rettangoli neri e due 
file di piccoli rettangoli variopinti; quindi con epistilio, fregio e 
cornice a dentelli 5 terminata, alValtezza di m. 2,49, la parte de- 
corata della parete; il resto, alto 0,52, non ha che uno stucco 
grezzo (^) e*al margine superiore una fascia sormontata da cornicetta. 
La lunetta della volta decorativa (asse da N a S) ^ stata di- 
pinta posteriormente in giallo. II pavimento — signinum con 
file di pietruzze blanche — fu fatto prima dello stucco delle pa- 
retl. NelVestremitä interna del muro sin. ^ stato fatto posterior- 
mente il solito incavo per il lato corto d'un letto. In ognuno degli 
stipiti della porta ewi, all'altezza di m. 1,30, un buco irregolare 
per la sera. 

Nel medesimo stile, ma piü semplicemente, h dipinto il cu- 
bicolo i\ perö sul muro d'ingresso e sul principio del muro sin. 
(circa 0.60) la decorazione h di ristauro posteriore e mostra un 
lavoro assai inferiore, tl recente anche lo stesso muro d'ingresso; 

{}) Si trovö nel tablino un disco di terracotta del diametro di 0,35, con 
in mezzo nn foro del diametro di 0,15, liscio nella superficie, mentre infe- 
riormente B^ingrossa verso il margine del foro ; evidentemente doveya rivestire 
qualcbe apertura tonda. Sulla superficie h scritto con lettere tracciate neirar- 
gilla ancora molle : QOSCIVS (la prima lettera non pu6 essere R). Vi si IroYÖ 
anche un collo d*anfora (forma XI) sul quäle h scritto con color rosso : STR (in 
nesso). Vi si raccolse inoltre : di ferro : due ronchette ; tre scuri ; una lucema. 
Di bronzo : uno specchio circolare con piccoli fori tutt'intorno, col manico che 
termina in un piede di maiale; un campanello. Un fuso di osso, lungo 049, 
e una bottiglia di vetro. 

(*) Cf. Mau Oesch. d. decorat WandmaL in Pompeji p. 111. 



24 A. MAU 

la porta ö latga 1,18, cioi 4 piedi romani, alta 1,96; ma siccome 
il payimento, simile a qaelli di f e g, si estende per Tintera Ca- 
mera, cosl questa, anche prima di que* ristauri deve avere avnto 
la stessa forma e grandezza. 

La soglia di marmo della porta ha due cardini di ferro suUa 
parte esteroa e piü alta; mancano i bnchi dei catenacci: ö pro- 
babile dunque che la porta si aprisse verso il lato estemo. E pa- 
ragonando tale chiasnra imperfetta con quella di ^, che ayeva 
perfino la sera, direi che g, non t, fosse il cubicolo del padron 
di casa. 

Si riconosce ancora che al tempo del primo stile eravi sul 
principio del muro d. di i mia porta larga circa 1,23, per la quäle 
si usciva nel giardino, non esistendo allora /. 

II corridoio e ha le pareti coperte di stucco grezzo soltanto (0> 
h ha mio zoccolo a. 1,49 di stucco bianco, diviso in rettangoli 
per mezzo di strisce verticali nere; di sopra stucco grezzo. Nel- 
Tangolo SO sta un mucchio di calce. 

/: cf. p. 15. Le pareti, senza rappresentanze figurate, sono 
dipinte a fondo giallo sopra zoccolo rosso. Ed era dipinto in rosso 
anche il payimento composto di una massa grigia con pietre bianche 
in forma irregolare. Oltre le giä menzionate finestre nel muro S 
ye n*era un*altra nel muro 0, sul giardino: a. 1,40, 1. 1,17, a 
m. 0,70 dal payimento. Tanto questa quanto la piü antica di quelle 
a S ayeyano un telaio di legno ; e similmente una nicchia sul prin- 
cipio del muro d. ayeya le pareti iutt'intomo (non perö il fondo) 

(^) Fra gli oggetti che vi si raccolsero, riposti probabilmente sotto la 
Bcala menzionata a pag. 16, ä degno di nota un recipiente cilindrico di cuoio, 
a. 0,07 diam. 0,10. La parete di cnoio h retta al margine fra due cerchi con- 
centrici di bronzo; il yuoto interno h diviso in quattro parti per mezzo di 
dae lastrine di bronzo che si intersecano a croce; h chinso da nn coperchio 
con pometto e qnattro sporgenze forate, le qnali corrispondono a quattro ma« 
glie fisse sul cerchio estemo. Un recipiente affiätto uguale fu trovato in m 
(11 genn. 1892). In e si trovö inoltre un'anforetta a. 0,38 con tracce di ri- 
yestimento in vimini, o paglia; un vaso cilindrico, a. 0,17, diam. 0,14, del 
noto genere delle stoyiglie smaltate egiziane, ornato di animali e piante in 
rilievo con due manichi ad anello, di cui uno h conservato; tre oleari di 
bronzo. Di osso : un fuso con fusaiuola, lungo 0,15 ; un ago Crinale che finisco 
in una figura di Yenere, lungo 0,10. La testa d'una statuetta di marmo bianco, 
con due file di ricci suUa fronte e berretto frigio in testa, a. 0,15. 



SCA.yi DI POMPEIi I^SULA V, 2 25 

ri^estite di legno; h a. 0,80, 1. 0,58, e sta a m. 0,96 dal pavi- 
mento (non tenendo conto del legno). 

üscendo da h ci tronamo prima in uno stretto spazio k : qui 
cio6 il moro della casa adiacente non retrocede ancora, come piü 
a S. — k 6 payimentato di signinum inclinato verso S e qui mn- 
nit(» d*un margine rialzato in modo da far scolare Tacqua a SO. 
£ accanto a qnel margine stanno due pietre di lava, ognuna con 
im bnco quadrangolare di 0,10 in ogni lato, profondo piü di 0,20, 
eyidentemente per inserirvi dei pali, che forse sorreggevano mi 
velum per coprir questo vano, che era senza tetto : ciö puö essere 
constatato sul lato 0, ove Tangolo appartenente alla casa C aveya 
il sno tetto. 

Purono trovate in A, presse il muro 0, 14 anfore, fra cui 7, 
ed un frammento d*un coUo, con epigrafi (30 dec. 1891), delle 
quali pubblico le seguenti: 

1 (forma VII): 

LYMP Äff 

ÄCCCCÄ 

XVIIIS HYMN//// 

M • VALERI • ABINNERICI 

sul ventre, in grandi lottere rosse, e scritto verticalmente : ANR. 
E vi ö graffito: XIIXS. 

2 (forma YII). Identica iscrizione mal conservata; vs 3 vi d 
soltanto ////IIS ; non si distingue se vi fosse HYMN//// o qualche 
cosa analoga. — Sul ventre in grandi lottere rosse : 

CROCo 
SALARA 

3 (forma IX), due esemplari: 

xpe 

AI 

4 (forma XII), con color rosso: RVF, in nesso. 

Presse il muro E poi si trovarono 13 lucerne, parte semplici 
parte figurate ; e fra queste ultimo una mostra un delfino, una un 
busto elmato, una Giove con laquila, e le lottere A * P, una un 
Amore che cammina v. sin. 



Nel rauro N di A, ad della poria, 6 praticata k nicchia 
del larario, fatta a volta, a. 0,60, 1. 0,52, a m. 1,42 dal pavi- 
mento; sotto di essa uoa lastra rirestita di stucco eporge di m. 0,18. 
L'omamentazione in riliero di atucco — ante, trabeazione, Tolta — 
ö completamente conserrata; ö dipinta in rosso, turchino, bianco, 
giallo e verde ed accusa in modo indubitabile l'epoca dell'ultimo 
Stile. Nel fondo della nicchia ö dipinto Ercole, a. 0,33, di faccia, 
ritto in piedi, barbato, coronato di foglie, con la clava suUa spalla 
sin. e la pelle di leone sulVavambraccio sin.; regge lo skypkos 
nella d. alzata fino al gomito. A sin. h dipinto un altare marmoreo 
con fiamma, a d. un maiale che alza il muso verao il dio. 



Questo larario fu trorato munito di tatto il suo corredo. Yl 
staya nna statuetta in bronzo di Uercurio, con tracce di doratnta : 
h ignado, meno una clamide sulla apalla sin., coronato di f(^lie 
con nna punta sulla fronte; la d. abbassata regge la borsa. II 
lavoro ö buono, con molti particolari anatomici; a. con la base 



SCAVI DI POMPEI, INSULA V, 2 27 

circolare 0J4. ün*altra stataetta, di terracotta, a. 0,13 rappresenta 
Minerva, in Inngo chitone cinto, con Telmo in testa. Alza lo scudo 
in modo da farlo stare dietro la spalla sin. L'interao dello scudo, 
la cresta deirelmo, la superficie della base sono di color rosa, 
bianco, per quanto ora si conösce, il resto. — Una terza' figurina, 
di bronzo, a. 0,05 rappresenta nna donna inginocchiata con am- 
bedue le braccia alzate e ripiegate in modo da volgere in alto le 
palme. La posizione perfettamente orizzontale di queste nltime e 
l'identitä del loro livello con quelle della sommitä della testa po- 
trebbero far credere che la iigura abbia portato qualche oggetto; 
e forse puö aver servito una volta ad un uso simile; ma qui, 
nel larario, fa posta senz^alcun dubbio come adoraute. E Testita 
del chitone dorico con VärtortTvyfAa, di stoffa finissima a giu- 
dicame dalle pieghe. — Inoltre vi stava una testa di Baccante 
coronata di vite, in terracotta, a. 0,12, di lavoro piuttosto rozzo, 
che non ha mai fatto parte di una statua; un*aretta, anche di 
terracotta, in forma di vasetto tondo ad un piede, a. 0,10, con 
avanzi di carboni e cenere ; una lucerna di terracotta con smalto 
verdastro (diam. 0,08); un delfino di bronzo con un anello per so- 
spenderlo; due monete di bronzo (Not. d. Sc. 1891 p. 376). 

Neirangolo NE di k sta, non al posto suo, un puteale di 
terracotta, semplicemente scanalato, a. 0,60, diam. 0,35, con im 
coperchio di lava. 

Besta a parlare della camera m, dipinta semplicemente nel- 
Tultimo Stile a fondo giallo, senza rappresentanze figurate. Non ha 
soffitto, ma h coperta del tetto soltanto, inclinato verso 0. E sic- 
come 11 tetto al suo margine superiore ä piü alto del m uro S del 
giardino (a. 2,35), cosi, quando si fece la camera, il muro fu in- 
nalzato fino al tetto. stesso; e su questo muro, il quäle dunque 
discende, come il tetto, verso 0, fu fatto un canaletto per acqua, 
formato di tegole semicilindriche. L* acqua, che questo canale era 
destinato a portar via, non poteva venire che dai tetti dalla casa E: 
nuovo indizio che le due case appartenessero ad un medesimo pro- 
prietario (^). 

(*) In m, oltre il recipiente di caoio menzionato a pag. 24, furono tro- 
vate 2 scnri e una ronchetta di ferro, una moneta di bronzo ed un'anfora con 
iscrizione; nel giardino n un*aretta cilindrica di terracotta con nn serpe at- 
tortigliatovi intomo, a. 0,14. 



28 A. MAU 

Casa E. 

£] questa senz'alcun dubbio la parte la piü importante di 
tutto questo scavo: una casa cospicua, con atrio tetiastilo e peri- 
stilio, deirepoca preromana, che offre delle particolaritä noteroli, 
ed e interessante, oltre che per queste particolaritä, per due cir- 
costanze : la prima che, non essendovi stato, almeno in origine, un 
piano superiore, si puö indicare quasi con certezza la conformazione 
dei tetti ; la seconda, che con la massima chiarezza si puö trac- 
ciare la storia dei successivi cambiamenti da essa subiti in yarie 
epoche. Non h scavata completamente : sul lato E dei peristilio s; 
aprono delle porte che condacono in parti non ancora esplorate. 

Fu costruita, a quanto pare, negli Ultimi tempi deirepoca dei 
primo Stile decorativo, cioö probabilmente poco prima della dedu- 
zione della colonia romana. Lo deduco dal modo di costruire, che 
non h quelle per es. della casa « dei Fauno « e di altre simili, 
ove negli angoli e negli stipiti delle porte i grandi massi di pietra 
calcare, accuiibtamente lavorati, o sono sovrapposti uno all'altro 
senza cemento di sorta, o divisi fra loro da un tenue strato di calce 
pura. Qui i massi sono mono grandi e divisi fra loro da grossi 
strati di cemento : modo di costruire che anche in altre case, p. es. 
in quella di Popidio Prisco YII, 2,20 {}), si trova con decorazioni 
nello Stile suddetto. Delle quali nel caso nostro sono pochissimi gli 
avanzi : soltanto in g (che allora faceva parte di A) e in /* si tro- 
yano parti di semplicissime decorazioni. Bimontano perö all'epoca 
stessa i payimenti dell' atrio {signinum con file di pietruzze blanche), 
dei portici dei peristilio (massa composta di pezzetti di pietre di 
yari colori con file di pezzi irregolari di marmo) e delVesedra y 
(simile a quelle dei peristilio). Che cioö questi payimenti, omogenei 
fra loro, non siano posteriori alle decorazioni nel secondo stile, si 
puö constatare direttamente neir atrio ed in ^ ; che ne siano anteriori, 
lo deduco dal fatto che i payimenti di t; e ^, in musaico e pro- 
babilmente contemporanei, certo non posteriori alle decorazioni nel 
secondo stile, non si congiungono a quelle dei peristilio, ma yi sono 
fra questo e quelli piccole lacune riempite con pezzetti di mattoni, 
yale a dire che, quando furono fatti i payimenti a musaico, quelle 

(}) Mau, Oesch, d. decor. WandmaL in Pompeji, p. 93. 



SCAVI DI POMPRI, INSULA Y, 2 29 

del portico era rotto, e dovendo il musaico finire in linea retta, 
non rimaneva altro che riempir le lacnne con una massa simile a 
qnella del pavirnento del portico. Questo dunque, anteriore ai mu- 
saici, e per conseguenza alle pitture nel secondo stile, puö con 
tatta la probabilitä ascriversi al tempo del primo stile. 

La disposizione della casa, quando fu fabbricata, era, nelle 
parti essenziali, quäle ora la vediamo, perö in alcuni riguardi era 
piü semplice. Vi era a ciascan lato dell*ingresso una camera (bot- 
tega?) con ingresso dall'atrio (che fu poscia murato); quindi a 
ciascun lato delVatrio tre camere, ognuna con la sua poi-ta dal- 
Tatrio, e lala; mancavano le scale g e k e quella in m^ nä eranvi 
(come piü tardi) locali superiori. Sembra poi, che a d. del tablino 
vi fosse, invece di p q^ una camera uguale b, n: il muro fra p q 
da una parte e Vatrio con Tala dalFidtra, e, a quanto pare, anche 
quelle fra je? e ^, sono di origine posteriore, il antico lo stipite E 
della porta posteriore ii p; ma esso poteva appartenere ad una 
porta della stanza p q, aperta sul peristilio. Cosi si comprende 
anche la forma alquanto insolita del corridoio p (^). ^ probabile 
infine che il tablino da tutt*e due le parti si aprisse in tutta la 
sua larghezza: le ante che ne restringono Tuscita nel peristilio 
sono d'origine posteriore. 

Anche il peristilio conserra essenzialmente la sua forma pri- 
mitiva ; le porte dei compresi circostanti sono fatte nel modo stesso 
come quelle intomo alVatrio: soltanto quella della cucina s puö 
essere di origine piü recente. 

Negli Ultimi tempi del secondo stile decoratiyo, circa i primi 
anni di Augusto, la casa, ed in ispecie Tatrio con le camere adia- 
centi, ebbe a subire una trasformazione, della quäle si parlerä piü 
estesamente in appresso (pag. 34). Qui basta dire che le camere 
lateralis prima molto alte, furono ridotte a bassi locali con am- 
mezzati sovrapposti, murandosi nel tempo stesso alcune porte ed 
aprendosene delle altre. 

£] probabile che al medesimo tempo fossero fatte le ante che 

(>) Similmente la Btanza a d. del tablino fa trasfonnata nella casa u di 
Sallastio », e se ne fece il corridoio e dae altri vani (Man Gesch. d. decor, 
IVandm. in Pompeji p. 30. Overbeck-Man Pompeji p. 303). La forma antica, 
con due stanze quadrate accanto al tablino, senza corridoio, si troTa per es. 
nella casa « del Chirargo n (Overbeck-Mau Pompeji p. 279). 



30 A. MAU 

restringono Tuscita dal tablino nel peristilio (mattoni alternati, 
ma irregolarmente, con pietre di forma analoga). E forse fin d'al- 
lora fu murata, in fondo all'ala sin., una grande finestra (o porta? 
Tala non 6 del tutto sgombrata); era larga m. 2,22 e arnyaya al- 
Taltezza di 2;50 dal pavimonto. 

Fatti questi cambiamenti, la casa fu dipinta nel secondo stile^ 
il quäle perö qui si presenta in una delle sue nltime fasi: deco- 
razione conservata nella parte superiore delle pareti delFatrio con 
le ale, nella parte anteriore di v, in xt/n. 

Piü tardi la stanza a d. del tablino {p q) fu divisa nel 
modo suddetto, e fu fatta la grande porta con la quäle n si apre 
sul peristilio : cambiamenti che, per il modo di costruire, mi sem- 
brarooo contemporanei fra loro. II loro posto cronologico risulta 
da] fatto che Tanta della porta di ;2 nä ^ contemporanea e fatta 
come d'un pezzo con quella del tablino, n^ puö essere anteriore, 
giacche allora dovrebbe vedersi Tangolo fra essa e la parete sin. 
del tablino stesso; invece la linea irregolare con la quäle questo 
tratto di muro finisce verso 0, presuppone una continuazione, ciod 
appunto Vanta del tablino. Sono dunque le ante d^ingresso di n 
posteriori a quelle del tablino, e in ogni modo a quei cambiamenti 
che precedettero la decorazione del secondo Stile. 

Deiranta che restringe Tingresso all'ala d., diversa, per il 
modo di costruire, anche dai cambiamenti ora accennati, si puö 
dire soltanto, che la sua costruzione precedette Tultima decorazione 
della casa, nel quarto stile. Si puö dunque sospettare che quegli 
altri cambiamenti, accanto al tablino, fossero seguiti da una de- 
corazione nel terzo stile o in quelle a lui contemporaneo « dei 
candelabri » , nel quäle e dipinto (oltre la parete S di e) Tangolo 
SO del peristilio: avanzo d*una decorazione che doveva estendersi 
una volta suirintero peristilio e forse a qualche camera adiacente. 

L' ultima decorazione della casa fu fatta nel quarto (ultimo) 
Stile, ma prima deiranno 60 d. G. Giö vien provato dalla iscrizione 
seguente, grafüta nello stucco d'una delle colonne del peiistilio, 
che fa parte appunto di quest* ultima decorazione: 
Nil RON II CA II SAR II AVGVSTO 
COSSO LENTVLO COSSI FIL CoS 60 d. C. 
VIII IDVS FIIBRARIAS 
DI IIS SOLIS LVNA XIIIS NVN CVMIS V NVN POMP II IS 



SCATI DI POMPEI, INSULA V, 2 31 

Le due ultime righe sono interessant! per la indicazione del 
giomo della settimana e per la data del mese Innare (0, della 
qnale non si aveyano finora che esempi di epoca assai posteriore (^); 
pur troppo perö non si prestano ad una interpretazione del tutto 
soddisfacente. Nessuna spiegazione si trova per il segno aggiunto 
al numero XIII, che rassomiglia piü ad S che ad altro, ma non 
h una Vera S. II 6 febbraio poi dell*a. 60 d. C, non fu domenica, 
ma mercoledi, ne la XIII, bensi la XV (3) giornata del mese lu- 
nare. Dunque o il calendario di cui si servi lo scrittore, non era 
in regola (cf. Cic. Verr. II 129), o egli stesso, calcolando forse 
la fase lunare da lottere come quelle apposte al calendario filo- 
caliano, commise qualche sbaglio. Quanto alla domenica invece del 
mercoledi, lascio riflettere a quelli che meglio se ne intendono, se 
si possa credere, sia che la continuitä delle settimane venisse inter- 
rotta fra il 60 ed il 205 d. C. (C /. Z. III 1051 : giovedi 23 maggio), 
sia che ne* primi tempi imperiali vi siano state, in questo riguardo, 
differenze locali. Nel giomo cosl indicato era il mercato, NVNdinae^ 
di Cuma, e due giomi piü tardi, V (id. febr.\ 8 febbraio, quelle 
di Pompei. SuUe nundine delle varie cittä e suUe tavole che le 
indicavano vd. C. I. L, P p. 299 (dietro il calendario di Allife) ; 
I.R.N. 6747; Not. d. Sc. 1891 p. 238; Mitih. 1886 p. 264. 

Se la casa ha sofferto dei danni per il terremoto del 63 d. C, 
essi certo furono di poca importanza. Forse il muro N dell*ala sin. 
con le sue due porte, fu fatto in quel tempo: qui la muratura 
rassomiglia a quelle parti della casa A che possono con molta pro- 
babilitä attribuirsi ai ristauri depo il terremoto. Alcuni ristauri 
alle stucco rosso dello zoccolo delle colonne deiratrio possono cre- 

Q) Parlando di questa iscrizione in un^adananza delP Istituto, fraintesi 
la luna XIII ; sono obbligato al prof. Zangemeister di avenni ayyertito 
deU'errore. 

(«) Mommsen ChronoL* p. 312 cita: CLL. TU 1051. XII 1497. De 
B^sBiInscr. ehr, I 11.172.443. Sipuö aggiungere (7. /. Z. III 5938; nessnna 
di queste iscrizioni h anteriore all 3 sec. 

(3) II prof. Zangemeister consultö a questo proposito il eh. sig. M. Wolf, 
professore di astronomia airnnirersitä di Heidelberg, il quäle gentilmente gli 
calcolö le date seguenti : genn. 21/22 novilunio ; 5 febbr. plenilunio ; 20 febbr. 
noYilunio; 4 apr. plenilunio (eclissi); 19 apr. novilunio (eclissi). "k noto che 
il mese lunare degli antichi cominciava (luna 7) col ricomparire della luna, 
il giomo depo il novilunio astronomico, di modo che il plenilunio era luna XIV. 



32 A. MAU 

dersi posteriori al 63, ma non hanno da fare col terremoto. — La 
Camera n era, qnando sopravenne la catastrofe, priva d*iiitonaco e 
doveya ricevere una nuova decorazione. 

Tracciata cosl la storia della casa attraverso quasi due secoli, 
ci rivolgiamo a considerame le singole parti. 

Per la fauce larga m. 2,74 (10 piedi oschi) si entraya in im 
atrio dei piü spaziosi di Pompei : m. 16,46 X 11,92. Forse la prima 
intenzione era di dargli 60 X 45 piedi oschi (m. 16,50 X 12,375) : 
i m. 0,04 che mancano alla lunghezza, possono calcolarsi suUo 
stacco delle pareti; la larghezza fu ridotta di un piede e mezzo 
per dare un po* piü di ampiezza alle camere laterali. Ciö trova 
una perfetta analogia in quanto ho esposto altrove (^ sulle misure 
della casa ■ del Ghirargo y». 

L* atrio e tetrastilo. Le quattro colonne, croUate durante Teru- 
zione del 79 e raccolte fra le masse vesuTiane, sono state rimesse 
in piedi ed hanno Taltezza di m. 7,80. Calcolando Tarchitrave e 
rinclinazione del tetto, risulta per le pareti delVatrio un*altezza 
di circa 10 m., altezza grandissima, ma conforme al precetto di 
Vitruvio VI 3, 4, che ciofe l'altezza dell' atrio {sub trdbes) sia 
ugnale a tre quarti della larghezza: questa h poco meno di 12 m., 
Taltezza fino a tutto Tarchitrave doveya ayyicinarsi assai a 9 m. 

Furono troyate anche le grondaie del compluyio con teste di 
leoni del tipo della casa del Fauno {}). E si raccolsero inoltre nel- 
Tatrio stesso (8 luglio 1892) delle antefisse in forma di teste mu- 
liebri. Pare adunque che al margine del tetto queste si eleyassero 
sopra le grondaie. 

L*acqua yenne raccolta nella cistema, dietro Timpluyio, mentre 
il solito canaletto coperto, con uno sfogatoio fra le due colonne 
anteriori, portaya sulla strada Tacqua sporca, e anche Tacqua pio- 
yana, quando se ne ayeya abbastanza. Neirimpluyio stesso, presse 
il margine posteriore, una base (m. 0,51 X 0,54, alta 1,20) riye- 
stita di marmo, portaya senza dubbio una statuetta, che lasciaya 
cadere un getto d'acqua in una yasca circolare di marmo (diam. 
m. 0,78). E nella stessa yasca cadeya un altro getto dal lato an- 
teriore della base stessa, eye ö conseryata la bocca del tubo, che 



(>) Pompejan, Beitr. p. 38 sgg. 

(*) Von Rohden TerracoUen von Pompeji tav. V, 2. 



SCAYI DI POMPEI, I^SULiL Y, 2 33 

era rivestita di nna testa di cinghiale in bronzo ; il tubo che con- 
duceva alla statuetta ä visibile suUa superficie della base, e dietro 
di questa, nel pavimento, iin tnbo piü grosso col rabinetto per chiu- 
derlo. Sta pure dietro la base nn grazioso puteale di « travertino » . 

SulVatrio aprivansi in origine (oltre la fauce, le ale ed il ta- 
blino) dieci porte, alte m. 4,15, larghe circa 1,38: tre camere su 
ciascun lato, due accanto alla fauce e due accanto al tablino. 
Quest*ultimo ä largo m. 6,58, cioä 24 piedi oschi (6,60), piü della 
metä della larghezza deiratrio, laddore Yitruyio (VI 3, 5) vuole, 
quando l'atrio d, come qui, largo fra 40 e 60 piedi, che il tablino 
non ne abbia che due quinti. L'altezza, nön inferiore a 6 m., a 
giudicame dai pilastri d*ingresso larghi 0,71, restava perö sotto 
quella delFatrio, in conformitä del precetto di Yitruyio VI 3, 6. 
Invece il largo passaggio dal tablino al peristilio non era piü alto 
di m. 3,85; era chiuso da una porta massiccia a quattro partite, 
di una parte della quäle si ö potuto fare Timpronta in gesso 
(esposta nel piccolo museo di Pompei); e vi sta al posto suo il 
cardine che congiungeva due partite. Dalla parte delVatrio il ta- 
blino non aveva porta. A ciascun lato dell'ingresso stava fissato al 
muro S dell*atrio, alFaltezza di 2 m., una lastra circolare di bronzo 
(diam. 0,15), dalla quäle sporge una prora di nave (lunga 0,13): 
si potrebbe credere destinata a reggere una portiera; ma forse la 
sporgenza ä troppo piccola per una portiera tanto grande. Del resto, 
essende questo ornamento sovrapposto alle stucco dipinto nell'ultimo 
Stile, non rimonta certo alle origini della casa. Era antico invece 
quanto la casa stessa un altro ornamento, di cui vi sono rinoiaste 
le tracce soltanto. AI disopra cioö di ognuna delle suddette dieci 
porte si vede nel muro un incavo, lungo circa 2,30, nel quäle 
doyeya essere inmiesso un membro a guisa di comice, quäle spesso 
si osserva al disopra delle porte di strada nelle case dell*epoca 
preromana (p. es. in quella di L. Gecilio Giocondo Y 1, 26). Qui 
perö questi ornamenti erano di legno, e perciö nuUa ne i rimasto ; 
la loro contemporaneitä alle origini della casa risulta appunto dal 
posto che occupano al disopra delle porte in parte abolite prima 
della seconda decorazione. 

Delle camere circostanti alVatrio b e c erano forse botteghe : 
tanto questo quanto la loro divisione da e i non si pu6 yerificare 
nello stato attuale dello scayo. Le camere laterali erano cubicoli 

8 



34 A. MAU 

e forse in parte dispense, mancando altri locali che abbiano potato 
ser^ire a quest*uso. Hanno la profonditä di circa m. 3 senza il 
muro, grosso circa 0,41 (1 piede osco e mezzo). Quanto alla loro 
altezza originaria, ä conservata in ^ e A la fascia sporgente rossa 
che a m. 4,60 segna il margine superiore della parete. £! vero 
che non vi si vede traccia alcuna del soffitto; ma siccome h dif- 
ficile a credere che in pareti lisce del resto, e senza decorazione, 
qnella fascia non abbia avuto la fdnzione appunto di segnare il 
margine superiore, cos! bisogna supporre che in vece del soflBtto 
Yi fosse una volta decorativa. E supponendola anche a tutto sesto, 
pure Taltezza totale difScilmente poteva oltrepassare 6 m. E che 
non fosse maggiore, lo conferma anche il modo come in un'epoca 
alquanto piü tarda le camere laterali furono divise nel senso del- 
r altezza. 

Camere superiori in origine non yi erano. £! evidente che fu- 
rono fatte posteriormente, prima della decorazione nel secondo stile. 
Allora, per fare un ammezzato, Taltezza delle camere fu ridotta a 
circa 3 m., qnella delle porte a 2,40, e queste furono anche fatte 
piii strette. d, c^ i q m ebbero murate le porte dalla parte del- 
Tatrio ; / fu unita probabilmente ad una bottega ; a m f u aperto 
un nuoTO ingresso dal lato delVala; ed ivi stesso fu fatta la scala 
del locale sovrapposto. Similmente accanto alla porta chiusa di i 
fa fatta la scala k. Ai locali superiori del lato opposto si montava 
per la scala g, accessibile da /; da h si accedeva al sottoscala. 
Non si pu5 decidere, nello stato attuale dello scavo, se i locali 
superiori si estendessero sopra ab c; certo nopq ne erano privi. 

II livello tanto basso dell' ammezzato non conferma soltanto 
ma basterebbe anche da se solo a dimostrare quanto fu detto sopra 
sull* altezza originaria delle camere: se fossero state, tutto com- 
preso, piü alte di 6 m., certo le camere inferiori non si sarebbero 
ridotte a soli 3 m., facendole piü hasse di quelle sovrapposte. Gal- 
colando dunque 6 m. al massimo Taltezza originaria, essa resta 
circa 4 m. sotto quella presumibile per il muro delFatrio: diffe- 
renza importante per un*altra questione, alla quäle ora ci rivolgiamo. 

Se cioö domandiamo, come potesse essere formato il tetto che 
copriva tanto Vatrio quanto le camere adiacenti, bisogna prima di 
tutto escludere affatto Tidea, che Tintero tetto sia stato inclinato 
verso il compluvio: in tal modo il muro in fondo alle camere si 



SCAVI DI POMPEI, IN SU LA. V, 2 85 

sarebbe alzato circa m. 5 sopra le camere stesse, rincbiudendo, 
col muro deiratrio, an vano perduto e inaccessibile dell'altezza 
minima di poco meno di 4 m. Ma non sembra neanche credibile 
che da un comune comignolo, sul muro delVatrio, il tetto di qne- 
st*ultimo fosse inclinato verso il compluvio, quello delle camere 
verso il lato estemo. Cosi il muro in fondo alle camere si sarebbe 
alzato circa m. 2,50 sopra le camere stesse, e sarebbe stata qnesta 
Taltezza minima del vano morto. E avendo bisogno di locali su- 
periori, sarebbe stato tanto piü semplice rendere accessibile questo 
yano morto invece di ammezzare le camere. Mi pare danqne quasi 
inevitabile Tammettere che il tetto delle camere fosse incastrato 
nel muro dell*atrio molto al disotto del tetto deU'atrio stesso, e che 
lo spaccato deiratrio con le sue camere fosse quäle si propone 
nelle figure qui appresso con le quali si 6 cercato di dare un'idea 
dell'aspetto che la casa poteva offrire nei suoi primi tempi; d ac- 
cennata perciö sulle pareti una decorazione nel primo stile. Per 
maggior chiarezza ö iudicata la suspensura del caldario, benchö 
sia forse d'origine posteriore. Vd. le figure p. 86, 87. 

Besta a ricercare se il risultato cosl ottenuto abbia ad esten- 
dersi, e in quäl grado, ad altre case della stessa epoca; giacchä 
pur troppo per T epoca precedente (quella « della pietra calcare « ) 
si puö dire fin da principio che nuUa si poträ constatare. Ma anche 
per le case piü o meno contemporanee alla casa nostra la ricerca 
incontra gravi difScoltä, essende raramente riconoscibile Taltezza 
dell*atrio, raramente anche quella delle camere adiacenti. Biser- 
yandomi dunque di tomare suirargomento depo ayerlo studiato piü 
minutamente, per ora mi limito a dire che in pochi casi soltanto 
le camere adiacenti agli atrii dell'epoca in questione erano sor- 
montate da locali superiori, e che p. es. nella casa del Fauno ä 
difficile che non yi sia stata fra il grande atrio tuscanico e le ca- 
mere adiacenti una differenza tale di altezza, da rendere necessaria 
una disposizione dei tetti simile a quella qui proposta. 

Fatto che fu Tammezzato e gli altri cambiamenti suddetti, 
la casa, o almeno grau parte di essa, fu dipinta nel secondo stile. 
Neiratrio questa decorazione imitaya, come taute yolte, un*incio- 
stazione in marmi di yari colori, ed era terminata, all* altezza di 
4 m., da un epistilio dipinto ; piü sopra probabilmente la parete 
era coperta di stucco grezzo. Soltanto sul piccolo tratto fra il ta- 



36 A. mu 

blino e l'ala sin. qneeta decoraziooe rimase intera fino all'a. 79; 
in tatto il resto dell'strio e oelle &le la inaggior parto di essa, 
dal paTimeoto fino a tutti i rettangoli ^ndi (a. 1,68, 1. 1,19, 
neri, rinchinsi c^ano id un margine rosso-cioabro) fa rimpiazzata, 
prima dell'a. 60, con nDa pittnra Dell'oltimo stile, la qaale per6. 



Seiione longil'iidiiiBle. 



SeiioQe_trMTeraale per il perisülio. 



nella dirisione della parete ed ancbe nei colori, poco si scostaTa 
dall'antica decorazione. Soltanto l'esecozione h meno biiona, i colori 
piü ordinari (senza cioabro) ; lo zoccolo h diviso in modo an 
po' differente per mezzo di linee e ornato di plante dipinte, e in 



vece dell'untica coroice rerde h terminato da ima stoBcia ornamen- 
tale a fondo giallo. 

NelLa decorazione del secondo stile alcane particolaritä accen- 
nano decisamente ^li Ultimi tempi di qaesto Btile. Ccei il fir^o 
al disopra dei rettangoli ^iidi, verde caa stelle biancbe seile 



SeiioDe longitudinale. 



Seiione truBVeraale per ratrio. 



pareti lateral!, giallo con stelle eenre bu quella di fondo ; e sopra 
qaesto la cornice dipinta con pochi dettagli, piattosto nella ma- 
niera dello stile •> dei candelabri ■ (■). Nelle tre file poi dl piccoli 

{') Man Oetck. der decor. IVandmal. in Pompeji p. 374 sgg. 



88 A. MAU 

rettangoli al disopra di questa comice mancano affatto le imita- 
zioni di marmi screziati; sono tutti colori uniti, e questi scelti 
senza alcun riguardo a quelli delle varie specie di marmi. E la 
fila media di queste tre ä tutta composta di quadrati neri, che 
hanno altemativamente gli mü il margine verde e nel mezzo una 
maschera, gli altri il margine giallo e nel mezzo im fiore. Tutti 
questi particolari, in ispecie le stelle nel fregio. le maschere ed 
i fiori ne* rettangoli, sono estranei alle forme piü antiche del se- 
condo Stile, come lo troviamo p. es. nella casa « del Laberinto * . 

Fra le camere lateral! e (non scavata) ha avanzi d'una deco- 
razione nello stile « dei candelabri « ; / (o piuttosto ^) e A i giä 
menzionati avanzi del primo stile, m pareti rozze; soltanto l h 
stata dipinta nell*ultimo stile, contemporaneamente senza dubbio 
alla parziale rinnovazione della deoorazione deU'atrio. 

l h grande 3,82 X 3,65 ; il soffitto aveva la stessa forma di l 
della casa D (vd. p. 15); lungo ognuna delle pareti lunghe, al- 
Taltezza di m. 2,90, una striscia orizzontale, laiga sul lato d*in- 
gresso 0,40, sul lato opposto 0,50 ; sulla striscia media una volta 
decorativa alta 0,37. La pittura delle pareti, a fondo bianco, h 
semplice e senza Interesse quanto alla parte decorativa. Nel centro 
di ognuna parete ewi un medaglione del diam. di m. 0,32 ; quelle 
a d. ä del tutto irriconoscibile ; sono mal conservati anche sul 
muro sin. e di fondo ; vi si riconoscono per5 in ognuno due teste, 
probabilmente di carattere bacchico. 

1, sul muro di fondo. A sin. una testa di giovine donna, chi- 
nata sulla spalla sin.; guarda in giü con Tespressione (molto gra- 
ziosa) di chi ascolta le parole d'un altro. A d. una testa piü grande, 
virile a quanto pare, senza barba ; guarda la donna, con espressione, 
a quanto pare, bramosa. 

2, sul muro sin. A d. una testa, che sembra femminUe, co- 
ronata di vite, volta leggermente a sin. (per chi guarda) ; pare che 
la mano d. regga un*uva avanti al petto. Sopra la sua spalla d. 
comparisce un altro busto di proporzioni un po* piü piccole, con 
berretto frigio in testa ; le mette la mano sin. sulla spalla sin. e 
guarda negli occhi di lei. 

m^ alta circa 2,75, traversata dalla scala (in legno) del locale 
superiore, era una dispensa : vi sono in tutt*e tre le pareti i buchi 
per i mutuli di una scansia. 



SCAYI DI POMPEI, INSULA V, 2 89 

Nelle ale la pittura non diiferisce da quella deIl*atrio. Quella 
sin. ayeva in origine una finestra nel muro di fondo (vd. sopra 
p. 30). L*altezza delle ale non h riconoscibile. 

Nel tablino o (cf. p. 29) la pittura neirultimo stile, conser* 
vata fino all*iJtezza di m. 3,85, h di poco interesse. Sono degne 
dl Qota soltanto le piccole e graziöse scene di Amori nella striscia 
a guisa di fregio frapposta &a lo zoccolo e gli scompartimenti 
grandi, sotto gli scompartimenti laterali delle due pareti d. e sin. 

8. Sul muro sin., a sin. Biga di pantere. A sin., verso d., 
il cooohio; an Amore (y. sin.) h occnpato a alzarne il timone; 
piü a d. una pantera coricata ; quindi Taltra pantera, in piedi y. d., 
che beye da un bacile d^oro o dorato, che le porge un Amore in- 
ginocchiato y. sin. Altezza 0,18. — L*estremitä d. del muro sin. 
e occupata da una porta. 

4. Sul muro d., a sin. Biga tirata da animali della famiglia 
delle capre (?) ma con le coma curyate in ayanti. A sin. un Amore, 
che yerso d. monta sul cocchio, mettendoyi il piede sin. ; ha nella 
d. la frusta, nella sin. la briglia. Ma gli animali non obbediscono ; 
quelle a d. si ^ messe per terra, Taltro si ä distaccato e corre 
yerso d., royesciando un altro Amore, che d caduto sul sedere e, 
mentre s*appoggia sulla mano sin., alza spayentato, per proteggersi, 
la mano d. e la gamba d. Altezza 0,18. 

5. Sul muro d. a d. ; h conseryata la parte d. soltanto. Un 
Amore con grande sforzo tira a d. un caprone, che fa resistenza 
allargando le gambe; piü a sin. i piedi di un altro caprone. Al- 
tezza 0,19. 

II corridoio p h dipinto neirultimo stile, con zoccolo nero, 
scompartimenti rossi, parte superiore a fondo bianco. Nello scom- 
partimento medio del muro d. b conseryato: 

6. un piccolo paesaggio, a. 0,15, 1. 0,30. "t rappresentato un 
laghetto circondato da monti e su d'esso una barchetta. — Gli 
scompartimenti laterali contengono ognuno un eigne yolante. 

La Camera adiacente al corridoio p, il cubicolo (a giudicame 
dalle dimensioni) q, ö per le sue pitture, ed in ispede per la parte 
decoratiya di esse, piü interessante che tutto il resto della casa. 
Le pareti sopra uno zoccolo rosso sono dipinte a fondo bianco; d 
conseryato lo zoccolo e la parte media, manca quella superiore. 
Fanno parte queste pitture di una classe di pareti, il cui piü noto 



40 A. MAU 

lappresentante ^ la celebre « parete nera » , una classe che per lo 
piü ha il fondo d*un sol colore (qualche volta, come qui, sopra uno 
zoccolo di color differente), e a preferenza nero o bianco. Evita quelle 
Dote strisce ornamentali a gnisa di galloni che accompagDano in- 
ternamente il margine de* grandi scompartimenti, e in loro vece ado- 
pera piante stilizzate e tralci di piante naturali. Gli scompartimenti 
stretti poi, frapposti fra que* larghi, sono rinchiusi fra architetture 
sottili, adoperate con grande parsimonia, e riempite di strisce or- 
namentali composte in modo fantastico e qualche volta molto ori- 
ginale da piante, parte stilizzate parte naturali, ed elementi figurati. 

L'interesse speciale di questa camera, e ciö che la distingue 
da altre pareti della stessa classe, non dipende tanto dai concetti — 
benchä le strisce ornamentali ora menzionate siano rieche ed ori- 
ginali, specialmente suUe pareti lunghe — quanto dalla eseouzione 
affatto particolare ed originale. Essa si distingue per la estrema 
leggerezza del disegno, che si compone di tratti di pennello leg- 
gerissimi, i quali, trascurando ognuno per so la bellezza della linea, 
pure formano un insieme elegante e piacevole. Quasi si direbbe 
che rammentino un'incisione ad acqua forte. £! mirabile poi la 
leggerezza e sicurezza del « tocco » , il modo come con pochi tratti 
di pennello ö abbozzata una figura umana o animalesca, con po- 
chissimi particolari, rendendo perö con indubitabile chiarezza la 
mossa e ciö che con essa si esprime. Vi si aggiunge il trattamento 
dei colori, originale anch'esso e differente da altre pareti simili; 
i colori cangiano fra il verde, giallo e paonazzo. Non conosco al- 
cana pittura eseguita dalla stessa mano. 

Sülle pareti lunghe le piü volte menzionate strisce ornamen- 
tali frapposte fra gli scompartimenti grandi, sono composte, sopra 
un piede formato da una pianta stilizzata, dai seguenti elementi 
figurati : Amore con piatto e pedum (questo anche sui muri corti) ; 
due Pani che ballano intorno ad un erma di sfinge; maschera su 
fondo verde (in una cassa?) ; cavalli marini (se ne vedono quattro, 
ma debbono immaginarsi sei) che dalVasse della striscia saltano 
in tutte le direzioni; un essere marino (Scilla?), mal conservato, 
sopra una grande conchiglia ; ha ^la parte superiore umana, e vibra 
un timone sopra la spalla d.; due leoni seduti; figura alata mal 
conservata, che regge qualche oggetto sulle mani ; aquila sul globo. 

Ognuno degli scompartimenti grandi (mono quelle centrale) 



8GATI DI POMPEI, INSU LA. T, 2 41 

delle pareti lunghe contiene im gruppo di due Amori (o Amore e 
Psiche) volanti. Ne sono un po' meglio conservati i seguenti: 

7. Sttl muro sin. a sin.; a. e 1. 0,21. Amore e Psiche (qnesta 
a d.) Yolano verso d.; egli alza il ginocchio d. e sopra di esso 
regge con ambedue le mani una maschera tragica ; guarda Psiche, 
che guarda dritte avanti a se. Ella e v'estita d'un lungo chitone 
giallo con margine turchino chiaro, egli di una Teste svolazzante 
a gnisa di sciallo, turchino-chiara, a quanto pare, da un lato, e 
rossa dalValtro. 

8. Sul muro d. a sin.; a. e 1. 0,24. Due Amori, intorno a 
cui svolazza una veste a guisa di sciallo, volano in su verso d.; 
quelle a sin. porta suUa spalla sin. il noto oggetto conico, di color 
giallo. 

9. Sul muro d'ingresso, a d. di chi entra, monocromo bru- 
nastro: Frisso suU'ariete che galoppa verso d. 

Sotto gli scompartimenti laterali delle pareti lunghe sono qui 
pure strisce (0,73 X 0,22) a guisa di fregio, che contengono sul 
fondo bianco scene di Pigmei. 

10. Sul muro sin., a sin. ün Figmeo corre v. d., guardando 
in dietro a sin. A d. e a sin. di lui stanno due grui, alle quali 
ambedue egli, con le mani stese, da da mangiare. ün altro Pigmeo 
accorre da sin.; regge nella sin. protesa qualche cosa, che egli pro- 
babilmente vuol dare alle grui. Ambedue sono nudi. 

11. Sul muro d., a d. üna grue sta ritta v. sin. Dietro di 
lei un Pigmeo, con trampoli ai piedi, caduto per terra, si appoggia 
suUa m^no sin. e guarda la grue. A sin. un altro Pigmeo, sui 
trampoli, porge con la sin. qualche cosa alla grue, guardando nel 
teiQpo stesso un terzo Pigmeo, senza trampoli, che arriva da sin. 
e gli motte ambedue le mani sulla spalla d. 

12. Sul muro sin. a d. A d. sta seduto un Pigmeo (v. sin.) 
cui, a quanto pare, un manto cuopre la spalla sin. e le parti in- 
feriori; alla spalla sin. i appoggiato uno scettro: evidentemente 
egli e un re; stende in avanti la mano d. Gli sta dietro (aUa 
sua d.) im uomo con scudo al braccio e lancia sulla spalla sin.; 
ha la testa coperta d*un elmo con cresta e stende auch* egli la 
mano d. Incontro a loro stanno due Pigmei, di cui l'uno, un sol- 
dato, con elmo ed esomide verde, spinge avanti a se, verso il re, 
r altro, che d nudo ed ha le mani legate sul dorso. 



42 



A. MAU 



13. Sul muro d. a sin. A d. 11 re, come in 12 ; il braccio h 
steso piü fortemente. Incontro a Ini due soldati, vestiti di tunica, 
con scudo, elmo e lancia, di cui nno arriya con passe rapido, guar- 
dando in dietro (v. sin.) suiraltro, che sta U fermo evidentemente 
contrariato e con espressione di malcontento; pare che qnel primo 
accusi il compagno. 

Nel centro di ognuna delle pareti Innghe stava nn quadro, 
a. 0,59, 1. 0,54 senza il margine; quelle a d. manca in gran parte, 
ma anche Taltre e mal censervate. 

14. Sul muro sin. Beplica piü cempleta e anicchita di qualche 
figura del quadro Heibig 1147. A d. Ercele siede sepra un sedile 
di cui nuUa di piü precise si riconesce. Poggia la sin. sul sedile; 
Ticino ad essa ö visibile Farce ed il turcasso. La poca conserva- 




8CAYI DI POMPEI^ IMSULA T, 2 43 

zione non permette di riconoscere la claya, dipinta probabilmente 
fra Tarco ed il margine del quadro. Sotto il ginocchio sin. com- 
parisce, a quanto pare, la pelle di leone. La d. protesa regge una 
Corona di foglie color giallo-grigio, dalla qnale pende nn nastro, 
ed nn'asta longa e molto sottile. Gli sta incontro un fanciullo ric- 
camente yestito alla foggia Orientale: porta uno stretto costume 
azznrrognolo, che cuopre anche le braccia e le gambe, e sopra 
questo un Inngo mantello rosso affibbiato suUa spalla d. NelFaltra 
replica il costume ä piü ricco ancora : yd. Heibig 1. c. Egli stende 
ambedue le mani verso reroe» il quäle pare che gli porga l'asta 
e la Corona; in fatto quest* ultima 5 troppo piccola per la testa 
di Ercole, mentre si adatterebbe a quella del fanciullo. Delle due 
donne che stanno ritte dietro quest*ultimo, ambedue, a quanto pare 
in Chitone azznrrognolo, quella a sin. (suUa cui coscia sin. si vede 
una Teste gialla, di significato non chiaro) dimostra, con Tintero 
suo atteggiamento, un certo imbarazzo : abbassa un pöco il viso e 
con una mossa involontaria e senza scopo alza la mano d. avanti 
al petto. Nonostante la poca conservazione si riconosce che la sua 
posa era bene ideata e molto espressiya. Tutt*altro h il contegno 
della donna a d. II suo viso — mi pare di riconoscerlo con sufB- 
ciente chiarezza — ^ rivolto francamente e con una certa premura 
ad Ercole; la sua mano sin., protesa con la parte interna in su, 
accompagna il gesto delle braccia del fanciullo ; giacchä, se si ri- 
Yolgesse ad Ercole per conto proprio, doyrebbe protenderla piü in 
alto. Sopra il braccio d. di Ercole si rede un braccio ed una mano 
appoggiata al fianco, che sembra reggere un*asta simile a quella 
da lui tenuta; e alla stessa persona deve appartenere lo scudo 
tondo dorato visibile dietro la testa deireroe. Infine sopra la spalla 
sin. di Ercole comparisce, assai mal conservata, ' una figura in piedi, 
arviluppata in una veste azzurrognola ; anche la testa ö coperta 
sia dalla veste stessa sia da un berretto del medesimo colore ; pare 
che con la mano d. tocchi il mento e guardi Ercole. 

L'interpretazione della scena rappresentata fu data dal Mi- 
nervini (^) a proposito delFaltra replica, tuttora esistente nella casa 
« del Nayiglio » : quel fanciullo ö Priamo, per il quäle la sorella 
Esiona, dopo la presa di Troia e Tuccisione di Laomedonte, im- 

(^) II mito di Ercole e di Jole, nelle Mem. deirAcc. Ercol. Y p. 238. 



44 A. MAU 

plora la grazia del yineitore. DeUe dae donne dunqne nna 6 Esiona, 
Taltra poträ chiamarsi la nutaice. E mi par füor di dubbio che 
Esiona sia la donna a sin.: quel contegno imbarazzato e nel 
tempo stesso dignitoso conviene alla figlia del re, non alla serra. 
Neiraltra replica vediamo una donna sola, che con ambedne le 
mani spinge amorevolmente 11 fanciullo verso Ercole, al quäle ri- 
Yolge lo sgnardo; ha la testa awolta d'on fazzoletto tarchino, a 
guisa di caffia : noto costume delle serre e speciahnente delle nn- 
trici (0- Anche la sna azione rassomiglia piü a quella della nu- 
trice che non a quella della Esiona del quadro nuovo, nel quäle 
sembra che le due donne siano state, nel loro eontegao^ un poco 
assomigliate fra loro. Forse nel comune originale delle due repliche 
la nutrice spingeva con una mano il fanciullo, con Taltra ne ac- 
compagnava il gesto supplicheTole, come nel nuovo quadio. n 
pittore dünque deUa replica della casa del Naviglio, non consape- 
Yole abbastanza del significato della rappresentanza, inyece di una 
figura secondaria ne ha tralasciato una principale : quella ciod che 
prendeva meno parte all*azione e della quäle appunto perciö gli 
sembrava che piti facilmente si potesse fare a meno. Per la figura 
con lo scudo si puö pensare, se h virile, a Telamone, se ä fem- 
minile a Mioerra, protettrice di Ercole. L'altra rayyolta nella 
veste h probabilmente una personificazione locale: rammenta la 
divinitä locale nel gran quadro di Adone ferito. 

Fin qui tutto h semplice. L'unica difficoltä consiste nelFasta 
e nella Corona tenute da Ercole. üna Corona si comprenderebbe 
come simbolo della rittoria; ma egli dovrebbe tenerla in testa, 
non porgerla alle persone che gli stanno incontro ; ni cosl si spiega 
la piccola dimensione della Corona ; e nessuna spiegazione si trora, 
suUa base dei costumi greci, per Tasta. Non vedo per questo par- 
ticolare altra spi^azione che di ammettere che qui costumi romani 
siano stati immischiati nella rappresentanza del mito greco. II mito 

(^) Stephani CR 1863 p. 176 sgg. Siccome lo Stephan! nella donna del 
qnadro in discorso riconosce appunto la nntrice, co8\ egli rigetta la spiega- 
zione del Minerviui e pensa (1. c. p. 187) ad un figlio di Ercole ed Onfale, 
del quäle nuUa si sa e che difficilmente sarä stato altro che un nome genea- 
logico, un eponimo di qualche cittä o popolo. II nuovo quadro con la figura 
di Esiona dilegua i dubbi dello Stephani, ben giustificati dinansi a quel- 
Taltra replica sola. 



SCAVI DI POMPEI, IKSULA. Y, 2 45 

(Apollod. II 6, 4) raccontaya che ad Esiona fosse data fecoltä di 
portar con so chi ella volesse dei prigionieri; eUa sceglie runico 
fratello superstite, Podarce, ed Ercole glielo accorda, a condizione 
perö che, essende egli prigioniero e dovendo esser yenduto, ella lo 
compri. In fatto ella lo compra a prezzo del suo velo, xaXvnxqa {}). 
E da questa compra {7tqCa<Sx>ai) fa dato al fanciallo il nome di 
Priamo. Ora sembra che quella risposta di Ercole, il pittore abbia 
Yoluto esprimerla per mezzo della hdsta e della Corona^ notissimi 
simboli, presse i Bomani, della vendita dei prigionieri. 

Con tutto cid non credo che questa sia una composizione di 
origine romana. Sappiamo per le ricerche di Heibig, che le pit- 
ture delle cittä campane sono, in generale, derirate da^originali 
greci e specialmente deirepoca alessandrina, e che i pochi quadri 
ritraenti soggetti romani si distinguono dagli altri anche per la 
loro inferioritä artistica. Nel caso nostro il soggetto, prescindendo 
dall'asta e dalla Corona, non h romano, e non era neanche stato 
popolarizzato da poeti romani. Quanto poi alla inferioritä artistica, 
essa h innegabile nella figura di Ercole: il viso h brutto h insi- 
gnificante, le forme del corpo goffe e volgari, la posa nö bella nä 
espressiva. L*esecnzione, a giudicame dal poco che h conservato, 
era assai mediocre, ciö che nuUa decide riguardo all* originale. 
Quanto perö al resto della composizione, non vedo motivo per dirla 
inferiore in alcun riguardo a tante altre che si credono, e debbono 
credersi, derivate da originali greci. La figura di Esiona ö oltre- 
modo espressiya ed ispirata in ogni modo ad un sentimento piü 
delicato, ad unzarte assai superiore a quella deir Ercole. La nutrice, 
se la sua azione nelVoriginale era quella sopra accennata, era an- 
ch'essa una figura espressiya e bene ideata. Ed era felice il con- 
trasto fra le due donne di carattere e atteggiamento diyersi. Delle 
due figure a d. troppo poco h rimasto per formarcene un giudizio. 
L*insieme poi della composizione non puö biasimarsi, e Teffetto 
sarebbe migliore ancora, se i due gruppi, composti ognuno da tre 
persone, fossero piü ayyicinate fra loro; in fatto nuUa impedisce 
di credere che lo fossero nell* originale. 



0) A torto il Mineryini volle riconoscere la xaXvnxqa nel fazzoletto che 
la donna deiraltra replica porta intomo alla testa. Yd. salla naXvnxQu Holbig 
Das hom, Epos* p. 215. 



40 A. MAU 

Pare adunque — la cattiva conservazione ci impone ima certa 
riserva — che l'effetto poco favorevole consista soltanto nella figura 
di Ercole. E perciö la conclusione la piü naturale ö questa, che 
la composizione possa essere, come in generale anche le altre, di 

* 

origine greca, ma che un pittore pompeiano abbia sostituito al- 
r Ercole delV originale la figura che ora vediamo. La rappresentanza 
non sembrandogli abbastanza intelligibile, gli venne Tidea di ren- 
derla piü chiara per mezzo dell*asta e della Corona, e cid lo trasse 
a trasformare Tintera figura. Ed il fatto stesso che Taggiunta ro- 
mana stuona col resto del quadro, e si da subito a conoscere, con- 
ferma vieppiü Torigine greca sl di questa composizione che di tutte 
le altre. «Non si puö decidere, se anche nelValtra replica Ercole 
abbia tenuto Tasta e la Corona. 

15. Sul muro d. ; h conservato soltanto l'angolo inferiore a d., 
a. m. 0,30, 1. 0,35. Si riconosce, vicino al margine d., un piede 
d*una grande sedia ; a sin. di questo qualche cosa come uno soettro 
che sta in direzione obliqua; piü in giü im'aquila. Era dunque 
senza dubbio rappresentato Giove. 

11 peristilio r ö un peristylium Rhodiacum. Vitruvio VI 10 
(7), 3, parlando della casa greca, depo di aver descritto la gynae- 
conitis comincia a parlare ^qYÜ andronitis (che h appunto il pro- 
totipo del peristilio italico) con queste parole : coniunguntur autem 
his domm ampliores habentes lautiora peristylia, in quibus pares 
sunt quattmr porticus altüudinibuSj aut una, quae ad meridiem 
ipectatj excelsioribus columnü constüuüur ; id autem peristylion 
quod unam altiorem habet porticum, Rhodiacum dicitur. Qui 
il portico piü alto b Tanteriore, che e appunto rivolto a mezzo- 
giorno, ed ha cinque colonne doricbe, alte 4,27, con una trabea- 
zione, murata sopra una traye di legno, alta 0,62 ; le colonne degli 
altri tre portici sono alte 3,10, e sono sei sul lato di dietro, cinque 
a d. e a sin. senza Tangolare anteriore, alla quäle h appoggiata 
un'anta; qui pure la trabeazione ä alta 0,62. 

Questa foima del peristilio rimonta agli origini della casa. 
Le colonne del portico anteriore sono di tufo e evidentemente del 
tempo del primo stile; il materiale delle altre non si riconosce, 
staute la perfetta conservazione dello stucco; ma h affatto escluso 
che esse siano un*aggiunta posteriore e che in origine vi fosse il 
portico anteriore soltanto. Siccome cioh le colonne angolari di que- 



8CAVI DI POMPBI, INSULA V, 2 47 

st'ültimo non sono scanalate sul lato S, cosl 6 chiaro che fin da 
principio vi erano addossate le ante dei portici laterali. La con- 
fonnazione dei tetti doYeva essere come nell'edifizio di Eamachia 
(Yd. le figure Mitth. VII, 1892, p. 132 e tav. IV, V); quella 
parte dei tetto dei portico anteriore e piü alto, che corrispondeva 
ai portici laterali, era sorretta sa ciascun lato da un arco che 
tattora congiunge la colonna angolare con la parete laterale. Tutto 
cid risulterä piü chiaro dalle nostre figure a pag. 36, 37. 

Le colonne grandi sono fino all'altezza di m. 1,50 gialle e 
senza scanalatiire, di sopra bianche. II loro stucco h quelle del- 
Tultima epoca, ma segne le forme antiche, dando soltanto un poco 
piii di profilo alUabaco; la parte inferiore ayeva fin da principio 
le scanalature accennate soltanto. Sulla trabeazione non h conser- 
Tato lo stucco. Sugli altri tre lati le colonne sono tonde e rive- 
stite di stucco rosso scuro fino a m. 1,28, quindi bianche ed ot- 
tangolari ; Tabaco ha omamenti in rilievo nella maniera deirultimo 
Stile. La trabeazione, murata, come sul lato anteriore, sopra una 
trave di legno, h ben conservata, in gran parte con i suoi omati 
in istucco e le sue pitture, che sono delVultima epoca. Presenta 
dal lato estemo una superficie liscia ed unita, suUa quäle sporge 
il margine dei tetto. Vi h dipinto, al di sopra d'ognuna colonna, 
un bucranio o un medaglione contenente un fiore su fondo tur- 
ehino, sopra ogni intercolnnnio un campo incorniciato con animali 
uccelli in yarie posizioni; h ben conservata la rappresentanza 
dei primo intercolunnio ad,: un cinghiale, y. sin., contro il quäle 
salta, da sin., una tigre; da d. 8*ayyicina, a quanto pare, una yolpe. 
AI margine snperiore poi eyvi prima uno stretto fregio turchino, 
quindi una fila di oyoli, di layoro non molto fino, e flnalmente la 
comice, bianca, che porta il margine dei tetto con le sue antefisse 
in forma di maschere. J! ornamentato anche il lato inferiore del- 
Tarchitraye, a fondo bianco, ma poco ne e conseryato, e cosl anche 
i summenzionati archi fra le colonne angolari e le pareti laterali : 
U loro margine ä ornato da una delle tanto frequenti comicette 
yariopinte in istucco. £] superfiuo il dire che al tempo dei primo 
Stile tutto ciö doyeya offrire un aspetto molto differente e piü 
seyero. 

Le pareti dei peristilio sono dipinte anch'esse nelV ultimo stile. 
La pittura distingue il portico anteriore dagli altri tre per mezzo 



48 A. MAU 

di colori piü chiari e piü viTaci : grandi scompartiiDenti rossi, in- 
termediati da semplici prospetti architettonici a fondo giallo e sor- 
montati da un fregio bianco con mostri marinL Invece dugli altri 
tre lati gli scoiDpartimenti grandi sono neri, e quegli stretti frap- 
posti fra essi contengono ognuno su fondo bianco an candelabro o 
qnalohe cosa simile ; nella parte superiore i soliti motin di questo 
Stile SU fondo bianco; la dirisione fra il portioo anteriore ed i la- 
terali ä fatta dagli archi suddetti. In ano degli scomparttmenti 
rossi del portico anteriore ö dipinto: 

16. ün piccolo tripode color d*oro oon coperchio a pnnta; ft 
posto, a qnanto pare, sopra nna lastra quadrangolare, la quäle, 
sorretta da alcuni piccoli sostegni, poggia sopra una roccia. A. 0,22 ; 
1. 0,15. 

17. Pare che in ognuno degli scompartimenti neri dei portici 
laterali fosse dipinto un xenion (Vitr. VI 10 [7], 4) ; ne ö con- 
seryato uno, a d. dell'ingresso di v: due pani ed un uccello morto. 

Quella specie di nicchia che il portico forma neirangolo SO, 
e dalla quäle si accede a ;zr, conserva la pittura fatta nello stile 
« dei candelabri *, a fondo rosso-paonazzo. Si puö supporre che 
questa parte fosse coperta da una tenda e che perciö la pittura 
(estesa senza dubbio un tempo sopra Tintero peristilio) non fosse 
rinnovata. 

Nel canaletto per Tacqua piovana appiä del portico anteriore 
giace un tubo delFacquedotto, il quäle, proveniente da E, si divido 
presse la colonna angolare NO in due rami, di cui uno monta 
addosso alla colonna, e mandaya dal lato E di essa (a quanto pare) 
un getto d'acqua nel canaletto ; Valtro prosegue yerso la cucina e 
la yasca del bagno. 

Nel giardino rinchiuso ira i portici si riconosce, quasi nel 
mezzo, un rialzo circolare di circa 3 m. di diametro. Su di esso 
stayano in giro figure di animali della nota pasta egizia smal- 
tata(0: una rana (yerde), un rospo (giallastro) e due coccodrilli 
(giallastri), tutti press*a poco della stessa grandezza: il piü grande 
dei coccodrilli ä lungo m. 0,40, il rospo alto 0,18. 

Non isfuggirä credo ad alcuno la ben calcolata gradazione 

(*] Von Rohden Terfacotten von Pompeji p. 29. Dressel Ann. d. Inst. 
1882 p. 5. 



SCAVI DI POMPEI, IMSULA V, 2 49 

delle altezze, dalValtissimo ätrio tetrastilo per il portico anteriore, 
alto ancora, ma meno deU'atrio, ai portici bassi e graziös! degli 
altri tre lati : unico esempio finora di una casa nella quäle ci sia 
dato di vedere la distribozione delle altezze dominata in tatte le 
parti da un comune pensiero. Cid da alla casa stessa nn certo ca- 
rattere monumentale, per il quäle nessun altra le si pu6 paragonare. 

Ma il peristilio rodiaco qui scoperto ha ancora un altro In- 
teresse. Ed i Tegregia illustrazione, e si puö anche dire conferma, 
che esso da alla restituzione da me ultimamente esposta deiredi- 
fizio di Eumachia {Mitth. YII p. 113 sgg.), che auch* esso h un 
peristilio rodiaco, con la differenza perö che il portico anteriore e 
piü alto non i rivolto a mezzogiorno ma a le7ante, e che tutti e 
quattro i portici sono sorretti non da uno ma da due ordini di 
colonne. Ivi pure il portico anteriore si distingue dagli altri per 
la decorazione delle pareti, incrostate di marme, laddoye gli altri 
tre lati non hanno di marmo che lo zoccolo. 

Fra le adiacenze del peristilio dobbiamo per ora lasciar da 
parte ciö che sta sul lato sin. (E): soltanto col progredire degli 
scavi sapremo dove conducono le tre porte ivi visibili. — Sul lato 
anteriore il grande triclinio n ha le pareti prive d'intonaco, e do- 
veya ricevere una nuova decorazione, quando sopravenne la ca- 
tastrofe. 

Sal lato posteriore abbiamo un'esedra y fra due cubicoU x Sy 
tutti e tre dipinti nel secondo stile. La pittura dell^esedra y h 
monocroma in giallo e rappresenta un muro terminato superiormente 
da epistilio, fregio e comice, che sta sullo zoccolo, dietro pilastri 
(due in ognuna parete). Avanti al largo fregio stanno a guisa di 
mensole varie figure: Gentauri, un suonatore di flauti (Satire?), 
uno che balla (Satire?) col pedum, danzatrici, una Sirena, cioe 
una figura femminile con piedi d'uccello (^). Sopra la comice stanno 
piccole architetture, poco variate e di proporzioni alquanto pesanti, 
che pure sono i precursori di que* leggiadri motivi architettonici 
che specialmente su pareti del terzo, ma anche dell*ultimo stile 
riempono questa parte della parete. I suddetti pilastri a m. 0,25 
sopra le architetture sorreggono Tarchitray« dipinto che ivi termina 
la decorazione. 

(J) Cf. Mau Gesch. der decor. Wandmal. in Pompeji p. 145. 

4 



50 A. MAU 

Le pitture dei cubicoli x z imitano incrostazioni con marmi 
di vari colori, in modo perö da distinguere la parte piü interna, 
ove stava il letto, dal resto della camera. Anche il mnsaico biänco 
e nero dei pavimenti segna questo posto, il quäle era coperto di 
an*alta volta a botte, con la lunetta in fondo; il nascimento della 
Yolta sta a m. 2,50, la sommitä a 3,30 dal pavimento. II resto 
delle camere sembra che avesse il soffitto piano airaltezza di 3,373. 
Si noti ancora che in quest* ultima parte la decorazione non arriva 
al soffitto, ma finisce al livello dei nascimento della Tolta della 
parte interna; piü in su ewi uno stucco di qualitä inferiore con 
tracce incerte di colori. 

Puö sembrar strano che or, oltre una porta larga quasi 
come la camera stessa, abbia anche sul portico una porticina 
laterale. Lo scopo era questo, che la porta grande rimanesse 
nell'estate aperta anche di notte (gli antichi erano molto sen- 
sibili al caldo), neirinverno perö restasse chiusa, o si aprisse 
forse una volta al giorno per dare assetto alla camera, e che allora 
si uscisse e si entrasse per la porticina. Ed e appunto questo caso 
qui che rende certa una tale spiegazione: in tutti gli altri casi 
simili, che sono numerosi, la porticina da in un triclinio adiacente, 
e si poteva pensare che per uno scopo qualunque si volesse mettere in 
comunicazione le due camere ; qui ogni altra spiegazione h esclusa. 

Sul lato d. il grande triclinio w ha il pavimento bianco con 
margine nero; Tomamento a guisa di soglia ed il rettangolo che 
segna il posto della tavola, sono eseguiti in bianco e nero. La de- 
corazione delle pareti h tutfca a fondo nero; gli scompartimenti 
grandi son divisi fra loro per mezzo di leggere architetture, di cui 
h omata anche la parte superiore. Un pilastro dipinto in giallo 
divido sopra ognuna delle pareti lunghe la parte anteriore da quella 
destinata ai tre letti e alla tavola : in quella prima ogni parete ä 
divisa in due, in questa in tre scompartimenti. In quelli della 
parte anteriore, ed in quei centrali delle pareti laterali e nei la- 
terali della parete di fondo della parte interna son dipinte 

18, figure femminili volanti senz'altro vestimento all'infuori 
d*un largo manto, che esse portano in maniera diversa. Tutte vo- 
lano in giü e sono alte ira 0,40 e 0,42. — Invece nella parte in- 
terna sopra ognuno degli scompartimenti laterali delle pareti late- 
rali, e su quelle medio della parete di fondo eravi un medaglione 



SCAVI DI POMPKI, INSULA. V, 2 51 

con dae teste, a quanto pare, dal diametro di 0,355 senza il mar- 
giiie. Sono perö quasi totalmente svaniti; soltanto in quelle piü 
interno del muro sin. si riconosce 

19, una testa piü grande con diadema color d'oro interne 
ai ricci biondi, e a sin. Lacce di una testa piü piccola. — Final- 
mente fra i due scompartimenti della parte anteriore del muro sin- 
e dipinto 

20, un xenion, rappresentante un^anitra; a. 0,16, 1. 0,34. 
Presso Tangolo interno a d. evvi sotto il muro d. un tubo 

per il quäle, quando si layava il pavimento, Tacqua scolava nel 
piccolo bacino 2 posto alVangolo SO della yasca del bagno di cui 
parleremo adesso. 

tuv, con la vasca 1 situata nel cortile, sono un piccolo bagno. 
V h Tapoditerio, diviso per mezzo di due ante in una parte ante- 
riore e una interna, quella dipinta nel secondo stile ad imitazione 
d'incrostazione di marmo, questa nelFultimo. Nella parte anteriore 
la decorazione arriva fino alValtezza di 2,75 ed ivi finisce con una 
cornice dipinta; ma la camera era piü alta. La decorazione della 
parte interna h a fondo giallo, e sopra ognuna parete h dipinto, 
in alto, un xenion\, 

21, sul muro di fondo, a. 0,19, 1. 1,41: a sin. un cayriuolo 
con le gambe legate; a d. sopra una piccola base cubica due 
firutti, la cui specie non puö definirsi, essendone distrutta la parte 
superiore. 

22, sul muro d. : a sin. un gambero ; in mezzo una zucchetta, 
e sopra di essa, a quanto pare, un uccello ; a d. un mazzo di ci- 
pollette. 

II pavimento e di musaico. NelFingresso dal portico esse 
rappresenta in bianco e nero un ponte sorretto da cinque piloni e 
quattro archi ; sopra ognun pilone, fra gli archi, h praticata un'aper- 
tui-a in guisa di finestra a volta, per lasciar passar Tacqua in casi 
di piena. Di sopra un parapetto. Nella parte anteriore della ca- 
mera il musaico forma un disegno composto di triangoli in nero, 
bianco, rosso, verde e giallo ; e negli stessi colori h fatto Tornato 
a guisa di soglia fra le due ante. In fondo alla parte interna il 
musaico segna il posto d*un letto : bianco con soglia bianca e nera. 
Questa parte era coperta d*una volta decorativa, la quäle perö 
non si puö decidere se si estendesse sul posto del letto soltanto 



52 A. VAU 

orreio sii tatta la parte entio le due ante. 11 naseimeDto della 
Yolta sta all'altezza di 2,65, ed e conserrata la Innetta fino a 3,56. 

Come in w eoä qui pure presso Tangolo intemo a d., sotto 
il mnro di fondo, k praticato un canaletto per il qnale, qnando 
si laraya il paviinento, Tacqna scolava nel piccolo bacino 2. 

üscendo dalla porticina di t? si face^a, a cielo aperto, il tMigno 
freddo nella vasca 1. Potrebbe &r meraviglia la scelta del posto, 
in im cortile (4) trayersato da chinnque dal poslieum andaya snlla 
strada e yiceyersa ; ma penso che a tale inconyeniente si riparasse 
in qaalche modo, sia che yi si mettesse nn parayento, im yelo, o 
^^cosa simile, sia, ciö che e anche piü probabile, che yi fosse pian- 
tato im boschetto ; e forse 4 meritaya piü il nome di giardino che 
di cortile: in tal modo la yasca rinchinsa fra cespngli e forse 
anche ombreggiata poteya offrire, nella stagione calda, im bagno 
assai gradeyole. Essa 6 grande 3,85 X 3,00, profonda fra 1,05 e 
1,10 ; yi si discendeya dal lato e nell'angolo SE sopra due gra- 
dini. L*acqiia yi cadeya da nn cippo di marmo con testa di lione 
in rilieyo, posto snl margine 0. 

Nella yaschetta 2 (m. 0,56 X 0,40) imboccano gli scoli smn- 
mentoyati da t; e t^. Da 2 poi un canale sotterraneo conduce nel- 
Taltra yaschetta 3 (m. 0,72 in ogni lato, profonda 1,15). In questa 
stessa yaschetta imbocca da NE un altro canaletto simile : a giu- 
dicame dalla direzione potrebbe proyenire da q (che non yidi del 
tutto sgombrato), nel quäl caso doyeya incrociarsi con la fogna 
della latrina s\ passando sopra di essa. Dal fondo poi di 3 un 
canaletto conduce nell'adiacente angolo di 1, e yi imbocca yicino 
al fondo, che pende yerso quest' angolo, di modo che tutti gli scoli 
dell'acqua sporca andavano a finire nella yasca del bagno. Yice- 
yersa poi da questa, 1, al margine superiore di essa e appie del 
muricciuolo che la circonda, un canaletto conduce in 3, destinato 
a portaryi Tacqua eccedente quando la yasca era piena. ^ chiaro 
che questi due Ultimi canaletti non poteyano funzionare contem- 
poraneamente. Quando la yasca 1 era piena, e destinata a faryi 
il bagno, essa yersaya, per 11 canaletto al margine superiore, le 
sue acque in 3, nella stessa misura come affluiyano; lo scolo in- 
yece, che dal fondo di 3 conduce in 1, doyeya restar chiuso: al- 
trimenti le acque sporche si sarebbero mescolate con quelle del 
bagno ; e doyeya esservi, da 3, im altro scolo : altrimenti le acque 



SGA.YI DI POMPEI, IKSULA Y, 2 53 

eccedenti di 1 non sarebbero state smaltite. Ed ö altrettanto chiaro 
che, se la vasca 1, quando era vuota, riceveya le acque sporche, 
doreva partir da essa, e precisamente dall*angolo presso 3, un 
canale d*espurgazione, per mezzo del quale poteva anche essere 
vnotata. Non mi e riuscito constatare direttamente Tesistenza di 
qiiesti due canali, ma non y'ha dubbio che vi fossero. II fondo di 1 
6, in queU'angoIo, molto distrutto, ma Tesistenza del canale risulta 
in modo indubitabile dalla forte pendenza di tutto il fondo verso 
qaest*angolo stesso. In 3 poi mi h sembrato che yi fosse nelVan- 
golo NO. Ambedue doyeyano condurre in qualche fogna, forse in 
quella stessa che dalla latrina s^ passando sotto a, conduce yerso 0. 
Tutto questo ö perfettamente chiaro; soltanto non si comprende, 
perche si sia yolnto aprire alle acque sporche uno scolo anche 
nella yasca del bagno, mentre yi era quell'altro ; forse questultimo 
era stato danneggiato, e fu temporaneamente rimediato in quel modor 
II tepidario u (2,34 X 2,51 ira lo stucco delle pareti) ed il 
caldario t (3,52 X 3,46, compreso il yuoto nelle pareti) rimontano 
alla primitiya costruzione della casa; per6 non si puö assicurare 
che fin da quel tempo ayessero i payimenti sospesi e le pareti 
yuote; anzi gli apparecchi per il riscaldamento sono Mti con 
mattoni, modo di costruire estraneo alle origini della casa, ed 
i probabile perciö che siano un'aggiunta posteriore. Anche gli 
stipiti della porta fra tepidario e caldario sono di mattoni: forse 
qui pure d stato fatto qualche cambiamento. II payimento so- 
speso lo hanno ambedue, ed ä sorretto da pilastrini yuoti di ter* 
racotta, fatti appositamente per quest*uso, tondi, con piede ed 
una specie di capitello quadrangolari. II caldario ayeya yuote 
tutte e quattro le pareti, il tepidario soltanto quella che lo diyide 
dal caldario. E conformemente a ci5 il caldario ha due buchi per 
la uscita del fumo e dell'aria calda (cf. Mitth. YI, 1891, p. 266), 
uno in ogni estremitä del muro 0, il tepidario uno soltanto al- 
Testremitä N di questo muro : sono tubi äi terracotta che passando 
per il muro sboccano sul cortile. Forse eyyi inoltre nel caldario 
un ayanzo d*un condotto simile che rimonta ad un*epoca quando 
yi era il payimento sospeso, non perö le pareti yuote. Neirangolo 
NO cioä, appena sotto il payimento, si scorge T estremitä di un 
tubo di teiTacotta che incastrato nella parete conduce in su, leg- 
germente inclinato yerso Testerno (cf. anche per questo 1. o. p. 267). 



54 A. XAÜ 

Nella parete del tepidario, a m. 0,68 dell'angolo NO e 
a 1,04 dal panmeoto e conaeiTata la bocca d'an tabo dell*acqiie- 
dotto, dal diametro interne di 0,025; yi e stato messe posterior* 
mente. Ha la fonna di qnei tabi che nel caldario delle donne 
nelle terme Stabiane (Orerbeck-Maa Pompeji ^ p. 230) ed in qnello 
degli nomini nelie terme presse U foro (1. c. p. 211) debbono cre- 
dersi destinati, per il pesto che occnpsme ed anche per la loro 
forma, a portar yia l'acqna eccedente qnando la Tasca era piena. 
Qni perö nna tale spiegazione i eselnsa, sia perche nen Ti fa nud 
nna yasca mnrata, sia perche il tobe sta troppo in alte. E perciö 
pare incTitabile di ammettere ehe mandasse nn gette d'acqna in 
nna bagnamola che vi si petera mettere qnando si voleYa fare nn 
bagno nel tepidario. Bammente che, ceme qneste tnbo, cosi la yasca 
nel tepidario degli nomini nelle terme Stabiane e nn*aggiunta 
posteriore. Confesse perö che nel caso nostro nen ci yedo chiaro : 
la forma del tnbo nen b affatte adatta all'nse snddette, e poi i 
cnriese che nen yi sia nn mbinette per peter chinderle. 

Ambedne i locali erane dipinti nell^nltimo stile, il tepidario 
a fondo giallo, il caldario, eye pochissimo h conseryate, a fende 
rosse. Nel tepidario sono conseryate dne piccele rappresentanze, 
che stanno senza comice snl fondo giallo: 

23, snl mnre d. a sin. ün yaso al qnale e appoggiato nn 
ramo di palma. 

24, snl mnro d. a d. ün yaso, e a d. di esse nn mllo. 

25, snl mnro d'ingresso. ün tripode simile a qnello riprodotto 
Mitth. y, 1890, p. 244, ma piü lai^o; nel recipiente di sopra 
si yede nn liqnido rosse. A sin. nn cerchio, a d. nn oggetto ir- 
ricenoscibile. 

s h \a cncina. AUa parete e addossato il focolare, e sopra 
di esse eyyi: 

26, la pittnra lararia. Nel centro nn altare tonde, snl quäle, 
fira le nlixe cose, si distingne nna pigna, e intorno al qnale si 
ayyolge il serpe. Ai dne lati i Lari, a. 0,64, nel sollte atteggia- 
mento. A d. dietro il Lare nn nemo che conduce 11 perco rilnt- 
tante. La zena sottostante h distmtta; rimangene seltanto le pnnte 
delle plante fra cui erayi senza dubbie il serpente. 

Appiö del mnre S eyyi Tapertnra per la quäle si accendeya 
il fueco sötte il caldario, e a sin. di essa nn rialzo di materiale, 



SCAYI DI POMPEI, INSULA Y. 2 55 

qaadrangolare (1,13 X 0,97, alto 1,35), sul quäle da N conduce 
iina scaletta dl tre gradini. Qui, secondo Tanalogia di altri bagni, 
stava Tacqua per il bagno caldo : non poteva essere riscaldata sul 
luogo stesso, ma doveva esservi portata calda. 

s' ä la latrina. Sotto 11 muro di fondo si yede il canale, che 
passando sotto il cortile e sotto il comdoio a (ove il suo corso ö 
segnato da un rialzo di fabbrica) conduce nella fogna che deye 
sapporsi sotto il marciapiede della strada. Dal muro sin. sporge 
una bocca d*acqua chiusa da un rubinettx). 

Appiö del muro E della cucina sta un puteale di tufo (diam. 
intemo 0,40) in forma d'un capitello dorico capovolto; non ho 
potato verificare se stia sopra una bocca di cisterna. E li vicino 
si troYÖ un recipiente di bronzo di forma ellittica, con margine 
che si allarga orizzontalmente ; ha nianiglie mobili ai lati ed h 
coperto d'un coperchio in bronzo ancli'esso con maniglia mobile 
nel mezzo ; lung. 0,47, a. 0,23. üna piastra circolare per serratura 
e alcuni omamenti in bronzo, raccolti ivi stesso, sembrano arer 
fatto parte di una cassa. Di marmo vi si trovö una basetta ci- 
lindrica, di osso un cucchiaino lungo 0,09, di terracotta un piatto 
aretino e tre urcei rustici. 

Del resto gli oggetti raccolti in questa casa sono di poca 
importanza. NelVatrio si trovö (8 luglio 1892) una borchia orna- 
mentale con grappa retrostante, una chiavetta di serratura, e 4 
piccoli arpioni, tutto di bronzo: avanzi, come pare, di qualche 
cassa ivi coUocata; insieme furono trovate 5 catenelle di bronzo 
unite ad una estremitä per piezzo di un anello (lungh. 0,09). Nella 
parte occidentale si raccolsero 20 denari, 7 monete di bronzo, e 
un*agata ellittica con Tincisione di un leone. Inoltre vi si trovö 
(fra atrio e ale) qualche vasetto di vetro e di terracotta e qualche 
lucema. NeU'ala d. s'incontrö (9 agosto 1892) un'anitra di marmo 
(lunga 0,15), nella sin. gli avanzi, come pare, deirornamentazione 
in bronzo di una bardatura di cavallo da sella: pla'cche, rosoni, 
dischetti, bottoni, tutto questo ornato di mascherette d'argento, e 
due fibule. Nel peristilio poi, oltre le giä menzionate figure di 
animali (p. 48) si trovarono 12 anfore e 3 frammenti di anfore, 
in gran parte con iscrizioni (vd. in appresso) ; un recipiente cilin- 
drico di piombo, ornato di scudi con figure ed omamenti, a. 0,53, 



56 A. MAU 

diam. 0,47, h probabile che ayesse il sno posto sotto la bocca 

d^acqna presso la colonna angolare NO (p. 48). 

Yi si raccoldero inoltre, nella parte occidentale, 10 pesi da 

telaio, di ternuM>tta, im*aretta tonda, a. 0,10, diam. 0,10, anche 

di terracotta, con tracce di colore, uoa lucema fittile con lappre- 

sentanza di Gioye fra Mineira e Fortuna, una « pelri » con la 

marca 

M • STAti 

fhOKENH 

e sulla parte opposta delForlo nn cinghiale ed ub cane in riliero 
{CIL. X 8048, 86), e nna qnantitä delle note cemiere di osso. 
Di bronzo si trovö iri stesso nn triente repnblicano, nn braccia- 
letto in forma di serpe (diam. 0,10), nn ago Crinale ed nn oggetto 
di significato non chiaro, nna specie di cassonetto cioi con aJette 
sporgenti, Inngo 0,05, che ranmienta i crednti croginoli Mittk. Y, 
1890, p. 139. Di ferro infine vi si incontrö nna specie di tridente 
ripiegato, Inngo 0,13. 

Resta a registrare breyemente, per qnanto lo merita, il ma- 
teriale epigrafico di qnesta casa. 

Di iscrizioni grafiite eyyi nn nnmero considereyole. 

1-4 stanno snl muro sin. delFatrio ; 1 fira la prima e la se- 
conda porta, 2-4 fra la seconda porta e Tala. 

1. LVCIVS AVGVS 

2. FIRMILVS 

3. a d. di 2. LVCIO ALBVCIO SORATO. 
La R di Sorato h poco chiara. 

4 a d. di 3. RVSTIO SI. 

La lezione non h chiara. Del segno che ho letto O, non si 
vede che C; di S non yi h che la parte snperiore, ma mi pare 
che non possa essere altro ; Tasta seguente e ripiegata nella estre- 
mitä superiore a guisa di L: non di meno h difficile di credere 
che non sia stato scritto Rustio sal. 

5-9 suUe colonne del peristilio; stncco dell'nltima epoca. 

5, lato anteriore, col. media: 

RVSTIVM 

6, iyi stesso: yd. p. 30. 



8CAVI DI POMPEI, INSULA V, 2 57 

7, lato d., col. seconda: 

€MNHC0H GeO<I>I 

Aoc BGPOHC en A 
mew nAPA th kypia 

II licordarsi di una persona sn' ayax>o^ nella preghiera che 
si fa ad una divinitä, h noto dalle iscrizioni di Philae pubblicate 
dal Letronne (i). Ivi stesso Tepiteto di xvqia h dato costantemente 
ad Iside. Ed era senza dubbio nel tempio d' Iside che Teofilo, fa- 
cendo le sue devozioni, si ricordö di Beroe, aiiguraiidole fortuna. 
L'iscrizione ricorda qnella pubblicata Bull. d. Inst. 1874 p. 90, 
ove pure s*incontra il \kvrfl^r(vai in' dya^fp, ed anche la parola 
di xvQta, senza che si possa spiegare nel medesimo modo; pare 
che ivi qnalcuno si sia rammentato di queste formole, ma le abbia 
adoperate in altro senso. 

8, Lato posteriore, seconda col. da E: 

ANIROIIPV 

9, lato d., col. penultina: 

MI 

CACARIT 

10, col. angolare fra i lati d. e posteriore: 

CONTIQVERE 

OMNES 

11-26. Snlle pareti del peristilio. 11-16 nel portico posteriore 
fra 07 e Tangolo, sopra stucco dello stile « dei candelabri « . 

11, SCRIPSI 

12, a d. di 11: 

QVO • OVO • VEN 

13, sotto 12: 

CIIRTV 

14, sotto 13: 

SILVA 

15, a d. di 14: 

CIENSIIAD^ 

16, sotto 14: 

CIEIVSIND«! 

0) Inscr. grecques et latines de V^gypte, vol. ü. 



58 A. MAU 

17-26 sopra stucco dellultimo stila. 17, 18 nel portico d. 

17, incontro alla colonna angolare anteriore: 

MVRINE 
WA 
S^RVS 

La lezione del ys. 2 {valef) non ä molto chiara; ys. 3 ayrft 
a leggersi Surus. 

18, incontro al pennltimo intercolunnio : 

LVCIVS 
19-26 nel portico sin. 

19, incontro alla 2* cot: 

MVSSICVS 
LYLYRIA\ 

20, nel ys. 2 di 19: 

AVGVSTVS 

21, sotto 19: 

MIMOS 

22, a d. di 20: 

AMPLIATVS 

28, a d. di 22: 

CVSPIVS • MVSICVS 

24, sopra 23: 

SVC 

25, sotto 22: 

C- CVSPIVS. IIVPHILIITVS 
C . CVSPIV 

C CVSIOI 

CV SIMILIS 

26, a d. di 23, piü in alto: 

SVCCIIS|VS 
SVCCIISS 

27. Nelle pareti di g (secondo stile) sono grafSte tre serie 
di numeri. 

1, suUe pareti sin. e posteriori: 

lacuna II III IUI V Ucuna VII 

e snlla parete posteriore: VIII Villi X 



SCAVI DI POMPBI, INSULA V, 2 59 

2, snlle stesse pareti: XII, e salla parete posteriore: XI X 
I numeri di queste due sehe sono alti 0,07. 

3, suUa parete sin., a. 0,11: 

XII VII VI II I 

28-41 in y (2o stile). 
28, siü principio del muro sin.: 

FGNIVS 
GIINIIVS 

29, in mezzo al muro sin.: 

QVORVM COM 
POST AD EANDE 

Le ultimo quattro lottere sono poco chiare. 

30, sotto 29: 

QVISQVIS • AMAT • VENIAT VENERI LVMBOS VO 

cf. CIL. IV 1824. 

31, nel mezzo del muro di fondo: 

IISVRIT DANNII II 
COSVMA 

YS. 1 (ove danne h scritto inyece di Danae) ricorda il graffito 
Mitth. IV, p. 122, 11: Aureus est Danae; forse abbiamo qui due 
frammenti di una poesia che trattava il mito di Danae travesten- 
dolo nel senso indicato da Orazio od. III 16, 7. Per avere anche 
nell'iscrizione nostra il principio di un esametro, si pu6 conget- 
turare esuriet. 

32 a sin. di 31, piü in basso: 

IVLIVS CI AN HD IIS 

33, sopra 31: 

HIILIINE CINAVETVS 

34, sotto 31 : 

FELLATOR 

35, sulla stessa parete: 

SVTICICIIRO- VAPLA 

BIS 



60 A. MA.U 

II raro gentilizio Sutius si trova C. L L. X 8059, 888. 

36, sotto 32: 

VERVS 

37, a d. di 36: 

FAVSTVS 

la F e scritta male e sembra S. 

38, sotto 37: 

AIICRVIIVS AZLRES VERATIVS 

39, sotto 88: 

AVRVW 

40, sul principio del muro d. : 

reNi 

41, a sin. di 40: 

CONTICV 

42, in X (2® stile) snl muro di fondo: 

DELIW 

43, nella parte anteriore di v (2^ stile) snl muro sin.: 

MON 

Delle iscrizioni scritte snlle anfore trovate nel peristilio tra- 
lascio quelle che non sono intelligibili. Le altre sono le seguenti. 
1 (forma XIII; 17 maggio 1892): 

QjMVCI SYPO 

2, 3 (f. Vm; 25 maggio 1892): 

2. TI • K 3. \YT 

AOAPOXA M • K . 

GYPY 

4, due anfore, f. VIII, 27 maggio 1892: 

Xyt 

MO- 

T€Ynu)NOC 
e presse un'ansa: XdX 

5 (f. VIII, 15 giugno 1892): 

Xyttioc 

M • n • TGYntüNOC 



SCAVI DI POMPBI, INSULA V, 2 61 

6 (frammento, f. X? 27 maggio 1892); con color rosso: 

ALBVCIO . CELSO 

L. Albucio Celso ö noto da progiammi elettorali. 
7-10, 15 giugno 1892. 

7 (f. XII): 

/////I EVSCEMI 

8 (f. VIII): 

op 

9 (f. VIII): 

ATGHA 
ANTIOXOY 

TS. 1 la seconda lettera ö probabile che dovesse essere A. 

10 (f. XII): 

Xay 

e a d. scritto con pietra bianca: 

VEI 

RVFI 
vs. 2 RVF in nesso. 

Un'anfora (forma simUe a BuU. Com. 1879 tav. VII, VIII 
n. 11) ha la marca di fabbrica TIBISI. 

ün frammento di tegola (26 aprile 1892) ha la marca di 
fabbrica L AffRGIN {CIL. X 8042, 106). 

A. Mau. 



LE MUSE CHIGIANE 

(Tav. II lU). 



II rilieyo pubblicato sulla tavola II III da una negativa re- 
galataci dal nobile possessore del Monumente, marchese B. Chigi- 
Zondadari esiste oggi nella yilla Getinale a 10 miglia da Siena. Due 
secoli prima perö stava a Borna nel palazzo de! Card. Flavio CMgi, ove 
fu disegnato da Pietro S. Bartoli e pubblicato Ta. 1693 nelle Admi- 
randa romanarum antiquüatum, tav. 62, donde fu ripetuto nel 
Montfaucon, Ant. expl. III, 2 p. 130, ma, come spesso accadde, 
rovesciato e con lo Stile talmente corrotto, che in un opuscolo recente, 
0. Bie, die Musen in der antiken Kunst p. 59, IV, 8 invece di 
occupare il primo posto di tutti i monumenti trattativi, appena 
senefa menzione, ed all'autore rimase incognito perfino il luogo 
del monumento (^). 

La laatra col rilieyo h lunga m. 1,60, alta cm. 60, il 
rilievo figurato alto da 5 a 7 centim. ; lo zoccolo h semplice come 
la cornice, la quäle viene retta agli angoli da due pilastrini con 
capitelli a doppio ordine di foglie e le inferiori larghe di acanto, e 
le superiori strette a lancia (come Boetticher, Tektonik tav. 4, 4 
e 43, 1). La forma e misura del monumento lo fa supporre la facciata 
di un sarcofago, destinato nonperun adulto ma per un adolescente, 
sarcofago non romano ma greco, dai pilastri angolari come la famosa 
uma delle Amazzoni a Yienna e quella piü splendida e piü ricca, 
anche per Tarchitettura, detta des pleureuses. Incastrato come h 
attualmente il rilievo nel muro, con una cornice di marmo giallo, 
non se ne puö disgraziatamente esaminare il rovescio, dal quäle ben 

(^) Negli inyentari di casa Chigi, aDche in qneUo deU'a. 1705 (Docu- 
menti p. s. alla storia d. mnsei n, 175 e IV, 399), non si trova. 



E. PETERSEN, LE MUSE CH16IANE 63 

presto si avrebbe piena sicurezza. L*idea di un rilieTO Yotivo, am- 
missibile per la forma, pare sia esclusa dalla composizione e dal- 
l'insieme delle figure. 

II marmo, benchö di grana fina, ö greco, come Tarte di leg- 
gieri si concederä esser greca del secolo quarto, ma non Topera 
d*ün maestro di primo ordine, ciö che facilmente si capisce in un 
sarcofago. Havyi dappertutto nella composizione dei gruppi, nel 
disegno delle singole figure e dei yestimenti, nelle messe tanto va- 
riate delle mani la semplice ed ingenua grazia greca della mi- 
gliore epoca. Le figure non essende piü alte di 48 centim. in circa, 
le teste sono di proporzioni assai minute, ma di una finezza deli- 
ziosa. Fui sorpreso perö nel vedere gli angoli delle bocche wme 
quelli interni degli occhi forati col trapano, fori, ö vero, appena 
visibili, tutt'altro che nei sarcofagi del secolo III e IV d. Cr. Un di- 
fetto piü forte sembrano i solchi del panneggio talvolta troppo 
paralleli, troppo dnri, anche essi con tracce del trapano troppo ma- 
nifest«. Ma ciö, in parte almeno, h Teffetto di queirinfelice smania 
di pulire che ha danneggiato tanti monumenti dltalia, assotti- 
gliando la superficie del nudo come dei vestiti, e cosi peggiora i 
passaggi dalle parti hasse a quelle piü rilevate. Del resto il rilievo 
ö intero, meno un piede del trono e tutti i nasi, di cui un solo ^ 
di restauro, come pure lo sono due pezzi del comicione. 

Delle tredici figure dieci sono ritte in piedi, tre sedute, e 
queste ultimo fanno spiccare la simmetria della composizione, seh- 
bene per moderame la severitä quella a destra, come pure Taltra 
nel mezzo, sono spostate un po* verso la sinistra. L'intera compo- 
sizione si riduce alle Schema 3 2 8 2 3. Corrispondono cioh due 
gruppi estremi di tre figure : si guardino pure le due sedute con 
le mani nel seno, le due involte nel manto e le due col gesto dimo- 
strativo. Un terzo gruppo di cui fa parte la terza* figura seduta 
sta nel centro; e fra questo e i due gruppi angolari vi sono a 
destra come a sinistra due figure, una virile Taltra di donna, con 
questo spostamento che a destra 'uomo e donna hanno cambiato 
posto. II contrasto delle loro posizioni perö rimane intatto, stor- 
nandosi i due Tuno dalValtro, dimodochö il giovane si accosta 
al giiippo centrale, la donna alVangolare, mentre a sinistra si vol- 
tano la faccia. Con tutto ciö la corrispondenza delle due donne 
viene iudicata mediante la quasi identica disposizione si del manto 



64 S. PETBRSBN 

che dei capelli, e qnella degli nomini mediante la fignra non molto 
differente. Quello a sinistra cioö si riconosce come ragazzo dai capelli 
luDghi acconciati a guisa di donna ; Taltro come efiebo dalla statora 
come dai capelli corti e riccinti. Essi danque coirnomo barbato 
rappresentano tre etä diverse. . Fra le donne non c* i ugaale diffe- 
renza ; ma forse si riconoscerä con me un certo contrasto fra le dne 
estreme ritte in piedi, vedendo cio^ nelluna i capelli acconciati 
da ragazza, Taltra di aspetto pinttosto matronale. 

Ora se evidenti sono le novo Muse, la decima, che tanto per 
Tanzidetta asimmetria qnanto per Tapparenza piü dignitosa si separa 
dalle altre h faor di dabbio che dovrä chiamarsi Mnemosyne, la madre 
delle Mose, la quäle in simile atteggiamento e nello stesso modo 
involta nel manto con nome ascritto si vede in una statua vaticana 
(Visconti, museo Pio-Clem. I T. XXYII) e piü somigliante anche 
per il posto distinto sulla tavola di Archeiao da Priene, ove fn 
riconosciuta dal eh. S. Beinach, nella Gazette archiol. 1887 p. 135 
con la tavola XYIII. Le Muse stesse, e vero, sul rilievo Chigi 
si presentano differenti assai dalle statue vaticane, da aflfreschi e da 
rilievi come quello di Archeiao e altri posteriori in gran numero. 
Non si ritrova cioö il globo di Urania, nö le maschere di Melpomene 
e Talia, non la graziosa Folimnia, sia appoggiata ad un rocchio 
come nei musei di Berlino e del Louvre, sia incedente con passo 
leggero. In somma quelle caratteristiche che distinguono con evi- 
denza le rappresentanti dei vari generi della poesia: Tepopea, la 
tragedia, la comedia e via dicendo. Siffatte caratteristiche perö 
che sentono della scuola alessandrina e specialmente della storia 
letteraria e che, distinguendo ed individualizzando le Muse, ne 
dissolvono la comunanza, isolando le singole figure, benchä spesso 
con alternazione di figure ritte e sedute, non sono anteriori al se- 
colo III a. C: (0. 

I monumenti piü antichi al contrario rappresentano le 
Muse in relazioni piü strette fra loro, in gruppi di due o 
tre, conversando o suonando la lira, la cetra, il mandolino, i 
flauti leggendo le une, as3oltando le altre, in somma unite in 
studio ed occupazione. Cosi, mentre le Muse dal secolo secondo in poi 

(») Cf. 0. Jahn negli Annali delllst. 1842 p. 203; A. Trendelenburg, 
der Mtaenchor. 36. Berl, Winckelmanns- Programm; 0. Bie, die Musen in 
der antiken Kunst; S. Eeinach, l. c. p. 133. 



LE MUSE CHIGIANE 65 

hanno ognuna meno Polimnia, involta come la madre, propri stru- 
menti masicali, delle Muse chigiane sei non hanno strumento di 
sorta, mentre una ne ha due : cetra e dittico, o meglio tetrattico, 
quest^ultimo piü tardi attribnto della storia, quello della Urica co- 
rale, e due sole ne hanno uno : flauti e rotolo, o piuttosto una ta- 
vola (*) sulla quäle sta scriyendo. Giacchd di tutt' altra importanza 
sono gli attributi per le Muse del sec. lY che non per quelle del 
secondo. Queste ultime cioö, tanto quelle raffigurate sui denari di 
Q. Pomponio Musa, le quali si credono copiate dalle statue tra- 
sferite nel a 187 a. C. da Ambracia a Borna {^), quanto quelle 
di Archeiao e della base di Halicarnasso, per far spiccare meglio 
ognuna la sua specialitä, fanno mostra degli attributi senza usarli, 
meno forse la Urica e la citarista. Quanto ne difTerisce la Musa 
seduta nel centro del rilievo Ghigi, tutta assorta in ciö che vede 
scritto nel tetrattico, una nuova canzonette come pare, per la quäle 
sta componendo la melodia, toccando con la sinistra le corde della 
cetra, mentre la destra con una mossa involontaria e senza scopo 
aumenta Timpressione della astrattagine. Si guardin poi le due 
accanto di essa, Tuna tutta intenta allo scrivere, Taltra del pari 
partecipante alla riflessione, mentre il giovane che con una certa 
famigliaritä si appoggia alla scrivente, yi sta piuttosto per impa- 
rare, come dallaltro lato il ragazzo, il cui portamento ha piü di 
rispetto che di familiaritä, suona la lira evidentemente sotto la 
direzione e Tinsegnamento della Musa, la quäle, mentre nelle mani 
tiene il flaute, attento gli presta Torecchio. E neanche con i flauti 
e inattiva, perch^ cerca con la destra le note quasi preparasse un 
accompagnamento. E guardando finalmente i due gruppi estremi, 
la serietä delle due figure che parlano e deUe quattro che ascol- 
tano ci fa credere non trattarsi di una lieve conyersazione qua- 
lunque, bensl di nobili pensieri. Ecco dunque le Muse non donne 
savie soltanto ed inventrici di canti e melodie, ma nello stesso tempo 
maestre che insegnano Tarte musicale ai ragazzi, e rirelano agli 
adulti e maturi — tre etä e tre tempi, presente passato futuro — 

(1) Una tavola pare sia anche Toggetto tennto dalla Musa a destra di 
Apollo snl rilievo di Archeiao, non, come volle il eh. Reinach 1. c. p. 135, 
nn Yolnme. 

(*) V. Babelon, deacription hist, et chron. des monn. de la rSpubl. rom. 
II p. 361 Bgg.; Bie op. c. p. 235 sgg.; Furtwängler, Röscher, Lexicon I p. 2190. 

5 



66 E. PETERSEN 

Tti x'iovTa Tdt'€(fa6fA€va nqi t'iovta^ quali appunto i poeti pid 
antichi Omero ed Esiodo le celebrarono. 

Soltanto un momeQto, credo, si puö dubitare se con Mnemo- 
sine, la madre delle Mose nella figura deiruomo sul trono non sia con- 
giunto piuttosto Giove, il padre; come pure suUa tavola di Ar- 
cheiao MDemosine sta yicina a Giove ; e di fatto i capelli delFnomo 
seduto si alzano suUa fronte come sogliono vedersi in Giove. La nostra 
figura perö ä priva dello scettro e del fulmine e di qualunque altro 
simbolo del sommo dio, al quäle poco converrebbe T insegnamento 
della Musa. Lo stesso vale per gli altri due maschi qui uniti alle 
Muse. La loro apparenza esterna tutfal piü permetterebbe di rite- 
nere l'uno per Hermes, Taltro per Apollo ; ma come mai Apollo, invece 
di musageta, sarebbe stato fatto Tallievo delle Muse, e come mai 
Zeus, Hermes, Apollo, tutti e tre in tal modo congiunti con le Muse? 
Sarä dunque un mortale anche Tuomo seduto, ma un personaggio 
dignitoso, sia Omero, secondo i primi versi delVIliade e dell' Odissea 
pel quäle Tha ritenuto chi ascrisse al rilievo nella Cetinale il 
verso latino non Parnasum sed Ceiinalem adamavit Homerus, 
meglio che Esiodo, secondo la Teogonia v. 22 sgg., sia un rä, giacche 
in uno dei proemi della Teogonia Esiodea v. 80 delle nove muse 
lultima si dice preeminente a tutte per essere la compagna ^ei 
venerabili re, appunto come nel marmo chigiano quella Musa che 
parla al supposto re non h soltanto T ultima come Calliope presse 
Esiodo, ma puranche di apparenza piCi dignitosa di tutte le sorelle. 
Gli altri due in ogni caso devono essere due poeti mitici, allievi 
diletti delle Muse quali furono Line, Museo, Tamira. Ma forse 
il vedere unite le tre etä diverse della vita umana ci deve am- 
monire che i tre Scolari hanno significato piuttosto generico che 
individuale. Tale idea, essere cioe stati i primi e piü antichi poeti 
discepoli delle Muse non comparisce in opere d*arte prima del 
secolo IV, a. C. e fin* ad ora non fu ritrovata che su vasi a figure rosse. 
Ora egli h appunto sui piü antichi di tali vasi e che rammentono 
ancora un poco lo stile severe, che le Muse, invece di fare ognuna 
da so, rassomigliano piü alle nostre chigiane, si per quella comu- 
nanza di studio che per Tintensitä del fervore poetico e non meno 
anche per il modo come insegnano a poeti mortali. 

Cito prima quelli con Muse sole, non una ma piü, perche 



LE MUSE CHI6IANE 67 

una sola non renderebbe chiaro il suddetto carattere (i). L'afSoitä, 
con le Muse chigiane, manifesta negli stnimenti poca variati e 
tutt*altro che caratfceristici di individualitä, essendo dati in modo 
identico a piü di una Musa in un medesimo dipinto, si palesa 
pnranche nell*aggruppamento, nel quäle la forma di composizione 
prediletta h la triade di una Musa assisa fra due ritte, e ciö tanto 
sui yasi che sul rilievo, ove tre volte Tabbiam trovata leggermente 
yariata, con due diadi frapposteyi. Di tali triadi p. e. sul yaso 1^ 
se ne yedono due con due paia di Muse ritte a destra e a sinistra, 
una fra simili paia sul n. 2 {-) ; sul 3 una fra due singole figure unite 
alla triade (3), e cos\ pure sarebbe sul n. 9, se non si fosse, per eyitare 
troppa simmetria, preferito alle schema regolare a. r. a. r. a. (a. sono 
le assise. r. le ritte) l'irregolare : a. r. r. a. a.). Lo stesso studio 
di asimmetria fece aggiungere sol tanto una Musa a destra, che 
pure ritta mette le mani suUe spalle deUa sorella (^). Tale gruppo, 
che rende manifeste il tenero aifetto delle sorelle e quella comu- 

(*) Mi riferisco aU'elenco del Bie neU*opera piü volte citata, p. 12. 2, in, 
omettendone peT6 III 5 che b a figure nere, 6, 7, 8 che non hanno che nna 
Musa ciascuno, 10 perch^ il vaso Blacas, inesattamente descritto nel Bullettino 
d. Inst. 1829 p. 20, non puo essere, tutto considerato, che il vaso Blacas III 2. 
Restano i seguenti : 1 Monaco 805 = Elite cor am. II, 86 : tutte le nove Muse ; 
(un altro di tutte e nove coi loro nomi ascritti roenzionato nel testo dieW^lite 
p. 281 come possesso da W. Zahn, h rimasto ignoto); 2 non una coppa come 
dice Bie, ma il coperchio di una lecane nel Muaie Blacas tav. IV = i^lite 
II, 86 A, =3 Denkm. a. Kunst II, 733; 3 idria nolana descritta da Panofka 
Jlfusöe Blacas ^. 18,22; 4 Londra 726 = Gerhard Auserl Va%. IV, CCCIV; 
9 Berlino, Furtwängler n. 2391. Ai quali io aggiungo 1* Gerhard A, V. IV, 
CCCV con non meno di dieci donzelle musiciste sairestemo della kyliz, e 
altre due neirinterno; 9^ idria ateniese, Dumont e Ghaplain, Vases de la 
Gr^ce propre I tav. VI. 

{}) Qui Tassisa nel bei mezzo della triade h üJe quäle il famoso tipo 
della creduta Oljmpias di v. Dnhn (Mon. ined. d. Inst XI tav. XI, Ann. 1879 
p. 176) e Milani (v. questo BuUett. 1891 VI p. 326 sg.). 

(3) Quella piü a sinistra si dice portare un kalathos. Qui dunque il la- 
voro manuale sarebbe riunito con lo studio musicale nello stesso quadro, mentre 
Ttltrove sono contrastanti. Gf. p. e. i due vasi di Berlino presso Furtwängler 
2391 sg. le due idrie di Braunschweig nella Archaeol. Zeitung. 1881 
tav. XV sg. 

(^) Sul rovescio stanno ritte due altre, Tuna con le tibie aUa bocca, 
Taltra con la lira protesa. Una cassetta aperta (di volumi?) sta frammezzo 
di loro sul suolo. 



68 E. PETERSEN 

nanza di studio, si ritrova sqI vaso 4 con tre Muse disposte se- 
condo la formola r. r. a. , le due ritte, luna abbracciata dalFaltra 
piene di ammirazione per la terza, assisa, la quäle pare or ora abbia 
terminato di suonar le tibie, di cui con la mano destra sta asciu- 
gando il bocchino. Sul rilievo chigiano ö il giovaue scolare, che con 
simile sentimento di famigliaritä e di vivo Interesse si appoggia 
alla Musa scriveute suUa tavola. 

E perchö finalmente non confrontare col gruppo airestremitä 
sinistra del rilievo Chigi le tre donzelle del vaso riprodotto da 
Hancarville, antiqmtes Hamilton I, p. 164? ^^ Inghirami vasi fitt. 
II tav. CXCI, disposte a. p. r. , come quelle, prive di qualunque 
strumento musicale ma in conversazione ugualmente vivace, le due 
ritte quasi identiche alle chigiane anche per la posizione, i gesti, 
il vestimento. 

L*affinitä dei vasi piuttosto del principio che della fine del se- 
colo quarto col rilievo chigiano, assai cospicuo nelle Muse stesse, in 
modo piü speciale si manifesta per Tagglunta degli Scolari. II ri- 
lievo, h vero, rimane unico per lo insieme delle tre etä: ragazzo, 
giovane, uomo, istruite contemporaneamente dalle divine maestre; 
ma almeno il ragazzo discepolo di una Musa ce lo mostrano puranche 
dipinti vascolari, mentre Tuomo maturo, attento airinsegnamento 
divino ci si presenterä in monumenti alquanto posteriori, ma che 
ora, mediante il monumento chigiano, si riconoscono dipendenti 
da tradizioni piü antiche. 

Qui pure mi servo degli elenchi del Bie a p. 11 sg., I, 1-13 
e II 1-5. Dei vasi ivi citati perö sono inutili al mio scopo tutti 
quelli ove le Muse assistono alla gara musicale di Apollo e Marsia 
([, 5-12), perchö, anche ove in gran numero ad essa assistono, non 
fanno da maestre, e nemmeno sono unite per lo studio, come su 
i vasi anzidette, bensi vi stanno isolate, alcune oziose ; ed h questo 
un buon passo verso le Muse specialiste alessandrine. 

II primo posto si deve al vaso B(ie) I 4, Berlino, Purtwängler 
2388 = Gerhard Trinksch. u. Gef. tav. XVII sg. 1-3, ove sei Muse 
sono disposte a due a due, due facendo un concerto di cetra e lira, 
due di flaute, Tuna cioö suonando, Taltra tenendo il dittico con 
iscrittavi la melodia, due occupate alle studio della danza (^), 

(0 L'astragalo a sinistra del pino o ulivo (v. Gerhard p. 35) di cui tace 
Furtwängler dove attribuirsi o al caso o a nna interpolazione fatta per spie- 



LE MUSE CHI6IAME 69 

iüsegnaDdo Tana, Taltra ballando. La settima — figiira spesso ri- 
petuta, anche in senso alquanto diverso, come p. e. dinnanzi a 
Marsia condannato presso Overbeck, Äpollon p. 439, 14 — con im 
volume iscritto fra le mani sta dirimpetto ad un ragazzo, coro- 
nato di alloro e vestito d'imazio, 11 quäle tiene la lira nella 
sinistra, 11 plettro nella destra. Gerhard, Furtwängler ^ie lo 
chiamano Apollo e Furtwängler dice la Musa pronta a cantare 
con Taccompagnamento di Apollo. lo vedo una Musa che sta 
leggendo lo sciitto del volume e un ragazzo che ascolta ciö 
che in appresso dovrä cantare al suono della sua lira(^), donde 
risulta che egli, nonostante il palmiccio che gli sta dietro, come 
altre specie di alberi appariscono in altre parti della scena, non e 
Apollo. ' Non esisterei di chiamar colVeditore ApoUine quel giovane 
colla lira* dice lo Jahn (Annali 1852 p. 204) * se non sembrasse 
piuttosto timido anzieht modesto nella posizione dirimpetto alla 
Musa seyera, ciö che meglio certamente conviene ad un discepolo 
di essa ' ; giudizio che oggi vien confermato dal rilievo chigiano, 
ma che fu confermato giä dallo stesso Jahn col confronto di altri 
vasi, come quello Bie II 1 = Mon. ined. d. Inst. V, 37 con la 
bella triade — anche qui come nei seguenti lo Schema della com- 
posizione e quello r. a. r. — di una ' Terpsicora * assisa tutt* orec- 
chio al proprio arpeggiamento, di una seconda Musa ^Melelosa * , 
che le sta dietro con le tibie nelle mani, e di im ragazzo ossia 
gioYane con Corona, lira e pallio che le sta dirimpetto. Questo pure 
si chiamerebbe forse Apollo senza riscrizione che lo dice ' Mu- 
saios '. Ma qui pure lo ascoltare cosl attentamente la musica altrui 
ci fa conoscere piuttosto il discepolo delle Muse, quäle Musaios 
espressamente si dice nella tragedia Rhesos t. 947, che il loro 
corago e maestro. La composizione poi di un cratere, di disegno 
molto inferiore, Bie I, 1 = Inghirami y. f. IV, 170 = Mite II 79 
h similissima meno gli strumenti delle Muse permutati e 11 ra- 
gazzo privo di lira (Jahn a torto, mi pare, crede che egli la tenga 
sotto la yeste) ma con ramo, imazio e con la stessa attenzione 



gare poco bene le messe delle dae Muse. Lo Jahn, Annali 1852 n. 203 si 
studio di spiegare Tastragalo. 

{}) Cf. il ragazzo similmente istruito nella scaola di Doris, Arch, Zei- 
tung 1873 t. I = Mon. ined d. I. Vni, 54 = Wiener Vorlegebl VI, VI. 



70 B. PETERSEN 

modesta. Invece sul cratere cnmano Bie I. 2 = Gei'hard Trinicsch. 
u. ffe/". XVII 8g. 4 5 (al quäle pare si aooosti il raso di Monaco, 
Jaho 235), ore al giovane di aspotto simils (meno i capöUi luaghi) 
ata ascritto il nome di ÄpolLo, ratte^iameoto delle due Muse h 
non lievementö altorato, da mostrarle sorprese dall'iatervento del 
Corifeo. 

Uo'altro tipo ci offrel'idria ateniese Bie I, 3 = Stackeiberg, 
Gräber t. 19 = Mite 11, 83 = Denkm. a. Kunst 11 732: a 
einistra uaa coppia di Muse l'una coi flaut! l'altra con la tira, a 
deatra an ragazzo, il qnale si per la statura pid piccola, che per 
lo ascoltare atteotamente ciö che la Muaa del tipo sopra mentovato 
gli sta recitando, rassomiglia anche ^11 ad nno dei ragazzi nella 
sopracitata scaola di Doris. 

Un bei cratere a colonnette della coUezione conietana BniscM 
(t. l'autotipia) invece presenta Apollo stesso assiso fra due Muse in 
piedi. La statura e la posizione ä ferse i capelli luDgbi non la- 



sciano alcun dubblo se sia il discepolo owero il maestro delle 
Muse. Ed h questo forae il piü antico vaso a figure rosse coq Muse. 
Anzi il contrasto delle due donzelle : la lirista piü leggera di co- 
stume e se non m'inganno di meute, la citarista piü seria e tatta 
immersa, da non curare la sua apparenza, rammeota assai le due 
cultrici di Aphrodite Erycina (7. questo Bull. 1892 p, 227 giacch^ 
la spiegazione proposta dal Woltei^ nella "Etfr^n, dgx- 1892 p. 227 
si lasci al suo autore) e oltracciö la citarista si accosta alla ' Pe- 



LS MUSE CHIGIANB 71 

nelope '. QuiDdi credo che nelle rappresentanze suddette il posto 
piü antico sia di Apollo, il quäle soltanto piü tardi Tayrebbe oe- 
duto a poeti mortali. 

Non poco diiferenti pol sono alcune rappresentanze di Tamira 
Bie I 13, Napoli, Heydemann 3143 = Mon. ined. d. I. VIIL 43, 2 
e Bie II 2 = M. i. d. I. II 23, e di Orfeo Bie 11 5, Napoli, 
Heyd. 1778. = M. i. d. I. VIII 43,1, tutte e tre fatte sui me- 
desimi modelli. Qui cioe Tallievo modesto e timido ö diventato 
maestro, ammirato e ascoltato daUe Muse stesse, di cui due nei 
vasi Bie II 5 e I 13 formano lo stesso gruppo che piü sopra tro- 
vammo ascoltando il suono di una sorella. Anche sol bei vaso ru- 
vese B II 3, piibblicato dal Michaelis Thamyris u. Sappho, e 
meglio dallo Jatta stesso in questo BuUettino 1888 t. IX, Ta- 
mira pomposamente sedato nel mezzo e come un artista di fama, 
attira gli sguardi delle Muse, le quali la maggior parte sono iso- 
late e si mostraoo oziose e prive di quel fervore poetico e musicale 
caratteristico delle rappresentanze piü antiche. 

Da simili rappresentanze pare dipendano certi sarcofagi ove 

la figura del defunto talvolta anche una donna (Bie lY 15 17) 

sta assisa (p. e. Bie p. 59, lY 9 e 12) o ritta in piedi (Bie lY 13 

' 14* 16 18), nel centro — o come Bie lY 4 piü verso Testremitä — 

della facciata, circondata dalle Muse ritte. 

Un altro tipo di sarcofago poi, con le Muse in piedi e due 
figure sedute verso le estremitä, una donna a sinistra, un uomo 
a destra (Bie lY, 3 6), si avvicina per l'insieme della composi- 
zione, al rilievo chigiano, come anche il gruppo di un poeta filosofo 
seduto in conversazione con una o piü Muse che gli stanno din- 
nanzi o attorno, gruppo piü volte posto sui lati corti di sarcofagi 
con altre Muse suUa facciata (i). 

E nel gran musaico del Menno di Treveri {Ant. Denkmäler 
I tav. 47 sgg.; Jahrbuch 1890 p. 1) perfino ognuna delle^ nove Muse 
era in tal modo composta con un poeta ora seduto ora ritto; se 
non che ivi come pure nel dittico del Louvre, pubblicato dal Froehner 

(^) Filosofo con ana Masa Maseo Capitolino IV t. 27 sg. =» Clarac 
mns. 205, 45; Bie IV 23. Cf. pare 11 cosidetto grappo di Socrate e Diotima; 
con dne Muse 11 coperchlo di un sarcofago berlinese Bie p. 59 IIE 9 «s 
Arch, Zeitung 1843 t. VI =» Beschreib, d, ant Skulpt, n. 845; con tre Muse 
Bie IV 7 « Clarac 118, 48 ; Bie IV, 24; Anc. marbles of the Br. Mus, X 34. 



72 E. PETERSEN 

Mtisies de France tav. 36 e nei sarcofagi suddetti le Muse sono 
evidentemente quelle alessandrine specialiste. Basta perö confron- 
tare la composizione del tutto analoga del bei rilievo Lateranese 
Bennd. e Schoene 245^ del sec. III per riconoscere come la 
Musa entrata nello studio di un poeta drammatico presenta un 
tipo piü antico e che si avvicina abbastanza delle Muse chigiane 
in ispecie di quella terza da sinistra. In somma fra tutti i var! 
moQumenti citati sono i yasi piii antichi che offrono la maggiore 
analogia col rilievo chigiano, il quäle per conseguenza deve attri- 
buirsi piuttosto alla prima metä del sec. IV che alla seconda. 

Da quattro anni perö si ha un monumento il cui confronto 
col nostro relievo rlesce di maggiore importanza per ambedue. Sono 
le tre lastre a rilievo che nel 1887 furono trovate dai Fraacesi 
al lato sud dell'antica Mantlnea non troppo distanti, come pare, dal 
sito del tempio d' Apollo, e che con molta probabilitä si credono 
avere appartenuto alla base deir Apollo di Prassitele descritta troppo 
brevemente da Pausania VIII, 9, 1 {}). 

La ricomposizione delle tre lastre esistenti, una con Apollo 
e Marsia, le altre due con tre Muse ognuna e della quarta sup- 
posta con le tre Muse mancanti, rimane incerta puranche depo un 
recente saggio del Waldstein American Journ. 1891 p. 1 tav. I II 
Papersof the American schooL V p. 284 1. XV, ma gli argomenti coi 
quali si e voluto provare (2) che i rilievi, invece di rimontare airepoca 
di Prassitele -giacche al grande maestro stesso nessuno li attribuisce - 
abbiano a scendere al secolo II a. C, qucsti argomenti sono poco vale- 
voli. Ed ora il confronto delle Muse chigiane rende piü manifeste che 
mal che le sei Muse di Mantinea non sono quelle specialiste del 
sec. II bensl quelle unite in studio comune del secolo quarto. II ri- 
lievo Chigi ä ben superiore per la composizione piü connessa e piü 
variata, la quäl varietä in gran parte si deve all'aggiunta dei mor- 
tali ; nel relievo di Mantinea invece le figure sono piü sciolte qua- 
sichä fossero copiate da statoe (cf. ciö che dice Overbeck d. 1. 

(^) Rassomigliano pnrancho le Muse (con Ercole) del rilievo pur troppo 
logoro di Icaria, Ämer. joum. of arch. 1889 p. 469. 

(«) Overbeck Berichte d, Sachs. Ges. d. Wiss. 1888 p. 284, Kunstmyth. 
Apollon p. 421 e 454; Hauser die neuatt. Reliefs p. 151 e 179. Le difficoltä 
trovate nelle parole di Pausania furono felicemente eliminate dal Robert 
Jahrbuch 1890 p. 228, 16. 



LE MUSE CHI6IANK 73 

p. 291). ma per qnesto esso va d'accordo coiridria vulcente. Oltre 
alla somiglianza generale quasi ognuna delle sei figure di Mantinea 
in un tratto o Taltro trova un riscontro in figure del vaso e del 
rilievo, e piü di tutte la quarta nella quarta chigiana, e la quinta 
che preforma il tipo della Folinnia alessandiina, nella prima del 
vaso e nella aeconda chigiana. E mentre piü tardi, p. e. sulla ta- 
Yola d' Archeiao tutte le Muse hanno la medesima acconciatura 
dei capelli meno Polinnia, sul marmo chigiano, come suU'idria vul- 
cente, appariscono tre acconciature differenti, ed anche le sole tre teste 
conservate della seconda lastra di Mantinea ce ne offrono tre di- 
verse, di cui la quarta corrispondc completamente alla quarta chi- 
giana, la terza alquanto airottava i cui capelli sono annodati sul 
vertice appunto nel modo dichiarato prassitelio dal Purtwängler 
Samml, Saburoff a tav. XXII. 

ün altra analogia particolare fra questi due monumenti ä nel 
vestimento: fra le sei Muse di Mantinea vi sono due, la seconda 
cioä e la quarta, che portono un fino chitone ionico a maniche sotto 
il dorico (^), e lo stesso ho notato per la quinta e settima (fig. 6 e 8) 
chigiana o la disposizione del manto biasimato dal Hauser sul 
rilievo Chigi si presenta almeno due volte. 

Ma ecco per dileguare ogni dubbio, il bei sarcofago giä sopra 
citato * des pleureuses * che lo stesso anno 1887 ci ha regalato con 
gli altri tesori delVipogeo di Sidone, opera che non si puö non attri- 
buire airepoca di Prassitele. 11 sentimento di vero. e profondo lutto, di 
cui son penetrate le diciotto donne piangenti molto veramente si allon- 
tana dalla nobile e moderata ilaritä delle Muse chigiane e mantinesi, 
ma, astrazione fatta anche dall' acconciatura piü semplice dei capelli, 
adattata al lutto, le piangenti sono del resto somigliantissime alle 
Muse chigiane, e piü ancora alle mantinesi, pel presentarsi ora difaccia 
ora piü ora meno di profilo, per Tunirsi nonostante le colonne frap- 
poste a triadi, qui pure secondo la formola r. a. r., per il vesti- 
mento di doppio Chitone : ionico sotto il dorico, e il modo di met- 



Q) Costume raro sui rilievi sepolcrali attici del secolo quinto, quasi re- 
golare invece sn quelli del quarto ; ove e figare singole e gruppi non di rado 
rammentano assai il marmo chigiano. Cf. p. e. n. 229 276 300 804 del- 
Topcra di Conze, il qoale non manca di accennare al costnme. 



74 E. PETERSEN 

tersi il manto (ydvaßoXii rov ifiaiiov), il cui orlo inferiore (ciö 
che dispiacqiie allo Hauser nelle mantinesi), qui pure piü di una 
velta corre orizzontalmente al di sopra delle ginocchia (v. une nicro- 
pole royale de Sidon par Hamdy-Bey et Theodore Reinach tay. 

VI sgg.). 

L'aintante di Prassitele, doyendo rappresentare suUa base di 
Apollo a Mantinea le noye Muse assistenti alla gara musicale di 
Marsia con Apollo, come non ayrebbe preso i modelli fra opere 
Prassitelie, se esisteyano Muse del gran maestro ? Ed ecco le Te- 
spiadi di Prassitele, statue di donne, che furono da Lucio Mummio 
trasferite a Borna da Tespie, cittä situata sotto TElicone la sede 
delle Muse. Niente di piü probabile che la conghiettura ultima- 
mente appoggiata da M. Mayer Athen. Mittheill. 1892 p. 261, 
che cioä le Tespiadi fossero le Muse. Dairimitazione piü o meno 
fedele di tali statue dunque si spiegherebbe quel carattere sta- 
tuario, pel quäle le figure dei relieyi di Mantinea furono censurate 
anche dallo Hauser. Nä mancano certi indizi delVarte prassitelia 
in ambedue le rappresentanze : la Musa inyolta nel manto, la se- 
conda chigiana, la quinta mantinese, il prototipo della Polimnia 
alessandrina ci offre il medesimo tipo che giustamente fu ascritto 
airepoca prassitelica dal Sybel che nella sua Weltgeschichte p. 255 
gli pose di faccia, segnende altri, una replica del cosidetto Sarda- 
napallo Yaticano appunto per la disposizione del manto, la quäle 
poco differisce dalla Mnemosine chigiana. 

Chi poi esamini aceuratamente le teste delle Muse 3, 4, 5 
di Mantinea e le chigiane 4, 8 troyerä non poca somiglianza non 
solamente tra loro ma anche con la testa della Yenere Cnidia 
neiroyale della faccia e particolarmente nella radice del naso larga 
e unita alle sopracciglia in una curya fortemente rialzata. Sopra tutto 
perö il gioyane appoggiato alla Musa settima del rilieyo chigiano, 
non solamente si accosta molto per la posizione e per la testa, 
al ben noto satiro in riposo ma sembra proprio un frateUo del 
famoso Hermes di Olimpia. 

Stabilita cosl Tintima afBnitä dei due relieyi fra loro e con 
Tarte di Prassitele e di sua scuola, ora con piü certezza si po- 
tranno ricercare nei Musei le imitazioni di figure prassiteliche di 
donne yestite. Per ora mi limito a citare come esempio, una di 



LE MUSE CHI6IANE 75 

due Statue Esquiline, conservate nel nuovo Museo Capitolino (v. Bull. 
comuD. 188 p. 1875 1. X, la quäle, se a ragione sembrava chiamata 
Musa dal Visconti 1. 1., dava perö a pensare per la non poca differenza 
fra essa ed i tipi comuni. Ora questa diflferenza pel confronto delle 
Muse mantinesi e chigiane si riconosce esser la medesima che fu con- 
statata per quelle, e derivare appuuto dalla origine piü antica e 
piü vicina a Prassitele. 

Petersen. 



PRAMMENTO DEL FREGIO DEL PARTENONE 



Quando, nella primavera di quesfanno, visitai il Museo di Pa- 
lermo, la mia attenzione fu attirata da un frammento di rilievo piut- 
tosto gfande, il qnale nel secondo cortile, sul lato lungo a sinistra, si 
troya in mezzo ad un gran namero di avanzi insignificanti, e forse 
per ciö ö sfuggito finora all' attenzione degli archeologi visitatori 
di quel Museo. II frammento porta il numero 781, e alto centim. 35, 
largo 34, erto 95 millimetri; la sporgenza massima del rilievo ä 
di 45 millimetri. II marmo e pentelico. £] rappresentata la parte 
inferiore della gamba destra, col piede, di una donna seduta, 
yestita di chitone ed himation, e a d. Tavanzo di un sedile, il cui 
piano h ricoperto di un tappeto. La conservazione ö buona: sol- 
tanto il lato posteriore ö stato tagliato liscio, da mano modema. 
II lavoro h buonissimo, lo stile evidentemente quelle della fine del 
quinto secolo, lo stile del fregio del Partenone. 

E sul fregio del Partenone subito si rivolse il mio pensiero. 
Giacchö, per quanto poteva ricordare, il frammento doveva corri- 
spondere esattamente con una parte del fregio stesso, vale a dire 
con la gamba destra della Peitho e la sedia deU'Afrodite (^). Questa 
parte finora si conosceva soltanto dal disegno di Carrey ed in parte 
da un gesso, fatto fare probabilmente da Pauvel circa l'anno 1800 {^). 
E per quanto potesse sembrar strano che a Palermo si trovasse 
una parte del Partenone, tutte le ulteriori ricerche non fecero che 
confermare la prima idea, e resero certo che infatto il franunento 
di Palermo, riprodotto qui, ö Toriginale smarrito di quel disegno 
e di quel gesso. 

Dal confronto stesso col disegno di Carrey e col gesso risulta 
la piü perfetta corrispondenza. jdj identico poi il marmo del fregio 
e quelle del frammento ; e cosi anche la sporgenza del rilievo, che 

(1) Michaelis, Parthenon t. XIV pl. VI 40-41. 

(S) NuoYe Memoria 1865, pl. VUI, p. 183 sgg. (Michaelis). 



W. AMELUNO, PRAMMBNTO DEL FRBOIO DKL PARTRNOHE 77 

nel fregio 6, secondo Michaelis {Parthenon p. 203) fra 45 e 
50 millimetri in media. L'altazza si accorda con l'altro frammento 
consen'ato della Feitho ('). E Snalmente esiste nel Museo detl'Äcro- 
poli di Ätene un piccolo frammento che combacia esattamente col 
lato destro del frammento di Palermo, e mette in tal modo faor 
di dubhio la pertinenza dl qnest' ultimo al fregio del Partenone: 
dico il frammentino con un piede d'una sedia e con la Teste di Afro- 
dite, riconosciuto iiel 1875 contemporaneamente da Newton e da 
Robert i}). Con gentile permesso deU'eforos generale, sig. KaTvadias 
ho potnto fare es^uire an geSBo del frammento di Atene e por- 
tarlo a Palermo ; ed ivi, nneitdo i due frammenti, fa constatato il 
loro perfetto combaciamento nella rottura. La nostra autotipia mostra 
le due parti unite. 



Stabilito questo, rimane a ricercare in quäl modo questa par- 
ticelln del fregio del Parteuone abbia potato venire a Palermo. 
Stande atla testimonianza del gesso di Fauvel, il pezzo nell'anno 1800 
stava ancora insieme con le altre parti della lastni VI. Sappiamo 
inoltre dalla testimonianza del dott. Hunt, cappellano della lega- 

(') Michaelis, Parthenon t. XIV, pl. VI 40. 

, (•) The Academy 2 ott. 1875 e Rev. archiol. 1875 p. 400 Bg. Arch. 
Ztg. 1875 p. 103 c. 



78 W. AMELUN6, FRAMMENTO DEL TBMPIO DEL PARTENONE 

zione inglese, che Tintera lastra era stata rotta nel 1801 (Michaelis 
p. 76), e finalmente che i frantumi del lato con le divinitä spa- 
riroDO sotto la terra, perche iina parte fu cavata DuoTamente nel 1886. 
E cosi sparisce anche il frammentino nostro, ricomparso ora nel 
Museo di Palermo. 

L'inTentario del Museo di Palermo delVanno 1857, che de- 
scri\re il frammento sotto il numero 235, lo dice proveniente non 
da Ateno, ma da Tindari, ed ä di lä che ö venuto nel museo, in- 
sieme con alcuni altri pezzi provenienti dagli scavi colä intrapresi 
dairiuglese Fagan, scavi che ebbero luogo nel quarto decennio di 
questo secolo. In quel tempo dunque il nostro frammento, certo non 
trovato a Tindari, era posseduto da Fagan, e, per qualche caso, 
dev* essere stato unito alla spedizione per Palermo. Bisogna ricordare 
che appunto nel 1836 Taltra parte della medesiraa lastra del fregio, 
con Poseidone, Apollo e la parte superiore della Peitho fu scavata 
avanti alla facciata Orientale del Partenone {^). Appena si pnö du- 
bitare che contemporaneamente e al medesimo posto non fosse tro- 
vato il frammento nostro, il quäle perö, a causa del soggetto poco 
interessante, rimase inosservato, e cosi passö nel possesso di qualche 
negoziante, il quäle, per potere piü facilmente venderlo e traspor- 
tarlo, ne fece tagliare la parte di dietro. E cosi ridotto lo acquistö 
Fagan, certo senza sapere che cosa egli acquistasse: altrimenti 
non l'avrebbe lasciato, a Tindari, uscire dalle sue mani. 

Cosi press'a poco possiamo immaginare le strane vicende di 
questo frammento. Ed in tal modo Palermo, per una serie di casi, 
h venuta in possesso d*una particella di quella somma e regale 
Corona del tempio ateniese, particella che accanto ai grandiosi avanzi 
della scultura siciliana giace dimenticato e senza valore in un angolo : 
destino indegno certo anche del piü piccolo avanzo di quelVeterno 
capolavoro. Invece in Ateno potrebbe unirsi a quel piccolo fram- 
mento deirAfrodite e all'altro grande dei tre dei, e formar con essi 
un insieme hello e prezioso. Non c'6 bisogno di altre parole per 
esprimere fino a quäl grado tutti i cultori di archeologia si senti- 
rebbero obbligati alla gentilezza italiana, se questo pezzo, piccolo 
ed isolato, fosse ridato alla sua patria ed alla scienza. 
Boma, dicembre 1892. 

W. Amelüno. 

(^) Michaelis, Parthenon p. 259. 



DAS COMITIÜM UND SEINE DENKMÄLER 
IN DER REPUBLIKANISCHEN ZEIT. 



Fast fünfzig Jahre sind vergangen, seit Th. Mommsen in seiner 
epochemachenden üntersnchnng de comitio romano (Annali del- 
Vhtituto 1845 p. 288 ff.) zwischen dem Markt und der Dingstätte 
des römischen Volkes scharf geschieden und beiden annähernd ihren 
richtigen Platz angewiesen; mehr als dreissig, seit Detlefsen {de 
comitio romano, Annali deW htituto 1860 p. 128 ff.) den Bau- 
zustand beider Plätze in der republikanischen Epoche planmässig 
darzustellen versucht hat. Auf den Resultaten dieser beiden Aufsätze 
fussen alle neueren Arbeiten, welche die Untersuchung weiter ge- 
fördert haben : ich nenne Urlichs (Verhandlungen der Heidelberger 
Philologenversammlung, 1865, S. 53-63); Brecher (Die Lage des 
Comitiums und der Curia Hostilia im Verhältnis zum Forum, Progr. 
Berlin 1870); Nichols the Roman Forum {IS76) Cap. IV p. 143- 
195 ('). Alle drei Genannten haben ihre Ansicht über das repu- 
blikanische Comitium gleichfalls durch Pläne verdeutlicht: ver- 
gleicht man diese untereinander und mit denen ihrer beiden 
Vorgänger, so findet man freilich Ueberein Stimmung in einigen 
Grundzügen, im Detail aber eine solche Fülle von Abweichungen, 
dass es scheint als müsse man darauf verzichten, mit Hülfe 

(*) Der Versuch von Dernburg füber die Lage des Comitiums und des 
prätorischen Tribunals: Zeifschr. für Rechtsgeschichte Bd. II S. 67-100), gegen 
Detlefsens und Mommsens Ansicht die ältere von Bunsen und Becker zur 
Geltung zu bringen, ist schon bald darauf von Mommsen (über die Lage des 
prätorischen Tribunals, Jahrbücher des gem. deutschen Recht«— XXV I S. 389 ff), 
abgelesen worden: dio Resultate der späteren Ausgrabungen entscheiden, 
wenn dies noch nötig wäre, definitiv gegen Dernburg. 



80 CH. HÜLSEN 

der Zeugnisse alter Autoren sich ein topographisches Bild einer 
Stätte zu entwerfen, welche noch unter Schutt und modernen 
Gebäuden begraben liegt. Derjenige Forscher, welcher neuerdings 
die ganze Frage am bedeutendsten gefördert hat, indem er den 
Bauzustand dieser Gegend in der Kaiserzeit klar stellte, Lanciani, hat 
diesen Verzicht ausdrücklich und elitschieden ausgesprochen. AI 
puntOj sagt er cui i pervenuto lo studio della romana topografia, 
poco nulla di nuovopuö ricavarsi dalle ricerche dt tavolino^dallo 
spoglio dei testi classici, dalle sottigliezze filologiche. Questo campo 
puö dirsi mietuto e spigolato dalla scuola italo-germanica fino ai li- 
miti del possibüe {l'aula e gli ußsj del Senato romano, Memorie dei 
Lincei Ser. 3, vol. XI, 1883 p. 22). Sein Ausspruch scheint denn auch 
den neuesten 'Bearbeitern der römischen Topographie durch seine 
Bestimmtheit imponirt zu haben. Weder Jordan noch Eichter, we- 
der Middleton noch Gilbert haben ihren zum Teil sehr ausführli- 
chen Auseinandersetzungen Q) graphische Darstellungen des Gomi- 
tius der republikanischen Zeit beigegeben. 

Auf den folgenden Seiten kann ich freilich weder unbeachtetes 
Quellenmaterial, noch neue monumentale Funde beibringen, aber 
ich bekenne, dass ich von der Berechtigung des Lanciani'schen 
Urteils über die Methode der scuola italo-germanica, welcher 
die verdienstlichen Arbeiten der oben genannten Vorgänger an- 
gehören, niemals überzeugt gewesen bin. Die philologische Seite 
der topographischen Untersuchung muss neben der Monumenten- 
forschung ungeschmälert ihr Recht behaupten. Eine Methode hin- 
gegen, welche in unserem Falle dazu führt, eins der wichtigsten 
Zeugnisse, das des Plinius, als rompicapo o logogrifo einfach 
über Bord zu werfen und dem Comitium die Grundfläche eines 
grossen Saales zu geben ('^), muss sehr bedenklich erscheinen. 
Selbst wenn es je gelingen sollte auch die Fläche des Comitiums 
von Schutt und modernen Bauten zu befreien, werden wir der 
ricerche di tavolino nur bis zu einem gewissen Grade ent- 

(») Jordan Topographie I, 2 p. 201 ff. 301-318; Richter Topogr. p. 60 ff.; 
Gilbert Topogr. 2, 70 f., 3, 138 f.; Middleton Remains of ancient Rome 
(1892J 1, 231 ff. 

(<) Varea del Comizio h nascosta dalla piazzetta triangolare d*innanzi 
S. Adriano (L'aula del Senato p. 9). Das ist ein rechtwinkeliges Dreieck mit 
den Katheten 27 und 44 m., also 594 qm. Fläche. 



DAS COMITIUM 81 



behren können : um so eher glaube ich jetzt, wo jede Hoffnung die 
Ausgrabungen im Norden des Forums in grossem Masstabe fortgesetzt 
zu sehen, geschwunden ist, die folgenden Erwägungen den Mit- 
forschern auf topographischen Gebiete zur Prüfung vorlegen zu 
dürfen {^). 



I. 



Eine kurze Vorbemerkung ist notwendig über die Beste der 
Bauten aus der Eaiserzeit, welche die uns beschäftigende Gegend, 
vom Severusbogen bis zum Augustus-und Nervafonim, einnehmen. 
Da es eine hinlänglich grosse neue Aufnahme dieses Terrains 
nicht giebt, musste für den beigefügten Plan (Tf. IV) auf Ca- 
ninas Plan in 1 : 1000 zurückgegangen werden, dessen Angaben im 
Einzelnen, wo nöthig, nach besseren neuen Detailaufnahmen corri- 
girt sind. In letzterer Hinsicht bemerke ich folgendes: wie die 
Südgrenze des Nervaforums sicher zu constatiren ist, habe ich 
Annali 1884 p. 352 angegeben. Der Grundplan der Curia Julia 
(S. Adriane) und des Secrelarium Senatus (S. Martina) ist ein- 
getragen nach den von Lanciani veröffentlichten Zeichnungen des 
Antonio da Sangallo (Florenz, üf&zj 896) und Baldassare Peruzzi 
(ebda. 625) (2). Vom Carcer und den Tabemen des Cäsarforums 
besitzen wir eine gute Aufiiahme in genügend grossem Massstabe, 
die des Architekten de Mauro {Ichnographia teterrimi carceris 
Mamertini, Rom 1868, 1 Bl. Lithographie 1 :300, verkleinert aber 
durch Eintragung neuer Funde erweitert bei Parker, Archaeo- 
logy, primitive fortifications pl. XL ed. 2). Der Lauf der Cloaca 
maxima ist eingetragen nach Bichters Plan, Antike Denkmäler 
I, 37 (1890). 

Der Plan De Mauros giebt nun ein wichtiges Detail an, über 
welches die meisten anderen Aufnahmen und Bekonstruktionen 



(^) Die Grnndzüge dieses Aufsatzes sind in der Sitzung des Instituts vom 
18. Dezember 1891 vorgetragen : graphisch verdeutlicht indem kleinen Plane 
des republikanischen Forums, welcher meiner Rekonstruktion des Forum Eo- 
manum (Rom 1892) beigegeben ist. 

(') Die Details unserer Grundriss-Bekonstruktion sind hier nicht zu 
erörtern. 



82 OB. HÜLSEN 

achtlos hinweggehen (^): die sechs Tabernen nämlich an der südli^ 
chen Langseite des Forum Julium sind nicht, wie es nach den 
geläufigen rekonstruirten Plänen scheinen könnte, alle von regel- 
mässig rechteckiger Form: vielmehr haben drei ^von ihnen, die 
(von Osten gezählt) erste zweite und fünfte zur Grundfläche ein 
Trapez, die längste vierte aber ein unregelmässiges Fünfeck (s. Fi- 
gur). Von den beiden rückwärtigen Seiten dieses 
Fünfecks föllt die eine AB ziemlich (mit einer 
Abweichung von er. 8^ nördlich) in die Bichtung 
der Front des Carcers, die andere, darauf rechtwin- 
kelige BC wird' annähernd fortgesetzt durch die 
Bückwand der östlichsten Tabernen. Beide Li- 



A 




Q 

nien sind an sich höchst auffallend und nur zu 



6 erklären, wenn sie durch Bücksicht auf andere 
benachbarte Bauten bedingt sind. Dabei erhebt 
sich sogleich freilich eine Schwierigkeit: Cäsars Forum beseitigte 
rücksichtslos die früheren Bauwerke derselben Gegend: die alte 
Curia, die Basilica Porcia, vielleicht auch das Atrium Liber- 
tatis (^) haben ihm weichen müssen. Welches könnte das Gebäude 
sein, das vor der Gäsariachen Anlage bestanden, und doch durch 
dieselbe nicht beseitigt wäre? Die Lösung des Bäthsels wird uns 
wie ich glaube im folgenden gegeben werden. 



Q) Eine Ansnahme macht der Plan des Architekten Engelhard (Afonu- 
menti delVhtituto TL tav. 83. 34). Dass er gerade für diese Beste auf re- 
cherches trhs-minutieuses et misures prises sur les lieux mdmes bemht, sagt 
Bansen Annali 1836 p. 270. Caninas Plan {Edifizj a. a. 0. und schon früher 
sowohl in den Atti delVAccademia Pontificia di archeologia Vni, 1838 
zn p. 11 8| als in der Monographie sugli antichi edifizj giä esistenti nel 
luogo ora occwpato dalla ckiesa di] S, Martina, 1840) gieht die Unre- 
gelmässigkeit zwar an, aber nicht correct, und ohne in der Rekonstruktion 
auf sie Bücksicht zu nehmen. 

(>) Die Lage dieses Gebäudes, über welches Jordan FUB. p. 31 am besten 
gehandelt hat, bleibt immer noch ein Problem. Dass im 6ten Jhdt. n. Chr. 
ein Nebenraum der Curie den Namen atrium Z. geführt habe, ist von Momm- 
sen (Hermes 1889, 621 ff.; vgl. dazu Mitth. des röm. Instituts 1891 S. 40) 
nachgewiesen worden : wie aber damit die Zeugnisse aus früheren Epochen zu 
vereinigen sind, bleibt ungewiss. Zu Ciceros Zeit lag es vom Forum Bomanum 
nicht weit entfernt, aber durch Privathäuser von ihm getrennt, die Cäsar zu 



DAS GOMITIUM 83 



IL 



Dass das Comitiiim ein vom Forum getrennter kleinerer, an 
dessen Nordseite anstossender Platz gewesen sei, kann als feststehend 
gelten : ebenso dass an der Grenze des Forums die Bednerbühne, 
an der gegenüberliegenden Seite die Curia Hostilia lag. Weniger 
einig sind die Neueren in der Ansetzung der übrigen Monumente 
des Gomitiums, wie sie uns in einer bekannten Stelle des Yarro 
(de L l. V 32 p. 154) verzeichnet werden. Ich gebe diese Stelle 
nach Jordan (S. 337 Anm. 33), der Wilmanns kritischen Apparat 
benutzt hat: 

Comitium ab eo qmd coibant eo comitiis curiatis et litium 
cama. 

Curiae duorum generum^ nam et übt curarent saeerdotes 
res divinaSj ut Curiae veteres, et ubi senatus humanas, ut curia 
Hostilia^ qmd primum aedificavit Hostilius rex. • 

Ante hanc rostra, cuius id vocabulum (quod schiebt Müller 
ein) ex hostibus capta fixa sunt rostra. 

SuS dextra huius a comitio locus substructus, tibi nationum 
subsisterent legati^ qui ad senatum essent missi. Is Graecostasis 
appellatur a parte, ut multa. 

Senaculum supra Graecostasim, ubi aedes Concordiae et ba- 
silica Opimia. 

Beginnen wir unsere Erörtenmg mit der letzten Gebäude- 
gruppe (0. 

1. Die Grenzen des vortiberianischen Goncordientempels 
sind nicht genau bekannt: doch hat es hohe Wahrscheinlichkeit 



Gunsten seiner Forumserweiternng ankaufte (ad Att. 4» 16, 4): noch im J. 69 
n. Chr. scheint es vom Forum Romanum durch ganze Strassen geschieden ge- 
wesen zu sein (Tac. hist. 1, 31 ; Sueton. Galba 20). Wenn nicht die Bauten 
Cäsars, so haben vermutlich die des Trajan das Atrium von seiner alten Stelle, 
gleich der Curiei mehr nach Süden wandern lassen. 

(^) Ich fahre wenige Hauptstellen in extenso an : die Übrigen Zeugnisse — 
es sind fast lauter seit 300 Jahren viel behandelte — findet, wer die folgenden 
Aufstellungen nachprüfen will, in den Eingangs citirten Monographieen, beson- 
ders bei Detlefsen, sorgfältig verzeichnet. 



84 CH. HÜLSEN 

dass die Axe des älteren und jüngeren Baus dieselbe geblieben, 
und die Erweiterung durch Tiberius im Wesentlichen eine Ver- 
grösserung der Cella nach rechts und links gewesen sei, wodurch der 
Tempel das bekannte ungewöhnliche Schema erhielt. Für die 6 a- 
silica Opiraia ist Platz weder vor noch hinter noch linker 
Hand (südl.) vom Concordientempel zu finden; es bleibt nur der 
Raum rechts (nördl.), zwischen Tempel und Carcer (*). 

2. Dieser Baum, er. 3-400 m. Fläche, ist nun entschieden 
zu klein um neben der Opimia noch eine zweite 6 a s i 1 i c a , die 
Porcia, aufzunehmen. lieber diese vergleiche 

Livius 30, 44 : Cato atria dm, Maenianum et Titium in Lau- 
tumiis et quatttwr tabernas in publicum emit basilicamque ibi 
fecitj quae Porcia appeüata est. 

Ascon. ad Milon, p. 29 : quo igne et ipsa curia conflagravitj 
et item Porcia basilica, quae ei erat iuncta, ambusta est. 

Da die. Lage der Lautumiae am Abhang des Eapitols nicht 
zu bezweifeln ist, lag die Basilica Porcia an der diesem Hügel zuge- 
wandten Seite des Comitiums, und von der Curie durch kein grös- 
seres Gebäude, namentlich nicht durch den Carcer, getrennt: die 
einzig mögliche Lage ist nördlich vom letzteren. Dazu stimmt denn 
was wir über das nächste Denkmal wissen: 

3. Die Columna Maenia. 

Pseudascon. zu div. in Caecil. 16 p. 120 Or. : Maenius cum 
domum suam venderet Catoni et Flacco censoribuSy ut ibi basilica 
aedißcaretur, exceperat sibi ius unius columnae, supra quam tectum 
proiceret ex provolantibus tabulatiSj unde ipse et posteri eins spe- 
ctare munus gladiaiorium possent, quod etiamtum in foro dabatur. 

Aehnlich Porphyr, zu Hör. Sat. 1, 3, 21 ; beide erzählen aus 
gemeinsamer Quelle, aus Lucilius. Dass die Anekdote erfunden ist, 
anknüpfend an die Namensgleichheit des Besiegers der Antiaten, 
dem die columna mit dem Beiterstandbilde 416/338 errichtet wurde, 

(») Auch die Worte Ciceros pro SesL 67, 140: {L, Opimius) cuius cele- 
berrimum monumentum in foro wird man lieber auf ein den Namen des Mannes 
tragendes Denkmal, als auf eine Restauration des Concordientempels beziehen; 
woraus dann folgt, dass die Basilica Opimia vom Forum, wahrscheinlich auch 
von den Bostra aus, sichtbar war. 



DAS COMITIÜM 85 

und des Hausbesitzers, auf dessen Grundstück Oato 154 Jahre später 
seine Basilica erbaute, bleibt fiir uns gleichgültig : sie hätte nicht 
so erfunden werden können, wenn nicht Columna Maenia und Ba- 
silica einander nahe gelegen hätten. Daraus ferner dass Pseudo- 
Asconius a. a. 0. p. 121 Ton den furez et servi nequam spricht, 
qui aptid triumviros capitales apud columnam Maeniam puniri 
solent, hat man mit Becht Nachbarschaft der Columna und des 
Carcer gefolgert. Weiteres s. u. S. 92. 

4. Während diese drei Monumente teils spurlos verschwunden, 
teils erheblich verändert sind, ist eines, das sie an Alter alle über- 
trifft, noch wohl erhalten, der Carcer, welcher, wie Jordan S. 323 
überzeugend auseinandergesetzt hat, vom Comitium durch kein 
grösseres Gebäude getrennt gewesen ist. Auf seine Orientirung nah- 
men die südlich anstossenden MoDumente Bücksicht, wie noch heut 
der Parallelismus der Längsaxe des Concordientempels mit der linken 
Seiten wand des Carcers zeigt. Aehnliches dürfen wir also von der 
nördlich anstossenden Basilica Porcia vermuten: ihre Front wird 
die noch existirende des Carcer fortgesetzt haben, und damit ge- 
winnen wir eine Grenzlinie des Comitiums, die westliche. 

Es ist nun sehr merkwürdig, dass zu dieser Grenzlinie die 
oben genannten unregelmässigen Bückwände der Tabemen des Fo- 
rum Caesaris in unverkennbarer Beziehung stehen. Der Winkel, 
den beide Bichtungen bilden, weicht nach de Mauro vom Bechten 
nur unbedeutend, um 6-8® (s. o. S. 82) ab (Engelhard-Bunsen geben 
ihm sogar genau 90®). Nun ist es unzweifelhaft, dass das Comitium 
ein templum war, und höchst wahrscheinlich, dass es quadratische 
Gestalt hatte (Jordan S. 319). Wir dürfen daher die Vermutung 
aussprechen, dass jene auf der ersten senkrechte Linie eine zweite 
Grenze des Comitiums, die nördliche repräsentirt ; und die Wahr- 
scheinlichkeit dieser Vermutung wird sich steigern, wenn es ge- 
lingt durch sie sowohl das oben berührte topographische, wie ein 
von den neueren Forschern umgangenes historisches Problem, die 
'letzten Schicksale der Curia Hostilia und des Felicitas-Tempels, 
zu lösen. 

Die im J. 702/52 von Faustus Sulla restaurirte Curia Hostilia 
wurde bekanntlich wenige Jahre später auf Cäsars Befehl nieder- 
gerissen, und für das Senatslokal der Gebäudecomplex errichtet. 



86 GH. HÜLSEN 

dessen Beste jetzt unter S. Adriano und S. Martina liegen. Dass im 
Jahre 709/45 die alte Curie noch stand, während die neue schon 
im Bau war (dedicirt ist sie erst 725/29), schliesst man mit 
Becht aus der gleich anzuführenden Stelle Giceros de fin. V, 1 
(Jordan p. 253 Anm. 85). An Stelle der Curie, so wird weiter 
überliefert, errichtete Caesar einen Tempel der Felicitas, der 
nach seinem Tode von dem magister equitum Lepidus vollendet 
wurde. Neben diesen Bauten geht nun die Errichtung des seit 700/54 
geplanten Forum Julium, das im J. 709/45 schon soweit gediehen 
war, dass am 26. September der Tempel der Venus Genetiii de- 
diziert werden konnte Die neue Curie imd das Forum entstammen 
einem einheitlichen Baugedanken, ihre Axen sind parallel (Jordan 
S. 441): dass der Felicitas-Tempel von Caesar ganz unsymme- 
trisch auf die Area seines Forums gesetzt oder gar nur gebaut sei, 
um sofort nach Vollendung des Forums wieder abgerissen zu wer- 
den, wird ist unglaublich. Wir müssen also für ihn eine Stelle 
suchen, die es ermöglicht, ihn mit Caesars Forum und Curie gleich- 
zeitig existirend zu denken. Einen Platz der allen Vorbedingungen 
entspricht finden wir nur links (westlich) von S. Martina, gerade an 
der Stelle wo die Bückwand der Forums-Tabemen jenen unregelmäs- 
sigen Verlauf hat. Das Terrain, etwa 200 qm., reicht für ein Heilig- 
thum von massigen Dimensionen aus : und dass Caesar das ganze Areal 
des alten Senatshauses für den Tempel geopfert hätte, wird niemand 
sehr wahrscheinlich finden, der an die Schwierigkeiten der Orund- 
stückserwerbung für jenes Forum denkt. Ist aber die Lage des 
FelicitAS-Tempels bestimmt, so ist auch über die Lage der Curia 
Hostilia entschieden. 

TJeber die Ausdehnung der Curia Hostilia haben wir we- 
nigstens einen Anhaltspunkt, das Wort Ciceros de fin. V, 1 (ge- 
schrieben 709/45): curiam nostram — HostiUam dico, non hanc 
novarrij quae minor mihi videtur postquam est maior. Die Gruppe 
S. Adriano - S. Martifia hat eine Front von nicht ganz 60, eine 
Tiefe von (mindestens) 25 m. Der Curia Hostilia haben wir auf 
unserem Plan vermutungsweise eine Front von er. 40, eine Tiefe von 
12 m. gegeben {}); auf ihrem westlichen Drittel ist vermutlich das 

(1) Da überliefert ist, dass beim Umbau der Caria durch Faustus Sulla 
die Statuen des Pythagoras und Alcibiades, welche in comihus Comitii sf an- 
den, beseitigt wurden, konnte man denken, dass die alte Curia mehr quadra- 



DAS COMITIUM 87 

iemplum Felicitatis errichtet, das übrige in die Anlagen des Cae- 
sarfomms hineingezogen worden. 

5. Kurz fassen können wir uns über die noch übrigen in der 
Varrostelle genannten Denkmäler des Comitiums. Die B o s t r a der 
republikanischen Zeit haben, wie oben bemerkt, auf der Grenze des 
Comitiums und Forums gelegen, also auf einer zur Front der Curia 
Hostilia parallelen Linie: da sie sehr ausgedehnt zu denken sind^ 
haben sie Tielloicht nahezu die Hälfte des Seite des Comitiums 
eingenommen. Die Graecostasis lag nach Yarros ausdrücklicher 
Angabe rechts yon den Bostra vom Comitium aus gesehen : dass 
sie gleichfalls auf der Grenze des Forums gelegen habe, ist nicht über- 
liefert, aber sehr wahrscheinlich. Ebenso gestattet die Angabe, dass 
das Senaculum » oberhalb » der Graecostasis, d. h. dem Kapitels- 
abhang näher gelegen habe, nur eine approximative Ansetzung. Doch 
ist der Spielraum bei den Dimensionen des Comitiums gering, 
und die von uns vermutete Ansetzung an der SW-Ecke des Platzes 
stimmt zu den Schlussworten des Varro : übt aedes Concordiae et 
basilica Opimiaj von denen wir ausgingen (*). 

Für die Ostgrenze des Comitiums haben wir keine sicheren 
Anhalte : doch wird eine nicht zu überschreitende Linie fixirt durch 
die grosse später vom Nervaforum ersetzte Strasse des Argiletum, 
deren Zug uns durch den Gang der Cloaca Maxima bekannt ist (vgl. 
Lanciani bull. com. 1890 p. 95 fiF.; Mitth. des röm. Inst. 1891 p. 87 f.). 
Auf unserem Plane (Tf. lY) hat der quadratische Platz des Comitiums 
eine Seitenlänge von er. 65 m., eine Fläche von gegen 4000 qm. — 
Yom Argiletum scheint ein Fahrweg zu Curie gegangen zu sein 
(Jordan S. 306) : Monumente an der Ostseite des Comitiums werden 
in unserer üeberlieferung nicht ausdrücklich lokalisiert. 



tische Form hatte und von Snlla durch seitliche Anhauten erweitert wurde. — 
ürlichs gieht seiner Curia Hostilia er. 25 X 60, Eeher 25 X ^^» Detlefsen gar 
nur 10 X 30 m. Grundfläche. 

(*) Ein Wort mag noch hinzugefügt werden über das öfter mit dem Se- 
naculum und der Graecostasis zusammen genannte Yolcanal. Es muss 
ursprünglich ein ausgedehnter Platz gewesen sein, der durch Erbauung des 
Concordientempels und später der BasiHca Opimia sehr reduziert wurde 
(s. Detlefsen S. 149-151; Jordan 338-341). Die Nachricht hei Plinius 16, 236 



88 CH. HÜLSEN 



IIL 



Ist was wir bisher auseinandergesetzt haben richtig, so mnss 
unsere Theorie die Probe bestehen an der Interpretation einer Stelle, 
mit welcher seit Niebuhr alle römischen Topographen sich abge- 
müht haben, und die gerade von den neusten (Lanciani, Vaula del 
senato p. 9 ; Richter Top. S. 76) als desperat aufgegeben wird. 
Ich meine 

Plinius n. h. 7, 212 : Dmdecim tabulis ortm tantum et occa- 
sus nominantur. 

Post aliquot annos adiectus est et meridies, accenso consu- 
lum id pronuntiante, cum a curia [auguria die Hss.] inter ro- 
stra et graecostasim prospexisset solem. 

A columna Maenia ad carcerem inclinato sidere supremam 
pronuntiavitj sed hoc serenis tantum diebus usque ad primum 
Punicum bellum. 

Es liegt auf der Hand, dass zum Verständnis dieser Stelle 
die genaue Orientirung des Comitiuras von höchster Wichtigkeit 
ist, Unter den vorliegenden trigonometrischen Aufnahmen der Stadt 
stimmen die alte durch ihre Zuverlässigkeit berühmte NoUische 
(1748) und die neue des Census (über dieselbe vgl. Jordan I, 1 
p. 111) ziemlich überein: auf NoUis Plan (1:3000) weicht die 
Fassade der Kirche S. Giuseppe dei Falegnami er. 2° östl. vom 
Meridian ab, auf der publizierten pianta del censo (1 :4000) steht 
dieselbe genau in der Sichtung NS. Dagegen giebt Canina, dessen- 



von der lotos in Volcanali coaeva urbi lehrt uds ein zweite Oertlichkeit 
kennen : radices eius in forum usque Caesaris per stationes municipiorum 
penetrant. Diese stationes werden sonst nie erwähnt; dass sie beim Carcer zu 
suchen seien, ist wahrscheinlich, wenn auch für Gilberts Vermutung (S. 164), 
sie hätten mit dem Carcer und den triumviri capitales eng zusammengehan- 
gen, kein positiver Beweis vorhanden ist. Die Entfernung des Forum Julium 
von dem nördlichsten Punkte, den wir für das Yolcanal in Anspruch nehmen 
können — dem Eapitol gar zu nahe zu kommen verhindert uns der umstand, 
dass ein Teil des Terrains der Basilica Porcia schon in Lautumiis lag — beträgt 
er. 60 m. Dass Plinius d^e Basilica Porcia, unter deren Stelle nach unserem 
Plan die Wurzeln des Baumes auch durchgegangen sein mussten, nicht nennt, 
kann nicht befremden, da sie zu seiner Zeit längst nicht mehr existirte. 



DAS OOHITIUM 89 

Plane die Originalanfnahmen des Census (1 : 1000) zu Qrunde 
liegen, eine Divergenz von 6** (womit der Plan Monumenti del- 
VIstituto II tav. 33/34, der auf dieselbe Quelle zurückzugehen 
scheint, stimmt) : aus Nissens Orientirung der Kirche S. Giuseppe 
dei Falegnami 277° (Rhein. Mus. 39, 424) wüi'de für die Carcer- 
front eine östliche Abweichung von 7® resultiren; und noch be- 
trächtlicher sind die Differenzen in den Orientirungen neuerer 
architektonischer Aufnahmen (*). Die bei dieser Sachlage unerläss- 
liche Nachprüfung an Ort und Stelle habe ich durch die Freund- 
lichkeit des Hm. Gav. P. Narducci ausführen können. Die 
Abweichung der Kirchenfront von der NS.-Linie wurde constatirt 
auf 14^,00 (2) Die magnetische Deklination betrug, nach einer gü- 
tigen Mitteilung des Leiters der Kapitolinischen Sternwarte, Hm. Dr. 
di Legge, Anfangs 1893 für Rom 10° 30'. Die Front der Kirche 
und des Carcer differirt mithin von der Meridianlinie um 3 Vt G^^d 
östlich. Die gleiche Abweichung hat also die von uns rekonstmirte 
westliche Grenze des Comitiums: die nördliche würde nach dem 
oben (S. 82) bemerkten von der OW.-Linie 2 7« bis 4 V2 nörd- 
lich abweichen. Beide Divergenzen sind aber für die Orientimng 
in uralter Zeit geringfügig, und ich halte es für sicher, dass das 
römische Comitium ein nach den vier Himmelsge- 
genden orientirtes Templum war. 

Sofort klar ist nun der zweite Absatz der Pliniusstelle : « Der 
Amtsdiener der Gonsuln hatte Mitt^ auszurufen, wenn er von der 
Curie aus zwischen Bostra und Graecostasis die Sonne erblickte « . 
Die Curia Hostilia wandte nach dem oben gesagten ihre Front 
genau nach Süden: der ausrufende Diener wird seinen Platz vor 
dem Eingang in der Mitte gehabt haben. Ein Blick auf unsere 
Tafel IV macht weitere Erläuterungen überflüssig. 

(>) Nach Carislie z. B. beträgt die Divergenz \A^ (dieselbe Orientining 
hat der Plan von Angelini-Fea). Bei de Manro steigt sie sogar auf 18® I frei- 
lich wird man zu der auf letzterem Plane eingezeichneten Windrose, auf 
welcher magnetischer nnd wahrer Nord um 38° differiren, von vornherein 
wenig Zutrauen haben. Und dass architektonische Aufnahmen in der Ein. 
tragung des Meridians nicht selten die wünschenswerte Genauigkeit vermissen 
lassen, merkt Nissen (Templum 217) mit Recht an. 

(') Wir bedienten uns zur Messung einer englischen Bassole auf Stativ, 
deren Teilung in halbe Grade noch eine Ablesung von 10' im Spiegel des 
Diopters gestattete. 



90 CH. Hflr^EN 

Schwieriger bleibt der dritte Absatz, zunächst desshalb, weil 
der Begriff der suprema nicht in gleicher Weise astronomisch fest- 
liegt, wie der des mendies(^). Soviel aber ist sicher, dass die 
Abnifimg der suprema im Interesse des Gerichtstages festgesetzt 
war (2), und dass sie, während die zwölf Tafeln sie mit Sonnen- 
untergang gleichsetzten, später dem Sonnenuntergang voraufging: 
ähnlich wie im neueren Bom das Ave Maria, welches auf 24 Uhr 
italiänisch, eine Stunde vor Dunkelwerden, fällt, mit der Sonne 
durch die verschiedenen astronomischen Stunden von 5 (im 
Dezember) bis 8 V* ühr (im Juni) wandert. — Eine solche m- 
prema von einem das ganze Jahr hindurch festen Punkte, mit 
Hülfe der Sonnenpassage durch zwei gleichfalls feste Punkte nor- 
miren zu wollen, ist freilich ein Unsinn, den man den römischen 
Pontifices unmöglich zutrauen darf. Dass die Passagepunkte fest 
gewesen, aber der ausrufende praeco je nach der Jahreszeit eine 
veränderte Stellung eingenonmien habe, ist bei der Art der Beobach- 
tung, namentlich bei ihrer Beziehung zum Abrufen des Mittags, 
wenig wahrscheinlich. Vermutlich hat Plinius seine Quelle nach- 
lässig exoerpirt : was in ihr stand, darüber gestatten unserer topo- 
graphischen Besultate wenigstens eine Hypothese. — Zur Zeit des 
Wintersolstitiums geht in Rom die Sonne um 4 h. 27* imter : schon 
einige Zeit, etwa eine halbe Stunde vorher, verschwindet sie für den 
auf dem Comitium stehenden Beobachter hinter dem Kapitolini- 
schen Hügel, auf der Gerichtsstätte wird es dunkel, die Sitzung 
muss geschlossen werden. Für den vor der Curie stehenden Beob- 
achter erfolgt dies, wenn die Sonne über die NOEcke des Car- 
cers gelangt ist. Diesen Punkt hat meines Erachtens die Quelle des 

{}) vgl. darflber Bilfinger, die antiken Stnndenangaben, Stattgart 1888. 
S. 54 ; Marqnardt-Man PriTatleben der BOmer 255 f. 

(*) Die bekannten Hanptstellen sind: Varro de 1. 1. VI p. 187: Suprema 
Bummum diei, id a superrimo. Hoc tempus XII tabulae dicutU occasumesse 
solis ; sed postea lex Plaetoria id quoque tempus iubet esse supremum, quo 
praeco in comitio supremum pronuntiavit populo. — Censorinns de d. n. 
24, 8: Quamvis plurimi supremam post occasum solis esse eaistimant, quia 
est in XII tahulis scriptum sie: solis occasus suprema tempestas esto. Sed 
postea Af. Plaetorius tribunus plebiscitum tulitt in quo scriptum est: Praetor 
urbanus qui nunc est, quique posthac fuat duo lictores apud se hubeto f 
usque supremam ad solem occasum iusque irUer civis dicito. Wie die letzten 
offenbar corrtimpirten Worte herzustellen sind, ist nicht gewiss. 



DAS OOMITIUM 



91 



Plinius als einen unter mehreren für Beobachtung der suprema 
festgesetzten genannt: für dasselbe Abrufen in anderen Jahreszei- 
ten, mindestens an den Aequinoctien und der Sommersonnenwende, 
müssen andere topographische Fixpunkte existirt haben (^): ob 
dieselben in der lex Plaetoria selbst genannt waren, oder erst später 
bestimmt wurden, muss dahingestellt bleiben. 



BASILI 
CA 




A. 



CVRIA 
HOSTILIA 



a 






COMITIV?! 

■ COLVnNA 
MAENIA 



SENA 

CIVL.VM 



Q7{J£sCO 
STASIÄ 



ROSTÜA 



> 

J 



&A 

NCORDIA. 



FORVM. 




a. iSTATVA ATTI NÄVI 

B.FICVS RVMINALi;S 

C.PVTEAL 

d.TABVLA VALEHIA 

e. SVB^ELLIA TKIBVNORVM 



10 



10 



yo 50 Mt, 



— 1 — I 

0) Das Azimnth der Sonne beim Untergang ist auf unserem PlanTaf.IV 
nach den Tieleschen Tafeln (bei Nissen Templom S. 244) anf 58^ für De- 
cember, 123® fOr Jnni angenommen. 



92 GH. HÜLSEN 



IV. 



Um das Bild des republikanischen Gomitiums in einigen 
Details lebendiger auszuführen, erörtern wir, im Anschluss an 
das oben (S. 84) über die Golumna Maenia bemerkte, die nament- 
lich für die Rechtspflege interessante Gruppe (^) von Denkmälern 
zwischen Curie und Carcer. Gehen wir aus von 

Cicero joro Sest. 8, IS: puteali et faeneratorum gregibuB irir 
flatus^ a quibus conpulsm olim, ne in Scyllaeo illo aerts alieni 
tamquam in freto ad columnam adhaeresceret, in tribunatus por- 
tum per fugerat. 
und dazu schol. Bobien.: 

dicit factum Gabinium superbiorem illo praecipue quod e$8et 
aere alieno defaeneratus. Et utitur ambiguis locorum nominibus: 
nam puteal vocabatur locus in vicinia fori, übt erat columna 
etiam Maenia, apud quam debitores a creditoribus proscribebantur. 

Das Puteal ist das des Attius Navius, in dessen Nähe die 
Statue des wunderthätigen Augurs stand: 

Livius 1, 36: Statua Atti capite velato quo in loco res acta 
est, in comitio in gradibus ipsis ad laevam curiae : cotem quoque 
eodem loco sitam memorant, ut esset ad posteros miraculi eius 
monumentum. 

Cic. de divin. 1, 17, 33: cotem autem et novaculam defossam 
in comitio supraque impositum puteal accipimus. 
und in der Nähe befand sich auch der von demselben Wunder- 
täter vom Lupercal au& Comitium versetzte heilige Feigenbaum 
(die Stellen s. bei Jordan I, 2 p. 387 Anm. 66). Zwischen Puteal 
und Columna, wie zwischen Scylla und Charybdis (2) steuert Ga- 
binius hindurch, um zum Hafen des Tribunensitzes zu gelangen: 
die topographische Spitze wird recht klar durch einen Blick auf 
unsere Figur S. 91. Dass die Tribunensitze der Basilica Porcia 
benachbart waren, bezeugt 

Plutarch. Cato min. 5*: r) d^ xaXovfiävt] IToQxCa ßaaihxiq 
TifxrjTixdv 7jv ävccx^rifia %ov naXaiov Kd%(üvog. Elao&oreg ovv ex€t 

(1) 8. darüber Mommsens oben S. 79 Anm. citirten Aafratz. 
(s) Die columna in freto ist natürlich Anspielung auf die Columna Re^ 
gina (awXlg 'Prj^iywy) am fretum Siculum. 



DAS GOMITIUM ' 93 

XQiJfiaTiCciv ol irjiAOQXOi, xal xiovog toTg ii^goig i^noidv sJrai 
doxovvxoq syraxTav v^XsTv avvi rj jueTaattjtrm, wo Detlefsen p. 144 
die x$(üv zweifellos richtig mit der columna Maenia identifizirt 
(zustimmend Gilbert Topogr. 3, 165). Diese selben Tribunensitze 
werden auch bezeichnet als bei der tabula Valeria gelegen 
(Cio. in Vatinium 9, 21 ; epist ad famil. XIV 2, 2). Von diesem 
Gemälde sagt Pliniiis n. h. XXXV 22 : Yalerim MessaUa prin- 
ceps tabulam pictam proelij quo Carthaginensis et Hieronem in 
Sieilia vicerat^ proposuit in latere curiae anno ab urbe condila 
CCGGXC. Die gewöhnliche Ansicht, es sei ein Gemälde auf der 
Aussenwand der Curie selbst gewesen (so Urlichs S. 60; Jordan 
262 Anm. 94) begegnet mehrfachen Schwierigkeiten. Ein Wand- 
gemälde heisst nach plinianischem Sprachgebrauch nicht tabtda 
sondern pictura (s. Silligs Index, und besonders die Stelle XXXV 
118); ferner ist schwer verständlich wie das Bild noch zu Giceros 
Zeiten, nach dem Umbau des Dictators Sulla, existirt haben könnte. 
Auch Gilberts Hypothese (Topogr. 3, 165), die tabula sei auf 
einer (sonst nirgends bezeugten) Umfassungsmauer des Gomitiums 
angebracht gewesen, befriedigt nicht. Ich nehme an, dass sie in 
irgend einer architektonischen Umrahmung, aber freistehend (wie 
die zahlreichen von Plinius genannten tabulae publicae auf dem 
Forum) seitwärts der Curie gestanden habe. Ab tabula Valeria 
riefen die Tribunen ihrem CoUegen Vatinius zu, um die Freilassung 
des Consuls Bibulus zu erwirken, aber Vatinius liess ohne sich 
daran zu kehren quer über das Oomitium (in einer Länge von etwa 
100 m.) aus zusammengeschobenen Sitzungsbänken eine Brücke 
bauen, über die er den Consul zum Carcer transportirte {ante 
rostra pontem continuatis tribunalibus, per quem consul populi 
Romani .... turpissimo miserrimoqne spectaculo non in carcerem^ 
sed ad supplicium et ad necem duceretur (Cicero in Vatin. 1. c.) (0- 

(^) In der bekannten Anekdote von Caesars Trinmphzag: triumphanti 
et subsellia tribunicia praetervehenti sibi unum e colUgio Pontium Aquilam 
non adsurrexisse adeo indignatus (est) uf proclamaverit : repete ergo a me 
Aquilam rem publicam tribunusl (Saeton. Diy. Julias 77) findet Urlichs (S. 55) 
einen Beweis, dass die subsellia tribunorum unmittelbar an der sacra via gestan 
den hätten. Ganz richtig bemerkt dagegen Jordan (S. 307 Anm. 136) dass die 
Erzählung in die Jahre 708-710| d. h. in die Zeit der Umsiedlung der Rostra 
und des Neubaus der Curia f&llt, wo die subsellia tribunorum sehr wohl 



94 GH. HÜLSBN, DA8G0MITIUM 

Soviel über die Topographie der Monumente zwischen Curie 
und Carcer : ich zweifle nicht, dass auch über andere, besonders die 
in der Nähe der Bostra gelegenen, bei eingehender Prüfung 
der Stellen, namentlich aus Cicero, noch manches zu ergründen 
ist, so dass sich dann ein wenigstens schematisches Bild des re- 
publikanischen Comitium wird entwerfen lassen. Eine Correktur 
desselben durch neue Funde auf dem Terrain neben und hinter 
S. Martina ist gewiss höchst wünschenswert und liegt auch nicht 
ausser dem Bereiche der Möglichkeit. Die gelegentlichen Nach- 
forschungen der letzten Jalire, z. B. bei der Canalisation von Via 
Bonella und Via della Salara Yecchia {Notisie 1880, 51) haben 
freilich nichts über die Monumente des Comitiums gelehrt : sie sind 
aber auch nicht unter die Tiefe der Bauten aus der Eaiserzeit ge- 
drungen, unter welcher wenigstens Spuren der älteren noch zu fin- 
den sein dürften. Unscheinbarste Mauerreste können an dieser 
Stelle Grundlinien von hohem historischen Interesse ergeben : eine 
möglichst gewissenhafte Aufnahme aller gelegentlich hier zu Tage 
kommenden alten Reste desshalb kann nicbt genug anempfohlen 
werden. 

Rom, Mai 1893. 

Ch. Hülsen. 



provisorisch an einer anderen Stelle gestanden haben können. Aber selbst 
die Sitze ad tabulam Valeriam sind von dem nächsten Punkte der Trinmph- 
strasse, — da wo der Clivus Gapitolinns vor der Front des Concordientempels 
eine Wendung nach Süden macht, s. Jordan a. a. 0. — wenig über 50 m. ent- 
fernt, so dass von dort die Unbotmässigkeit des Tribunen dem Triumphator 
sehr wohl sichtbari des letzteren Zuruf dem anderen hörbar sein konnte. 



FUNDE. 



Auf dem Palatin, wo man für den Besuch S. Majestät unseres 
Kaisers das Stadion gesäubert hat, sind in dem Schutte welcher 
das NO-Ende desselben noch füllte, namentlich im nördlichen Win- 
kel eine Anzahl kleiner aber werthvoller Stücke zum Vorschein ge- 
kommen. Voranzustellen ist ein Stück, welches bereits 1878 ge- 
funden, aber seitdem verborgen geblieben ist. 

1. Koplik des schon zweimal wenigstens vorhandenen Kopfes : 
im Berliner Museum (Beschreibung n. 605, Abbildung : Arch. Zeit. 
1877 T. 8) und im Louvre (s. a. 0.), nach einem Original der 1. 
Hälfte des Y. Jhdts. Der Marmor ist griechisch, erhalten nur der 
obere Theil des Kopfes mit seiner Bedeckung. Die üebereinstim- 
mung mit dem Berliner ist genau, doch ohne dass wie dort die 
einzelnen Strähnen des regelmässig gewellten Haares durch gra- 
vierte Linien dreigetheilt wären. 

2. Weiblicher Kopf mit attischem Helm, also Athena oder 
eine Amazone. Der Marmor, wenn ich nicht irre, griechisch, die 
Erhaltung leider ungenügend, sonst wäre dies vielleicht das werth- 
voUste von allen Stücken. Unter dem Nackenschirm des Helmes 
liegt ein Haarwulst. Der Schnitt der Brauen, die trotz des Bruches 
kenntliche Schmalheit des Nasenan&ngs, die nicht in Ueberschnei- 
dung zusammengehenden sondern an einem Spalt endenden Ober- 
und Unterlider, die derb natürliche Unterlippe, dies alles weist 
auf die Mitte des 5. Jahrhunderts oder auch noch etwas frühere Zeit. 

8. Obertheil eines dem Doryphoros Polyklets ähnlichen Kopfes. 

4. Untere Hälfte vom Kopfe eines 14 bis 15 jährigen Knaben, 
von parischem Marmor. Durch Abspaltung des Oberkopfes ist das 
1. Auge ganz, das rechte stark beschädigt, auch die Nase abgebro- 
chen. Das Untergesicht ist gut erhalten und von feiner Arbeit, so 



96 E. PETERSEN 

namentlich der Mund und das zierlich gekräuselte Haar im Nacken, 
wo es sich theilt, an den Schläfen und vor den Ohren, in deutli- 
cher Wiedergabe eines Bronzeoriginals. Der Kopf neigt sich stark 
ausgesprochen auf seine r. Seite, und, alles zusammengenommen, 
scheint mir kein Zweifel, dass das, Original der Lykiskos des Po- 
lyklet war, s. unten S. 102 f. 

5. Mehrfech gebrochener Torso mit einem Theil der Beine von 
dem einschenkenden Satyr, dessen Praxitelischen Urspi-ung kürzlich 
Ghirardini Bullett. comun. 1892 S. 237 noch wahrscheinlicher ge- 
macht hat. Ueber eine andre von ihm entdeckte, in Privatbesitz be- 
findliche gute Beplik wird wohl Studniczka bald berichten; ein 
drittes Exemplar steht jetzt bei Marinangeli ohne Arme, mit schlecht 
ergänztem Kopf. Das palatinische Exemplar hat das Schwänzchen. 

6. Weiblicher, lebensgrosser Kopf von griechischem Inselmar- 
mor ; der Hinterkopf abgespalten. Das Haar ist wie bei den sogen. 
Sapphoköpfen von einer Binde mehrfach umwunden, nur ein ge- 
ringer Theil um die Stirn, und etwas mehr an den Schläfen, liegt 
frei, in kleine unregelmässige Wellen zertheilt. Obgleich der Bruch 
im Hals dicht unter dem Kinn durchgeht, an der r. Seite sogar 
bis zum Ohr hinauf, so ist doch zu erkennen, dass der Kopf sich 
ein wenig gegen seine r. Seite neigte, und die grossen Augen richten 
(lesend ?) den Blick niederwärts. Daher legen die kräftigen Augen- 
lider sich deckend ziemlich weit über den Augapfel. Die Nase ist 
grossentheils abgesplittert, der geschlossene fein geschnittene Mund, 
mit vollen Lippen bekommt durch die etwas vortretende Unter- 
lippe einen Anflug von Verachtung. Ein schönes Stück, lässt es 
doch, irre ich nicht, die griechische Hand vermissen, zumal an 
den unteren Augenlidern; denn das Haar könnte absichtlich ver- 
nachlässigt sein. Jedesfalls kaum vor der Mitte des IV. Jhdts 
denkbar. 

7. Unterleib und r. Oberschenkel eines Knaben auf der r. 
Schulter eines Mannes (Satyrs?), von griechischen Marmor und 
guter Arbeit, jedoch etVas verscheuert. . 

8. Wiederholung der Dresdener ' Ariadne * (Priederichs-Wolters, 
Gipsabgüsse n. 1576) von italischem Marmor, dekorativer Arbeit. 
Fehlend: Kopf, r. Arm, 1. Hand, welche eine Stütze unten am 
Felsensitz hinterlassen hat und, nach Beschaffenheit des Felsens 
darunter, einen Gegenstand gehalten zu haben scheint. — N. 1 



FUNDE 97 

bis 7 sind bereits ins Thermenmaseum gebracht, 6 auch bereits 
würdig aufgestellt. 

Dieses rasch anwachsende Museum hat vor seiner feierlichen 
Eröffnung allerlei Veränderungen erfahren, die mit einem Worte 
zu erwähnen sind. Die Säulenhallen des prächtigen Kreuzgangs 
sind rings geöffnet und geben, mit drei anstossenden Kabinetten, 
den Skulpturen Baum. Wandgemälde und Mosaiken sind in die 
oberen Gemächer geschafft, deren statt sieben jetzt siebzehn sind. 
Die Wandgemälde sind an ihrem neuen Platze wirksamer, und 
die Aufstellung einer Anzahl von Büsten daneben, wenn auch nach 
lediglich dekorativen Gesichtspunkten, einstweilen gutzuheissen. 

E. Petersen. 



AGGIÜNTA ALL'ABTICOLO : SCAVI DI POMPEI, p. 30 sg. 



Tomato a Pompei trovo cambiato Taspetto del gra£Sto dell'a. 
60 d. C, e specialmente della cifra enimmatica XIIIS. Le pioggie 
hanno portato via qualche ruvidezza del colore che pare nascon- 
desse alcune lineette ora comparse o almeno meglio visibili di 
prima. Fra le dne prime aste di III ne h apparsa una quarta e 
ciö che sembrava S ora si palesa c^mposto di qualche lesione ca- 
suale e della parte sin. di una X, che ora si vede tutta, piü pic- 
cola della prima, e posta un po' piü in basso. E cosl si l^ge 
XIII Ix« Ciö puö significare XVI : forse lo scrittore avea sbagliato, 
e poi si corresse, e nacque cosl questa scrittura insolita e curiosa. 
Ora il 6 febbraio 60 d. C. ä luna XV; ma dando alla luna co- 
minciata in dicembre 29 giomi invece dei soliti 30, come sem- 
brano accennare le lettere lunari del calendario filocaliano (Mommsen 
Rom. Chronologie^ p. 309 sg.), allora era in fatto luna XVI. E 
cos\ forse almeno la data lunare trova la sua spiegazione. 

Pompei 13 giugno 1893. 

A. Maü. 



SITZüNGSPßOTOCOLLE. 



13. Januar: Löwy über ein Bruchstück vom Parthenonsfries. — 
Mau über ein kürzlich in Pompeji aufgedecktes Haus (s. S. 28 f.). — 
Petersen über den Bogen von Benevent. 

LoE WT : presenta il disegno di an frammcnto di rilievo in marmo pen- 
telico che egli nel 1885 vide fra altri frammenti di scnltura nel museo del- 
Tacropoli di Ateno. Vi h conservata la parte posteriore di nna testa di donna 
con ciiffia e yelo rivolta verso d. Cosl lo süle come la qnalitä del marmo 
fanno pensare al fregio del Partenone, le teste del quäle sono di grandezza 
ugaale; e dal confronto dei disegni del Carrey risnlta trattarsi di nn fram- 
mento della testa di Aphrodite del fregio Orientale (Michaelis tav. 14, 41). 

20. Januar : R. Lanciani über einige Werkstätten römischer 
Steinmetzen der Cosmatenzeit. — Hülsen Bemerkungen über den 
Tempel des Gapitolinischen Juppiter und die ihm benachbarten 
Heiligthümer (s. Mitth. später) : Dazu Lanciani. 

3. Februar: Pigorini über einige altitalische Bronzen der 
Provinz Aquila. — Maü über das Peristyl des neuentdeckten pom- 
pejanischen Hauses (s. S. 46 f.). 

17. Febraar: Petersen über die Sarkophage von Sidon. 

Petersen : risnlta dalla pianta deiripogeo qnale h descritta nella Nö- 
cropole royale ä Sidon di Hamdy-Bey e Th. Reinach e disegnata sullatav. HI, 
riprodotta nelle parti essenziali qai appresso, che cominciando dal vestibolo 
si cavarono prima i yani laterali I II IV V (ritengo la nnmerazione di Hamdj). 
E se y fu da principio an sccondo vestiholo per dare ingresso ai vaui VI 
Vn, 11 IV si snpporrebhe cavato prima del V. Ma da per se h credihilo 
altaresl che V originariamente sia stato nna camera al pari di I e 11. Nel 
qnal caso V potrebbe essere anteriore a IV, e soltanto dopo occnpati tutti c 
qnattro i yani laterali si sarebbe procednto a cavarne altri nuoyi agli angoli 
del principale yestibolo : VI VH, accessibili da V, espressamente ynotata; poi 
il in, Tnltimo, mentre il qnarto angolo rimase sempre senza cayo, forse 
per non essere accessibile, nh da IV nh da I. Che di fatto qnesta ultima sup- 



81TZUNGSPR0T0C0LLB 



99 



posizione sia preferibile risnlta dall*68ame delle urne trovatc neiripogeo. Esso 
si di?idono in qnattro clasai: 

1. a gniaa di cassa da mummia^ av&QU)7io€id^g sacondo il diro di Ero- 
doto 2, 86: 17 (di pietra nera egizia, manca nella pianta per essere stata in- 
terrata sotto 1.) 8 11 (t. Hamdy-Bey p. 24) ; 

2. neirinterno come quelle della 1* classe, nell'esterno casse regolari 
con coperchio in forma di tetto a dao pioyenti: 8 (y. Hamdj p. 32) 16 15 
18 (1. c. p. 32) ; 

3. regolari anche neirinterno: 2 Q. c. p. 30) 10 12 14; 

4. regolari come la terza classe, nna (16) come la seconda, ma ricchi di 
rilievo storiato: 9 1 7 (6 5 4 senza storie ma del resto molto simili a 7). 
£ manifesto che la seconda classe passa dalla prima alla terza e qnarta; le 
qaali ultimo in parte possono essere contemporanee, come anche Tuma 16 per 
la forma appartiene alla seconda classe, per gli omamenti alla quarta 




E vcro che della maggiore antichitk della prima classe si dubiia. In un 
ipogeo confinante cio^ si sou trovate dne urne della prima classe, quelle di 
Tabnit c Esmunazar, deposte contemporaneamente ovrero posteriori alPultima 
urna della 4* classe nelFipogeo Hamdy. Ma da questo fatto il Th. Beinach nello 
spiritoso ariicolo della Gaxette des beaux-arU 1892 Vn p. 99 a torio ha vo- 
luto dedurre che lamaggior parte otutti i sarcofagi dyd^tanoei&sTg siauo 
di data piü recente. Giacch^ quelli di Sidone e Palermo e di allri siti -fenici, 
che sono greci e di materialc e di laToro, pubblicati da Fenan {Migsion de 
PhHicie tav. LIX) da Longpdricr (Afusöe Napoleon III iav. XVII) e da Chi- 
piez et Perrot Hut. de Vart. III fig. 124-134, presentano Tartc genuina del se- 
colo y e IV ed evidentemcnte fanno supporre Tuso an cor piü antico di tipi pu- 






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100 



SITZUNOSPROTOCOLLE 



ramente egizii o fenicii, tipi che in Egitto, ove le ume di Tabnit e Esmunazar 
8ono State lavorate, avranno perdnrato. II piü forte argomento per Tantichitä 
dei sarcofagi Hamdy della 1» classe sta neiressere stati sotterrati due, Tuno 
17 per cedere il posto al sarcofago 1 nella prima metä del sec. IV, Taltro 3 
per far passare il sarcofago 7, verso Tanno 330. E sembra naturale che cedes- 
sero il posto non le ume ultimamente deposte, bensl le piü antiche. Quindi 
soramati gli argomenti presi dalla pianta e quelli presi dallo stile delle ume, 
la storia deiripogeo puö idearsi nel modo seguente : 



Si scavö 




prima il vano 


I 


poi rt » 


n 


T) » » 


V 


n n n 


IV 



per l'uma 



(poi si trasloc5 a VH 

e si pose nel VI n 

Nello stesso tempo incirca 
si aggiunse nel VI 

» » V 

» ry Vn 

Tj » rv 
» I 

nel III 



» 



13 15 



Purna 



n 



sopra 17 
smosso 3, 



n 



4 5 6 



17 

3 

11 

8(«) 

11) 
16 

14 
10 
12 

9 
1 

7 



P classe 



2' classe 



3^ classe 



4* classe 



L'ordine delle ume storiate 16 9 1 7 pare non incorra alcun dubbio, 
avvicinandosene la prima (16: op. c. tav. 18 sgg.) per il disegno dei cavalli 
delle figure ritte ad frontone Orientale del tempio di Giove in Olimpia ; la 
seconda 9: op. c. tav. 12 sgg.) al fregio del Partenone, la terza (1: tav. 6 sgg.) 
per Tarchitettura piü nobilmente sviluppata, per le donne piangenti ed il son- 
timento predominante in figure poco messe, mentre le altre tre vne quasi 
csclusivamente presentano figure in piena e vivace azione, alParte üi Prassi- 
telc, laddove la quarta^(7: tav. 25 sg.) straricca e con Tomamento architet- 
tonico giä un poMecadente h appena anteriore al 330, a. Cr. 

ün particolare unico, come parve alle Hamdy-Bey, deH'uma 1 ^ il pa- 
rapetto o attico con figure in rilievo che corre tutt'attorno il tetto-coperchio, 
])iü alto dei frotoni, ai quali non pocö sovrasta. A me pare che da simile mo- 
dello derivi il fregio lungo il lato nobile dei coperchi di non pochi sarco- 
fagi, p. e. Robert, Griech. Sark. U n. 27 43 59 64 69 e via via. Ma Torigine 
di tale decorazione del tetto deve stare nelVarchitettura vera, non imitata, e son 
propenso a riconoscerla nella grondaja, quäle per Tantico tempio di Artemis 
in Efeso sagacemente fu ricostruita dal eh. Murray nel Journal of hell, 
üud, X 1889 p. 1 sgg. cf. Hist. of greek sculpt.J} p. lOSoraata di combatti- 
incnti a rilievo. Alle stesso tempo incirca appartengono antefisse di terra- 



(1) Cf. Furtwängler, Zu den olymp. Skulpturen p. 71. 

(*) Hamdy-Bey p. 33 cspone perchö 8 si deve credere deposta prima di 9. 



'h^m u a 




SITZUNG8PR0T0C0LLB 101 

cotta, trovate a Cervetri, gik possedate da AI. Castellani. Sono Statuette anti- 
camente uniiJb coi piedi ai tegoloni, non tutti di un tipo o di due alternanti 
(coroe quelle figure di uomiai e donue alate afferranti bestie con le mani, Ic 
quali apparteiigono a un'epoca beu posteriore, e furono trovate a Civita- 
Castellana, Alatri e in altri siti), ma Individuali di ogui specie: correnti, ca- 
denti, ginocchionii rappresentando tutti iusieme un combattimento come i ri- 
lievi della grondaia efesina. N^ troppo ardito sarebbe il credere cbe da tali 
gruppi, siano di marmo siano di terracotta, derivino le quadrighe e altre figure 
poste sui tetti dei tempii romani come quelle di Giove Capitolino oltre agli 
acroteria (cf. Furtwängler, Arch. Zeit, 1882 p. 345). 

3. März : Maü über die vermeintlichen Bilder des Vergil und 
Horaz in Pompeji (s. S. 19 f.). — Hülsen über die Lokalität ad gal- 
linas albas und die Grenzen der 4. und 6. römischen Region, (s. 
Mitth. 1892 S. 307). ^ 

17. März: zugleich zur Feier von H. v. Brunnes 50 jährigem 
Doktoijubilaeum. Die von Schülern und Verehrern des Jubilars 
geweihte, von dem Bildhauer v. Bümann ausgeführte Büste war, 
mit dem Lobeer geschmückt, im Saale aufgestellt. Es sprachen 
lauter Schüler Brunn's : Petersen gab einen üeberblick über die 
Arbeiten des Meisters, zum Nachweis, dass derselbe den Grund zu 
seinen Erfolgen und seinem Ruhme während seiner römischen Thä- 
tigkeit gelegt, und also kein Platz mehr als die Bibliothek des Insti- 
tuts in Rom, und zwar hier die Stelle gegenüber dem 1887 auf- 
gestellten Bildnis W. Henzen's mit einem Bilde Brunn's geziert zu 
werden geeignet sei. — Preöer über einen von ihm für den Orontes 
vor der Antiochia erklärten Torso der Galleria Lapidaria (s. Mitth. 
VIII, 2). — Bulle ober Karyatiden-und Mänadenstatuen römischer 
Sammlungen (s. Mitth. VIII, 3). — Strzygowski über die Säulen 
des Arcadius und Theodosius in Gonstantinopel. 

7. April: Mau über bin pompejanisches GraflSt mit Kalender- 
datum (s. S. 30. 97). — Petersen legt die neue (4.) Auflage von Over- 
becks Geschichte der griechischen Plastik vor. — Derselbe über 
einen für Narkissos erklärten Statuentypus. — Hülsen über eine 
archaische lateinische Inschrift (s. Mitth. später). 

Petersen combalte Topinione di Heibig (Rendiconti d. R. Accad. d. 
Lincei 1892 p. 790) che un tipo statuario del sec. V av. Cr., noto da parec- 
chie copic antiche, rappresenti Narcisso nelPatto di ammirare la propria bei- 
lezza in una fontana ai suoi piedi. Alle quattro copie enumerate dalPHelbig 
1 cioö Londra : Kckuld, Idolino t. IV med.; Brann-Bruckmann n. 46 ; 2 col- 
lezione Baracco t. XXXVIII 8g.; Eekule 1. c. a destra; 3 Atene ^Etptjfi, o^. 



102 SITZUNOSPROTOCOLLE 

1890 t. 10 8g.: 4 Dresda, Arch, Anz. 1892 p. 67, 1, il rif. aggiunge tre altre 
eopie Tomane: 5 giä Marainii ora presso Marinangeli, riconosciata or son quattro 
anni dal Ealkmann, priva della testa, dello braccia e della gamba s. dal gi- 
nocchio in giü(^); 6 torso della Villa Albani, nel portico a sin. n. 46 [7 
torso ivi nella sesta stanza dietro il portico a d. n. 222 e 8 ravyiso con 
W. Klein nel torso di Berlino, Beschreib, n. 514]. Lo anoaxoneiy, rayyisato 
da Heibig nella mossa della man d. del tipo, non sarebbe disadatto ad an 
pastore o cacciatore come Narcisso, ma inopportano per chi gaardasse an 
oggetto tanto yicino e basso. Tecnicament« poi il restaaro della man. d. pro- 
posto da H. yiene esclaso dairattacco yisibile alla testa della replica 8, troppo 
grosso e neanche al posto yolato per la palma tenato al di sopra degli occhi. 
£ moralmente e storicamente an tale concetto, qaanto h adatto al sentimento 
alessandrino — ci6 che meglio di ognan altro aveya dimostrato lo stesso 
Heibig — tanto h estraneo alla plastica del secolo V terminante. 

Un altro ostacolo forma il palmizio, sostegno della gamba s. nella re- 
plica n. 1, qaalora qaesta agginnta non voglia attribnirsi con Heibig alla 
spensieratezzi del copista. Ma ecco lo stesso palmizio aggianto anche al n. 6, 
e tatto le altre copie pare abbiano la gamba sinistra rotta appanto ove ter- 
minaya lo stesso sostegno. "k certo danqae che il tipo in discorso rappresenta 
an aÜeta yincitore, ed h probabile che la sna man d. abbia tenato ona Corona 
(di bronzo s'intende) per mettersela in testa, qaale era Tidea di Winnefeld ('), 
perch^ Tayambraccio d. del n. 2 per la non sofficiente torsione esclade Tidea 
di an*asta. Molto probabile qaindi la congettara del Collignon, hist. de la 
scult, gr.l p. 1 essere Toriginale delle nostre copie la stataa del Mantinese 
Eyniskos, nai^ nvxrttg, opera di Policleto, il cai stile il rif. yi ayeya rieonosciato 
nella stataa di Londra (n. 1) (Arch. Zeit, 1864 p. 132). Di qaesta stataa po- 
licletea fa ritroyata in Olimpia la base (y. LOwj Inschr. gr, Bildh. p. 43) con 
la qaale potrebbe farsl Tesperimento nel British Maseam. L*ho fatto con ana 
copia esattamente ingrandita sa misara del facsimile di Pargold (Arch. ZeiL 
1882 p. 189). Ad essa la stataa Maraini (n. 6) sembraya adattarsi perfettamente, 
ma stantecb^ qaesta copia manca della inferiore parte della gamba s., la praoya 
non poteya essere del tatto concladente. Qaindi mi riyolsi al eh. A. H. Smith, 
del British Maseam, il qaale gentilmente mi ha secondato. Troyando perö diffi- 
coltä di segnare salla mia copia della base policletea le pedate della stataa 
Westmacott (n. 1), egli sayiamente sottopose a qaesfaltima ana carta, dalla 
qaale poi togliö le pedate. Ora mettendosi qaesta carta salla mia copia, i dac 
bacchi pel piede s. deiroriginale e Tano per qaello del piö d. corabaciano 
nel modo piö preciso con le piante della stataa Westmacott. Una praoya piü 
stringente ancora si poträ fare in an Mnseo, applicandosi an calco — sia pure 
di carta — della base originale a an gesso della stataa londinese, ma Tiden- 
tificazione proposta dal eh. Collignon gik ormai sembra qaasi certa, tanto piü 

(^) Sarebbe saa la testa (5^) menzionata da Pachstein Arch. Anz. 1892 
p. 99 n. 2200 ? Da an calco della rottara e ana futngrafia della stataa man- 
dategli, Otto Pachstein crede di no, come gcnlilmenic mi rispose. 
f {f) Cf. E. Caetani-Loyatelli, Un manicu di coltollo p. 5 sg. 



SITZUNGSPROTOCOLLE 103 

che Tavanzo disgraziatamente piccolo di ana 9. replica nltimamente ascito 
dalla terra (t. p. 96) e che supera tatte, le altre per la finezza del layoro, 
agli occhi miei almeno offre il piü puro stile policleteo. Neirinclinazione della 
testa del ragazzo vincitore il Collignon vide espressa la modestiai benissimo, 
come c^insegna Tesempio di Antolico nel convivio di Senofonte. 

21. April PaliliensitzuDg : Petersen nimmt es zum guten 
Omen für die * ewige * Stadt, dass ihr Geburtstag diesmal, verherrlicht 
durch die Anwesenheit Seiner Majestät unseres Kaisers und Königs 
und Seiner erhabenen Gemahlin, in yerheissungsvoUer Weise, gleich- 
wie ein verbindendes Glied, zwischen zwei bedeutsame Feste sich 
einfügt, das eine dem geistlichen Oberhaupte der katholischen 
Christenheit, das andre dem erlauchten Herrscherpaare dieses Landes 
geltend. Der Vorsitzende dankte sodann dem Königlich Italiäni- 
chen Unterrichtsministerium dafür, dass es zum Schmucke dieser 
Sitzung eine Beihe von zur Publication bestimmten Tafelblättern 
auszustellen veranlasst habe, und kommt danach auf sein Thema: 
die Germanen in der römischen Kunst. — A. Pasqüi über die 
neuesten Entdeckungen im FaUskischen Gebiete, daran anschliessend 
eine Erläuterung der ausgestellten Tafeln. 

Petersen fasst, nach einem raschen Ueberblick über Darstellungen 
der Germanen ans dem 1. und der ersten Hafte des 2. Jahrhunderts, als durch 
ausführliche und vielseitige Darstellung wichtigstes Denkmal die columna A u- 
reliana ins Auge, eine Nachbildung der c. 60 bis 70 Jahre älteren Trajaui- 
schen, im technischen Aufbau, gleicher Höhe des Schaftes, gleicher Zahl der 
Trommeln, fast auch der, nur regelrechter sich schraubenden, Windungen des 
Relief bandes, endlich in vielfachen Einzelheiten der Darstellung, so namentlich 
Anfang und Ende derselben und der in die Mitte gestellten auf den Schild 
schreibenden Victoria. Freilich, schon als Nachbildung, ohne die unerschöpf- 
liche Fülle der dem Leben abgesehenen Züge, die am Trajanischcn Vorbild 
zu bewundeiui ist, aber bei weitgehender Uebereinstimmung in der Charakte- 
ristik der Germanen hier, der Daken dort, doch auch manches Abweichende 
bei den Germanen der Anrelischen Säule, das nun um so gewisser als der 
Wirklichkeit entnommen zu gelten hat. Aber wie ^emg die bisherigen Abbil- 
dungen (^) genügen, so bewunderungswürdig sie in ihrer Art sein mögen, lassen 
die vorgelegten drei photographischen Aufnamen (2) erkennen, welche dank 

(1) Columna cochlis etc. notis L P. Bellorii illustrata etc. et a P. S. 
Bartolo iuccta delineationes in ßibliotheca Barberina asservatas. . . incisa . . 
iterum prodit, Rom 1704. Die Zeichnungen habe ich in der Barberinischen 
Bibliothek vergebens gesucht. Nur eine Wiederholung ist D. Magnan, Calco- 
grafia della cotonna Antonina Rom 1779. Dagegen selbständig theilweise, aber 
auch nicht frei von Interpolationen Piranesi, trofeo ossia magnifica colonna 
coclide u. s. w. hinter Taf. XXI auf Taf. VI. 

(<) Dieselben sind käuflich beim Institut. 



104 SITZUNGSPROTOCOLLE 

einem vom Egl. Italiänischen Unterrichtsministerium überlassenen fliegenden 
Gerüst gemacht werden konnten, den 2. 3. 4. Streifen von nnten, etwa im 
halben, dem Corso zugekehrten, Säulenumfang wiedergebend, mit dem bekann- 
ten Regengott in der Mitte (*). Sie enthalten Probon der wesentlichsten Dinge. 
Wir sehen die Germanen in offenen Orten wohnend; ummauerte, wie bei den 
Daken, kommen nicht vor ; nur einmal eine Verschanzung (Bellori t. 36 nach 
Trajanssäule Fröhner t. 97) (*), die Häuser aus vertikal gestellten, mit Bin- 
sengeflecht verbundenen Balken oder Stämmen gefügt, die innen (also ohne 
Bewurf) wie aussen sichtbar sind; von gleicher Construction die, in den Sti- 
chen weggelassenen, Thüren nicht nur sondern auch die bald geschrägten bald 
gewölbten Dächer, die nur in den Stichen, aber nicht am Original, sich als 
strohern p) zu erkennen geben. Zweierlei Tracht der Männer, die v(»llständi- 
gere, welche zu Mantel, Hosen, Schuhen noch, über langärmeligem Hemd, 
ein kurzärmeliges Wamms fügt, offenbar die vornehmere., da nur sie von den 
im Eathe Versammelten oder vor dem Kaiser Erscheinenden getragen wird. 
Deutlicher unterscheidet sich die Frauentracht der Markomannen oder Quaden 
von der Dakischen : kein Haarbeutel sondern lose hängendes Haar, höchstens 
mit einem Band um den Kopf gebunden; der Mantel nicht so künstlich in 
den Gürtel geknüpft, das üntergewand mit oder ohne Ärmel, auch wohl die 
Brust theilweise bloss lassend. Die Ähnlichkeit mit der * Thusnelda ' war von 
Göttling richtig bemerkt. Die Waffen der Männer nicht wesentlich anders 
als der Daker; Reiterei häufiger, aber auch auf seiten der Römer. Dazu einige 
ethische Züge : im Kampfe grosser Ungestüm, der noch in der Lage der Ge- 
fallenen sich ausspricht, aber keine Beweise von fanatischer Wildheit und 
Rohheit, wie die gepfählten Römerköpfe bei den Dakem ; auch bei den Wei- 
bern keine Scene wie die ihre entblössten Gefangenen mit Bränden martern- 
den Dakerfrauen; vielmehr überall massvoll edle Haltung, mehr als eine 
Gestalt auch darin der ' Thusnelda ' gleichend ; die Männer minder bereit als 
die Daker, den Sieger kniefällig um Gnade zu bitten. Kurz ausser dem einen, 
dass germanische Fürsten gegen die eigenen Stammesgenossen zu Rom halten, 
kaum ein Zug in diesem von Römern aufgestellten Bilde, dessen sich die 
Nachfahren zu schämen hätten. 



(^) Dass die christliche Legende wesentlich dem Säulenrelief ihren Ur- 
sprung verdankt, konnte nur angedeutet werden. 

(*) Das seltsame Bauwerk Bellori t. 29 löst sich am Original in drei 
über- statt nebeneinander stehende, natürlich römische Sänften auf, jede mit 
einer fensterartigen Oeffnung in der faltigen Bedeckung, aus welcher der 
Inhaber herausschaut. 

(3) Trotz der an sich richtigen Beobachtung Helbigs, die Italiker in der 
Poebene S. 3. 



K>H FtIMirU DlUij 



/v 




u 



X 



LE PITTÜBB PABIETALI DEL COLOMBAßlO 

Dl VILLA PAMFILL 



Delle decorazioni parietal! dei sepolcri romani, una grao parte 
non ci d conosciuta che da vecchie pubblicazioni (i). Altre, ben- 
chö conservate, non si trovano piü nei sepolcri stessi, ma sono 
pa^sate nei musei, come quelle dell* Esquilino (^) e quelle di 
Ostia (3). Sul posto sono rimaste le decorazioni — pitture e stucchi 
— solo in pochi monumenti sepolcrali, come nelle tombe della 
via Latina (^) e in alcuni colombari. Fra questi Ultimi, la deco- 
razione nei suo insieme ä meglio conserrata nei monumento che 
forma Toggetto di questo layoro. 

Esso fu scoperto nei febbraio 1838 in Villa Pamfili (^), ove 
lungo Tantica via Aurelia giä prima erano venute in luce, pid 
volte, delle tombe (^). Per ordine del re Luigi I di Baviera il 

(^) y. specialmente Bartoli, pitture antiche delle grotte di Borna e 
del sepolcro dei Nasoni, Borna, 1706; Bartoli, gli antichi sepolcri, Borna, 
1727; Piranesi, antichitä di Roma II tav. 12 segg. 

(') Brizio, Pitture e sepolcri scoperti suWEsquilino, Borna, 1876 1. 11. 
{Mon, delVhtituto, X t. 60) [ora nei Moseo delle Tenne] ; Bull. Com. 1889 ta- 
Yola XI-XII [nei palazzo dei GonBenratori]. 

(3) Mon, delVIst. YIU 28 [nei Laterano, Benndorf e SchOne N. 588/91]. 
Ann. deirist. 1866 tav. d'agg. S [nei Laterano], T [Biblioteca Vaticana]. 

(^) Petersen Ann. delVIstituto 1860, 348 segg., 1861 pag. 190 segg.; 
Mon. delVIst. VI tav. 43/44, t. 49/53. 

(5) Brann. Bull. delVIst. 1838 pag. 4; Beschreibung Roms m, 3 pag. 633. 

{^) Bartoli, antichi sepolcri pag. III; Bartoli presse Fea Miscellanea I 
pag. CCVII; Niebahr, kleine Schriften I pag. 337. — Un piccolo colomba- 
rio con avanzi di stucchi molto gnasti esiste aneora nella yilla Pamfili vi- 
cino al grande sepolcro. Inoltre yi si trovano numerosi avanzi di muri di 
sepolcri di varia costrazione, tra cai la facciata di nn monnmento in grandi 
blocchi con nna porta finta scolpita nei mezzo. [ j^ infondata per5 Passer- 



106 E. SAHTEU 

pittore Carlo Buspi di alcune delle pitture parietal! del colombario 
fece delle copie a colori che si trovano neirAntiquario di Monaco (}). 
Qaeste copie furono pubblicate in litografia nel 1857 da Otto 
Jahn nelle Abhandlungen der K. Bayr. Akademie der Wissen- 
schaften (I. Klasse, VIII. Band, 2. Abteiig) (2) e da lui illustrate 
coUa sua solita dottrina. Le rappresentazioni da lui pubblicate non 
sono perö che una piccolissima parte delle pitture del colombario 
che saranno qui appresso completamente descritte (3). 

Ma prima che a questo ci accingiamo, sarä necessario di fare 
breyi osservazioni suUa costruzione del monumento, in quanto sono 
necessarie per intendere la distribuzione delle rappresentazioni. Mi 
richiamo perciö alla pianta (corrispondente alla seconda fila sopra 
al suolo) data nella pag. 107, che h dovuta, come pure la veduta 
della parete della scala, alla geutilezza del sig. architetto Hol- 
zinger. 

Le pareti del colombario che non s^incontrano perfettamente 
ad angolo retto, consistono di opera incerta, coperta di reticolato 
e cogli angoli di tufo tagliato in guisa di mattoni. Solo la parte 



zione del Braun {BM, 1888 p 4): ' molte saranno state le tombe che taci- 
tamente furono aperte e ricoperte ; di ciö pare che ne dia certo indizio la 
condizione del suolo alla terrazza vicina al casino. Gli sfogatoi che quirl esi- 
stono danno a supporre che tutto ne sia yuoto, appunto perche sopra i di- 
strutti colombaj o simili sotterranei furono ricostruite moderne rolte. ' — lo 
nel 1882 ebbi occasione di entrare in quel corridoio sotterraneo, ch'^ affatto 
moderno, e congiunge il casino con la vicina cappella. A metä incirca di esso 
si trova una cella sepolcrale con loculi incavata nel tufo, ma di epoca tarda, 
e tanto alterata da cambiamenti antichi e moderni che non ofire piü nessun 
interesse. Ch. H]. 

(0 Christ e Ijauth, Führer durch das KgL Äntiquarium in München 
(1876) pag. 19. 1 disegni fatti per ordine del govemo pontificio e del possessoro 
della Tilla, principe Doria (Welcker, alte Denkmäler I pag. 305), non furono 
pubblicati. 

(^) FattA eccezione di tre quadri che non si poterono esporre e pubbli- 
care pel soggetto osceno. 

(') Una notizia suUo stato di conserrazione differente dalle indicazioni 
dello Jahn fn data dal Woermann, die Landschaft in der Kunst der antiken 
Völker, pag. 342. — U prof. Petersen, nell'adunanza deiristituto del 18 marzo 
1892,parl6 delle pitture parietali del colombario Pamfili; ma una relazione 
non ne fu pubblicata. In questa mia descrizione ho potuto usare di notizie 
del prof. Petersen, messe gentilmente a mia disposizione. 



LB PtTTlRE PAßlP.TALI DEL COLOMBARIO DI VILLA l'AMFCI.L 107 

inferiore ö cooserrata ; e Don si puö stabilire con esattezza, quanto 
all'insä si eatendesse ('). Tracce dell' attaccattua del tetto non sono 



Tisibili nemmeno airottava fila delle nicchie. DeU'ottara flla vi k 
US avanzo oella sola parete e d; nelle altre sono coaserrate, piü o 
meno completamente, sette Sie, di cui l'inferiore ha locuji qaadrati, 

(') [Che perä muicbino poche, o forse nesBiina flla di niccbie, si piii> 
dedarre dalle dimensioni della acala e deU'entratB Lb porticina che mettc 
nell'ipogeo, ei trova &iralt«zza della eeeU, fiU delle pereti abede (qaintft 
della pirete della Bcala, v. lo spaccato a p. 128), Ora nei colombnri meglio 
conserrati, come qnelli di vigna Cedini (Canina via Appia n tav. 4) e dei 
libeiti di Livia (ib. tar. T-8), la fila piü alta delle nicchie u^aglia l'altezia 
dell'in^eBao, o almeno non snpera la aoglia aaperiore della porta. Qnindi 
potrebbe bene credersi, che l'ottara fik delle olle fosBe l'altima : ed in ciü 
veniamo conferniati dall'assolata raancanzB di ana galleria «porgente, o di 
apparecchi per ponti di legno (quali ei redono p. es. nei monamenti di vigna 
Codini), che potrebbero daie acceBBo alle file pib alte di nicchie. Ch. H]. 



108 E. SAMTER 

mentre gli altri sono semi-circolari. L'estensione delle pareti si 
ha dal seguente prospetto: 

Parete Namero delle nicchie di ciascnna fila (}) 

ab 16 

b c 16 

cd 7 

de 6 

a g 10 

Piü irregolare che in queste pareti h la distribazione dei lo- 
culi sulla parete della scala. Gome si vede dalla pianta e dalla 
Teduta a pag. 128, undici gradini conducono giil' a1 colombario. 
Della parete che si erge accanto aUa scala sodo conservate cinqiie 
file di nicchie con 2, 4, 6, 7, 7 olle, di cui le oltime a destra 
in parte coperte dai gradini. Sotto la scala si trova un arco che 
contiene in fondo due file a tre olle, e snl lato sinistro due olle 
Tuna sulValtra. La parete destra dell*arco e formata dal principio 
della parete a g, dove nella prima e seconda fila il primo loculo e 
la maggior parte del secondo giacciono sotto Tarco (^). Inoltre la 
parete della scala ha altre due file, la prima con tre, la seconda 
con una nicchia. 

Nel mezzo del colombario vi 6 un pilastro centrale molto dan- 
neggiato, simile nella costruzione alle pareti, probabilmente desti- 
nato a sostenere la volta. Fu adoperato perö anch^esso a contenere 
olle, di cui si sono conservate tre file con sette nicchie ciascuna. Era 
coUegato colle pareti ag e b c iper mezzo di archi, le cui attac- 
cature si vedono sopra la quarta fila di queste pareti, e lä, nella 
5-7 fila, occupano lo spazio di due nicchie, compreso lo spazio 
per le relative rappresentazioni. 

Essende danneggiata la parte superiore delVedificio non si pu6 
stabilire piü il numero delle olle che una volta erano nel co- 
lombario. Galcolando per le pareti ab, b c, cd, de, a g e pel 
pilastro centrale otto file di nicchie e aggiungendo il numero dei 
loculi conservati nella parete della scala, arriviamo a un numero 
di 506 olle. 

(1) Alcane irregolaritä verranno osserrate piü sotto. 

(S) Le file seguenti della parete a g cominciano soltanto sopra Tarco 
della parete della scala, onde in essa mancano delle file I, 11 i doe loculi 
posti sotto Tarco; qaeste file pereiö non contengono che otto olle. 



LE PITTURE PARIETALI DEL COLOMBARIO DI VILLA PAMFILI 109 

Le pareti sono coperte di an bellissimo intonaco bianco, in 
parecchi punti caduto. e che a poco a poco sempre piü cade a 
piccoli pezzi (^). La parete e divisa con linee rosse orizzontali in 
dae specie di strisce, le une piü alte per le file delle olle, e tra 
queste le altre piü basse per le pitture. Linee rosse verticali dividono 
le prime file in campi per le singole olle, non perfettamente qua- 
drati (alt. circa 33 cm., larg. tra 35 e 40), e le strisce figurate 
in quadri rettangolari. Le divisioni delle strisce figurate general- 
mente non corrispondono a quelle delle nicchie; anzi i quadri 
occupano per lo piü, oltre lo spazio di una o due nicchie intere, 
anche la metä del campo a sinistra o a destra, siecht le linee di 
separazione cadono circa nel mezzo deUe nicchie (^). Fanno ecce- 
zione quei pezzi delle pareti ag e b c che sono posti sötte Tattac- 
catura delVarco. In queste parti, consistenti di qnattro file di nicchie 
(ciascuna di due olle) e altrettante strisce di pitture, regolarmente i 
due loculi si altemano con un quadro intero. Inoltre la divisione delle 
nicchie e delle pitture corrisponde ancora in alcuni punti della 
terza fila della parete b c, mentre non ö cosi nelle altre file della 
medesima parete. Fatta eccezione di questo caso e di alcuni altri 
in cui un solo quadro di una fila occupa lo spazio di due delle 



(*) Una parte deirintonaco con figure oscene h stata tolta apposta. Cf. 
Bull. delVht 1838 pag. A. Sul pilastro centrale si sono conservati a?anzi 
del rivestimento sotto la sola prima fila. — Neirintonaco delle pareti si vedono 
circa alFaltezza del margiiie superiore delle nicchie» a distanza quasi rego- 
lare, dei bachi per chiodi, per lo piü snlle linee di diyisione, ma talora an- 
che fuori di essa. Anche i chiodi sIessi sono in parte conservati. Una volta 
si troya ana doppia serie di chiodi a destra e a sinistra della linea di dinsione, 
alcnne Yolte se ne trovano in mezzo alla fascia figurata. Lo scopo di qnesti chiodi 
viene illasirato da una analogia pompeiana indicatami dal signor prof. Mau. 
Cola appresso una serie di chiodi infissi in un muro si vedono due chiodi 
dipinti, a cui sono sospese due tenie« dipinte ancVesse {Bull. deIVht. 1890 
p. 229). Prohahilmente anche nel colomhario Pamfili i chiodi servivano per 
ornare le pareti con ghirlande e tenie. Inoltre sotto alcune nicchie e^istono 
tracce di altri chiodi, destinati a fissare le iscrizioni. 

(<) [Questo sistema di linee orizzontali e verticali, e queste ultimo 
alternanti a me fa Timpressione che si volesse imitare pareti costtuite di 
qnadroni di marmo bianco messe a testa e a lungo. F.] Per brevitä indicherö 
qnesto rapporto con la formula V« 1« V« ^ V* ^^^y qnantunque la divisione 
dei quadri non cada perfettamente suUa metä della nicchia. 



110 E. SAMTER 

altre file, si b osservata la regola di far la medesima divisione in 
tutte le strisce di una parete. 

La distribuzione delle rappresentazioni secondo il diverso argo- 
mento si puö desumere dalla seguente descrizione. Sia premesso sol- 
tanto, che anche qui si osseira una certa simmetria, con maggior 
rigore nelle file inferiori di ogni parete, nelle quali si altemana 
rappresentazioni di stagni e di frutta o di animali (^). Non cosi 
rigorosa ö la distribuzione simmetrica dei singoli soggetti nelle altre 
file, ma anche qui paesaggi e rappresentazioni d*uccelli si alter- 
nano con una certa regolaritä : se non che qua e lä sono intercalate 
rappresentazioni meno comuni. Anche nella sovrapposizione delle 
rappresentazioni in linea verticale non si puö disconoscere una certa 
regolaritä nello scambio dei diversi soggetti, la quäle perö qui & 
ancora piü spesso trascurata. Le singole pareti sono tra loro col- 
legate in modo che agli angoli s'incontrano sempre rappresentazioni 
simili (2). 

Lo stato di conservazione delle pitture e ben diverso. üna parte 
ne ö intatta, specialmente quelle della parete b c,i& cui togliamo 
la maggior parte delle riproduzioni ; ma anche in tutte le altre pa- 
reti si trovano quadri perfettamente illesi. Altre hanno molto sof- 
ferto e specialmente i paesaggi, alcune poi sono quasi distrutte e 
si riconoscono con difiicoltä. In molti casi coU'acqua si pote far 
piü chiaramente risaltare le singole parti dei quadri. Di quelli co- 
piati dal Buspi non esistono piü Jahn tay. I 1, II 4, Y 15, VI 16, 
VII 19 (3), e inoltre due rappresentazioni oscene (cf. pag. 106,2). 
Ho indicato i colori per quanto lo permette lo stato attuale di con- 
servazione; spesso perö per Tindeterminatezza delle gradazioni di 
colori le indicazioni hanno soltanto un valore approssimativo. 



(1) Solo nella parete a g stanno yicine nna rappresentazione di frutia 
(I, 1 a) e una di nccelli (I» 1); perö qui il rapporto tra le due rappresenta- 
zioni h nn po* diyeriiOy per ci6 che la prima si trova ancora sotto Tarco della 
parete della scala. 

(*) Nei campi delFangolo sinistro della parete d e (v. sotto pag. 126,ij, 
ciö non si puö piü stabilire: alPangolo destro della stessa parete la norma 
dovette essere trascnrata, incontrandosi la parete della scala. 

(3) Sulla tav. III 7 cf. piü sotlo. 



LE PITTURE PARIETAL! DEL COLOMBARIO DI VILIA PAHVILI 111 

Parete a b (fig. l). 
SoQO coaserrate cinque &le di rappreseDtazioni ; della quinta 
perö — conto le file da sotto in su e i singoli quadri da ainistra 
a destta — solo qd piccolo pezzo a deatra. 



F\a, 1 (parte destia della paret« a b). 

Schema della distribuzioiie dei quadri. 
Nicchie 2|VJV.|2i'A|V.|2|VtlV.| 2 |',l'/. 1 1 l V. 1 V.| 2/ 
Quadri 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 
1« fila (alt. cm. 15, 5) 
1) RappresontazioDo di udo staguo. In uno fltagno nuotano due 
paia di anitre; accanto una capanna, detle palme, canne e altre 
piaote acqnaticbe. 

Gf. la i-appresentazione simile äg. 3. 



112 E. SA.MTER 

2) In mezzo ua piatto (giallo) con uva, a sinistra frutta, a 
destra nn ramo con frutti (giallo-rossastri). 

3) StagDO coD plante acquatiche, fra le qiiali piccoli fiori 
azzurri. Nello sfondo un albero e due capanne, a destra e a sinistra 
due paia di anitre nuotanti. 

4) Nel mezzo piccole frutta rosse con foglie, a sinistra due 
mela, a destra altre frutta (rape?). 

5) Come il numero 3. 

6) Bamo con frutti rossi e accanto due mela. 

2* fila (alt. cm. 18) 

1) Manca, essende cadutö Tintonaco. 

2) Manca la parte sinistra. il conservata la parte anteriore 
di un piccolo uccello (probabilmente una colomba). Segne un vaso 
rovesciato e un ramo sn cui becca una colomba (bianco-azzurra), 
a destra un yaso in piedi (^). 

3) Paesaggio. Nello sfondo parti architettoniche (tempio, por- 
tico, torre). ün uomo con un sacco suUa schiena, sotto il cui peso 
si piega, si dirige verso una base con un idolo. A destra una donna, 
che tiene nella sinistra una tazza, s'inclina sopra un oggetto poco 
riconoscibile (probabilmente un altare). A destra di essa due donne 
si dirigono yerso un sacello aperto, cui sta accanto un albero 
sacro. A destra un altro uomo, che porta un peso come il primo, 
piü in lä un altare su cui h appoggiato un bastone. Da destra 
vengono due donne ed una ragazzina. 

4) Ramo, a destra e a sinistra un uccello (quelle a sinistra vio- 
letto, rosso, giallo; quelle a destra, forse una upupa, azzurro-grigia 
con alta cresta e becco lungo alquanto ricurvo). 

5) Oallo e gallina che beccano delle spighe. 

6) Paesaggio, A sinistra nel fondo un piccolo colonnato, a 
destra di esso un tempio. Sul davanti un uomo che porta un peso 
come nel quadro n. 3. Segue un piccolo colonnato e piü nel fondo 
una costruzione alta e stretta con frontone, e avanti ad essa sopra 
una base Timmagine di una dea con in mano un lungo bastone 
lancia che sia. Piü a destra un uomo con la clamide svolazzante 

(*) Doi due vasi iv^ii ci sono che iracce inccrte. 



LE PITTURE PARIETALI DKL COLOMBARIO DI VILLA FAMFILI 113 

sulla schiena e con una verga nella sinistra, spinge verso destra 
un animale cornuto: coUa destra tiene una corda legata ad una 
delle gambe posteriori deir animale stesso ('). Airestremitä destra 
del quadro un idolo su una base alta in forma di colonna. 

3* fila (alt. cm. 19,5) 

1) Manca. 

2) Paesaggio (^). £ conservata solo la metä destra. 

3) L*intonaco ö conservato solo nella metä destra, ma la rap- 
presentazione non si rioonosce piü. 

4) Piatto (giallo) con frutta (verdognole) ; a destra un ramo su 
cui becca un coryo (yioletto). 

5) Paesaggio. 

6) A sinistra tracce incerte. A destra un capriolo (bruno- 
rossastro) inginocchiato, che mangia, a quanto pare, una corda. 

La quarta fila si distingue dalle altre strisce in quanto non 
h divisa, come queste, da linee in una serie di quadri isolati 
ma sembra immaginata come fregio continuo. Ad onta di ciö an- 
che qui sono congiunte delle rappresentazioni affatto diyerse, con- 
nesse solo in ciö, che in tutte il soggetto e tolto dalla mitologia. 
Sulla completa diversitä nella trattazione di queste rappresentazioni 
dalla maggior parte delle altre del colombario parlerö piü sotto. . 

Questa striscia mitologica h alta cm. 19.5; le rappresenta- 
zioni si seguono da sinistra a destra cosi: 

1) Punmone di Dirce, riprodotta dallo Jahn tar. IV, 11 (3). 
Si debbono osservare le seguenti divergenze dalla copia. La parte 
superiore del corpo del primo giovane e alquanto volta verso il 
dinanzi, e la testa sta quasi di faccia. II braccio destro non e 
tanto piegato come sul disegno. II vestito di Dirce, non indicato 
chiaramente sul disegno, caduto giü sul davanti, copre solo la 

(') & possibile che anche la « verga » non sia che nna corda a cni era 
legato un altro animale che piü non si vede. 

(') Poichö nei paesaggi si ripetono sempre gli stessi motivi, ml limito 
a descrivere per saggio dne di queste rappresentazioni e tratteru piü tardl 
dei loro elementi. 

(3) Nei quadri pabblicati giä dallo Jahn non indico che le divergenze 
delle copie del Ruspi dalForiginale. 



114 E. SAMTER 

parte inferiore del corpo e sopra il fianco destro va all' indietro. 
II secondo gioyane e, a quanto sembra, veduto non dal davanti, 
ma dalle spalle. Tra questo giovane e la figiira sedata, che lo Jahn 
pag. 13 (*) ha con ragione spiegato per Eithairon, ö rappresentato 
un albero, fiori rossi ed erba. A destra di Eithairon, separato da 
nn albero, segne un giovane nndo, seduto su nn sasso o in atto 
di alzarsi. Nella mano sinistra porta un istrumento irriconoscibile. 
Per un remo, a cui del resto assomiglia piü, e troppo largo ; piutto- 
sto potrebbe essere un sacco legato ad un bastone. II giovane aveva 
forse il cappello; ai suoi piedi giace un cane. Non ne posso pro- 
porre una spiegazione certa, forse sarä uno spettatore indifferente. 
II Chitone di Dirce ö rosso, la sopraveste verde. II vestito di 
Eithairon h bianco, soltanto gli orli sono rossi. 

Neirindicazione della figura principale mi sono attenuto alla 
spiegazione dello Jahn, che fu perö combattuta dal Bibbeck {Rom. 
Tragödie pag. 298), il quäle ha voluto riconoscere nella scena non 
la punizione di Dirce, ma la liberazione di Antiope e quindi la 
donna giacente al suolo spiegö per Antiope, mentre Dirce, seduta 
SU un sasso in costume di caccia, coUa destra ordina quelle che 
essa stessa dovrä poco depo sopportare. II Bibbeck stesso perö 
(1. c. pag. 682) ha rinunciato alla spiegazione data della figura 
seduta per Dirce, perchö fondata su di una descrizione errata. II 
Dilthey {arch. Zeit. 1878 pag. 45) ha con ragione notato che si 
deve attenersi alla spiegazione dello Jahn. Perö ritengo dubbia 
la spiegazione data dal Dilthey del secondo giovane (Amphion 
secondo il Bibbeck e il Dilthey: lo Jahn non aveva dato il nome 
ai due fratelli). II Dilthey (1. c. pag. 53) crede di riconoscere in 
esso dei segni di spavento, come su un quadro di Pompei (1. c. 
tav. 9^). Piuttosto, come ha giä indicato lo Jahn a pag. 13, egli 
corre contro Dirce per afferrarla o per aiutare in altro modo il &a- 
teile (2). 

2) Alla scena di Dirce segue il 2^ quadro, separato da tracce 

{}) Cito le pagine deiresiratto. 

(') [Non fa d'uopo dire che la rappresentazione di Dirce, molto piü vi- 
cina che il noto quadro pompei ano di Laoconte al Laoconte, si collega al 
grande grappo marmoreo, le cui figure sono state staccate Tuna dalPaltra in 
quanto yisibili nel prospetto. Modell! plastici esistevano anche per £ndi- 
mione (2), Ercole (3), Prometeo (5) e i Niobidi (6). P.]. 



LB PITTUBE PARtETALI DEL COLOMBARIO Dl VILLA PAHPILI 115 

di colore verde (probabilmente avanii di im albero), la rappreaea- 
tazione cioä di Endimione, riprodotta presse Jahn tav. VI, 18 ('). 
8) Ercole in lotta cot centauri (Jahn tav. I. 2). La colonna 
(verde) coll'idolo non ö isolata, ma unita al principio di una archi- 
tettura. A sinistra e a deatra di questa, delle piante. Tra l'edig- 
clo ed il ceotauro tracce di colori. II corpo eqaino del centanro h 
grigio-rerdognolo, la pelle d'Ercole, come la clava. gialla. 

4) Rappresentaxione di pigmeL Dn pigmeo ignudo giace verso 
destra sul ventre, e sembra (Aie stenda le mani in atto di pro- 
gbiera. Sul suo capo e sul buo dorso sta un uccello con lungo 
coUd, cbe gli ficca il becco nelVano. Da destra accorrono due no- 
mini con berretto a punta (bianco) e scndo rotondo (giallo). Dietro 
ad essi, separate da piante poco chiare, nn nomo ignudo con la 
mano sinislra protesa caralca sn un animale corniito. A »inistra 
altre tracce di colori. II soggetto h evidentemente tolto dalla sto- 
ria della lotta dei pigmei colle grü {% Sul cavalcare del pigmeo 
sul capro cf. Plin. VII, 2B : « fama est {Pygmaeos) insidentes arie- 
tum caprai^mque dorsis.... ad mare discendere ei ova puUosqtte 
eantm alitum (cioö delle grü) consumere. » (^) 

5) Liberasione di Prometeo. Riprodotta a fig. 2 (*), Jahn 



tav. I, 3, quindi ripetuto in Milchhöfer, Befreiung des Prometheus 
{Berliner Winkelmannsprogramm del 1882) p^. 14, cf. ivi pag. 7 

(>) La part« indicata dallo Jahn per zolle, neU'originale ä gialla, il toaio 
inferiore verde. E qnells forse nna pelle ? — Le capre hanno colore giigio. 

{*) Cf. Jahn, arck. Beiträge pag. 418 segg. 

(^) Una copia della rappres«ntazioDe »i trova, secondo ana gentile co- 
mnnicBzione del sig. prof. von Christ, &a le tre snddette copie del in^aizin'> 
deü'Antiqaarittm di Monaco (cf. p. 106, s). 

{*) Per dare del genere di qoeste figare raitologiche nn'immagiDe piii 
fedele, cbe la litografia dello Jahn, le rappiesentazioni di Prometeo e dei Niobidi 
Gono qni riprodotte da una fotografia. (Cf. Parker Atj^;)A(:fo^.n. 2695-2708). 



116 E. SAMTER 

e Furtwäügler, Ar eh. Zeit. 1885 pag. 220. II chitone del vestito di 
Atana e bianco con orlo azzurro, il mantello awolto a metä del 
corpo e pendente da sotto lo scudo, h rosso. 

6) Morte dei Niobidu Biprodotta a fig. 2; presso Jahn, 
tav. II, 6, ripetuto da Starck Niobe tav. XI, 1, cf. pag. 163 segg. 
L'Abeken {Bull. deW Istit. 1889, 38), il Weicker {alte Denk- 
mäler I pag. 304) e lo Jahn pag. 11 n. 10, inesattamente asse- 
riscono che sia conservata solo la testa della Niobide che si appog- 
gia alla madre o ad una sorella pKi grande; la figura della ra- 
gazza h invece conseryata completamente e il suo disegno presso Jahn 
corrisponde airoriginale. La fanciulla porta un chitone bianco con 
orlo azzurro, che le lascia scoperti i piedi. II vestito della madre 
6 bianco, rosso invece il suo mantello, ' che si vede anche tra il 
braccio destro e il corpo. II mantello svolazzante del figlio h egual- 
mente rosso e cosi il vestito delle due divinitä. La parte superiore 
del corpo ed i piedi di Apollo sodo ignudi. 

Della quinta fila di questa parete e^conservato solo un pic- 
colo pezzo dell'angolo destro (alt. cm. 17,5). Vi sono figurate le 
scene riunite dallo Jahn (tav. III, 9) in un quadro solo, ma che 
neiroriginale sono separate da un albero. La parte destra h pub- 
blicata, secondo un nuovo disegno piü esatto, da 0. Keller in questo 
Bullettino 1890 pag. 158, e certo a ragione egli vi vede la rac- 
colta dei datteri. 

L'altra rappresentazione per la caduta dellintonaco della parte 
sinistra h ora incompleta, sicchö mancano la testa e il mantello 
svolazzante della donna inginocchiata. II vestito della donna h rosso, 
ma del resto i colori sono molto sbiaditi. 

La chiave della spiegazione ci h data da una pittiira parietale 
di Pompei trovata nel 1882 (>) (riprodotta nella Revue arch. XIII 
tav. III e in Overbeck Pompeji IV ed. pag. 306), che ha comuni 
con quella del colombario le parti essenziali : un uomo cioe ä in 
procinto di tagliare a metä un bambino che giace disteso su una 
tavola, mentre una donna prega grazia per esso. Nell'intendimento 
invero i due quadri si distinguouo in ciö, che quelle di Pompei 
ha il carattere di parodia. Inoltre nel colombario mancano alcune 

(1) Gf. Le Blant, de quelques monuments antiques relatifs ä la suite 
des afaires criminelles (nella Revue arch. XIII pag. 24). 



LE PITTURE PARIETALI DEL COLOMBARIO DI VILLA PAMFILI 117 

figure, che nelFaltro esemplare facilitano la spiegazione: il re sul 
suo tribunale, circondato dal seguito, e Taltra donna che tiene il 
bambino fermo sul tavolo. L*omissione di qneste figure nel colom- 
bario i veramente cnriosa, senonchö si puö osservare in proposito, 
che da im lato tale omissione si puö bene attribuire al pittore 
delle rappresentazioni mitologiche, fatte rozzamente e senza abi- 
litä, e che dalValtro i anche possibile, che alla parte sinistra, ora 
perduta, ci fossero altre figure. Ad ogni modo, combinando nel 
punto principale le due rappresentazioni, non si puö dubitare 
che si riferiscano allo stesso argomento (0. Quando il Sogliano 
nelle Notizie degli scavi 1882 pag. 323, pubblicö la prima descri- 
zione della pittura parietale, la spiegö per il giudizio di Salomone. 
Difatti, la concordanza della rappresentazione col racconto della 
bibbia ö grandissima, per quanto possa sembrare a prima vista sti'ano 
il ritrovare una scena biblica sulla parete di una casa pompeiana. 
II De Rossi perö {BulL dell'IsUL 1883 pag. 37) con ragione os- 
serva, che se non su suolo romano, pure in Alessandria per la 
grande parte che ci aveva la popolazione giudaica, poteva sorgere 
benissimo una tale rappresentazione tolta dalla storia ebrea. Non si 
puö dubitare che il quadro pompeiano sia derivato da un modello 
alessandrino (^), e tale origine si ha da supporre pure per le rap- 
presentazioni del colombario, staute la loro affinitä coUe pitture pa- 
rietali di Pompei. L*opinione perö del De Bossi, che in Alessandria si 
sia trattato Vargomento soltanto in caricatura, non si puö sostenere 
in faccia della pittura del colombario che riproduce la scena giu- 
diziaria senza queiridea. Si deve anzi ammettere che la narrazione 
del giudizio del re sapiente abbia dato veramente ad un artista 
alessandrino argomento di una composizione seria e che questa poi 
fn parodiata in un quadro corrispondente a quelle di Pompei (^), 



{}) Cf. Petersen röm, Mitt, 1890, 160 il quäle ha riferito pel primo 
anche la rappresentazione romana al giudizio di Salomone. 

(^) Prescindendo dalle considerazioni generali sugli originali della pit- 
tura parietale deUa Cämpania deye considerarsi che anche Bulle altre pareti della 
Camera dove si trova la scena giudiziaria, sono rappresentate scene egiziane 
di paesaggio e di pigmei (Cf. Notizie degli scavi, 1. c. pag. 322). 

(') [E da notarsi che anche il quadro che sta accanto a quella sopra 
descritta, la raccolta dei datteri ha il suo compagno nel mondo dei Pigmei : 
dico il quadro riprodotto presso Presuhn, fasc. 9 e ripetuto dal Sybel, IVelt- 



118 



K. SAMTE K 



laddore nella rappresentazione del colombario abbiamo ima copia 
della trattazione seria di quell'argomento. Naturalmente Don si puö 
negare la possibilitä che la stessa narrazione corresse anche a pro- 
posito di altri re deirantichitä, come lo crede il Lumbroso (Mem. 
deirAcG. dei Lincei XI p. 303). Ma non trovo ragione sufficiente 
per pensare col Lumbroso al re Boccori (*). 

Pareie b c 



II numero delle strisce figurate e sei. 



Schema della distribuzione dei quadri. 



Nicchie l|Vi 



V.|2 



Quadri 1 j 2 



3 



217. 



V«|2|V. 



V2|2|'A 



V«|i 



1* fila (alt. cm. 14.5) 

1) Bamo con due irutti rossi. 

2) Stagno. Cf. le rappresentazioni simili nella parete a b, cui 
questa corrisponde quasi esattamente. 

8) Uccello (giallastro) con la testa rossa innanzi ad un fascio 
con foglie e quattro ciliege. A destra foglie e frutta. 

4) Stagna (riprodotto alla figura 3) con canne e piccoli fiori 
azzurri, due paia di anitre nuotanti ; un terzo paio grigio azzurro- 




Jj^ ^Dn^ 



Fig. 3. 



yeschichte pag. 336, il cui originale era noto anche al pittore del nostro 
colombario (cf. b c II. 5). Qai certamente la ragione deirarrampicarsi stanel 
faggire come lo Jahn per errore ha sopposto per qnello che s'arrampica in 
a bY. P.]. 

(») La spiegazione del quadro di Pompei pel giudizio di Salomone fu 
combattuto anche dairO^erbeck (Pompeji IV. ed. pag. 584). Non ho potuto 
vedere Farticolo di Victor Schnitze ivi citato a pag. 652, not. 249. 



LB PITTURE PARIETALI DEL COLOMBARIO DI VILLA PAMFILI 119 

gnolo alla riva, inoltre una capanna (verde) coperta di canne e 
due palme. In fondo nn edificio. 

5) Quattro rami con frutti (arancioni sul primo ramo, yio- 
letti siigli altri). 

6) Siagno. Dae paia di anitre nuotanti, capanna, canne ; suUa 
grande foglia di una pianta palnstre una rana (nero-azziurra). In 
fondo edificii. 

'7) Bamo con frutti (arancioni). 

2* fila (alt. cm. 18.5) 

1) Paesaggio molto guasto. 

2) Bamo con due mela, a destra una grande anitra sta man- 
giando una foglia. 

3) Paesaggio. 

4) Scena dt tragedia. Riprodotta presse Jahn tav. lY, 10 e in 
Lanciani Christian and pagan Rome, pag. 271 (spiegato erronea- 
mente come giudizio di Salomone). DifScilmente si poträ dubitare 
deirunione del gruppo sinistro col destro, che lo Jahn aveva rite- 
nuto non probabile per il numero delle persone, troppo grande per 
una tragedia. Essi non sono tra loro piü separat! che altrove sin- 
goli gruppi dello stesso quadro. 

La sedia del re h giallo-grigia, il suo chitone azzurro, il suo 
mantello violette, lo scettro e Toncos rossi, il giovane a destara 
del re ha un mantello azzurro-violetto. La donna che gli sta vi- 
cino ha il chitone giallo, il mantello azzurro-chiaro. Le tre piccole 
figure femminili non sono, come dice lo Jahn, nude nella parte 
superiore del corpo ; sono invece tutte coperte di un vestito rosso- 
violetto, per la quäl ragione non si possono spiegare per il noto 
gruppo delle Grrazie (Jahn pag. 40). Anche la loro posizione non 
h iudicata esattamente nel disegno dello Jahn ; pare piuttosto che 
s*appoggino coUa schiena Tuna contro l'altra. 

La donna a destra di queste ha un chitone rossastro e un 
soprabito bleu-violetto. Delle tre figure femminili del gruppo de- 
stro, la prima a sinistra ha un vestito azzurro e un mantello vio- 
letto, il quäle non arriva come nel disegno sino alla spalla sinistra, 
ma sotto al gomito. Le altre due donne sono vestite bleu-violetto ; 
in quella di mezzo non si distingue la sopravveste della quäle lo 
Jahn parla a pag. 40. La lunghezza delle maniche non si pu6 co- 



120 



B. 8AMTER 



noscere, i capelli nella prima e nella seconda sono accomodati 
quasi egualmente, 

5) Scena di pigmei. Kiprodotta presso Jahn tav. Y II, 20. 

A destra del coccodrillo (giallo-brano) e rappresentata un^al- 
tra capanna. II grembiale del primo pigmeo h giallo, quello del 
secondo azzurro. 

6) Uccelli e fnitta (Jahn tav. V, 13). Le orecchie deirnccello 
a sinistra (cf. Keller 1. c. p. 159) sono indicate esattamente nella 
riprodnzione. I due uccelli sono grigio-azzurrognoli, la testa di 
quello a sinistra violetta, le frutta rossastre. 

7) Piccolo uccello (azzurro e rossastro) volto a sinistra ; a si- 
nistra un fiore azzurro. 

3* fila (alt. cm. 18.5) 

1) ün caprone bruno in piedi sta mangiando una fime legata 
alle sue gambe. La rappresentazione h certamente in rapporlo con 
quella simile della parete a b (III, 6) che le sta accanto. 

2) Paesaggio. 

3) Biprodotto a fig. 4. Grande anitra (bianco-giallognola col 
becco giallo) tra plante acquatiche con fiori rossi. Sotto una pianta 
una rana (verde). 




Fig. 4. 



4) Paesaggio. 

5) Biprodotto a fig. 5. Tre colombe (bianco azzurre), col becco 




Fig. 5 



LE PITTURE PARIETALI DEL COLOMBARIO DI VILLA PAMFILI 



121 



tengoüo un nastro a cui tra l'una e l'altra sono fermati dei fiori rossi. 
Limghezza : V« + 2 nicchie. 

6) La terza parte a sinistra del quadro ä distrutta per la ca- 
data deirintonaco. E conservata la rappresentazione seguente (ri- 
prodotta a flg. 6): su una cesta (gialla) rovesciata con uva sta 




i«»». 



Fig. G. 



un piccolo Corvo (nero-azzurro). A destra iina cesta simile in piedi, 
siil davanti due maiali (rosso-bruni). Lunghezza: 3 nicchie. 
7) Paesaggio. Lunghezza: 2 nicchie. 



4* fila (alt. cm. 18.5) 

1-2) La fila comincia con una rappresentazione che occupa 
quattro nicchie, non ne h perö conservata che la parte a sinistra 
e quella a destra. Distrutta per la cadata delVintonaco la parte 
centrale, non si puö con sicurezza stabilire Targomento, probabil- 
mente una scena di caccia. Nella parte conservata a sinistra si 
vedono anzitiitto delle strisce molto rozze che possono rappresen- 
tare una rete distesa, poi un cane che salta verso destra, quindi 
delle strisce poco chiare (una rupe?), a destra un piede e una mano di 
una figura virile ignuda e tracce di colore bruno (forse avanzo di un 
animale). A destra si vede la parte posteriore di un cane che corre 
verso sinistra ; una figura virile con una lancia nella sinistra corre 
neUa stessa direzione. 

3) Immediatamente sotto Tattaccatura dell'arco e perciö piü 
basso degli altri quadri (alt. cm. 15). — Tra due fiori un uccello 
(azzurro e violetto) seduto su un sasso. A destra un altro uccello 
(azzurro e giallo) con le ali distese in atto di soUevarsi da un sasso. 

4) Due colombe (azzurre-bianche-violette) a destra e a sinistra 
di un ramo che giace a terra e di cui una foglia sta nel becco 
della colomba. 



122 E. SAMTER 

5) Biprodotto a üg. 7 con omisäione della parte destra molto 
danneggiata. A sinistra una figura che corrisponde esattamente 
airUlisse di Jahn tav. III, 7, fatta eccezione perciö che ö giova- 
nile e imberbe (vestito azzurro, eimo azzurro-biancastro); avanti 
ad essa, precisamente coiae colä, an caue (bruno-rosso). Le altre 
ligiire del qaadro sono rappresentate in misura molto piü piccola, 




Fig. 7. 

onde si deve ritenere che la prima e grande figura stia molto sul 
dinanzi. A destra di questa, im porticato con sopra un vaso e die- 
tro un albero. Piü a destra un tempio, e davanti ad esso un tri- 
pode; un uomo con un lungo bastone va frettoloso verso questo. 
Inoltre nel fondo un lungo colonnato e sul dinanzi un pescatore ingi- 
nocchiato su un sasso. Piü a destra una donna si piega su un piccolo 
altare, a destra del quäle su un'alta base sembra esservi un idolo. 
Come si puö spiegare Tesatta corrispondenza della prima 
figiu-a di questo quadro con la figura centrale della riproduzione 
suddetta dello Jahn, di cui non si trova piü Toriginale negli af- 
freschi del colombario? Ancora in un altro caso almeno (^), noi 
troviamo l'originale di una figura della stessa riproduzione in 
una figura del colombario che non sta in nessun rapporto col di- 
segno del BuspL j^ questo il giovane a destra del supposto ülisse 
( parete della scala N. 5, riprodotto a fig. 10). Eyidentemente dun- 
que il Buspi ha riunito a Capriccio in un quadro solo figure che 
non vanno insieme, ed ha egualmente a Capriccio aggiunto la barba 
al giovane del quadro qui riprodotto. Probabilmente egli tolse Tul- 
tima figura dal grande quadro, perche la ritenne una figura mito- 
logica. Perö T insieme a cui appartiene non lascia dubbio che si 
tratti di una semplice figura di genere. Un «^ ritorno di ülisse » non 
c'ä stato quindi mai tra i quadri del colombario. 

(^) Forse ancora in un terzo caso. Cf. pag. 131. 



LE PITTURK PARIKTAI.I DKL COLOMBARIO DI VILLA PAMFILI 



123 



6) A destra ed a sinistra due pesci incrociati, nel mezzo nna 
cesta (?) roveseiata con pesci. 

7) Paesaggio molto danneggiato. 

5^ Fila (alt. cm. 14.5) 

2 I Distratti per la caduta deirintonaco. 

3) Lo spazio h occupato dall*attaccatura deU'arco (y. sopra 
pag. 108). 

4) Biprodotto a fig. 8. Nel mezzo due capanne (verdognole). 
Sal tetto di uaa di esse nna cicogaa grigia. A sinistra intomo a 
un albero pascolano dei buoi (bruno-rossastri). A destra un pastore 
s*appoggia ad un albero tenendo nella destra un bastone. Sulla 




Fia. 8. 

spalla sinistra ha la clamide (rossa, identica nel colore al corpo 
ignudo). Innanzi al pastore siede un cane (bruno-rosso) col capo 
rivolto verso di lui. 

5) Biprodotto a fig. 9. Un gallo (rosso-bruno, punte delle 
ali azzurrognole) fugge con ali aperte verso sinistra; a destra una 



la I 




Fig. 9. 



gallina (gialla, con le punte delle ali egualmente azzurrognole) h 
afferrata da un animale simile a un gatto (bruno-violetto). 

6) Paesaggio. 

7) Uccelli. 



124 E. SAMTER 

6» fila (alt. cm. 17.5) 

1-3) Gome nella quinta fila. 

4) Cesta (gialla) con fnitta rosse, a destra un pavone (giallo* 
azzurro-rosso), innanzi alla cesta un fratto al suolo. 

6) Paesaggio. 

7) In mezzo una cesta (gialla) con frntta rosse; a sinistra 
un gallo (bruno-rosso e azzurrognolo) becca ad un ramo che giace 
a terra. A destra un uccello di colore azzurognolo. 

7) Paesaggio. 

Parete c d 
6 strisce figarate. 

Schema della distribuzione dei quadri. 



Nicchie 1 | Vs 
Qaadri 1 



Ve f 2 I V. 



V« |2 



1* fila (alt. cm. 14) 

1) Samo verde. 

2) Non h conservato che Tangolo sinistro: rappresentazione 
di uno stagno. 

3) Non e conservato Tintonaco che alFangolo destro, ma non 
vi si riconosce piü niente. 

2* fila 

Solo ai due angoli h conservato un piccolo pezzo d'intonaco, 
ma non vi si riconosce piü niente. 

3* fila (alt. cm. 18) 

1) Paesaggio. La metä destra h [^distrutta, essendo caduto 
l'intonaco. 

2) Distrutto essendo caduto Tintonaco. 



LR PITTURE PARIETALI DEL GOLOMBARIO DI VILLA PAMFILI 125 

3) Rajipresentazione di Oknos, Biprodotta dallo Jahn tav. III, 
8 e ripetuta presso Bachofen Gräbersymbolik der Alten tav. 2. 
Corrisponde airoriginale che Oknos non treccia la fune ma si ri- 
posa {}). La parte architettonica non si riconosce molto chiaramente, 
ma pare che non sia indicata esattamente nella copia : a destra e a 
sinistra della grande torre si vedono parti di un edificio rotondo, 
dentro al qaale sta la torre. A destra del pilastro (o della torre?) 
im colonnato, dietro un albero. 

4* tila (alt. cm, 17.5) 

1) Paesaggio molto danneggiato. 

2) Nel mezzo un ramo con tre frutta. A sinistra un'oca (bianca 
e yioletta) con all aperte e capo alzato, a destra un*oca (violetta), 
col capo piegato sul ramo. 

3) Paesaggio. 

5* fila (alt. cm. 17.5) 

1) Uccello molto danneggiato. 

2) Scena di darua (Jahn tav. lY, 12). Molto danneggiata. 

3) A sinistra frutta, nel mezzo una cesta con fiori o frutta, 
a destra una cicogna col becco piegato sulla cesta. Molto dan- 
n^giato. 

6* fila (alt. cm. 16) 

1) Paesaggio. 

2) A sinistra un capriolo giacente (rosso-bruno), nel mezzo 
una cesta con fiori e foglie ; a destra un capriolo che mangia una 
fune, fermata alla sua gamba sinistra posteriore (cf. la rappresen- 
tazione a b III, 6 e ^ ^ III, 1). Tra il quadro 1 e 2 di questa 
fila la linea di separazione non si vede piü. 

3) Paesaggio. 

(^) Un Ohnos che si riposa si troya anche neUa rappresentazione di an 
lekythos di Palermo {Arch. Zeit. 1871, pag. 43, tav. 31): per6 il si- 
gniiicato di qnesta rappresentazione pare molto differente di qnella del co- 
lombario. Cf, Arch. Anzeiger, 1890 p. 24-25. 



126 ' E. SAMTER 

Parete d e 
6 strisce ficfurate. 



Nicchie V« I 2 | 
Quadri 1 (i) 



1 



V^ I 2 
2 C) 



1* fila (alt. cm. 12) 

1) Rappresentasione di um stagno. La parte sinistra ft di- 
strutta, essendo caduto Tintonaco. 

2) Tra due rami coq foglie e frutti violetti un piccolo uccello 
(rosso e yioletto) Yolto a destra. 

2* fila (alt. cm. 17.5) 

1) Scena di pigmei. Nel mezzo del quadro ima barca (gialla) 
mossa con remi da due pigmei igoadi volti verso sinistra; su essa 
h steso un coperto (verdognolo). Un terzo pigmeo sta sul rostro 
della nave (fatto a forma di becco d' uccello) e fa cadere i suoi 
escrementi nella bocca aperta di un ippopotamo che sta a sinistra 
e verso cui gira la testa il pigmeo, che e volto a destra {}). Tra 
la nave e Tippopotamo (rosso-bruno) due anitre (azzurro-violette) 
nuotano verso destra, dietro all'ippopotamo diverse plante. A sini- 
stra della nave due anitre che nuotano verso sinistra. 

2) In mezzo una cesta, con dentro piccole frutta rosse (ciliege ?) 
e foglie. A. sinistra un uccello (azzurro-grigio), il quäle becca le 
foglie che escono dalla cesta (un aironeP). A destra un uccello 
(raperino) che becca una foglia per terra. 

3* fila (alt. cm. 18) 

1) Nel mezzo frutta (violette) e foglie, a sinistra e a destra 
un uccello (bleu-violetto). 

2) Paesaggio quasi tutto distrutto. 

(^) I qnadri di questa parete segnati col n. 1 non cominciano imme- 
diatamente airangolo sinistro della parete, ma alla loro siuistra evri ancora 
an campo largo 16 cm. circa e separato da una linea: sa esso perö non 
si vede nnlla. 

(<) Oltre allo spazio di dae nicchie e mezza i qnadri segnati col n. 2 
occnpano anche Tangolo destro della parete, a destra deirnltima nicchia. 

(3) Cf. Taffiresco pompeiano n. 1541 del catalogo deU^Helbig. 



LE PITTURE PARIETALI DEL COLOMBARIO DI VILLA PAMFILI 127 

4* Pila (alt. cm. 17.5) 

1) A sinistra un capriolo giacente (rosso-bruno), a destra per 
terra un grande dolio, in mezzo covoni incrociati (verdi), in mezzo 
ad essi e sotto strisce rosse di significato incerto. 

2) A sinistra avanzi di edificii. A destra una scena di danza 
molto simile a quella a g II 1 (Jahn tav. II, 5). Un giovane 
^gnndo e coronato danza con una mossa molto vivace. £gli toltosi 
il vestito verde, lo tiene nelle mani per due capi in modo che 
formi lo sfondo alla figara. La mano sinistra ^ alzata, abbassata 
allincontro la destra. II movimento delle gambe corrisponde a 
quelle del primo danzatore a sinistra in Jahn tav. II, 5. A destra 
segue una fanciulla coronata, coperta di lungo vestito (bruno) volta 
a metä verso sinistra e con la testa di prospetto. NeUa sinistra 
tiene un piccolo vaso. Accanto a lei una figura femminile che 
guarda a destra colla parte superiore del corpo piegata al dinanzi 
e con le braccia protese ; questa forse batteva le mani (cf. le 
flcrore maschili in simile posizione presse Jahn tav. II, 5 e tav. 5, 
12). Tra questa e la figara suindicata si vede nello sfondo, la 
parte superiore del corpo di una donna inghirlandata. Piü a destra 
una donna grande con lungo vestito e col braccio sinistro steso 
verso destro; alla sua destra un suonatore di flaute (vestito giallo- 
bruno) del tutto corrispoudente a quello riprodotto presse Jahn tav. II, 
5; dietro a lui una donna inghirlandata, con lungo vestito e con 
una mano alzata: suUa sua spalla siede un bambino che egual- 
mente protende in alto una mano. Seguono poi altre tracce di co- 
lere non chiare. 

5^ fila (alt. cm. 17.5) 

1) Paesaggio in parte molto danneggiato. 

2) In mezzo deiruva con foglie, a sinistra una piccola lepre 
(bx-uno e con le orecchie violette), a destra un uccello bruno. 

6* fila (alt. cm. 17) 

1) Nel mezzo un ramo con foglie e frutti (rossi), a sinistra 
un piccolo uccello (azzurro). 

2) Paesaggio. 



128 



E. SAMTER 



Oltre le sei strisce descntte, la parete d e contiene ancora 
due figiire nella quinta fila di nicchie. A destra della prima nie- 
chia e rappresentata una figara maliebre, a destra della 3^ iina 
maschile. Sono riFolte Tuna verso Taltra e si tendono una mano. 
La donna ha un lango vestito (azzurro e violetto). L*uomo porta, 
a quanto pare, tunica e toga. Essi rappresentano evidentemente 
due Goniugi. Che la figura della donna non sia stata collocata, 
come Yorrebbe la simmetria, a sinistra della 1^ nicchia, si spiega 
col fatto che alFangolo della parete non ci bastava lo spazio. Le 
ceneri della donna erano certamente coUocate nella prima oUa, 
quelle delVuomo nella terza, quella di mezzo arrä contenuto le 
ceneri di un altro membro della famiglia, forse d'un figliuolo. 

Parete della scala 
(y. il prospetto a cui si riferiscono i.numeri dei singoli quadri (0- 




12 



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i4K. 



(1) L'angolo sinisfro della fila delle nicchie h riempito di rappresenta- 
zioni (2, 5, 8, 12). poich^ lo spazio nella parete era ^ä occnpato dallc olle 
poste nelFangolo destro della parete d e. 



L£ PITTCJBE PARIBTALI DEL COLOHBARIO m VILLA PAHKILI 129 

Sopra la scala 

1) RappreseiUaiioae dt uno stagno. Lunghezia cm. 43, alt. 
cm. 12,5. 

2) Uccello (azzurro-grigio) con becco aperto volto a sinistra. 
LuDghezza cm. 32.5, alt. cm. 41. 

3) Paesaggio. Lungh. cm. 52, alt. cm. 17. 

4) Stagno. Luughezza cm. 82 alt., come il uumero 3. 

5) Riprodotto a tig. 10 e pruaso Jahn tav. III, 7 (cf. sopra 
pag. 122). Un uomo con un corto vestito (gtallo con orlo rosso) e 



Fio. 10. 

mantello roüso tiene in ambedue le mani una cesta (gialla con 
strisce rosse) con fmtta rosse per porlc su nna piccola base. Lnngh. 
cm. 33.5, -alt. 33.5. 

6) Paesaggio. Ltingb. come il n. 3, alt. cm. 17,5. 

7) Molto danneggiato, nel mezzo manca una parte dell' into- 
naco; si vede ancora a sinistra un ramo con fnitti rossi, in parte 
diatmtto, a destra ua piccolo uccello (verdi^nolo) volto vei-so de- 
atra. Lnngh. m. 1.42, alt. come al nnmero 6. 

8) Uccello, seduto su un sasso, volto a destra. Lungh. cm. 34, 
alt cm. 34. 

9) Paesaggio. Luughezza come il nnmero 3. alt. cm. 17,5. 

10) In mezzo nn albero e intomo ad esso dei grandi gambi; 



130 



E. SAMTER 



adestra e a sinistra colombe (bianco-violette). Lungh. m. 1.12, alt. 
come il numero 9. 

11) Paesaggio, Lungh. cm. 59,5, alt. come il numero 9. 

12) Avanzi di una figura in piedi. Lungh. cm. 34, alt. cm. 32. 

13) La maggior parte del quadro e distrutta per la caduta 
deUMntonaco. Si vede ancora una donna con lungo vestito, con 
un lungo bastone nella destra e un oggetto irriconoscibile nella 
sinistra; essa si piega all'innanzi, probabilmente su di un altare. 
Lungh. come al numero 3, alt. cm. 16.5. 

14) Scena di Pigmei. ßiprodotta a fig. 11. A sinistra siede in 
una catinella una pigmea con vestito violette, cufiSa in testa, ba- 
stone nella sinistra e con la destra alzata. A destra un pigmeo 
con un vestito (verde) che gli copre anche la testa suona il flaute 
e hatte il krupezion. Piü in lä una pigmea suona la lira: ha il 
vestito rosso di colore quasi identico a quelle del viso; dietro a 






- '-^ iu?r_. -ii— 3 ii w^ *** 



Fig. 11. 

lei danza un pigmeo ignudo. A destra s'allontana un pigmeo ignudo; 
volge la testa indietro; con la sinistra tiene suUa spalla un bastone , 
ad un capo del quäle h legata una cesta, airaltro una scatola; 
con la destra s*appoggia ad un bastone. Nello sfondo in diversi posti 
confuse tracce di edificii (azzurri). Lungh. come il numero 10, alt. 
come il numero 13. Le figure dei pigmei in questo quadro pare 
che siano la parodia di altre figure umane del colombario. II pig- 
meo che hatte il krupezion e insieme suona il flaute corrisponde 
quasi esattamente al suonatore dei quadri della parete d e lY, 2 
e a ^ II, 1 (Jahn tav. II, 5); il pigmeo danzante e afiine ai dan 
zatori degli stessi quadri.| Figure simili a quelle che porta il peso 
si trovano nei paesaggi {}). Non si capisce che cosa signiflchi la 

(^) Simili figure di pigmei Pitture cfErc. III pag. 131-135. Una pigmea 
che suona il flauto e hatte nello stesso tempo il krupezion, si vede in an 
quadro delle tenne scoperte recentemente a Napolii esposto ora nel museo 
nazionale. 



LE PITTURK PARIETALI DEL COLOMBARIO DI VILLA PAMFILI 131 

pigmea nella catinella. Per la sua posizione rassomiglia un po' alle 
figure di divinitä in trono dei paesaggi ; la catinella potrebbe essere 
caricatura della base di quegli idoli ? 

15) Paemggio. Lungh. m. 1,04, alt. come il numero 13. 

Sotto la scala 

16) Nella parte sinistra manca Tintonaco. Sono conserrati un 
ramo con foglie e a destra un altro con pera. Lungbezza della 
parte conservata m. 1.10, alt. cm. 16.5. 

17) Piccolo uccello. Lungh. cm. 31, alt cm. 33. 

18) üccello (azzurro-verde) che becca ad un ramo. Lungh. 
cm. 32,5, alt. come il numero 17. 

19) In gran parte distrutto per la caduta deirintonaco. fi con- 
ser7ata solo la parte superiore di una testa ed un cane la cui te- 
sta b egualmente perduta. Lunghezza del margine superiore circa 
un metro, alt. cm. 47. £] possibile che la rappresentazione sia 
identica alla parte sinistra di quella cosi detta di Ulisse presse 
Jahn tay. III, 7, sebbene non si vede nessuna traccia di una se- 
conda testa. 

20) Paesaggio, Lungh. del margine inferiore circa un metro, 
alt. cm. 21. 

21) Grande paesaggio. ßiprodotto a fig. 12. Primo piano. A 
sinistra tracce confuse di colori. A destra uno stagno. Sulla sponda 
sinistra siede un pescatore con cappello (rosso, identico al colore 
della carne) guarnito d'un fiocco e con un mantello (azzurro-vio- 
letto) fermato suUe spalle. Piega innanzi la parte superiore del 
corpo e tiene nella destra una bacchetta da pesca. A destra siede 
in riva su d*uno scoglio un secondo pescatore col vestito e col cap- 
pello eguale al primo. 2^ piano. A sinistra una donna con lungo 
vestito (violetto) in moto verso destra con una tazza e un piccolo 
bastone nella destra alzata, dietro a lei una ragazzina; yanno 
verso un piccolo altare (verde). Piü a destra a certa distanza un 
vaso (verde) su d'una base (verde). 

Le figure della parte destra del 2^ piano sono rappresentate 
in misura piü grande. A destra un sacello ad albero dal quäle 
(rosso) pende una borsa (grigio-violetto); in alto sul sacello sta un 
vaso (grigio-violetto). Sulla sostruzione dello stesso sta un uomo 



IS2 E. SAMTER 

vestito come i dne pescatori, che tende la mano destra siilla tavola 
che ciroonda il sacello Da einistra rengono due doane con Inngo 
vestite (l'nna in azzurro, l'altra in rosso-giallo). Hanno ambedne 
nelle mani nn piatto con su an oggetto incerto. In fondo edi&cii. 
Massima largbezza m. 1.72, massima altezza m. 1. 17. 

SoUo l'arcQ (') 

22) Pavone gontio tra dne galli. LuDgh. m. 1.8, massima alt. 
cm. 54. 

23) Piatto giallo con frntta rosse e avanti ad esso im uccello. 
Lnngh. cm. 54.5, alt. cm. 16. 

24) Cesta coq frutta e innanzi ad essa tin uccello. Lungh. 
cm. 53,5, alt. come il numero 23. 




Fig. 12 a. 
Lato siniitro deU'areo 



Cesta (gialla) con Enitta rosse e daranti ad essa un uccello 
I becca nna foglia. Lungb. cm. 58, alt. cm. 16.5. 



(') Totti i qoftdri BOtto r«rco b 



1.E PITTUKE PARIETALl DEI. 

Parete a g 
Cinqne strisce figorate. 

Distribnzione dei qnadri 
Nicchie 1 | '/, l' '/, | 2 1 2 1 1 | ■/* 1 V. | 2 
Qaadri la (■) | 1 | 2 | 3 | 4 



1» fila (alt cm. 16) 

ia) A siniätra una cesta coa frntta e foglie, poi nn ramo 
con un fnitto e uq ramo con due (giallo-rossiecio) ; a destra una 
cestA con fhitta rosse e con foglie. 

(>) II qaadro segDato 1 a si trova nella piima fila sotto l'atco della 
pardte della BCala, muica qaindi nn qaadro corriapondente nelle alfre file. 



134 B. SAMTER 

1) Cesta (gialla) rovesciata da cui cadono frutta rosse. Yerso 
dl essa va un fagiano cod testa piegata. 

2) Stagno (sotto l'attaccatura deirarco). 

.3-4) (1) A siüistra an gallo (bruno-rosso) con testa piegata 
va verso un frutto giacente a terra. A destra nna cesta con fmtta 
rosse, poi un frutto rosso a terra, verso il quäle si dirige con 
testa piegata un*anitra, a destra un uccello con capo piegato, volto 
a destra, e innanzi a lui una locusta. 



2* fila (alt. cm. 16.5) 

1) Scena dt danza molto danneggiata. Biprodotta presse Jahn 
tav. II, 5. Lo spazio tra i gruppi della parte sinistra sino alla 
quinta figura e le altre figure h piü grande che nella copia. 

2) Seena dt pigmei. Un pigmeo sul cui dorso svolazza il man- 
teile (azzurro) corre in fretta verso destra. Innanzi a lui un pigmeo 
ignudo, protendendo le mani, cavalca su una troia. Tra essi, nello 
sfondo, edificii. Verso quest' ultimo pigmeo ne viene da destra un 
terzo col solo grembiale, con elmo a pennacchio (giaUo), scudo 
e due aste nella sinistra e con la destra distesa verso Taltro. A 
destra nna capanna coperta di canne; delle canne crescono alla 
sua destra. 

3) Paesaggio. 

4) A sinistra di un fascio con quattro ciliege ed una foglia 
sta un merlo (vloletto-scuro), a destra una gazza (violetta). 

3» fila (alt. cm. 20.5) 

1) Banchetto. Riprodotto presse Jahn tav. VI, 17. In parte 
molto danneggiato. 

2) A sinistra e a destra di un albero due colombe (azzurro- 
violette) su d'un sasso. Da arabedue le parti della colomba a sini- 
stra un piccolo fiore azzurro, a terra delle canne in varii punti. 
In fondo a destra altre tracce di colori confusi. 



(^) NeUa fila inferiore lo spazio dei nnmeri 3-4 h occupato da an quadro 
solo. 



LE PITTIRE PARIETALI DEL COLOMBARIO DI VILLA PAMFILI 135 

3) Pavone (azzurro, giallo-rosso) con capo piegato davanti ad 
un fiore (0- 

4) Paesaggio, Riprodotto presso Jahn, tav. V, 14. Non tutte 
e due le doune davanti all'idolo tengono nella destra un bastone, 
bensl quella piü innanzi ne tiene uno in ciascuna mano. La parte 
sinistra del quadro ^ molto danneggiata. 

Angolo sinistro della 4* üla delle nicchie (tra la 3* e 4* fila 
figurata): piccolo uccello. Lungh. cm. 20, alt. cm. 29.5 (2). 

4* fila 

1) Paesaggio. Alt. cm. 17.5. 

2) Scena dt pigmei. A sinistra una donna con lungo vestito 
(rosso-violetto), volta verso destra, tiene nella destra due bastoni 
e protende la sinistra: i capelli sono, a quanto pare, inghirlandati. 
Dietro a lei una piccola figura femminile (azzurro-violetto) tiene 
con ambedue le mani un piatto. La parte di mezzo del quadro 
non si riconosce piü. A destra siede un uomo volto a destra. AUa 
sua destra una capanna e attorno a questa delle canne. [Immedia- 
tamente sotto Tattaccatura dell'arco e perciö piü basso del numero 1: 
cm. 14]. 

Nel resto di questa fila manca Tintonaco. 
Angolo sinistro della 5^ fila delle nicchie : donna davanti ad 
un sacello (lungh. cm. 20, alt. cm. 33). 

5* fila (alt. cm. 20.5) 

1) Due pesci incrociati (l'uno azzurro, Valtro violette.) A de- 
stra una cesta (grigio-gialla) con pesci, frutta e foglie. A sinistra 
e a destra della cesta alcune foglie. 

(1) I nnmeri 3 e 4 8ono cm. 2, 5 piü bassi che i namcri 1 e 2. I campi 
deUe nicchie loro sovrapposte (non le nicchie stesse) sono anche di sopra 
alcnni cm. piü alti che ai nnmeri 1 e 2. 

(*) Lo spazio occnpato da questo qnadro e deiraltro all'angolo della 
5. fila delle nicchie corrisponde alla parte del campo della seconda nicchie 
nelle file 1 e 2 che non si trova sotto Tarco (cfr. p. 108). Nella terza fila delle 
nicchie qnesto pezzo che avanza non h ntilizzato per rappresentazioni, ma 
aggiunto al campo della 1 . nicchia, in modo che questo b alqnanto piü grande 
del sollte. 



136 B. SAMTER 

Lo spazio del numero 2 h occupato dairattaccatura delVarco. 
A destra di es90 h conservato soltanto un piccolo pezzo deirinto- 
naco (luügh. cm. 20) : si vede una colonna e su questa una figura 
virile ignuda in piedi (idolo ?). A destra tracce confuse di colore, 
probabilmente avanzi di una figura femmiDile. 

Benchö si sia perduta una grande serie di quadri, adornano 
tnttora le pareti del colombario non meno di 126 rappresenta- 
zioni, diverse di soggetto (^) e diverse anche di valore. Quante 
mani vi avranno lavorato? Naturalmente a questa domanda non si 
puö rispondere con precisione, ma almeno due pittori hanno coo- 
perato alla decorazione del sepolcro. Dalla grande massa delle altre 
rappresentazioni un gruppo si stacca nettamente per la sna tecnica 
e per la sua arte molto inferiore: i quadri cioö mitologici. Per 
far conoscere questa differenza, sark adatto di premettere alcune 
osservazioni suUe altre pitture. Opere di grande valore artistico 
non si debbono ricercare nemmeno fra queste ultimo, pure in mas- 
sima parte esse fanno un* impressione piacevole. 

Le rappresentazioni di uccelli sono di gran limga le piü pre- 
gevoli (^). Disegnate con mano leggiera, per la loro naturalezza, 
freschezza e grazia hanno un aspetto attraente ; le nostre riprodu* 
zioni non ne danno pur troppo che una debole idea, giacchä i loro 
pregi difficilmente si possono ridare in disegni a penna su cui si 
fecero le nostre copie. 

Benche gli altri quadri (prescindendo sempre dalla serie dei qua- 
dri mitologici) non stiano allo stesso livello delle rappresentazioni di 
uccelli, pure molti di essi ancora. mostrano un*abilitä abbastanza 
grande, per es. le rappresentazioni di danze purtroppo non conservate 

(^) Secondo il soggetto esse si dividono cos\: 

Rappresentazioni mitologiche ... 7 

» di pigmei ... 6 

Stagni 11 

Frntta e animali 56 

Paesaggi 85 

Kappresentazioni varie 11 

12ö 

-) Fa eccezione il quadro bc II, 2 disegaato con pochissimi abilita. 






LS PITTURE PARIETALI DEL COLOMBARIO DI VILLA PAMFILI 137 

troppo bene, il banchetto, la scena del pastore. Le rappresentazioni dl 
stagni sono alquanto iiniformi, laddove merita che se ne faccia cenno 
la rana sedata sa d'aaa pianta acquatica oella parete b cl, 6, fatta 
con molta gentilezza. Piü piacevoli sono i paesaggi, fatti con maggiore 
superficialitä che gli altri quadii del colombario, ma molto vivaci ; 
ripetono bensl motivi sempre simili, ma non del tutto eguali. I 
loro principali elementi saranno qui indicati (^). 

Lo sfondo e di regola occupato da edificii, per lo piü da 
tempi piü o meno grandi, spesso anche con colonnati e altre costni- 
zioni. — Sul dinanzi ci sono a preferenza rappresentazioni di carat- 
tere sacro. Uno dei motivi piü comani ö il sacello ad albero, che ri- 
jcorre in doppia forma: o un albero ha intorno un recinto simile ad un 
colonnato, OYvero Talbero sporge soltanto coi suoi rami da un edificio 
costituito da dne alti pilastri e da un comicione che li congiunge, 
forma questa di sacello che ricorre nei nostri quadri anche senza Tal- 
bero (^). In un caso al tronco di un albero sacro sono l^ate due 
fiaccole {bc III, 2); nel grande quadro riprodotto a pag. 132/33 
vi e appesa come dono votivo una borsa. Accanto a questi sacelli vi 
sono altri santuarii piccoli e di costruzione leggiera, parte a livello 
del suolo, parte piü alti e accessibili per gradini. In parte queste 
piccole edicole rassomigliano a portoni aperti (cf. Jahn tav. Y, 14), 
il che certamente, come osserva lo Jahn a pag. 51, si deve at- 
tribuire soltanto alla superficialitä del disegno: in generale nelle 
costnizioni c*e poca chiarezza architettonica. — Altri oggetti di de- 
Yozione sono gli altari, tutti di forma molto semplice, su alcuni 
dei quali si trovano degli oggetti di forma piramidale e di signi- 
ficato non chiaro (^). Inoltre si vedono idoli, o in piedi o seduti, 



(1) II Woermann nella ansk Landschaft in der Kunst der alten Völker 
pag. 342 ne fa nna breve caratteristica. Nel Vl° capitolo di questo libro sono 
rinniti anche gli altri paesaggi romani. Si debbono agginngere ancora i pic- 
coli paesaggi molto affini della casa della Famesina (una prova in Mon. delVist. 
Xn, 5), com' ancbe gli stnccbi della stessa casa {Mon. inediti suppL tav. 32-36), 
che assomigliano molto nei loro motivi ai quadri del colombario, ma nella 
esecnzione sono di gran lunga saperiori. 

(<) Sa qaeste due specic di sacelli vedi BOtticher Baumcultus der 
Hellenen pag. 152 segg. 

{^) b e lll 2'f a g IV 1 (su una base). Vengono anzitutto in mente le 
piccole piramidi che spesso ricorrono su cornucopie (p. es. nella statua vati- 

10 



188 E. SAMTER 

per lo piü delle dee, in parte sn d*an alto trono con un longo bastone 
(8cettro) una lancia, nna tazza, o anche ambedne gli oggetti nelle 
mani. Una delle dee porta snl capo nn modio(6 c III, 4), nn* altra 
sembra inghirlandata (nella scala nom. 9). Bicorrono anche erme, 
tra coi alcune itifalliche. Agli altari ed alle basi delle statae sono 
appoggiati dei bastoni, talora anche an pedo. Del resto ci sono 
ancora tripodi e colonne che sostengono nn vaso: vasi si trovano 
talora anche sn basi rettangolari o sul comicione dei sacelli; come 
sugli alberi sacri, una volta anche sn nna colonna col vaso h ap- 
pesa una faretra, evidentemente come dono Yotiro {b c YI, 6), 
un' altra Tolta vi sono l^ate due fiaccole (parete della scala n. 15). 

Agli altari e agli dei non mancano gli adoratorL Piü nume- 
rose sono le donne, tntte con lungo vestito; talora ve ne e una 
sola, ma per lo piü sono in due, una piü grande seguita da una 
molto piü piccola, probabilmente una gioyane serra. Esse sono rap • 
presentate in diversi atti di derozione : ora si dirigono ad un sa- 
cello ad un altare, ora stanno in mezzo ad nn santuario. Talora 
la donna che sta piü innanzi si piega sull'altare con la tazza in 
mano in atto di sacrificare, mentre la serra sta fenna dietro a 
lei; in un caso essa presenta alla donna, che si yolta Ferso di lei, 
un piatto da cui questa prende qualcosa {b c YI, 6). Alcune delle 
donne sono inghirlandate, altre hanno il cappello. Le mani sono 
alzate in atto di preghiera o portano piatti o tazze : anche uno o 
due baston i, un nastro, una Corona si vedono neUe mani delle donne 
che si preparano airadorazione. 

Se le donne sono in maggioranza nei nostri quadri, non man- 
cano gli uomini: ora sono uniti ad una donna, come nel quadro 
a b III, 2, dove un uomo ed una donna portando solennemente 
con cura un piatto s'avvicinano ad un altare, ora soll in motivi 
simili a quelli delle donne, cioö dirette verso un sacello in atto 
di sacrificare (% con bastoni o un piatto nelle mani o in atto di 
deporre un nastro o una Corona sulUaltare. II loro vestito, come 



cana dei Nilo) o sotto donarii fp. es. Mon. Xni tav. 10) e che paiono essere 
un genere di a üba n^ perö qaeste nostre piramidi sembrano un po* troppo 
alte per questi. 

{}) Nessuno dei sacrificanti ha il capo coperto ritu Romano^ altra prova 
dei carattere non romano di questi quadri. 



LE PITTURE PARIETALI DEL COLOMBARIO DI VILLA PAMFILl 13D 

qnello delle altre figure virili, delle quali si parlerä piü innanzi, 
consiste in una corta tunica o anche soltanto in un mantello svo- 
lazzante sulla schiena. AI pari delle donne alcuni portano il cap- 
pello e altri la Corona. 

Accanto alle scene di culto non ä affatto trascurata la vita 
profana. Vi sono uomini curvi sotto il peso del sacco portato sulla 
schiena ; altri hanno siiUe spalle un bastoue al cui capo ä legato 
un peso, e talvolta inoltre un* vaso o una cesta in mano. Uno 
spinge innaozi a se un animale comuto legato ad una fiine, qua 
e lä camminano o corrono uomini appoggiati ad un bastone, üna 
donna porta sulla testa una cesta che tiene in equilibrio con la 
mano (parete della scala num. 20). In contrapposto ai soliti mo- 
vimenti vivaci si yedono nei nostri quadri due volte delle figure 
sedute. ün uomo siede colle gambe Tuna suU'altra sotto un al- 
bero (d e YI, 2), un altro in mezzo ad una porta aperta {a b III, 5) 
Parecchi quadri ci mostrano dei pescatori, i piü in piedi, altri in 
ginocchio su uno scoglio {b ^ lY, 5; parete della scala num. 21). 
Una doDDa sta guardando uno di essi mentre pesca (parete della 
scala num. 20). Come rappresentazione non solita in mezzo alle 
figure umane, bisogna ricordare un uccello seduto su una rupe. 

Non si possono dare delle indicazioni piü esatte sui colori di 
questi paesaggi, quali abbiamo dato per gli altri quadri : anzitutto 
in un gran numero di queste rappresentazioni lo stato di conserva- 
zione lascia molto a desiderare ; ma anche il tono dei colori h in 
esse molto mono forte e determinato che altrove, specialmente nelle 
figure dello sfondo. In generale il Woermann 1. c. pag. 343 ha 
esposto bene la trattazione dei colori e delle spazio in questo ge- 
nere di quadri. « Vordergrund und Hintergrund sind in der Regel 
durch die Grösse der Gegenstände ganz gut unterschieden; und nickt 
nur durch die Grösse, auch durch die Farben, die vorne meist 
kräftig und einigermassen, aber auch nur einigermassen natürlich 
gehalten sind^ nach hinten zu aber viel blasser werden und in graue, 
bläuliche oder grünliche Töne verschwimmen. » Bisogna aggiungere 
che la naturalezza del colorito anche nel dinanzi h molto inferiore 
a quella degli altri quadri. Yi domina fortemente la tendenza di 
fare tutte le parti di ogni figura di un solo colore e specialmente 
di assimilare gli oggetti accessorii al colore del vestito. Cosl p. es. 
i due bastoncini in mano alla donna nel quadro a g III, 4 (Jahn 



140 S. 8AMTER 

tav. Y, 14) 80D0 bmno-rossi come il sno Yestito. Nel grande qua- 
dro riprodotto a fig. 12, la donna vestita in azzurro ha una tazza 
azzarra, laddove quella della figara rossa e di colore rosso. Le 
parti architettonicbe sono ora verdi, ora brune e violette o rosse, i 
yestiti rossi, azzarri, violetti. Molte volte di due fignre Tuna dietro 
aU'altra, la prima e vestita di rosso, la seconda di azzurro. Nella 
mi^gior parte dei casi il vestito e di un colore solo, talane volte 
perö il chitoDe si distingue dalla sopraveste per la tinta. 

In contrapposto a tatte le vere pittnre finora trattate, i qaa- 
dri mitologici — eccettuata la rappresentazione di Oknos, sepa- 
rata dalle altre pel suo posto — si debbono dire piuttosto disegni 
colorati. Sono anzi tatto disegnati i contomi — per lo piü con 
linee grige — e quindi messe il colore entro a queste. Inoltre, 
mentre tutti gli altri quadri ad onta deUa superficialitä del lavoro 
sono fatti assai abilmente, le scene mitologiche mostrano mia evi- 
dente rozzezza. Ci5 si scorge tanto nella trattazione del corpo omano 
quanto nelle altre parti, specialmente negli edificii, neUe nipi e 
in simili particolari, che, in forte contrasto ai paesaggi, sono piut- 
tosto indicati con strisce rozze e goffe che veramente rappresentate. 
Che questi disegni di genere molto primitive e le graziöse rappre- 
sentazioni di uccelli provengano da un solo artista, si deve esclu- 
dere con abbastanza sicurezza. 

La particolaritä snddetta oltre che nella qnarta fila della pa- 
rete a fr, iudicata da noi specialmente come fila mitologica, si mo- 
stra pure in alcuni altri punti. Anzitutto il primo quadro della 
fila immediatamente contigua della parete b c, il quäle occupa lo 
spazio di quattro nicchie, ^ dipinto colVistessa tecnica ed anche 
pel suo soggetto pu5 appartenere al ciclo stesso (vedi sopra 
p. 121). Inoltre anche gli avanzi della quinta fila deUa pa- 
rete a b mostrano la medesima maniera (giudizio di Salomone e 
raccolta di datteri) Q). Che lo stesso valga per tutta la quinta fila 
di questa parete, si vede da ciö che la sua continuazione nella 
parete a g h eseguita nel modo stesso. Di quest' ultimo quadro non 
h conservato che un piccolo pezzo (p. 136) ma, giacch^ esso si 
trova sotto la quarta nicchia a destra, si deve ammettere che questo 
dipinto, come la continuazione a destra della quarta fila di a b 

(^) I difetti del lavoro si scorgono in questo qaadro meno che negli altri. 



LE PITTÜRE PARIETAL! DEL COLOMBARIO DI VILLA PAMPILI 141 

(sulla parete b c), occupava lo spazio di quattro nicchie. I pochi 
a^anzi anche di questo quadro sembrano cpnvenire ad una rappre- 
sentazione mitologica. La continua^ione sinistra della 4*^ fila di 
ü b (sulla parete a g) non e conservata, ed egnalmente manca Tin- 
tonaco nella parte della parete b c immediatamente contigua alla 
quinta fila di a b. Poichö perö quella fila continua a destra sino 
alla quarta nicchia della parete vicina, e questa per lo stesso spazio 
a sinistra, cosl ä certo per ragioni di simmetria che ognuna delle 
due file si estendeva egualmente anche dalFaltra direzione. Quindi 
le rappresentazioni mitologiche occupavano tutta la 4^ e 5^ fila 
della parete a b e inoltre il principio delle striscie figurate con- 
tigue delle pareti a g e b c fino alla 4^ nicchia (contandolo dal- 
l'angolo a rispettivamento b) ('). 

Tra le scene mitologiche ä stabilita una relazione esterna dalla 
distribuzione nello spazio, ed 6 giä stato detto piü sopra che anche 
gli altri quadri sono distribaiti in certo modo simmetricamente. 
Certamente adunque la distribuzione dei singoli soggetti h stata 
fatta con intenzione. üna tale intenzione c' ä anche nella scelta 
dei soggetti? £l stata fatka questa scelta in riguardo alla de- 
stinazione deir edificio ? Sono stati riuniti i quadri secondo una 
certa idea fondamentale ? üna tale connessione si dovrebbe pre- 
suppore anzitutto nei quadri mitologici. La punizione dei Nio- 
bidi, la morte di Dirce, Ercole in lotta coi centauri, Prometeo 
potrebbero, come osserva lo Jahn a pag. 53, considerarsi come 
rappresentazioni della vßgig e della sua punizione, quindi per- 
sonificare un concetto molto adattato per un monumento sepol- 
crale. Ma la connessione dei quadri suddetti ^ ^ gjä , disturbata 
dalla rappresentazione di Endimione, giacchö quantunque per se 
questo soggetto sia adattato ancora piti di quelli ad adornare un 
sepolcro, pure non ha nuUa di comune colla rappresentazione dei- 
reinpietä punita. In fine non si puö credere ad una scelta pen- 
sata dei singoli miti, per ciö che tra quelle scene deirempietä e 
dei sonno mortale c'e una rappresentazione di pigmei. Non fa d'uopo 
dire che non si puö cercare alcun significato piü profondo in questa 
ultima, per giunta alquanto oscena. . 

(^) Dei quadri conservati di questo complessoi soltauto la raccolta 
datteri esce dal solito ciclo mitologico. 



142 E. SAMTER 

Si doYrä quindi ritenere che nella scelta delle scene mitolo- 
giche non si ö seguito an principio determinato. Un'eccezione pare 
ad ogni modo che faccia la contiguitä delle rappresentazioni della 
liberazione di Prometeo e della morte dei Niobidi, il cui paralle- 
lismo ö stato a ragione notato dal Brunn {Rhein. Mics. N. S.V. 345) ; 
senonchö, come ha rettamente osservato lo Starck (Niobe pag. 165), 
difficilmente ä stato il pittore del colombario quelle che pensö pel 
primo a tale awicinamento. E dalFaver egli copiato una volta 
per eccezione un quadro doppio invece di uno semplice, non h na- 
turalmente alterata Topinione sopra esposta suUa scelta arbitraria 
dei soggetti mitologici. L*unica rappresentazione mitologica al di 
fuori delle file contigue, quella di Oknos, sembra che abbia una 
carattere sepolcrale, ed infatti la troviamo anche in un altro colom- 
bario romano, in quelle di Porta Latina (^). Se non che mentre 
qui Oknos, come di solito, h rappresentato nel mondo degli inferi, 
quelle del colombario Pamfili, come indica esattamente lo Jahn a 
p. 53, h inteso invece in modo come se dovesse appunto esser tenuta 
lontana Tidea del mondo degrinferi e fatta valere soltanto un'altra 
realisüca e quasi idillica: colFaggiunta degli edificii e degli alberi 
la rappresentazione di Oknos e diventata quasi un paesaggio. Anzi 
tutto perö si deve aggiungere che anche Tambiente nel quäle si 
trova il quadro, paesaggi, animali ecc, non permette di ricercarvi 
Tm peusiero piü profondo. Quando anche dunque vi sia stato nel- 
r originale del quadro un serio simbolesimo, certo il pittore del co- 
lombario che lo copiö, non ci vide che un motivo decorativo. Na- 
turalmente ancor meno che nelle scene mitologiche si deve ricercare 
un significato negli altri quadri (^). Quasi tutti gli argomenti dei 
quadri del colombario si ritrovano suUe pareti di Pompei: senza 
al:un rapporto coUa sua destinazione il colombario fu adornato 
come un'abitazione. Ciö non deve sorprendere, perche non h pro- 
prio soltanto del colombario Pamfili ; omamento del tutto simile lo 
mostrano, per quanto non esclusivamente. anche altre tombe ro- 
mane. Quadri osceni si trovano, e vero, in monumenti sepolcrali 

(*) Campana Due sepolcri tav. II e VII C. 

(■) Qaalora il quadro presso Jahn tav. VI, 16, orapartroppo perduto, rap- 
])rj!ienti realmente una profezia (Jahn pag. 43), per Tanalogia cogli altri 
<|n idri si deve ammettere, che questo soggetto non h stato qui usato che come 
qu.idro di genere. Diversament« Bachofen I.e. (1. diss). 



L£ PITTURE PAKIETALI DEL COLOMBARIO DI VILLA PAMFILI 143 

etnischi, non in romani ed egualmente in questi non si trovano rap- 
presentazioni di pigmei. Per gli 'altri soggetti invece non mancano 
analogie, benchö naturalmente non si trovi per ciascuno un paral- 
lele esatto. Paesaggi abbastanza simili a quelli del colombario tro- 
viamo in una tomba di via Latina {Mon, detVIstit. VI, tav. 53) 
ed egualmente anche quadri con uccelli, fiori, cesta di fratta (ivi 
tav. 49). Quadri di quest'ultimo genere adornano anche nn colom- 
bario di yigna Codiiii (Campana due sepolcri tav. XI, XII). 
Singoli uccelletti, quali inoltre dei pid grandi quadri di uccelli 
ricorrono parecchie volte nel colombario Pamfili, adornano, poco 
conservati, insieme a viticci ecc. un piccolo colombario della via 
Latina; uccelli, fiori, foglie, uva furono scelti per decorare anche 
un secondo colombario della suddetta vigna Codini (Henzen 
ann. 1856, 19). ün'analogia del convito della parete a g del 
nostro colombario si trova suUa parete di una tomba di vigna 
Codini non piü esistente, riprodotta presse Campana 1. c. tav. 
XIY. A cielo aperto, salFerba come nel quadro di villa Pamfili, 
v'e rappresentata una tavola a forma di sigma e attorno ad essa 
undici persone inghirlandate, parte giacenti, parte sedute che ten- 
gono bicchieri nelle mani. AI disopra viti ed ellera avviticchian- 
dosi formano im pergolato. In mezzo alla tavola evvi un piatto 
con frutta e pani rotondi, a destra un prefericolo. Da sinistra un 
fanciullo porta un piatto Q), Si puö confrontare inoltre Taffresco 
di un sepolcro di Ostia, ora nel Laterano, riprodotto negli Annali 
deiristituto 1866, tav. d'agg. S. 

Agli altri quadri del nostro colombario, puramente decorativi, 
si aggiungono i ritratti della coppia coniugale ai lati delle nicchie 
che ne contengono le ceueri (cf. sopra pag. 128). Anche la rap- 
presentazione, a figura intiera, di uno sepolto nel colombario non 
si trova soltanto nel monumento di Villa Pamfili. Simili ritratti 
ricorrono in altri colombari romani : in un colombario presse porta 
S. Sebastiane nel fondo di una nicchia si trovava il ritratto di 
un giovane architetto, caratterizzato dagli arnesi della sua pro- 

(*) Ad ogni modo questa scena di banchetto, molto affine del resto a 
qatilla del colombario, acqaista an carattere alqnanto diverso per ci5 che a 
destra sono rappresentali due cipressi, forse come alberi fonebri. H banchetto 
del sepolcro presso le catacombe di S. Pretestato naturalmente n^n ha a che 
fare col nostro (Garrucci, Tre sepolcri Napoli 1852 tav. III). 



144 E. SAMTER, LE PITTURB PA RIETALI DEL COLOMBARIO DI VILLA PAMFILI 

fessione (Ghezzi, Camere sepolcrali dei liberti e liberte di Li?ia 
Augosta, Borna, 1731 tav. 38). Ancora piü aflSne ai ritratti del 
nostro monnmento e nna rappresentazione del colombario ancora 
conserrato di porta Latina : nel fondo di una edicola che contiene 
le dae olle di Q. Granio Nestore e di sna moglie Vinicia Edone 
SODO raffigurati nn aomo e una donna Tolti Tuna verso Taltro e 
in atto di stendersi la mano (Gampana 1. c. III IV). 

Nel corso del nostro lavoro non ei siamo occupati della que- 
stione dell*epoca degli affreschi. Otto Jahn (pag. 55) li aveva posti 
neirepoca della decadenza della caltura e delVarte pagana ed 
anche il Woermann (pag. 342) li da come opera tarda, lo Starck 
(Niobe pag. 165) li attribolsce addirittnra al terzo secolo depo 
Gristo. £l cosa pericolosa trattandosi di pittnre simili, decorative 
e superficiali, il Yoler trarre una conclnsione suUa loro etä dalla 
esecazione ; ed e perciö che ci si e ingannati assai. Abbiamo, per 
determinare Tepoca, indizii sicuri, le iscrizioni (>). E queste ci por- 
tano ad an*epoca di gran lunga piü antica. II signor dottor Hülsen 
il quäle le areva giä esaniinate ha cortesemente permesso che la 
sua trattazione su esse completi questo mio lavoro. 



E. Samter. 



Roma, 30 maggio 1S93. 



(*) Tutti i qüadri sono natnralmente contemporanei, come lo mostra giä la 
distribnzione simmetrica, e fatti secondo an piano solo. I ritratti degli sposi 
costitniscono Tanico caso in cui nno abbia fatto agginngere privatamente 
nna decorazione nella parte del colombario di sua proprietä. 



LE ISCEIZIONI DEL COLOMBARIO 
DI YILLA PAMFILI 



Le iscrizioni del colombario di villa Pamfili si possono dire 
quasi inedite, sebbene siano tornati alla luce da piü di cinquanta 
anni. I cippi spettanti alla terminazione del sepolcro (n. 1-3), che 
furono,come sembra, portati alla luce da uno scavo casuale alcuni anni 
prima della scoperta del monumento sotterraneo, sfuggirono alVat- 
tenzione di coloro che si sono occupati di quest* ultimo. Editi per la 
prima volta nel volume sesto del Corpus Iriscriptionum Laiinarum, 
anche la nou si trovano riuniti alle iscrizioni deFipogeo. ma di- 
sperse fra la serie infinita delle inscriptiones sepulcrales reliquae. 
I tre titoletti che il Braun {Bull, dell'lst 1838 p. 4 sg.) vide 
affissi sotto i relativi loculi, fnrono poi trafugati o nascosti. Quanto 
alle iscrizioni dipinte, il Braun si limitö a dire che sotto le diverse 
nicchie esistono iscrizioni a pennello in color rosso. Lo Jahn ne 
pubblicö tre. comunicategli come sembra, dallo Henzen. Pochi 
anni depo, lo Huebner copiö venticinque iscrizioni a pennello, e 
tre graflSte. Le sue copie hanno servito per la pubblicazione nel 
C. L L. VI, 2 p. 1076. 1077 {tituli ruhro colore picti n. 7817- 
7841; graphio exarati n. 7842-44) fatta yenti anni depo: una 
revisione non ne fu eseguita, perche, secondo lo Henzen (a. 1877) 
monumentum quidem superestj sed parietes situ ac mucore tecti 
sunt ila ut inscriptiones inde omnino celentur. 

Occupandomi nell' inverno 1882/83, per un lavoro complessivo 
sopra i monumenti a colombari, del sepolcro di Villa Pamfili, 



146 CH. HÜLSEN 

potei costatare presto che delle iscrizioni esisteva ancora in istato 
leggibile an nomero ben piü grande che non si credeva: che le 
copie pubblicate nel Corpus spesso fossero da correggere, e che 
anche parecchie iscrizioni di speciale interesse vi mancassero addi- 
rittura. lo allora ne copiai una quarantina: ed ebbi occasione di 
correggere ed anmentare la piccola silloge quando riscontrai i miei 
apografi nel 1888, nel 1891 , e finalmente insieme col sig. Samter nel 
marzo nelV agosto del 1893, di modo che il nnmero totale delle 
iscrizioni (contando anche quelle ripetate piü volte) ora ammonta 
a piü di noyanta. Cosl ho dedicato non pochi giomi di lavoro 
a queste epigrafi di lezione non facile, e spero che nella se- 
gaente edizione (sebbene non voglio darla per definitiva; chi sarä 
in grado d*impendere nn'altra settimana allo stadio degli ori- 
ginali, ciö che per ora non mi ä possibile, troverä da aggiungere 
e correggere nei particolari) non manchi nessun titolo importante 
che ancora si trova sul posto. Ora propongo le singole epigrafi. 



L hcrizioni lapidarie. 



1. 2. 3 tre cippi di travertino ; i due primi si trovano tuttora 
nella vicinanza del colombaio. 



1 (= C. I. L. VI 21528) 

TLVCCEIVS-TL-ALEXAN. nc 
FVNDILI A • M • L • CELIDO 
L-POPILLIVS-L-L-ALEXANDE 
POPILLIA • L • L • ANTHIS 

5 T • PACCI AECVS TL- IS ARGVRV« 
SILIA- D-LNICE 
P • STABERIVS • P • L . PAPIA 
STABERIA • P • L - HI LARA 
IN FR . P • XXIV 

10 IN AGR-P-XII 



LE ISCRIZIONI DEL COLOMBARTO DI VILLA PAMFILI 147 

2 (= C. L 1. VI 26720) 

P-STABERIVSPL- 

PAPIA 
STABERIA-PL-HILAR 
TLVCCEIVSTL- 
5 ALEXANDER 

FVNDILIA • M • L • 

CELIDO 
L-POPILLIVS-L-L 
ALEXANDER 
10 POPILLIA • L • L • ANTHIS 
TPACCIAECVST- L- 

^ SARGYRVS 
SILIA OL- NICE • IN FR • P • XXIV 
IN AGR • P • XII 

3 = (C. LL. 23675) 

TPACIAEO 

TLISARGVRl 
ET-SILIAEO-L-NICE 

LpopIlIll- ALEXA 

ND 

5 POPILIA • L • L 
A N T I S 

II cippo n. 2 fu trovato nel 1819 o 1820, copiato da G. Mel- 
chiorri (sched. C. L L.) e Girolamo Amati (cod. vat. 9785 f. 7), 
pubblicato da quest' ultimo nel Giornale Ärcadico V (1820) 
p. 146. I dae altri, sebbene forse trorati contemporaneamente, 
rimasero inediti ed inosservati, finchö furono descritti dallo Henzon 
e dal Bormann per la pubblicazione del C. L Z. 

Che i tre cippi appartengono infatti al sepolcro mentovato, e 
messo fnori di dubbio dal nome ripetuto in tutti e tre di im 
T. Paciaecus hargyrus^ il quäle comparisce pure nel titolo di- 
pinto n. 19. II gentilizio Paciaectis, che appartiene all'istesso 
gruppo come 1 piü ovvii di Paccius^ Paquius, PaciediuSj non si 



148 CH. SfiLSEN 

trora, per qaanto labbia potato costatare, im*altra volta nel- 
Vepigrafia latina. — II terreno dunqne del monnmente fii com- 
prato da quattro coppie di persone tntte di condizione libertina, 
coDingi senza dubbio: Lncceio Alessandro e Fnndilia Celido, Pa- 
ciaeco Isargyro e Silia Nice, Staberio Papia e Staberia Hilara, 
Popillio Alessandro e Popillia Anthis. 1 nomi sono ripetuti di 
modo che in ogni dei tre cippi conservati nn'altra coppia stia in 
principio, come ^ usnale in tali epigrafi: nn quarto, snl qoale si 
doveano menzionare in priroo luogo i dne Popilli, ö perduto. 
Quanto alle misnre, i 24 piedi corrispondono a m. 7,05, Tale a dire 
esattamente alla longhezza estema, coupreso lo spessore delle mura 
delle pareti ab e bc (0- P^rö il sepolcro sopra terra era di forma 
quasi qnadrata (resta un avanzo di muro a fior di terra, snlla 
continnazione della parete c d), mentre i cippi danno come misura 
inagro soltanto la metä della fronte, cioe piedi 12: qnindi cre- 
derei che abbiano piuttosto serviti a limitare nn*area rettangolare 
annessa al sepolcro stesso. 

Di titoli per le singole olle attoalmente si trova ono solo nel 
colombario ; ö nna tavoletta di marmo bigio, afBssa sotto l'arco della 
scala, fila seconda al n. 24 della fig. p. 128. 

4 L • OFISIVS • L . L 

STABILIO 

non veduto ne dal Braun, ne dal Huebner, nh da altri. Non si pu^ 
negare che possa essere rimesso in quel sito modemamente : osservo 
perö che lo Henzen e il Bormann, quando copiarono tutto il mate- 
riale epigrafico di Villa Pamfili, non Thanno veduto neppure in 
un*altra parte della villa. 

5. 6. 7 titoletti di marmo aflSssi sotto le nicchie, pubblicati 
dal Braun BtUU 1838 p. 5 e ripetuti daUo Jahn p. 234-236 ; ora 
scomparsi. 

(») II vano della cella sepolcrale h di m. 5,90 = 20 piedi romani, come 
si puo vedere suUa piantina p. 107. 



LE ISCKIZIONI DEL COLOMBARIO Dl VILLA PAUFILI 149 



5 (= C. L L. 7814) 



L-VALERIVS-L-L 

PHARNACES 

MARMORARIVS SVBAEDANVS 



6 (= C. L L. 7815) 



TQVINCTIVS 
TLHILARVS 
SIBISVISQVE 



7 (= C. L L. 7816) 



T-OyiNCTIVSA-LLAELIVS 

HICSITVSEST 
DAT-HILARVSLIBERTVS 



Dubito che la fine della prima riga sia correttamente copiata. 



IL hcrUioni a pennello. 

Fra le iscrizioni a pennello si distinguono due generi : le une, 
dipinte con un colore rosso cupo brunastro, sono eseguite con cura 
e in bella calligrafia delFepoca di Augasto : esse in tutto il sepolcro 
hanno un carattere uniforme e sono senza dubbio contemporanee 
alla decorazione ornamentale. Quelle della seconda classe invece 
sono dipinte con un cinabro vivo e in caratteri deiristessa epoca 
sl, ma abbastanza trascurati. Che queste non precedono, ma susse- 
guono alle predette, viene accertato da quei casi 07e iscrizioni del 
secondo genere sono aggiunte ad altre scritte in rosso cupo oppure 



150 



CH. HÜLSEN 



a loro sovrapposte a guisa di palimsesto. Tali palimsesti sono fre- 
qnentissimi sui cartelli delle pareti bc e cd: ma, IdL scrittura su- 
periore, dipinta sn un strato di calce assai sottile e qnasi sempre 
fortemente danneggiato, nella maggior parte dei casi h indeci&a- 
bile. Mi sono perciö astenuto di registrare le numerose traecie di 
lettere intere o smezzate, che sono di lezione incerta e di nessuna 
ntilitä. 

Parete a b. 

Fila prima, Loc. 5, lettere rosse : 



8 



/OR//A//ROS • SCAEVA/// 

M ////////////////// M 
/ [ II II III IUI II IUI II II |\ 



L'iscrizione nel cartello, a lettere di cinabro, ö illegibile. 

£] cu.ioso che un titolo ritrovato nel 1754 nella villa del 
Cinque fuori Porta Salara menziona un Phileros Scaevae [nu]' 
tritor ( C. VI 24089) : perö la coincidenza non h che casuale. 11 co- 
gnome Scaeva si trova p. es. nella gente Faquia. 

Loc. 14, lottere rosse: 



9 



FLAVIA.P> 



t)ENA 






VT ROSA AMOENA HOMINI EST 
QVOM PRIMO TEMPORE FLORET 
QVEI ME VIDERVNT SEIC EGO AMOENA 
FVI 



/ 
\ 



II nome della defanta quasi con certezza si legge Flavia P.[/. 
Amjoena. 

Ut rosa amoena homini estj quom primo tempore floret 
Quei me viderunt, seic ego Amoena fui. 



LE ISCRIZIOKI DEL COLOMBARIO DI VILLA PAMFILI 



151 



Fila seeonda, loc. 5. 

M • FABIVS • M • L//// VS 



10 



Loc. 6 : 



11 



\ 



\J 



\l M- FABIVS- M-L 1/ 

/ [ ////// TVS |\ 



A lottere rosse ripetuta sotto i loculi 7. 8. 9: 



12 (= C. 7830) : 



\l 



M • PAPINIVS -M-L 
ANTIOCHVS 



1/1 
\ 



Jahn p. 236. II terzo esemplare h mancante: 

M • PAP/////VS • M L 
A//I/CH// 



Bipetuta a lottere rosse sotto i tre loculi 10. 11. 12: 



13(=7827) 






OCTAVIAML- CHRVSIS 



1/1 



Nel Corptis erroneamente si legge M ■ F- 
Loc. 13, lottere rosse molto svanite: 



14 (= 7817) 



\l T-APVL///// 1/ 



Nel Corpus M- APVLEIVS///// 



152 



CH. HÜLSEN 



Fila terza, loc. 15, lettere rosse: 



15 (=7837) 



\ PONTIAO-L 1/ 



THELETE 



Jahn p. 238. O • L | /HELETE Jahn Huebn, 

Loc. 16, lettere rosse : 
16 (= 7823) 



\| AVDIENA-L-L \/ 
/\ IVCVNDA j\ 

nel Cor^^m L • V ////// | IVCVNDVS. 



Sovrapposto a questo titolo h un altro scritto in lettere di 
color cinabro molto piü grandi, in modo che riempie tutto il car- 
tellino : 



17 



^ FAVSTA ^ 



Fila quaria^ loc. 9, lettere rosse: 



18 



\l T-VICIRI05///// {/ 



Loc, 10: 



19 (= 7829) 



\l TPACIAECVS-T-L \/ 

A /SARGYRVSt A • I • PINAR \IA 

Q' L- MVRTINl 



LE ISCRIZIONI DEL COLOMBARIO DI VILLA PAMFILI 



153 



II titolo di T. Paciaeco ö scritto in buone lettere rosso cupo; 
la parte rimanente (separata dalValtra dal foro di un chiodo), che 
h stampata in caratteri corsivi, e aggiunto posteriormente con 
cinabro. Nel Corpus si legge: P • PACIA//VS • T • L | SAR//TRVS 
//ONARX I ////INI. Con ragione lo Henzen ha osservato intel- 
ligendum Pacia{ec)uSj ut est in stele quadam et ipsa effossa in 
Villa Pamfilia. La lezione corretta del titolo giä fü data da me 
nelle note a C. L L. VI 21528 ; per le lettere A • I che appar- 
tengono certamente all* iscrizione primitiva, non saprei proporre 
una spiegazione. 

Loc. 11, lettere rosse: 



20 






///COL . SAL 



\A 
\ 



Fila quinta^ loc. 3, cinabro: 



21 



\l CALID/AE 1/ 
/\ AMANDAE |\ 



Parete b c. 



Fila prima, loc. 9, lettere rosse : 



22 



\l /////////////////////// 1/ 

/l PHILEROTI PATR |\ 



Loc. 12 lettere rosse (con tracce debolissime di un titolo so- 
vrapposto a lettere di cinabro): 



23 



\| ///INIVS • /// 1/ 
/| ////-PHILEROS |\ 



11 



154 



CR. HÜLSEN 



Loc. 13: 



24 (= 7821) 



\l III II II IUI IUI IUI \/ 

/ ] ////PHILEROS | \ 
Nel Corpus "^ 111111111' | /// C H I L E S. 



Fila seconda, loc. 8 : 



25 



I V L I A ////// 

^^IVLIA- PHIL 1/ 

/| Q/// TEI |\ 



Del titolo origiDario in rosso in si riconosce solamente la prima 
lettera C (sotto TI di IVLIA). La riga sopra il cartello ö graf- 
fita, quelle dentro dipinte in cinabro. 



Loc. 13, cinabro: 



26 



\J TREBELLI • HILARI 1/ 

/\ lllllllllllllllllllllllllllll 



Loc. 15. 16, cinabro: 



27 



\l 

k 



LCLOVATIVSLL 
CRATINVS 



\ 



II L * L • non si conosce piü sul esemplare secondo. 



LE ISCRIZIONI DEL COLOMBARIO DI VILLA PAHFILI 



ISS 



Fila tersa, loc. 1, lettere rosse : 



28 (=7818) 



\ 



L-AVDIENVS 



MENOPHILVS 



•L-L 1/1 

\ 



Jahn p. 237. Tracce deboli del medesimo titolo si vedono 
sotto il loculo n. 2. 



Loc. 4, lettere rosse: 



29 



\ V ///////// C-L. 1/ 

/\ cHARis r\ 



Loc. 5: 



30 



III II IE N I S 



IIIIIIIIHII h^ET. V 

\/\ lllllllomKE^nn p\ 



Le lettere sopra 11 cartello sono in rosso, quelle dentro 11 cartello 
in cinabro. 



Loc. 8, cinabro: 



31 (=7831) 



\l P-SVLPICI-P-L 1/ 
/] HOSPITes |\ 



Tracce forse dell* istesso titolo si vedono sotto le due niccMe a si- 
nistra n. 6. 7. 



150 



CH. HÜLSEN 



Loc. 9: 



32 (= 7840) 



\ SEX/1 IUI V 

A lllllll N 



A CANI HILARI 



Lo Haebner da soltanto SEX|> tralasciando la riga graffita 
sotto il cartello. • 



Loc. 10: 



33 



\l A CANI 1/ 

A |\ 

A CANI HILARI 



Loc. 11: 



34 (=7819) 



L • CAECILI TH///M/// 
\| SEX lllllllllllll/ll 1/1 

A'CKi^i iiiiiiiiiiim 

V \ lllllll III II II CILIVS ^ 
A • CANI • HIL 



Nel Corpus la prima riga si da cosi : CAECILI • PII/ || AP/\, 
il resto della scrittnra e tralasciato. Le lottere corsive sono in 
cinabro, il nome di Canio Hilaro graffito. 

Loc. 18. 14, cinabro: 



35 (==7824) 



\l A . GELLIO 1/ 

/l ARTEMID O RO p\ 



M • LOLIO I ARTEMIDORO Huebner. 



LE ISCRIZIONI DEL OOLOMBASIO DI VILLA PAMFILI 



157 



Loc. 15. 16 cinabro: 



36 (= 7825) 



\J M • C O RNEL 
/] SCEIPIONIS 



V 



Loc. 15. 16, lettere rosse: 



37 (=7838) 



\| L-VENVLEIVS-L-L 1/ 
/| RVFIQ j\ 



Della riga 2 del secondo titolo si conosce soltanto la prima let- 
tera R. 



Fra i locüli 15. 16, in lettere nere grandi, ma molto sranite: 



38 



SO/////////// 

SA 

F • NENI 

OLLASII 



Fila quaria, loc. 4, lettere rosse: 



39 (=7826) 



\l CMARCIOCL 1/ 



. . . MARC . . . I . . . RVFO . . . Huebn. 



Loc. 6. 7. 8, cinabro: 



40 



\l SEX- CiVEINTILI [/ 

/\ vAREi r\ 



La lezione di qnesto titolo, ch' h uno dei meglio conservati, e fdori 
di dubbio. 



158 



CH. naLSEN 



Fila sesta^ loc. 13, cinabro: 



41 



\l V^L • MVRON \y 



M 



h 



Parete c d. 



Fila guarta, loo. 2, cinabro: 



42 (=7839) 



\l ACRI ///////// \/ 
/ | EMIT-AB///// | \ 

DEDir CIMO FRÄTRI 



Nel Corpus ACR | IMIRABIL. Le lettere corsive della terza riga 
sono distratte recentemente, per la cadnta dell' inlonaco. 



Loc. 5, cinabro: 

\l Q_iGAVIO • SAL 1/ 



43 



l/| 



VIO 



^ 



Fila quinta, loc. 5, cinabro: 



44 



n 



RO 



N 



Loc. 7, cinabro: 



45 




LS ISCRIZIONI DEL COLOMBARIO DI VILLA PAMFILI 



159 



Füa sestd, loc. 15, lottere rosse: 



46 



Kl [/ 

A N 



Fila seitima, loc. 6, cinabro: 



47 



\l A • mvnatI////////// 1/ 



Parete d e. 



Fila seeondoj accanto alle nicchie 5. 6, cinabro 



48 



V. sotto n. 52. 



Fila terza, loc. 1. 2, cinabro: 



49 



\l caZPVRN 1/ 

A lim II [\ 



\l CALPVRN 1/ 



Loc. 6, cinabro: 



50 



\l POMP //// 

h 



i\ 



160 



CH. HÜLSEN 



Fila quarta, loc. 4. Sopra la nicchia, cinabro : TR ; sotto la 
nicchia in lottere rosse: 



51 



^ C-TORRANIPHILOMVSI ^ 



Fila sesta, loc. 4: 



62 



sopra la nicchia: PL 



Questa sigla sembra da interpretarsi pl{eps) , che in alcune socie- 
tä funerarie sembra distintivo dei singoli membri specialmente 
femminili. Cf. C. L L. VI, 4259-4263. 10353. 



Loc. 5, lettere rosse (la ultima M in cinabro): 



53 



N //INIVS/// U 
EROS 

1/ MI Uli lim im |\ 



Fila settima, loc. 4, cinabro: 



54 



M 



CAECILI 



1/ 

\ 



Loc. 6, in cinabro, accanto alla nicchia 



55 



PL 



Parete della scala (f g). 



Nessun titolo leggibile. 



LR ISCRIZrONI DEL COLOMBA.RIO DI VILLA PAMKILI 



161 



Parete g a. 

56 Fila terza, loc. 3. Sopra la nicchia, in cinabro: 
Loc. 7, cinabro: 



57 



\l VEDEI CERDON 1/ 
/I //AT • PHILEMAT// |\ 



La seconda riga senza dubbk) si deae supplire d]at Phile- 
mat{ion). Nel piincipio e alla fine della medesima riga si vedono 
tracce del titolo primitivo in lettere rosse : VI ///// 

Loc. 4, cinabro: 



58 



\l II III III Hill III M 

/ \ lllllllllllllll l\ 

M • CORDIVS/// 



58a Fila quarta, loc. 2 sopra la nicchia: V. 



Loc. 7, cinabro: 



59 



\A 



MARCIA ANTHIS 

M |\ 



Pilastro centrale. 

Fila prima, dirimpetto alla scala. Loc. 5, lettere rosse : 



60 



Kl 



\A 



CORNELI . PHILEROT 

A ^^ 



Tracce deboli del medesimo titolo auche sotto il loculo 6. 



162 CH. HÜLSEN 

A questi titoli da me yeduti si aggiungano quattro descritti 
dallo Huebner ; forse in parte sono distrutti dalla cadata dell'intonaco: 

61 (=7822) M- FRONTIN//// 

HILARVS 

62 (=7832) VaRGVNTEA//// 

AONLATIONI// 

63(=7834) VIBIAE-D-L 

RVFA 

64(=7836) //// CINI-L-L 

///n// 



IIL Iscrizioni graßle. 

Noto soltanto poche iscrizioni di lezione certa, (v. anche sopra 
n. 32-34) tralasciando le numerose traccie che si possono pren- 
dere per lettere ma che non danno senso alcuno. 



Parete a b. 



Fila terza, sotto il loc. 6: 



65 IMILIX 



Loc. 16, carbone: 



66 XANTIÄ 



Fila quinia, loc. 11: 



67 SIICVNDA 



LE ISCRIZIONI DEL COLOMBARIO DI VILLA PAMFILI 163 



Parete b c. 



Fra i loculi 12 e 13 delle file 1. 2, lettere grandi: 

C^LWI 

68 MAXVMI 



Fila terza, sul cartelli 3. 4. 5 tre grandi segni nnmerali; 



69 


XX 


70 


V 


71 


CI 


Sotto il loc. 12: 





72 PATVLEIA AVCTA H///// 



Parete della scala. 



A sinistra della nicchia n. 5 (v. lo spaccato a p. 128): 

73 CCc /// kX 

II 



Parete g a. 

Fila seconda, loc. 9 : 

74 (=7842) ACE2VBRVS 



Fila tenay fra i loculi 2 e 3: 

75 NARDVS PVPO|MYSTE 



164 CH. HQlsen 

Fra il loc. 2 della fila terza, e il loc. 2 della quarta : 

76 L- APSPVRPBASSVS 

QjSERVILI • SC A ED AI 

Non ho ritroYato i due grafiSti: 

77(=7843) dOMATIA 

78(==7844) AIIALSI IA.LI 

L' Interesse principale che ofl&ono queste epigrafi consiste in 
ciö che fissano esattamente Tepoca del monmnento e della sua 
decorazione. £] vero che mancano iscrizioni con date consolari, come 
anche nomi di liberti imperiali. Ma giä quest* ultimo fatto fa so- 
spettare che il monnmento appartenga ai primi tempi dell* impero : 
ed in qnesto ci conferma tanto la nomenclatnra delle persone ivi 
sepolte, qaanto la ortografia dei titoli. Fra i gentilizi "sono relativa- 
mente molti di un carattere quasi direi arcaico, p. es. : Clovatim, 
Paciaectis, Patuleia^ Vargunteius. Sono sopratutto curiosi due nomi, 
che hanno tutta Tapparenza di somma nobiltä: il P. Cornelius 
Sceipio (n. 36) ed il Sex. Queinlüim Varus (n. 40) (*). Che 
membri di famiglie nobili acquistassero luoghi di sepoltura in 
un monumento a colombari per se personalmente, e affatto incre- 
dibile: perö, potrebbe sospettarsi che qualche volta il nome ^el 
padrone, che aveva acquistato dei luoghi per la servitü ed i liber- 
tini suoi, fosse dipinto sotto le nicchie di sua proprietä, mentre le 



(*) II secoDdo potrebbe credersi in relazione col qaestore di L. Domitio 
Ahenobarbo nel 705 u. c, e che dopo la battaglia di Filippi si fece dare la 
morte da un suo liberto (Vell. 2,81). Alla famiglia del me^esimo spetta forse 
un*epigrafe proveniente da Roma, ora conservata nella raccolta Pallotta a 
Camerino : 

D • M 
Q_VI NTILIAE 
SEX • F • PRIMAE 
VARI ■ V • A • XXV 

{CLL, VI 25292, descripsit Rocchi). 



LE ISCRIZIONI DEL COLOMBARIO DI VILLA PAMFILl 165 

persone sepoltevi dopo furono indicati da tavolette di marmo con i 
lispettivi nomi; — Se fosse certa poi la lezione del titolo n. 7, 
si avrebbe un liberto con prenome diverso da quello del padrone, 
ciö che, come tatti sanno, non si trova piü quasi mai dopo Augusto. 

Quel poco che si puö desumere dairortografia, pure ci conduce 
negli Ultimi tempi della repubblica o nei primi deir impero : quattro 
volte si trova ei invece di i lunga {quei d. 9, Queintilius n. 40, 
Sceipio n. 36, m^ n. 9, Varel n. 40). 

II colombaio di Villa Famfili dunque appartiene al regno di Au- 
gusto, ä forse piuttosto al principio che alla iine. Le pitture, che 
dallo Jahn, dal Woermann e dallo Stark furono giudicate opere 
della decadenza, invece sono eseguite contemporaneamente con 
gli affreschi maestrevoli della casa della Farnesina : e questi due 
monumenti che a giudicare dal loro valore artistico si crederebbero 
appartenere a secoli diversi, sono vicini per la loro epoca, come 
sono vicini nel locale. 

Ch. Hüelsen. 



ANCORA. LA BASILICA DI POMPEI 



Nella ricostrazione della basilica di Pompei qaale fa proposta 
da me nel rol. III di questo BuUettino, uoa delle principali dlflj- 
coltä era di dover trovare il posto a certi capitelU apparteouti ad 
iina colonna congiunta ad uo'aDta, della pianta che qui si ripro- 



duce. E credei troyarlo (1. c. p. 26 sg.), nel centro di ognuna 
delle pareti lunghe, ove ammisi una grande apertura, o finestra che 
v<^lia chiamarsi, fianche^ata da colonne che s'avanzassero forte- 
mente avanti al muro (ved. la figma L c. p. 29). Non ml nascosi 
le difllcoltli che ad una tale solazione si oppoogono: TefTetto non 
soddistacente, l'assenza di un motivo sufficiente per nn' apertura cos) 
differente dalle altre, l'iDterruzioiie della corrispondenza delle co- 
lonne superiore non eoltanto con le mezze colonne ma anche con gli 
intercolunni del piano Bottostante. Ma non mi riuscl di trovare 
altro. Ora quando, neU'eatate 1891, feci ai giovani studiosi del noatro 
Istitnto la spiegazione delle antichitä pompeiane, l'architetto sig. 
Hofmann, che era fra i miei uditori, mi arverü che per un memhro 
come quello si deve pensare prima di tutto agli angoli dell'edi' 
fizio, ad angoli cioö fra un muro da una parte e una fila di co- 
lonne dairaltra. Colpito dalla giustezza dell'osserTazione tentai di 
modificare in questo senso la mia ricostruzione ed in fatto rinscii 
ad una soluzione preferibile, anche per qualche altro riguardo, a 
quella da me adottata nell'a. 1888. 



A. MAU, ANCORA LA BASILICA DI POMPEI 167 

Rimane fermo quanto esposi 1. c, che cioe nella parte supe- 
riore delle pareti langhe grandi aperture, divise per mezzo di colonne 
e fiancheggiate da que* certi trequarti di colonne (1. c. p. 24), 
s*altemassero con tratti chiusi non oltrepassanti un intercolunnio 
della parte inferiore, perch^ altrimenti sarebbe stato necessario di 
appoggiarvi mezze colonne, ciö che per i motivi ivi esposti (p. 27) 
non e ammissibile ; che invece le mezze colonne fossero riseryate 
alle pareti corte coi loro intercolunnii chiusi e interrotti soltanto 
da finestre. 

Modificando dunque su questa base la ricostruzione delle pa- 
reti lunghe proposta nella figura 1. c. p. 29, bisogna cominciare 
in ogni modo daU'aprire le parti corrispondenti ai portici corti, 
che ivi sono chiuse. E quest'apertura dere dividersi per mezzo non 
di una ma di due colonne, obtenendosi in questo modo un inter- 
colunnio uguale a quelle delle parti medie. Mi par certo poi che 
questa prima apertura non dovesse oltrepassare la larghezza appunto 
del portico anteriore, ossia il primo intercolunnio della parte in- 
feriore della parete, per due motivi. Primo, perchä la disposizione 
della pianta doYeva avere il suo riscontro in quella delle aperture 
e delle parti chiuse della parete; secondo, perchö in tal modo si 
chiude Tintercolunnio seguente, che e piü stretto di quelle primo 
e piü largo de' seguenti e che perciö, lasciandolo aperto, offre Tin- 
conyeniente di due intercolunnii non uguali agli altri : inconveniente 
che si verifica nella prima mia ricostruzione (ved. la figura 1. c), 
e che adesso ci h dato di evitare. Per il resto della parete si pu6, 
per quanto io vedo — tenendo conto del gran numero di colonne 
libere attestato dai frammenti (17 capitelli: Mitth. VI, 1891 
p. 68) — disporre in due modi, e ne risultano le due plante di 
cui qui appresso si propone la metä d. compresa la parte centrale. 
E di queste due ipotesi mi pare preferibile la prima. La parte 




) ■ « I I I I I I I I I I { 



■+- 



superiore cio6 di qnesta parete, specialmeote ora che ne sbbiamo 
aperte ancbe le> estremitä, dovevä nel buo iosieme far deoiBsmeDte 
Teffetto di un colonnato aperto, nel qnale le paiti cbiuse eiaDO nn 
elemenb) del tatto seeondario e deatinato a dar poco n^U ocebi. 
Änzi, qoando si tien conto soltanto deU'effottQ artistico, esse non 
hanno raglon d'essere; il loro scopo non h altro che di dare una 
maggiore stabilltä. Essende dunque piü che altro un ripiego, aon 
credo probabile che una di esse fosse collocata proprio nel centro, 
il quäle, volendolo distinguere dal resto, doveva essere rilcTato per 
mezzo di qualche motlTo piü grandioso. E perciö nella ricostru- 
zione dell'alzato, che qui appreseo si rede, mi sono atteauto alla 
prima delle due piante. 




Si potrebbe fare atla mia ricostruzione, cosl modificata, l'obie- 
zione s^uente. 1^ stato esposto Mitlh. III, p. 27, come nella parte 
Buperiore dei lati longhi, cou le sue colonne e membri analoghi 
che poco s'avanzavano interoamente avanti la linea della parete 
stessa, l'arcbitraye doveva avere una sporgenzä molto minore che 
nei lati corti con le loro mezze colonne addossate. AI contrario poi 
nella parte inferiore la sporgenzä era ma^iore sui lati Inngbi (e sul 
lato posteriore) che non sul lato d'ingresso. E qui i due architravi 
di sporgenzä differente s'incontravano sopra nn membro angülare 



composto da pouo meno di nua mezza colonna dalla parte del mnio 
lungo e da an s^mento molto minore dalla parte dell' iogresBO. 
Si potrebbe duaqne aspettare che anche nella parte anperiore vi 
foBse an membro aagolare anali^o, che oioö alla colonna sporgente 
dal pilaatro fosse addossato, nell'angolo stesso, na qaarto di colonna, 
come moBtra la nostra figura, nella qoale (come in qnella prece- 




dente) la Unea che accompagna internamente il maro, indica l'ar- 
chitrave. In fatto, Be b1 foBBe voluto fare nell'ordine saperiore 
identicamente come nell'ordine di Botto, nn tale membro angolare 
non avrebbe potuto mancare. D'altra parte perCi non mi sembra 
affatto imposBibile che, con dimensioni taato minori, e a qaell'al- 
tezza, si aia volnto rinnnciare ad un particolare che sarebbe quasi 
sfuggito atrocchio, e che i due architravi si siano incontrati nel 
modo indicato in quest'altra figura. 



Di qaei pilastri conginoti con colonna son conserrati due car 
pitelli, che ambedue, vednti dal lato della colonna, fonnavano 



170 



A.. MAU 



restremitä d. di un muro. Manca dunque ad ognuno il suo riscontro, 
e 76 n'erano quattro almeno; i due conservati debbono coUocarsi 
all'angolo anteriore a sin. e a quelle posteriore a d. Ne viene di 
conseguenza che il gran vano principale aveva nella part;e superiore 
quattro angoli anche esternamente, vale a dire che le due camere 
accanto al tribunale non fossero alte come il vano principale ed 
il tribunale, nö s'alzassero al disopra dell'ordine inferiore delle pa- 
reti e del tribunale. In fatto le loro proporzioni riescono in questo 
modo piü felici e piü probabili : propongo qui appresso una parete 
delle piü lunghe quäle si presenterebbe nelVuno e nelUaltro caso, 
e ognuno, credo, converrä, che l'altezza minore ö la piü credibile. 



1 1 1 




_zi_j_3z: 




1 1 1 




1 1 1 








1 1 1 













1 . • 


, 


, 




. 


, 


1 i 


, 


, 


^-r- 


, 


, 




L 


1 


1 





Con ciö non rimane escluso che quelle due camere avessero, 
al disopra del loro soffitto, un tetto inclinato rerso il lato poste- 
riore, ün tale tetto sarebbe impossibile, se quel pilastro con la 
colonna congiuntavi fosse stato formato come un vero pilastro da 
tutt'e due i lati, com'6 accennato nella nostra figura (pag. 24). Ma 
ciö non pu5 affatto affermarsi. Del pilastro stesso, e della colonna, 
nuUa ä conservato ; non vi ö che il capitello, e nella nostra figura le 
scanalature sono indicate per tutto quel tratto che era sormontato 
dal capitello. E che vi fossero in tutta questa estensione, sarebbe 
per se stesso possibile. Ma ä possibile anche che fosse diversamente. 
E che fosse diversamente, sembra indicarlo Tanalogia di quei tre- 
quarti di colonne che fiancheggiavano le aperture nei muri lunghi. 
Se anche di questi fossero conservati i capitelli soltanto, e voles- 
simo indicare le scanalature su tutta la parte da essi sormontata. 



ANCORA LA BASILICA DI POMPEI 171 

le stenderemmo su tutto quel tratto che snl lato estemo continua 
a gaisa di tangente la periferia della colonna ; invece le parti con- 
servate dello scapo dimostrano che quel tratto era liscio, vale a 
dire non caratterizzato nh da colonna nh da pilastro, ma sempli- 
cemente da muro, benche sormontato dal capitello. £ questa, mi 
pare, iin'analogia sufiBciente per non escludere che anche agli an- 
goli 11 capitello si estendesse, sui lati corti deiredifizio, sopra un 
tratto di mnro che del resto non fosse in alcun modo caratterizzato 
da pilastro, e dal quäle perciö potevano discendere, da un'altezza 
alquanto al disopra della trabeazione intermedia delVinterno, i tetti 
di quelle camere. 

E supponendo cosi, otteniamo anche questo che le finestre, che 
debbono esaere state al disopra degli ingressi di queste camere 
(ved. la figura Mitth. III, p. 36), diano neiraperto, non giä nelle 
camere stesse. 

A. Maü 



LA EACCOLTA DE COURCEL A CANNES. 



Durante un soggiorno pur troppo corto a Cannes, nell*Aprile 
di questo anno, mi accorsi di una « villa Faustina « situata alla 
promefiade de la Croiselle, il cui ingresso a cancello, conforme 
airaspettazione destata dal nome della villa, presentava Taspetto 
d*una graziosa villa adoma, secondo il costume italiano, di un 
gran numero di frammenti antichi per lo piü incastrati nelle mura 
vicine all* entrata. Dirimpetto a questa si trovava la statua di 
« Faustiiia « , circondata di grandi lastre a rilievo e di frammenti 
piü piccoli, ed al disotto vi stava un sarcofago ad uso di vasca, 
il quäle rappresentando evidentemente la favola poco comune di 
Alcesti subito svegliö la mia attenzione. Altri frammenti, per lo 
piü minori, coprivano le pareti tanto della scuderia a sinistra, 
quanto di un andito coperto di volta a botte a destra. La villa^ 
costruita ed abbellita come pare da un signore che in Italia aveva 
preso il gusto di tale adornamento e raccolto il materiale per sod- 
disfare a siffatta inclinazione {^) appartiene, come mi fu detto, al 
sig. Valentin de Courcel dimorante a Parigi. Con piacere mi ap- 
profittai del gentile permesso accordatomi dalUattuale locatario 
per stendere nello stretto tempo concessomi di poco piü d*un*ora 
un elenco sommario di quei marmi, senza che io possa guaran- 
tirne nh la perfetta esattezza di ogni particolare ne la compitezza 
del contenuto; anzi fui costretto a lasciar da parte alcnni fram- 
menti di scultnra che mi sembrano meno importanti nonchä alcune 
iscrizioni per lo piü tolte da colombart. Se nondimeno comunico qui 



(^) I numcri 16 e 24 per6 provengono dalla collezione parigina Pour- 
taläs-Gorgier, la quäle come si sa fu venduta alPasta nel 1865, e la cai parte 
piü importante and6 ad arricchire i tesori del Maseo britaunico. 



A. MICHAELIS, LA RACOOLTA DE COURGEL A CANNES 173 

quell'inveiitario, n*ö la cagione Tessere questa raccolta, come mi 
fu confermato dal prof. Bobert e da altri colleghi, restata finora 
del tutto sconosciuta, nonostante il gran concorso dl forestieri che 
annualmente passano qualche mese nel paradiso terrestre di Can- 
nes. Forse le mie succinte notizie possono indnrre un altro archeo- 
logo a stndiare quella raccolta con quell* agio che merita (0- 
Dirimpetto alVentrata hawi il seguente gnippo di marmi. 

1. Statua di « Faastina » assisa, composta di vari pezzi ed assai re- 
staurata. La metä inferiore k di roarmo greco. II lavoro h mediocre. 

2. Frammento di un ^an sarcofago « greco », riferibile, come pare, 
alla storia di Achille. Kestano aranzi del doppio orlo snperiore ricco di or- 
namenti: la parte snperiore di un giovane veduto di fronte, la testa voltata 
un pochii^o a destra coperta di elmo; il balteo gli traversa il petto ignudo. 
II mantello svolazza dietro Tomero destro e copri^a Tavambraccio sinistro, 
che pareva fosse steso per reggere le redini d'un cavallo, del quäle riman- 
gono il coUd e la testa. II torso del giovane e la posizione del cavallo ras- 
somigliano assai al giovane visibile fra TAchille e TUlisse della facciata del 
famoso sarcofago capitolino (Robert ant. Sarkophag- Reliefs 11, 14). Lavoro 
buono, superfioie un po' logora. Alto c. 0,50, largo, c. 0,30 m. 

3. Frammento di un piccolo sarcofago di Endimione. Angolo destro 
superiore [con cornice di sopra e a destra. Lungo m. 0,41, alto 0,19]. Parte 
superiore di Selene, colla luna sopra la fronte, e coi panni svolazzanti, che 
sembra scendere un poco verso la destra. Sn a destra un Amorino colla fiac- 
cola che vola nella stessa direzione, volgendo lo sguardo verso la dea. [Selene 
nell'atto di tramontare con Espero?] 

3a. Frammento di sarcofago bacchico di marmo greco: satiro imberbe 
che sostiene sulVomero sinistro un ragazzo sedutovi di faccia. II satiro ha 
il pedo nella sin , e fra i piedi gli sta la cista mistica. 

4. Estremitä sinistra di un coperchio di sarcofago. Un plaustro cäri- 
cato di roba da caccia, una rete, come pare (?), ed un^asta e forse un'altra 
rete, viene tirato da due buoi che si affaticano a gran forza, gruppo spesso 
ripetuto. Un putto si stenta di aiutarli spingendo la gran ruota per mettere 
in cammino il plaustro. AI di sopra dei buoi nel fondo una torre tonda e 
merlata. 

5. Frammento di un gran rllievo di marmo italico, alto ancora m. 1,47 
largo 0,67, rappr. una Baccante con testa modern a, grande incirca tre quarti 
del vero, che balla con chitone e manto svolazzanti, reggendo nella destra 
il tirso. [Manca la sinistra; un chiodo di ferro indica che essa una volta ö 

(0 Dacch^ fu scritto Tarticolo di Michaelis, io ho potuto esaminare 
i marmi e fotografame buona parte, grazie alla perfetta liberalitä del signor 
de Courcel e alla gentile mediazione del eh. A. Geffirov. S*intende che gli 
appunti presi da Michaelis in cosi breve terapo, in qualche parte si modifi- 
carono, tacitamente. Qualche aggiunta mia si trova fra [ ], e una * indica la 
fotografia esistente airistituto. P. 



174 A. MICHAELIS 

stata ristanrata. Un'enimma poi sono per me due fiaccole piuttosto che 
fasci di littori le qnali quasi yerticalmente escono giü, Tana sotto il piede 
destro, Taltro piü a sinistraj. Bei concetto non comane. 

5 a. [Un rilieyo * simile di etile come di marmo e di concetto gli sta 
vicino, alto m. 0,70 ine. e largo 0,56. Una Baccante di proporzioni poco mi- 
nori della precedente si vede quasi di faccia in mossa vivace, che ftt svolaz- 
zare i vestimenti. Mancano testa, hraccio d., e pare la figura Tavesse proteso 
verso la sua sinistra, forse per hattere un timpano, che poteva teuere nella 
man sinistra. La figura sta inclusa da una comice a destra e a sinistra for- 
mata da doppia striscia verticale, larga ognuna 5-7 centim., e che si rilevano 
a 5 millim. ine. la prima a d. e a s. sul fondo, la seconda sulla prima. A 
sin. inoltre hawi un rialzo piü forte ma stretto. I tagli d. e s. mi parevano 
modemi.] 

6. Gran rilievo sepolcrale romano. A sinistra un palliato, vednto di fronte, 
col hraccio sinistro piegato dinnanzi al ventre e con anello con castone al- 
Tanulare sinistro ; a destra la sua moglie , anch'essa veduta di fronte, in 
pieno vestito, mettendo la destra sul hraccio manco del marito. Amhedue le 
teste mancano. Alto rilievo di huon lavoro romano ; grandezza delle figure 
circa tre quarti del vero. [Parecchi tagli alle estremitä pare siano fatti per 
ristauri modemi.. dei quali sono rimasti al posto testa e hraccio d. deiruomot 
hraccio s. della donna.] 

7. Sarcofago di Alceste di marmo pario, intero, ad eccezione di pochi 
restauri e del coperchio che manca, ma alquanto corroso, alto c. 0,56, lungo 
c. 2,20, largh. c. 0,62 m. — I sarcofaghi riferihili a questa favola *) (i) sono 
i seguenti: 

A. Sarcofago Gourcel, finora sconosciuto. Senz*altro sarä queir « altro sar- 
cofago con hassorilievi consimili » a (7, che al tempo dello Zoega « in Roma 
esisteva intero ed ancora per la piü parte sotterra » (Bassir. I. 205 e seg.) , 
e che ancora nel 1826 in simile stato serviva da vasca nella casa di Monsig. 
Nicolai, presidente delFAccademia di archeologia, a piazza de'Ricci, via di 
Monserrato (Gerhard, Studien p. 154). 

B. Facciata di sarcofago sparito, un disegno della quäle hawi nol God. 
Gohurg. 44, n. 208 Matz, e nel God. Pigh. f. 265, n. 205 Jahn (notizia ine- 
satta); quesfultimo disegno fu puhblicato da L. Beger, Alcestis pro marito 
moriens, 1703, p. 3, le singole scene in scala piü grande a p. 9, 6 e 25. 

ß\ Lato di sarcofago sparito, pubhlicato dal Beger, 1. cit. p. 24 e nel- 
VHercules ethnicorumy 1705, tav. 15, secondo il disegno del God. Pigh., senza 
che se ne trovi fatta menzione nh dallo Jahn n^ dal Matz. Potrehhe essere 
il lato sinistro di B. 

C. Facciata di sarcofago nella villa Alhani-Torlonia n. 140, ristaurata 

(0 Gfr. Zoega, Bassir. I, 201 segg. Gerhard« ffyperb. - röm. Studien I, 
150 segg. e Prodromus p. 273 seg. Petersen, ArcL Leitung 1863 p. 105 segg. 
Dütschke, ivi 1875 p. 72 segg. Koulez, Gas. arch. 1875 p. 105 segg. Dissel, 
Mythos von Admetos und Alkestis^ Brandenburg 1882 ( »= de Admeti et 
Alcestidis fabula, Halle 1882). Bohert, Thanatos 1879 p. 28 sgg. 



LA RACCOLTA DE COURCEL A CANNES 175 

airestremitä destra. Zoega, Bassir. tav. 43. Le di fferenze di B e G farono 
ben rilcvate dal Matz Berliner Monatsher. 1871 p. 492 seg. 

D. Sarcofago di Ulpia Cirilla, di origine romana, sin da piü di nn se- 
colo e mezzo al Castello di Saint-Aignan neir Orl^anais (Loir et Ober, fra 
Tours et Bourges). Oaz. arch4oL 1875 tav. 27. 

E. Due lati di an sarcofago rappresentante il ratto di Proserpina, ne- 
gli üffizi di Firenze, n. 64 Dütscbke. Gori, Inscr, ant. III, 25. Gall. di Fi- 
renze IV, 153. Disegno nel Cod. Coburg. 140, n. 171 Matz. 

F. Sarcofago ostiense di Gaio Giulio Euhodo, fabbricato in circa fra 
gli anni 160 e 170 delPera nostra (Henzen, Bull. 1849 p. 103), ora nel Mu- 
seo Chiaramonti n. 179. Gerhard, AnL Bildwerke tav. 28. (Dissel, Mythos 
von Admetos, tav. agg.) Mus. Chiaram. HI, 10, L'iscrizione : C. L L, 
XIV, 371. 

Un framraento nel Palazzo Rinuccini a Firenze, 11 n. 314 Dütscbke. 
(Arch. Zeitung 1875 tav. 9. Disegno del Cod. Pigh. 317, n. 206 Jahn, pub- 
blicato Atch. Zeitung 1863 tav. 229, 1) pare non abbia fatto parte di un 
sarcofago. 

Di questi sarcofagi ABC stanno fra loro nella prossima rela- 
zione ed ofixono nelle loro facciate tre scene di poco variate. D ä 
come una redazione piü libera dello stesso originale, mentre F^ 
benchö basato sul medesimo fondamento, pure mostra una libertä 
molto piü grande ; cosicchö non farebbe bene chi senz'altro trasfe- 
rirebbe ad AB C D il significato delle singole scene riconoscibile 
in F. Ecco la descrizione particolareggiata di A. 

Facciata. Le figure sono disposte in questa guisa: 

abcefg \t^\l^^o \pqrs 

I. Admeto invano implorante i parentt. Le due 
donne a q b corrispondono a quelle in B, mentre questo gruppo in C 
h riuscito meno chiaro. a coUa d. abbassata sta afferrando il manto, 
mentre piena di mestizia alza la s. verso la testa. b 6 rappresen- 
tata in mossa piü vivace; porta chitone e manto; il braccio d., 
rotto, non era steso in giü, come un momento potrebbe far credere ci5 
cbe si attacca al gomito, anzi era alzato come il sinistro, al disopra 
della cui mano havvi un puntello che non puö aver sorretto altro che 
la man destra. II doriforo c, uno degli amici di Admeto, veduto 
di fronte h uguale a quelle in BC\ Tavanzo delVasta nella mano 
s. mostra che questa era alzata verticalmente, come in B. Anche 
Admeto, d^ e identico a quelle visibile in B piuttosto che a quelle 



176 A. MICHAELIS 

in C in quanto che porta ne asta nh spada, e che la gamba d. e 
piü fortemente piegata, il piede essende tirato piü indietro. Segne 
nel fondo, in rilievo molto basso, nna femmina e^ completamente ye- 
stita, che abbassa il viso mesto dalla parte di Admeto. Non manca 
il velo, bensi i tratti caratteristici della vecchiezza risibili in B, 
mentre in C questa femmina h male rimpiazzata da un qualsiasi 
giovine clamidato. B avrä serbato il piü fedelmente la composi- 
zione originale, cosicchö la madre di Admeto sia conginnta col 
marito Perete /. Questo ed il doriforo g rassomigliano 9, BC [Che 
Ferete, inenryo dalla vecchiezza, si sia appoggiato sopra un bastone 
non diretto ma un po' curvo lo fanno supporre tre grossi puntelli 
che altro non possono avere sostenuto.] ; La testa di ^ ö inchinata 
come in B. — L'interpretazione di questa scena comunemente 
spiegata per il ritomo di Admeto, sia dalVoracolo, sia da una caccia 
(dal Winckelmann per Tarrivo di Ercole, dallo Zoega per i prepa- 
rativi del funerale e Taltercazione del figlio e del padre, Ale. 
611 segg.)i parmi debba cavarsi da questi due versi di Euripide 
(15 seg.): 

ndvTaq d'eXsy^ag xal 6ie^€i,&(ov fftkovg^ 
natäga ysQaidv S-' r Cip irixTC iir^tga. 

Cf. 290 segg. Questo tratto importante si rileva puranche 
neU'argomento della tragedia euripidea, ovieräQov tcSv yovsüav eO^e- 
Xij^avTog vntQ tov naidoq dnoxß^avetv nel racconto del cosid. Apol- 
doro I, 9, 15, 3 117]% s tov natqoq fjirjrs Trjg firjTQog vnhQ avrov 
^rrjaxeir^-d-ekorTtav, e presse Igino fab. 51 pro quo cum neqtie 
paier negue mater mori voluissent. L'atteggiamento delle mani, 
tanto dell'amico c, che sembra marayigliarsi delle pretensioni di 
Admeto, quanto di Admeto e di Ferete, ö affatto confacente a 
questa spiegazione giä proposta dal Beger p. 9 ed accettata con 
leggiera moditicazione dal Petersen (p. 117). In B le persone sono 
cambiate e la scena ha perduto il significato originale; in Fun 
concetto diyerso ä stato prescelto. 

IL Alcesti sul letto di morte. Questa scena ^ quasi 
identica con quella corrispondente in B C. II pedagogo (piuttosto 
che Ferete) h si poggia sopra un bastone ; il figlio n mette la sinistra 
come pare sul ginocchio destro, per appoggiarvi il gomito destro. 



LA RACCOLTA DE COURCEL A CANNES 177 

La differenza piü grande si ^ che al disopra della testa di Alce- 
sti apparisce nel fondo in basso rilievo la testa di una donna m, 
volta yerso la femmina piangente o; questa testa manca in BC 
come in B, che anche in questa scena presenta qualche variazione. 
In F Admeto stesso fa gran figura; il suo concetto h identico a 
quelle di p nella terza scena di ABC, 

III. Arrivo di Ercole. (Nella parte superiore di A vi .e 
un pezzo moderne). L' Admeto testd menzionato p ricorre in tutti 
i tre sarcofagi ABC; TErcole r ed il doriforo piangente s, che 
serve ad indicare il lutto che regna per la casa (egli h forse quel 
servo al quäle Admeto confida la cura delVospite, cf. 546 segg.)) 
sono identici in AB. (in C manca Testrema parte), TErcole puran- 
che in B Q F, benchö in B rassomigli quasi air Ercole potatore 
della tragedia (747 segg.). Aggiunge poi A come BCB una fem- 
mina g, che sta accanto ad Admeto. Se fosse giusta la comune 
opinione, la quäle, prendendo le messe dal sarcofago F, riconosce 
in questa scena Ercole ritornante dall'inferno, q non potrebbe es- 
sere una qualsiasi donna,come credette il Roulez, ma la dovremmo 
spiegare col Beger e col Dissel per TAlcesti ricondotta. Epperö la 
mancanza del velo, il posto della femmina accanto ad Admeto, il 
suo aspetto giovanile e muliebre in B dissuadono tale interpreta- 
zione, purche non vogliamo imputare aU'artista una completa in- 
cs^acitä di spiegare convenevolmente il suo pensiero. Ora il lato 
sinistro di A sembra dimostrare che la nostra scena non si rife- 
risce al ritorno di Ercole dairinfemo, ma alla prima accc^lienza 
fattagli dal treppe ospitale Admeto, essende testd morta nh ancor 
seppellita la consorte. E cosi neir argomento della tragedia euri- 
pidea subito depo la morte di Alcesti segue Tarrivo di Ercole: 

Tfjg CviAifOQäq ravTtjg yevofiävTjg "'HqaxXrfi naQayevofievoq ecc. ^ 

chiaro che in questo momento non pu6 intervenire Alcesti; resta 
dunque la sola spiegazione che quella donna ö una fante, la quäle 
h presente con altrettanta ragione come il compagno s. 

Lato destro: Arrivo nelTinferno di Alcesti. A de- 
stra Flutone sta assiso sopra un trono ad alta spalliera e con sga- 
belle, simile quanto al vestito ed airatteggiamento al Plutone che 
occupa Testremitä destra di F, Porge la destra ad Alcesti, la quäle 
interamente velata ha passato la porta deirOrco e gli sta dirim- 
petto, poggiando il mento sulla sinistra. Nel fondo fra le due teste 



178 A. MICHAELIS 

scorgesi in bassissimo rilievo iina testa femminile velata, an po* lo- 
gora. L'analogia di F mostra che h Froserpina, la qaale in trono 
al lato del consorte, si inchina per far vedere almeno la testa. — 
Avuto riguardo a ff, potrebbe darsi che l'altro lato di B giä con- 
teneva im simile soggetto. Nel lato sinistro di E la nostra scena 
yenne rimpiazzata dalla rappresentanza di Aicesti velata condotta 
all'inferno da Mercurio psicopompo. 

Lato sinistro: Aicesti ricondotta da Ercole. L*an- 
golo superiore destro h distnitto ; giü nel mezzo vi ö il bnco per 
lo scolo delle acque. La scena e simile a B\ Ercole coUa pelle 
e con la clava tenuta in alte (oggi per la maggior parte distrutta), 
volto a d., Yolge la testa indietro verso Aicesti velata, alla quäle 
porge la destra riconducendola dairinferno, il cui portone sta dietro 
Aicesti come sul lato destro. Siil sinistro perö il tricipite Gerbero 
dietro Aicesti indica Vesterno della porta invece deU'interno sul lato 
opposto. In B' h raffigurato il portone senza il cane. II lato destro di 
E presenta una variazione di questa scena, senza e Cerbero e porta. 

Nel rilievo Rinuccini T Aicesti velata potrebbe appartenere ad 
una rappresentanza simile, ma non capisco il movimento di quel che 
che resta dell'Ercole dietro ad Aicesti; confesso inoltre non essere 
persuaso di venina delle spiegazioni di tutto quel frammento pro- 
poste dal Petersen, dal Dütschke, dal Dilthey e dal Dissel. 

Bimane a dire una parola sulla relazione ovvia tra le tre 
scene ultimamente trattate del nostro sarcofago ^ e la parte destra 
del sarcofago ostiense F. Le tre scene di A sono tutte di compo- 
sizione semplice e di significato chiaro ; mccontano per cosl dire 
i singoli capitoli {xstfdXaia) della favola, al pari degli argomenti 
delle tragedie e dei racconti mitografici. II sarcofago F alVincontro, 
il quäle anche nella scena a sinistra ha molto di speciale, e se- 
gnatamente nella figura dell' Apollo che abbandona la casa mor- 
tnaria si avvicina della tragedia euripidea (22 iym de, ßiij fxiaafia 
fi dv dofJLoig xC^ij^ XefTtco fjiekdx/Qcov tmvds ifiXTurr^v ate-yrjv) — 
Chi fece quel sarcofago sembra essersi attenuto anche nella parte 
a destra piü direttamente alla tragedia, combinando il congedo 
di Aicesti da Plutone colV ultima scena del dramma pur troppo 
allungata, nella quäle Ercole riconduce la moglie al suo marito 
senza che questo la riconosca. tl evidente che il Plutone con Pro- 
serpina ed il Cerbero, nonche le figure di Aicesti e di Ercole sono 



LA. RACCOLTA DE COURCEL A. CANNES 179 

attinte dalla medesima sorgente dalla quäle sono derivate queste 
ligare in ^ ed i sarcofagi compagni; non meno chiaro si h che 
TAdmeto della scena centrale in F sia identico con quelle della 
terza scena in AB CD. Ora ö oltremodo improbabile che l'inventore 
del ciclo mitico ovvio in A abbia preso i concetti delle singole 
scene tanto semplici e tanto chiare da una composizione complessiva 
quäle ö quella di F. Non resta dunque che l'altra alternativa, cioe 
che quelle che ha inventato la composizione seguita in F, ha fatto 
una contaminazione ed una contrazione di quelle singole scene per 
creare una composizione nuova che sta ben d'accordo coUa scena 
finale della tragedia euripidea, ma che mostra la sua origine un 
poco artificiale per il posto poco conveniente dato al Cerbero e per 
una certa mancanza di semplicitä e di chiarezza che fa spicco al 
primo colpo d*occhio. Un'altra ragione, perchö F non possa pre- 
sentare un'invenzione originale, ma abbia attinto alla stessa sor- 
gente con A, ö questa. Se F roleva di fatti i-appresentare le scene 
piü caratteristiche della tragedia di Euripide, non doreva ommet- 
tere Thanato ed un'indicazione del combattimento di Ercole con 
questo vicino alla tomba. Ora avendo prescelto di mostrar Plu- 
tone e Proserpina come quelli dai quali Ercole abbia impetrato 
la restituzione di Alcesti, ö chiaro che in ciö non si attenne alla 
tragedia, ma che segui Tistesso originale come A, il quäle avea 
combinato i due racconti trasmessici da ApoUodoro : xal avtrjv 
ndXiv dvhTt€fi\pBV 17 Koqtj^ o5g dh Ivioi XsyovfSiv^ ^HQaxXrjg avexö- 

Ulfe fiax€^dfA€vog ''AiStj. In ogni caso la comparazione delle due 
due tendenze rintracciabili nei due gruppi di sarcofagi di cui ab- 
biamo ragionato ö di non lieve Interesse per la quistione sulVori- 
gine dei cicli di scene rafSgurati nei sarcofagi. 

Dirimpetto, presse un'altra fontana a sinistra del cancello, 
vedesi : 

8. Sarcofago scannellato di considerevole ^andezza. Air estremitä si- 
nislra havvi una colonna, la cui compagna suUa destra ora manca. Nei quadro 
centrale si vedono ima donna completainente vestita, con un pavone accanto sul 
suolo, ed nn nomo togato, col volume in mano, e con nno scrigno tondo accanto. 
Egli h imberbe e con capelli corti. Le due figare sono nn poco stornate Tuna 
dairaltra, laddove le teste si volgono Tnna verso Taltra. II medesirao con- 
cetto h coraone sopra rilievi sepolcrali greci provenienti da Smirne e da allre 
parti dell'Asia Minore (cf. p. es. Beschreibung d. ant. Skulpturen in Berlin 
p. 294 n, 769). 



180 A. MICHAELIS 

A sinistra, neue pareti della scuderia, trovansi incastrati i 
seguenti frammenti di sarcofagi. 

9. Frammento di nn sarcofago di Medea*, di buon lavoro e di mamio 
greco. "k an pezzo della celebre composizione conosciutaci da gran nnmero di 
sarcofagi, pabblicati presso Hoberti Griech. Sark.-Relieft II, 72-75. II fram- 
meuto alto m. 0,64, largo fino a 0,40, comprende i dne fancialli giaocanti 
sopra il cilindro, la madre che fissa lo sgaardo sn di essi e tieno nella destra 
la spada verticalmeDte alzata (la maggior part« del braccio sinistro manca), 
e finalmente an avanzo deirabito svolazzante della Medea montata sal carro. 
AI di sopra dei fancialli rimangono avanzi del tappeto steso, del materazzo 
del letto, e la mano sinistra stesa delFinfelice sposa (cf. Robert n. 194, 200, 
201). [AI medesimo sarcofago apparteneva forse an frammento* alto m. 0,28, 
incastrato nel maro al di sopra di n. 19: petto e braccio d. fino al gomito 
ignado, omero s. coperto del pallio e testa cinta da Corona tortilis eviden- 
temente deirimeneo. Sal fondo dietro la testa si rede la porta di an edifizio.] 
10. 11. Frammenti di dae sarcofagi rappresentanti caccie, modernamente 
congianti per formare un insiome *. 

10. L^estremitä sinistra b perdata. Orala scena comincia a sinistra con nn 
pino sal cai tronco striscia ana Incertola. Piü a destra an cinghiale prorompe da 
nno speco verso s. (cos\); la saa testa h invisibile, ma sotto il coUo resta 
nna zampa anteriore di an leone (di an cane piü facilmente si spiegherebbe) 
con le nnghie in sa. Sopra Torlo dello speco spicca an gioyane clamidato, 
alzando la destra (per gettare nna pietra). Poi segaono tre figare volte a destra, 
la Virtü vestita da Amazzone, col cane fra le gambe ; an cavaliere che vibra 
Tasta ; an cacciatore con clamide svolazzante, tfncb'esso diriggendo Tasta contro 
un leone che arriva saltando da destra. AI di sotto del cavaliere an aomo bar- 
bato, di carattere barbarico e coi capelli ricciati nel modo proprio africano, re- 
stito di tnnica a maniche e di mantello, h steso per terra, poggiando sal saolo la 
destra che afferra la spada nada, e difendendosi col braccio s. alzato e coperto 
del manto. II leone viene perseguitato da an cane che gli sta fra le gambe, 
mentre ano starabecco h sdraiato sal saolo. AI di lä del leone si vede Tavanzo 
di an cacciatore che gaarda a sinistra, e dietro il leone in rilievo basso la 
gamba di an altro cacciatore. Sotto di lai havvi ana lacana ; Testremitii destra 
della lastra manca, e renne rimpiazzata dal frammento n. 11. Sealtara del 
secondo o terzo secolo, alta c. 0,72, langa c. 1,60 m. Cf. i sarcofagi anno- 
verati dalPHelbig Ann. 1863, p. 93, p. es. Clarac II, 151, 186. Mon, Matth, 

in, 40, 1. 

11. Manca la parte sinistra. Un cavaliere yolto a destra guarda ab- 
basso yerso an leone che viene da d. assalito da an cane che lo persegaita, 
col petto perforato da ano spiedo, la cai asta h visibile a sin. del coUo, la 
panta venendo faori dietro il cane. Chi lo trafisse doveva trovarsi piü a sinistra. 
n cavaliere volto a destra, visibile al di sopra del leone, seconda an altro ca- 
valiere anch*eRso volto a d. e che, al pari del compagno, vibra la lancia coutro 
la lionessa, la quäle, venendo da s , salta contro an terzo cavaliere fuggente 
a d. ; questo volge lo sguardo verso la bestia, tenendo nella destra la lancia 



LA RAGCOLTA DE COURCEL A CANNES 181 

ed al braccio s. imo scudo ornato di rilievo, col qaale si difende contro la 
lionessa. AI di sotto del cavaliere piü a destra si vedono dae leoneini, Tano 
facendo come il padre an salto a s., meBtre Taltro sotto la madre cade a terra 
colla testa abbassata ; nn uomo vecchio cbe sta caduto sal saolo li avrä presi 
c con ciö cominciato qnesto dramma di caccia. Scultnra peggiore cbe in n. 10: 
marmo bigiccio. Alto c. 0,72, Inngo c. 0,84 m. 

12. Sarcofago scannellato. senza scultnra, coli* iscrizione cbe non trovo 
nel Corpus: 

D M 

Cl^A V D 1 A 
DOCIMINAE 
CLAVDIVS HI 
LARIANVS 
PATRI DVL 
CISSIMO 

12a. [Statna di Venere, grande inetä del vero, priva di testa e braccia, ve- 
stita di cbitone cinto sotto Je mammelle, cd imazio cbe le cnopre il dorso e la 
gamba destra piegata col piede posto sopra qaalcbe rialzo. II plinto ^ rotto a 
sinistra di cbi gaarda, e pare sniraltra parte sia stato posto Marte, abbracciato 
e guardato da VenereJ. 

La piü gran parte dei frammenti, per lo piü minori, ö inca- 
strata nelle pareti delVandito fatto a volta a destra deiringresso. 
Accanto diesso sta: 

13. Sarcofago scannellato. Nel quadro centrale il solito grnppo di Amore 
e Psiche, alle dae estremitä Amore poggiato suUa face. 

Nell'andito stesso ci sono anche poche sculture moderne dei 
tempi del rinascimento ; fra le antiche ho notato le segnenti: 

14. Frammento di rilievo sepolcrale attico. Avanzo di nna cosid. cena 
fnnebre. Besta parte di nn letto coirnomo coricato sa di esso e della mensa 
a tre piedi; a desrra, a capo del letto, sta assisa una donna, vestita di cbi- 
tone e di manto cbe le vela la testa ; Tuna gamba h posta sopra Taltra ; la 
sinistra mano riposa nel grembo, il dcstro gomito sol ginoccbio, la destra 
mano alzata afferra il velo. Alto c. 0,25, lange c. 0, 27 m. 

15. Rilievo sepolcrale, nello stile delPAsia Minore*. Tocco di mano 
(de^iüHrig), Un nomo assiso a sinistra porge la destra ad nna donna ritta in 
piedi, con ventaglio a gnisa di foglio, accanto alla quäle stassi una serva 
piccinina, cbe porta nella destra due bastoncini alzati (flauti ? forbici ?) e salla 
sinistra canestro o cista. Nella parte superiore indicazione d*un frontone a 
rilievo, con uno scudo dentro. 

16. Avanzo di un cosid. rilievo cboragico * (cf. Clarac ü, 120, 89. Anc» 
Marbles IS, 36, 2). Bestano a sinistra la base triangolare di un tripode vo- 
tivo, poi parte della figura di Latona; tutto il resto manca. Probabilmente 
questo marmo faceva giä parte della collezione Pourtaläs, v. Dabois, Descr. 



182 A. MICHAELIS 

des ant. n. 4. Cf. Telenco di simili rilievi presse Jahn, Griech. Bilderchro- 
niken p. 45. 

17. Frammenti di piccolo sacofago a concetti greci in esecnzione me- 
diocre. A sinistra nn Amore ginocchioni, volto a sinistra, poggiando la testa 
nella destra. [Rassomiglia ai cob\ detti genii della morte, ma qui pare debba in- 
tendersi pinttosto giacente in sonno che ritto]. Seguono un gioyane colla siringa, 
un altro con un grappolo d*aya nella destra e tenendo colla sinistra nn lembo 
pleno di frutti, un terzo che alza con la destra un piatto pleno di frutti ed 
abbassa colla sinistra una face. Chiude la schiera un giovanetto ubbriaco, 
tenuto da due compagni, gruppo spesse volte ripetuto. [Colla sinistra riposante 
sulla testa cinta da bende egli b evidentemente un Bacco ragazzo]. V. Telenco 
di tali rappresentanze pr. Matz, Arck. Zeitung. 1872, p. 16, n. 37, 1. 

18. Frammento di sarcofago riferibile ad Endimione *. Selene velificans 
condotto da un Amorino, disccnde dal carro verso la sinistra ; un altro Amo- 
rino le vola dinanzi, volto yerso di lei. 

19. Frammento di sarcofago delle Muse. Kestano un pilasiro con vo- 
lume sopra, ed accanto una Musa (« Clio ») collo stilo (la mano d. rotta), poi 
una Musa (« Euterpe n) yeduta di fronte, col mantello dietro le spalle, Tat- 
teggiamento delle braccia indicando che giä portaya i fiauti lunghi; poi la 
Musa colla maschera tragica (« Melpomene n ), finalmente la testa di Minerva, 
y. il catalogo di simili sarcofagi pr. Bie, Musen p. 58 n. 3 e p. 59 n. 1. 

[19* Di un sarcofago similo, ma un po' maggiore resta il torso di Talia 
presso i frammenti 9 sg.]. 

2Q. Avanzo di un piccolo sarcofago riferibile a corse circensi. Non b 
restato che un Amore sul carro, e nel fondo la Spina con uova sovrapposte. 
Cf. p. e. Visconti, Mus. Pio Clem. F, 39. 

21. Coperchio di sarcofago. Fra due maschere stanno tre Amori dando 
la caccia ad un orso, uno stambecco, ed un leone. 

22. Coperchio di sarcofago un po* distrutto, rappr. caccie. Fra due ma- 
schere barbate c'b un quadro nel cui fondo vedonsi sei alberi, allori, quercia, 
pino. Cominciando dalla sinistra, un giovane, ginocchioni verso la sinistra, 
con un cane accanto, vibra Tasta verso la destra contro un leone fuggente, 
che sta divorando un uorao caduto a terra ; al di lä del leone vedesi una testa 
volta a destra, in bassissimo rilievo. Dalla destra un cacciatore scaglia una 
pietra contro la belva. Segne un cervo (?), volto a destra, attaccato da due 
cani. Airestremitä destra un uomo barbato, vestito di chitone ed armato di 
una lancia, guarda a sinistra col viso spaventato e col braccio destro alzato. 

23. Coperchio di sarcofago * tagliato giü e dalla destra. A sinistra avanzo 
di maschera giovanile. Seguono le Stagioni giacenti sul suolo, coUe metä 
superiori del corpo ignude. La coppia rimastaci si guarda, e fra loro stanno 
due Amorini clamidati con canestri, ciascuno volto verso una delle Stagioni. 
Dietro la Stagione a destra avanzo d*un simile Amorino. Altri esempi di si- 
mili copcrchi V. presso Petersen Ann. 1861 p. 215 n. 2. 

24. Tavoletta con iscrizione attica*, giä delle coUezioni Choiseul (n. 183 
Dubois), poi Pourtal^s (n. 3 Dubois) : C. L Gr. 264 ; C. /. A. m, 1078. La 



LA. RACCOLTA DE COURCEL A CANNES 183 

sQperficie essendo in parte assai corrosa non ho potuto prendere una copia, 
posso perö assicarare che uella l. 7 il secondo nome h ZHSm'f non Xtjy.., 

[25. Rilievo sepolcrale romano , assai hen conservato. Uomo e donna 
(priva di testa) coricati sul sofä. L*aomo barbuto dalla fisonoroia un po' bar- 
barica, incoronato di alloro, tiene con la sinistra un grande scifo e protende 
la d. per prendere an serto di fiori offertogli da un servo accorrente anch^esso 
con la benda nei capelli. Nella destra pendente egli porta un oggetto che 
sembra una lampa. Sotto il sofä due scarpe. 

26. Altro piccolo ri)ievo sepolcrale greco-romano : un atleta barbato ignudo 
sta di faccia con un oggetto non ben chiaro nella mano s pendente. La destra 
alzata h rotta. Egli vien incoronato da un palliato che gli sta a destra, mentre 
un ragazzo ignudo a sinistra gli porta la strigile nella destra e la veste sul- 
Tomero sinistro. 

27. Piccolo rilievo votivo *, alto m. 0,60, largo m. 0,43. Le tre Ninfe 
metä ignude stanno di faccia in una nicchia a guisa di conchiglia ; le due a s. 
posano ciascuna una mano sopra un'urna dalla quäle profluisce Tacqua, [come 
pure dalla conchiglia tenuta dalla terza frammezzo delle altre due. 

28. Grazioso capitello di pilastro * alto m. 0,68, largo m. 0,71. La parte 
inferiore h coperta di acanto sul quäle si rilevano due Amorini, ognuno con 
una fiaccola nelle mani. Neirordine superiore due Tritoni alati simmetrica- 
mente tengono una cetra, mentre sulle loro code siedono cavalcioni due altri 
Amorini. 

29. Parte superiore di grande safcofago. Teste ed omeri di sei uomini: 
il primo, secondo, terzo, quinto da sin. a ritratto con barba rasa, tutti volti 
a destra il quinto incoronato ; pare stia sacrificaiido, giacch^ a destra gli sta 
il sesto, di faccia, suonando le tibie, mentre il quarto, giovane, visibile piü in 
fondo, guarda a sin. 

30. Frammento di un gruppo *. Parte superiore di una donna giovane 
ignuda di capelli lunghi, sui quali preme uii pugno grande al vero, che pare 
afferri uno o due serpenti. La donna che h di proporzioni assai minori aveva 
le braccia alzate, per liberarsi, come pare, dalPawersario. Ercole e TEchidna ? 

31. Frammento di rilievo ben lavorato *. Parte superiore di donna con 
ignuda la parte destra del srno. üna man sin. afferrandone i capelli alla nuca 
tira la testa indietro, ma viene presa da una man destra, credo della donna, 
per liberarsi. Amazzonomachia ?, 

32. Frammento di rilievo (di sarcofago ?), alto m. 0, 32, largo 0,25 : 

due satiri giovani, Tuno ignudo, Taltro con le gambe in parte coperte, stanno 

assisi accanto ad un albero guardando attentamente a destra]. 

Strassburg, maggio 1893. 

Ad. Michaelis. 



ZEUS IN VILLA ALBANI. 



Das beistehend reritITentlichte Bildwerk ist ao sich iiDscheinbar, 
verdieat jedoch setQem Gegenstande nach die groesate Aurmerksam- 
keit. Dasselbe beSodet sich in Villa Albani in der Halle zwi- 
schen Hauptgebäude und Bigliardo, neben dem angeblichen Numa 
mit no. 111 bezeichnete). ErgSnit ist die halbe Nase und die 

{') Morcelli-Fea- Visconti, Descfiption de la Villa Al&atti: Portrait d'hom- 
me inaonnu, hermfs grand comme nature, marbre grec. 



Büste mit Lockeaeaden. Die empfindungslose Hand des rfimisohen 
Verfertigers, der gesunkene Geschmack der späten Entstehnngszett, 
welche sich neben dem allgemeinen Fonnencbarakter in der reich- 
lichen Bohrarbeit und den eingegrabenen Augensternen venäth, 
endlich die Ungnnst der Zeiten nnd Elemente — alles bat sich ver- 
banden, unser Werk zn einem der unerfreulichsten Gegenstände 
der Betrachtung zu machen ; diesem Umstände ist es wohl zuzu- 



schreiben, dasä dasselbe bisher unbeachtet gebliehen ist. Die ganze, 
Bedeutung des Stückes — dieselbe ist für die Wissenschaft gross 
geni^ — liegt dann, dass es uns einen Zeustypus, von dem wir 
bisher nur aus Münzbildern Kunde erhielten, in plastischer Nach- 
bildung erhalten hat, einen Tvpns, dessen idealster Vertreter kein 
Geringerer ist als der Zeus des Fhidias zu Olympia. Hierin aber 
steht unser Kopf vorläufig ganz allein, und wir sind gezwungea. 



186 W. AMELUNG 

auch das uascheinbarste Monumeot, welches unsere Anschauung in 
dieser Hinsicht fördern kann, dankbarer und eingehender Betrach- 
tung zu unterziehen. 

Die Deutung auf Zeus ergiebt sich sicher nach den Formen 
des Gesichtes und des Haares, und den letzten Zweifel beseitigt 
der Kränz, dessen längliche Blätter entweder rom Lorbeer oder 
vom Oelbaum stammen. Die ruhige Milde des Ausdrucks, die Ein- 
fachheit der Gesichtsformen, vor allem aber die Behandlung der 
Haare weisen das Original unseres Zeus der Zeit des Phidias zu; 
und mit diesem tritt dasselbe in die allernächste Beziehung, wenn 
wir fast alle Züge, welche seinen Zeus zu Olympia so charakteri- 
stisch auszeichnen, auch an unserem Kopfe wiederfinden. Die zu- 
verlässigste Abbildung der betreTenden elischen Münzen befindet 
sich im Numism. comm. ort Pausanias, Imhoof-Blumer and Gardner, 
P. XX-XXII. Danach waren die Haare auf dem Schädel vom Schei- 
tel gleichmässig nach beiden Seiten abwärts gestrichen bis zu dem 
umschliessendeu Kranz, lieber der Mitte der Stirn teilen sich dann 
vor dem Kranz die Strähnen und fliessen in schönem Bogen nach 
beiden Seiten auseinander, bis sie hinter dem freiliegenden Ohre 
zurückgestrichen verschwinden. Vor den Ohren fällt eine breite 
Schläfenlocke herab und leitet zu dem einfach geordneten Barte 
über. Alles dies stimmt bei beiden Köpfen vollkommen überein, 
und auch die Formen des Gesichtes scheinen, soweit sich nach dem 
Münzbilde urteilen lässt, die gleichen. So beachte man die Schwel- 
lung der Stirn, die weit geöffneten Augen, die länglichen Wangen 
und das Kinn, welches auch unter der Masse des Bartes hervor- 
tritt. Der Unterschied beginnt erst bei der Anordnung des Haares 
im Nacken ; denn während auf der Münze die Locken unter dem 
Kranz gelöst herab-und vorgleiten, fällt bei unserem Kopfe jeder- 
seits nur je eine Locke nach vorne ; die übrige Masse ist in einem 
Schöpfe aufgebunden. Von einer Einheit des Originales bei beiden 
kann also nicht mehr die Bede sein ; ist doch diese herabwallende 
und der Neignung des Kopfes folgende Lockenfülle beim Zeus zu 
Olympia gerade so bedeutsam und jedenfalls den eigensten Absich- 
ten des Phidias als eine charakteristische Neuerung entsprungen. 
Das Original unseres Kopfes dürfte vielmehr der unmittelbare Vor- 
läufer des höchsten Ideales gewesen sein, und zur Bestätigung 
kann dienen, dass der Zeus des Parthenonfrieses ebenfalls das Haar 
im Nacken aufgebunden trägt. 



ZEUS IX VILLA ALBAXl 187 

Einen sicheren statuarischen Zeus aus der Umgebung des Phi- 
dias besitzen wir nach Treu (Arch. Anz. 1890 p. 107 n. 1892 p. 1 f.; 
Hettner, Katalog, 4. Aufl. p. 66 no. 59) in der als Asklepios er- 
gänzten Statue des Dresdener Museums (^). Die Yergleichung mit 
unserem Kopfe ist äusserst lehrreich, denn stilistisch ergeben sich die 
schlagendsten Analogieen, nur dass die Behandlung der Haare an 
unserem Zeus noch altertümlicher scheint. Sonst aber die gleiche 
Bildung und Begrenzung der Stirn, die leichte Schwellung über 
Nase und Augen, der Winkel in der Profillinie, die Bildung der 
Augen und besonders des Teiles zwichen Braue und Oberlid, die 
Modellierung der Wangen, die Ansatzlinie des Bartes, die Bildung 
des Schnurrbartes, das vortretende Kinn — alles ganz übereinstim- 
mende Züge, welche beide Werke der gleichen Schule zuweisen. 

Einen ausführlichen Beweis für die Deutung der Dresdener 
Statue als Zeus ist ans Treu noch schuldig. Im Vergleich mit 
unserem Kopfe ergeben sich so grosse unterschiede in dem Aus- 
druck des geistigen Wesens ebenso wie in bedeutungsvollen Aeusser- 
lichkeiten — man beachte besonders Haar und Bart — , dass ich auch 
hiernach geneigt bin, an der älteren Deutung als Asklepios fest- 
zuhalten. Das ändert jedoch nichts an dem obigen Resultat, wel- 
ches die zuerst gegebene stilistische und zeitliche Fixierung des 
besprochenen Werkes bestätigt. 

W. Amelüng. 



(') Eine Replik des Kopfes ist in München; cf. Brunn, Glyptothek 1887 
p. 208 no. 152, wo der Typus der Schule des Phidias zugewieseu wird. 



UEBER EINEN TORSO DER GALLERIA LAPIDARIA. 

(Taf. V. VI). 



Auf Taf. V. VI ist Vorder- und Rückseite eines Torso darge- 
stellt, welcher sich in der Galleria lapidaria des Vaticans befin- 
det. Das Material, aus dem die Statue besteht, ist griechischer In- 
selmarmor. Wir sehen die überlebensgrosse Figur eines reifen Jüng- 
lings etwas nach rechts geneigt aus Schilf emporragen, soweit dass 
noch die Hüften sichtbar sind. Der jetzt abgebrochene Kopf war, 
wie die erhaltenen Teile des Halses zeigen, nach links oben gewen- 
det. Die reichen Lockenmassen, die ihn bedecken, fallen auf beide 
Seiten der Schulter und auf den Rücken hinab. Den 1. Arm, dessen 
untere Hälfte aus besonderem Stück gearbeitet war und jetzt yer- 
loren ist, streckt der Jüngling seitwärts. (Teber die Bewegung seines 
r. Armes, der mit einem Teil der Schulter ebenfalls angesetzt war, 
können wir nur soviel sagen, dass er nicht nach oben gerichtet war. 
Ausser dem Verlust von Kopf und Armen hat die Statue noch an- 
dere Unbilden erfahren. Die Locken auf der r. Schulter sind teil- 
weise weggebrochen; ausserdem ist die ganze Oberfläche, wie na- 
mentlich am Hals imd an der 1. Achsel zu erkennen ist, überar- 
beitet worden. Dazu hat sie namentlich an derl. Brusthälfte durch 
die Hiebe beim Ausgraben und im untern Viertel durch Corrosion 
gelitten. Auch die Löcher, die sich an der r. und 1. Schulter sowie 
in der r. Glutäe befinden, sind keinesfalls ursprünglich. Das letzt- 
erwähnte Loch, welches sehr sorgfältig gearbeitet ist und in senkrech- 
ter Linie ganz hindurchgeht, lässt im Zusamenhaug mit der Corro- 
sion der unteren Teile darauf schliessen, dass die Statue später 
als Brunnenfigm- verwendet war. 

Trotz des schlechten Erhaltungszustandes können wir noch 
überall die vorzügliche Arbeit des Künstlers bewundern. Brust 



TH. PREOER, HEBER EINEN TORSO DER OALLERIA LA.PIDARIA 189 

uad Bücken sind ansgezeichnet modelliert. Doch treten Muskeln 
und Adern nicht so scharf hervor wie z. B. bei pergamenischen 
Skulpturen; der Künstler will noch nicht prunken mit anatomi- 
schen Kenntnissen. Wir erhalten nicht den Eindruck übermässig 
strotzender Kraft, sondern den eines schön entwickelten Körpers, 
dessen Formen allenthalben durch die Haut durchscheinen. Na- 
mentlich tritt die Zartheit der Bildung am Bücken hervor, wo der 
Eindruck der Weichheit noch durch die üppigen Haare verstärkt 
wird, die sich an den Körper anschmiegen. 

Doch wer ist der Jüngling, der aus dem Schilf emporri^ und 
beide Arme wie es scheint seitwärts streckt ? Es kann, wie mir dünkt, 
wohl niemand anderes sein als ein Flussgott, der aus seinem feuchtem 
Elemente auftaucht, uns ist allerdings die Darstellung von gela- 
gerten Flussgöttern geläufiger, doch kommt daneben auch der Typus 
des mit dem Oberkörper aus dem Wasser ragenden vor. Von spä- 
teren Beispielen erwähne ich den Danubius auf der Trajans-und der 
Marc-Aurel-Säule, und eine Münze von Leukas in Coelesyrien 
(Saulcy, monnaies de la terre sainte pl. 1) ('). Das bekannteste aber 
und auch älteste Beispiel ist der Orontes in der Gruppe des Eu- 
tychides, welche die Stadt Antiochia als Göttin mit dem Fluss zu 
ihren Füssen darstellt. Ja ich möchte die Vermutung wagen, dass 
wir in unserm Torso den Teil eines Exemplars dieser Grappe haben. 

Von dem Werke des Eutychides haben wir eine Keihe von 
Bepliken, die leider alle sehr klein sind, während das Original je- 
denfalls eine beträchtliche Grösse hatte. Nicht in Betracht kommen 
für unsern Zweck die Exemplare, welche die Stadtgöttin allein wie 
dergeben, zumal bei ihnen ohnehin zweifelhaft ist, ob sie gerade 
Antiochia oder nicht vielmehr irgend eine andere Stadt darstellen (-). 
Mit dem Flussgott zu ihren Füssen finden wir die Stadtgöttin vor 
allem in der bekannten vatikanischen Statuette (Brunn-Bruckmann 
T. 134), die Ende des vorigen Jahrhunderts vor Porta S. Giovanni 
gefunden wurde. Am Orontes sind beide Arme neu : ausserdem hat 
der Ergänzer Cavaceppi die ganze Gruppe mit einer Plinthe umge- 

(}) Vgl. auch Schreiber hell. Reliefbild, t 81. Das Mosaik in den ilnn. 
d. ht. 1838 tav. (Vagg, (nach Gaattani monum. ined. 1786 p. LI) ist wohl 
sicher gefälscht; s. Visconti Mu^ie Pio- Clement III, p. 228. 

(«) Atti di Torlno III t. XV; Michaelis Arch. Ztg. 1866 p. 236; BulL 
delVht. 1862 p. 23. 



190 TB. PREGER 

beD, 80 dass der Flussgott jetzt nicht mehr so weit aus dem Boden 
ragt wie orsprün^lich. Eine andere Marmorreplik befand sich früher 
in der Yigna Campana (0. Müller, Handbuch § 158, 5) und ge- 
langte später mit der Sammlung Gampana nach Petersbnig (n. 271 
Gned^now). Nach Notizen, die ich Herrn Prof. Eieseritzkr verdanke, 
fehlt am Orontes der Kopf. Die Arme liegen auf der mit Wellen 
bedeckten Basis auf. Ebenfalls in Rom wurde eine Silberstatuette 
der Gruppe gefunden, welche von Percy Gardner im Journal of 
Hellenic studies IX t. Y veröffentlicht worden ist. Wie aus der Abbil- 
dung ersichtlich, stimmt sie im allgemeinen mit dem vatikanischen 
Exemplar überein. üeber eine vierte Statuette aus Bronze, welche vor 
1870 im CoUegio Bomano war (0. Müller Handbuch § 158, 5), ist 
nichts weiter bekannt. Ausserdem kennen wir die Gruppe aus 
Münzen von Antiocheia, deren Bild dann auf vielen Münzen asia- 
tischer Städte wiederkehrt. (Belege bei Koscher s. v. FlussgOtter; 
Abbildungen einiger Antiochener Münzen bei 0. Müller Antiqu. 
Antioch. t. B.). 

Die Bepliken stimmen unter einander nicht genau überein: 
bald ist der Kopf die Flussgottes nach rechts, bald nach links ge- 
wendet. Der Oberkörper ragt auf den Münzen und wohl auch bei der 
vatikanischen Statuette weiter aus dem Boden heraus. Einmal setzt 
die Göttin den Fuss auf die rechte Schulter des Orontes, ein andermal 
nicht. Diese Verschiedenheiten beweisen, dass wir in Kleinigkeiten 
aus den kleinen Bepliken nicht auf das Original schliessen können. 
Wenn also unser Torso auch von der einen oder andern Koplik 
abweicht, so ist dies kein Grund gegen die Identificierung Im 
wesentlichen stimmt er überein. Und dass unser Torso zu einer 
Gruppe gehörte, scheint auch daraus hervorzugehen, dass der Schilf- 
kranz ihn bloss von drei Seiten umgibt, auf der vierten eine senkrechte 
Fläche ist, als ob er hier an etwas anderes angefügt gewesen wäre. 

Die vier oben erwähnten Wiederholungen der Gruppe des Euty- 
chides tauchten sämmtlich in Kom auf. Schon dadurch wird wahr- 
scheinlich, dass eine grosse Copie der Originalgruppe in Kom 
stand. Ueberliefert ist uns hierüber nichts. Doch ist leicht aazu- 
nehmen, dass Antiochia, wie es andere Statuen aufs Eapitol schickte 
(Malalas p. 212 Bonn.), so auch eine Kopie seiner berühmtesten 
Statue der ewigen Stadt schenkte, sei es um zu schmeicheln oder 
zu danken. Bekannt ist, dass auf dem Forum Julium 14 kleinasia- 



UEBER EINEN TORSO DER 6ALLBRIA LAPIDARIA 191 

tische Städte ihre Standbilder aufstellten zum Dank für die Hülfe, 
die ihnen Tiberius nach einem grossen Erdbeben angedeihen Hess. 
Ein ähnlicher Grund könnte auch bei der Aufstellung der Antio- 
cheia und des Ürontes vorgelegen haben. 

Das ist es was ich zur Begründung meiner Vermutung sagen 
kann. Ich weiss wohl, dass sie sehr gewagt ist, doch glaube ich 
immerhin, dass sie einiger Wahrscheinlichkeit nicht entbehrt. 

Rom. 

« 

Th. Preger. 



ZÜB VERWALTUNG DES ILLYRISCHEN ZOLLES. 



In der letzten Zeit sind zwei auf das publicum portoril Uly- 
rici bezügliche Inschriften gefanden worden, die unsere bisherige 
Kenntnis dieser Institution etwas modificieren ; in welcher Weise, 
sollen, im Anschlüsse an die jüngste Publication über diesen Ge- 
genstand, A. von Domaszewskis ' Studien zur Geschichte der Donau- 
provinzen, I. die Grenzen von Moesia mperior und der illyrische 
Grenzzoll (Archaeologisch-epigraphische Mittheilungen Bd. XIII 
S. 129 ff.) die folgenden beiden Abschnitte zeigen. 



I. 



Bisher haben an dem pannonischen Laufe der Donau namentlich 
bezeugte Zollstationen gefehlt; Domaszewski sucht dies a. a. 0. 
S. 140 ff. durch die Annahme zu erklären, dass hier an der Reichs- 
grenze zur Zeit der staatlichen Erhebung des publicum portorii 
üectigalis Illyrici die Verwaltung des Zolles anders organisiert war 
als im Innern des Reiches : « Während im Innern des Reiches die 
Verwaltung des Zolles eine civile war, werden wir an der Reichs- 
grenze vielmehr den sachlichen Bedingungen entsprechend eine mi- 
litärische Organisation des Zolles voraussetzen dürfen « . Er glaubt 
auch Spuren dieser Verwaltung constatiren zu können. Nun hat 
aber neues tens A. Müllner in der Mittheilungen der Gentralcom- 
mission zur Erf. u. Erh. der Eunst-und bist. Denkmale Bd. XVIII 
(1892) S. 63 eine Inschrift veröffentlicht, die er in der Kirche zu 



( 






K. PATSCH, ZUR VERWALTUNG DBS ILLYRISCHEN ZOLLES 1Ö3 

Münkendorf bei Stein in Krain (24 km. nördl. von Emona Laibacb, 
20 km. östl. von A Irans S. Oswald) gefunden hat: 

M D 
• • • • • ATAI.ANXXII 
CONIVGI . CARISSIM 
INGINVVS • VICTI • G 
5 IIIYRI I SER DSC 
SIAT • AQVINC 

. . . M{anibm) D{is), . . atd^e} an(norum) XXI coniugi caris- 
sm{ae) Ingjjsi^nutis v[e]€tig{alis) I[_ll^ric\^i'] ser{vus coniraY 
sc{rip(or) sl[_Qa{tionis) Aqutnc{ensis). 

Diese Inschrift lehrt, dass der Zoll am Limes gerade so erhoben 
wurde wie an den Binnenlinien: durch kaiserliche Sklaven (0= 
Dass den Zollbeamten , besonders jenen am Limes , militärischer 
Schutz zutheil geworden ist, wird jedoch nicht in Abrede zu stellen 
sein, darauf weist auch hin das nicht seltene Zusammenfallen der 
Zollstätten mit Stationen der beneßciarii consularis (^), die nach 
Mommsen {E. E. IV S. 529) Eonmiandanten kleinerer Detache- 
waren. 

Ein ingenuus, Sohn des Faustinianus, der vüicus vectigalis 
lUyrici war, wird in der Inschrift aus Boiodunmi C. III 5691 ge- 
nannt, vielleicht ist er identisch mit unserem contrascriptor. 

Die Bezeichnung des Ingenuus als vectigalis Illyrici servus 
contra scriptor verweist die Inschrift in die Zeit nach der Aen- 

{}) Freigelassene sind «unter dem Personale der Zollstationen » bisjetzt 
nicht nachweisbar; vgl. Domaszewski S. 153 Anm. 112, dagegen S. 135. 

(«) Boiodurum{G.iaS> 121. 5691; — 5690); statio Ese.., (Ischl am Chiem- 
see Domaszewski a. a. 0. S. 138 Anm. 58) und Bedaium (5575. 5580); Atrans 
(5117. 5120-24. F. E IV 585. E. E, 967 (?); — KKU 969); Sirmium (Do- 
maszewski a. a. 0. S. 136;— 6440); Intercisa (Domaszewski a. a. 0. S. 140; — 
3329. E. E. n 597) ; Ratiaria (Domaszewski S. 136; — 6291) ; Kacanik (8185 ; — 
8184 vgl. 8237). Nicht ohne Bedeutung dürfte es sein, dass ein beneficiarius nebst 
anderen Göttern auch dem Genius commerci einen Altar stiftet: C« III 3617 
(gef. in R4ko8-Pdlota bei Aquincum): /. o. m. et] Junoni et Genio Ciniaemo 
et Genio commerci M, ^[wr.] Se})eT\riSiyi£\ hf. cos. l[eg. 11] adi, v. L [m. s.], 
ebenso wie der vilicus stationis Pontis Augusti C. 111 1351 S. 7853. 



194 R. PATSCH 

derong der Erhebungsart des Zolles unter Marc Aurel oder Com- 
modus (vor 182); in dieser Zeit tritt mit der directen Erhebung 
des Zolles der Name publicum portorii vectigalis Illyrici an die 
Stelle des zur Zeit der Verpachtung üblichen publicum portorii 
Illyrici ei ripae Thraciae (*). 

Die aus dieser Inschrift deducirte Verwaltungsweise konnte 
bereits aus CIL. III n. 3327 = EE. II n. 593 (gef. in Intercisa an 
der Donau) erschlossen werden, hier wird ausdrücklich ein Sklave 
als praeposilus der Zollstation erwähnt : Deo aeterno pro sal{ute) 
d{omifii) n(o8tri) Sev(eri) J![lexandri^ P{ii) F{elicis) Äug{u8tt) 
et [_Iul(iae) Mameyie Äug(u$tae) ma{tris) Aug(usti) vot(um) red- 
(dil) l(ibens) Cosmus pr{aepositu$) sta(tionis) Spondilla synag. (^). 
In der von Domaszewski S. 140 publicirten und für seine These 
verwendeten Inschrift aus Intercisa 



d 



EO • SOLI A V| ^ 

LIMVSSTAT 

/BVS-LM 



ist nicht eine bisher völlig unbelegte Beamtenklasse des publicum 
portorii, die der stationarii publici, zu erkennen, sondern es ist 
zu verstehen [? Ä^H^nus, der Sklave von der Station des publicum 
portorii: [?Ayimus 8iat{ionis) [^pl/ibijiici). Der Name der Station 
brauchte in einer an der Zollstätte selbst geweihten Inschrift nicht 
näher angegeben zu werden. 

Bestätigt wird durch die Münkendorfer Inschrift Domaszewskis 
aus Grund der Inschrift des Claudius Xenophon (C. III 6575 S. 7127) 
und der Gonstatiernng einer Station in Durostorum (C. III S. 7479) 
geführter Nachweis (S. 139), dass die Lager innerhalb der ZoUinien 
lagen. 

Schliesslich drängt sich bei der Münkendorfer Inschrift die 
Frage auf, wie Ingenuus, der in Aquincum stationirt war, dazu 
gekommen ist, seiner Frau in oder bei Münkendorf einen Grabstein 
zu setzen. Ich glaube, eine Antwort darauf finden wir, wenn wir 
die Versetzungen der servi von einer Zollstätte auf die andere be- 
trachten: C. III 5121 (Atrans): D. i. M. Eutyches lulior. c. p.p. 

(^) Domaszewski a. a. 0. S. 184. 

(') (Jcber Freigelassene als Vorsteher von Zollbureaas vgl. H. Dessaa 
der Steuertarif von Palray ra Hermes XIX S. 532 Anin. 3. 



ZUR VERWALTUNG DES ILLYRISCHEN ZOLLES 195 

seripus €ontra)sc{riptor) stationis Boiod(urensis% ex vik{ari6) 
Benigni vil{ici) stationis Atrantin{ae% aram cum signo Lunae 
ex voto posuit; C. III = 1361 S. 7858 (Deva): /. o. m., terrae Dac. 
et genio p. R. et commerci Felix Caes. n. s^r{vmy\ vil{icus) 
statto(ms) Pontis Aug{ustt) promot[us ex st{atione) Mic{ia) ex 
vik{arioY\ . . . ; ein Hermes war, wie seioe Stiftungen in Nikopolis 
(C. III 751 = S. 7434) und Almus {C. III 6124) darthun, an 
zwei Orten als vilicm tbätig; eine Analogie zu unserem Steine 
bietet auch die in Pettau, einer Zollstation, gefundene Inschrift 
eines vilicus der Station Savaria, EE. IV 480: Augg."] na. vil- 
s(at{ioms) Savarensis. In Münkendorf selbst eine Station anzu- 
nehmen, liegt kein Grund vor, eine fahrbare Verbindung scheint 
vor hier aus nach Steiermark hinüber nicht bestanden zu haben, 
es befanden sich aber in der Nähe zwei Zollstätten in Atrans und 
Ad publicanos ; vielleicht hatte Ingenuus dieselbe Laufbahn wie 
Euiyches : er war erst Vicar in Krain, dann contrascriptor in Aquin- 
cum und verlor vor Antritt des zweiten Postens sein Weib. Das 
Avancement vom vicarius zum contrascriptor ist auch sonst be- 
zeugt: CHI 5691 (Boiodunim): B, M. Famtiniano vect. IL- 
lyric. oiL Ingenus fil, et Felix {contra)sc{riptor) ex vik{ario) 
eins b. m. p. p. 

II. 

Domaszewski ist S. 152 geneigt, Dalmatien aus dem illyri- 
schen Zollgebiete auszuscheiden ; ein im Agramer Vjestnik hrvat- 
skoga arkeologidkoga druitva 1892 S. 1 publizirter Stein zeigt, 
dass auch hier der Schluss ex silentio gefährlich ist. Im Juli 1891 
fand ein Bauer in Vratnik oberhalb Zengg, dem alten Senia, nach- 
stehende Inschrift: 

IM 

SPELAEVM CW\ 

OMNEIMPEN 

SA HERMES C 

5 ANTONI. RVFI 

PRAEF VEH ET* 

COND P' P ' 

SER VILI C FORTY 

NAT FECIT 



\>Mq ^ v<?/r»?^ • ,4a»2 ^ »n : u*tr*>tn\ Miß^hr^ß) ^np/.a^mm fi'imomn^ 

f 

,.-.rpv,>,>»''' /e^sfrif?*- ii^f '"'. :rf >. ^I.'^a \r x^i/^^asüsii -^ iaxi -ut 
.-Afltr^-n ')r>f An 'rn^^n ^f^<^r\^pß^r\ /'MlhAwi'k üatmitic^H sre -^nwii 
^.pf,^-..4nrk'f»if |TP<JAT ?»-.>i^*TiT :w ! riehen kÄöi! fianrtefe licfit <iiefer:re- 

jT^nd^n /e-*'i/»^^ 'if!t<-^), tftfw «laf» '^arAwsi^ lUvnsche ^ilgebiat '.viedeir 
n '?^7Mnp i^i-jffriXo /erfipL Hf» :n«hr^i^ Prflvinzwi umDaiä^KeB^ :as 

r'^<^n :Mr >i**h ,fel>>l#i«»t ;>9i. NTn^^h iAn ^tationai]^ lia- Diiomssewsld: 

M^'Hli^h ;ofr T'j^VHh!'") '.vi^ in ^rminin: 'He- letztere^ itioiarte' hmt 
/poTf-n P mnoni^n ?pin^h^»*t ^pin. Mh^nsrv stftiutos rftr sieh xut P**(v- 

-^"'^Ti^lirhr» Pi^win/^ InnMlfMb '!♦>?» illvriachea Z*)ll^Bbii^Ciis waanra 

irnnr^rhin »^inon f/r^r^'^r^jy/* gr4»n4Pin»st& -g^ihaiit habeiu ^rift^fifl» Z^r^^ 
rr Tc/f.^^i'^j^, fi^y 4 je Z/,*,^ ///>/•/>/• itrtrf .V/h.?'/i '/^^**rvr' ^aciiiert; hati''). 

^^ .^. MI 
Mr .^ \r/i f 



ZUR VERWALTUNG DES ILLYRISCHEN ZOLLES 197 

Der in der Inschrift von Senia genannte Hermes ist selbst nicht 
weiter bekannt, er hat mit dem Hermes serous vilicus von Niko- 
polis (C. III 751 = S. 7434) mid Almus (C. III 6124) wohl nichts 
zu thnn, dieser gehört den Jnliern Januarius Gapito Epaphroditos; 
dagegen sind bezeugt sein Herr 0. Antonius Rufus und der Sklave 
Fortunatus, dessen vicarius Hermes früher gewesen ist: 
C. III 5117 (Atrans): AtrarUi Aug. sac. Fortuaatiis C. An- 

tont Rv.fi proc{uratoris) Aug(uBti) ser- 
vm vil{icus) v. s. L m. 
5122 (Atrans): Libero patri sacr. AbascarUus Antoni 

Ruft s{ervm) SCK-V -1 {^) v.s.l.m. 
C. V 820 (Aquileia) : SUvano Aug. Elevther C • A • R c{on' 

auctoris) p{ubUci) p{ortorii) vil{icus) 
d. d, ; die Abkürzungen glaube ich mit 
C, A{ntoni) R{ufi) auflösen zu dürfen. 

Vielleicht können wir noch einen vierten Stein für C. Anto- 
nius Rufus in Anspruch nehmen, nämlich die fehlerhaft überlie- 
ferte Inschrift C. III 1568 aus Mehadia: 

HERCVLIAVGVALERM 
FELIX . RVFI • SATVRNINI • G • P • P 
TPEXPRIV- ST AT ION! S 
TSIERNENIIIMD-ANNO.XI 
5 BARBATO • ET • REGVLO • COS p. C. 157 
EXVOTOPOSVIT 

Bezüglich des Schlusses der Z. 1 vgl. Mommsen in der adno- 
tatio ; in Z. 2 will Mommsen in RVFI das Gentilnomen des be- 
kannten ZoUpftchters T. lulius Saturninus erkennen und IVLI statt 
RVFI lesen ; wir können vielleicht jetzt, da C. Antonius Rufus als 
Pächter bekannt ist, von dieser Aenderung abstehen {^) und Felix 
für das Eigenthum des Bufus und Saturninus halten. Die Annahme 
der Gleichzeitigkeit der beiden Männer und der Gemeinsamkeit 
ihrer Interessen scheint eine Stütze zu finden an der Beobachtung, 



(*) * Interpretatio incerta est ' Mommsen. 

(<) Domaszewski ist auch S. 136 Anm. 42 bei der alten Lesung geblieben. 



• > R. PATS 'H 

Ii^ :$KQ ^u> imu XuMft des proe(arator) pr{ovinciae) P(annoniae) 
<^:«^^/" 'c^'^* '/< AitOMiäs lulianus ergibt. Dieser Beamte ist 
a^i It^ibhcüt» $4/hit mi» Julius find der Adopid?sohn eines C. Ante- 
uiUfi^ b^iik«^ p«li^$t fBür das angenommene Znsammenwirken der bei- 
viou tVhct^r T. Julius Satuminus und C. Antonins Bufns. Der 
'\iuUiili»<M» KutW Bakm an Sohnesstatt einen der Söhne des Sator- 
'au^^ siü. IHju^ C. Antonius Julianns mit dem ZoUe oder mit den 
v\'avixK'i\»i>»ii itt ir^f^d einer Verbindung stand, ergibt sieh auch dar- 
ivi.v Uu^^ ^f^ d^Q^u Amtsbezirk Pannonia superior war, an der 
lu^'Kxoh-iioiiäichea OrensioUstätte Atrans eine Ära weihte: C. III 
MJv>: /, '.>, ^H. i\ Antonius ItUianus proc{urator) p{rovinciae) 
:\ii/«'. ti''^ 'y^sytiperiorisy]. Ist diese zeitliche Gleichsetzung der 
bs'i Ivu ^wh(«)r richtig« so haben wir für das Jahr 157 eine so- 
;v< b^^^^g^ [}\ ebenso wie für die Zeit 161/8 (2) jene der Julier 

^>M >ix<^»!^'t Oller Tielleicht Compagnon des Satorninas nnd Rufns war 
; \ 0\ ruvhtvi ^U'derholt genannte Q. Sabinius Veranus (C. IQ 4015. 4017. 
» i\' k.Ui v»;!. Moiumsen Index S. 1083]). X. XXIV der dacischen Wachbta- 
i » V \\\ \K i».>'<^ trÄgt folgende Inschrift: 

I- R A N I k P 
,» VIND VÄ 

V .ovU u \ui Mio mit i\ III 4015 (Pettau): 

Q^* S A B I N I 
V E R A N I 

T • P 
C O N D V C 
PORTORI 
I L L Y R I C I 

\\\\ IN \\ \\.i lu b^ uU'^ (luchriften dasselbe Cognomen und dieselben der Deu- 
. > u. '♦ \,vi vu » .V»» Wh ^^iSW« k • p , beziehungsweise t • p • Dieses Zusam- 
,,, ^. ^\y i . ^ \x W mvt^v aU ^\\\ blosser Zufall, wir werden in der Inschrift 
\.»\ \>v. j .^iV s' ^'' **♦ r|f*''rtMi erg&nzen dürfen. Durch diese Identificie- 
\ » ^» \\.»vl U u*^u. ut \>'U^nthuug bestätigt: er dachte, wie die Worte cogi- 
^ ' , ^ . ^ , < v^ ^ <>* / s'iiHit*i*tHra est parum certa erkennen lassen, an 
. . \Kvk IX s ^^N.''»^«^ ^<v>« HonHidoni der Tafel. Haben wir das Fragment mit 
^s Si «Uku \.V »*»** \ ,v^^Hmii«jitiiichrieben, so haben wir einen Anhaltspunkt, 
., . iv i- . % V\n^|.w ♦« rtxl reu: die in Alburnus maior gefundenen Tri- 
i V N li ,xS'x. M >^,^ ^>Ml ♦\\Woh<»n 131 und 167 an (Mommsen C. III p. 921), 
\ » i \ U»u,, 'V w ^w^^J «^niit'hnrlgon Tafel N. XXII findet sich der Name des 



ZUR VERWATUNO DES ILLTRISCHF.N ZOLLES 199 

Jaauarius Capito Epaphroditus und wir werden vielleicht gene- 
ralisierend besser sagen, dass die Zollerhebung in Illyricum an 
eine Gesellschaft (') und nicht, wie Domaszewski (S. 135) annahm, 
an einen Pächter vergeben wurde. 

Wir können, wie ich glaube, auch den Beginn der Pachtzeit 
der erstgenannten Gesellschaft bestimmen. In Z. 4 der im Jahre 
157 gesetzten Inschrift möchte ich in ANN * XI das elfte Geschäfts- 
jahr der socieias vermuthen : vgl. T. luli Saturnini conduct{oris) 
Illyri{ci) ann. IV der Wachstafel C. Ill p. 958; darnach wäre 
das erste Pachtjahr das Jahr 147 n. Chr. 

Von Interesse ist die in der Inschrift von Senia angegebene 
Doppelstellung, die C. Antonius Bufus inne hatte : er ist prae- 
fectus vehiculorum und zu gleicher Zeit — dies deutet das et 
an — conductor publici portorii gewesen. Eine solche Cumu- 
lierung ist. soviel ich sehe, hier zum ersten Mal bezeugt. Dass 
man erst Pächter sein und dann in kaiserliche Dienste treten konnte, 
scheinen die Nachrichten über T. Julius Saturninus darzuthun. 
Dieser ist, wie wir sahen, als Pächter für das Jahr 157 bezeugt, 161/8 
hatte er die Pachtung nicht mehr inne, es werden die drei Julier 
als Pächter genannt, dagegen erscheint auf Inschriften dieser Zeit 
ein T. Julius Saturninus als procurator Augustorum : 



(>) Ihre Pachtzeit fäUt, wie gesagt wurde, zum Teil wenigstens in die 
Zoit der Samtherrschaft der Kaiser Marcus und Yerus, vor die Dreitheilung 
Daciens 161-168; vergleichen wir diese Zeit mit jener des T. Julius Saturni- 
nus, erwägen wir ferner, dass Capito den nämlichen Vornamen führt wie dieser 
{C. III 6126 Ostrovo : D, i/. T. Annius Superstes vix. an, XXX h. ». e. 
T. luliui Kapito c, p. p» lulia Cynegis her. clienti /*. c. Danach ist C. IIIS 
7429 Z. 1 zu lesen: [7*.] Iul(io) Capitoni .,,) und schliesslich, dass dis 
Pachtobject des Saturninus dasselbe ist wie das der drei Julier, so kann es, 
glaube ich, keinem Zweifel unterliegen, dass diese vier Personen in einer 
verwandtschaftlichen Beziehung zu einander stehen : Januarius und Capito wer- 
den die Sohne des Saturninus, Epaphroditus sein Freigelassener und Schwie- 
gersohn sein; letzteren für seinen dritten Sohn zu halten, hindert der Name 
Epaphroditus, fftr einen Sohn wäre wohl ein anderer gewählt worden. Janua- 
rius, Capito und Epaphroditus führten das von Saturninus begründete Geschäft 
weiter. Unter Marc Aurel oder Commodus (vor 162) macht das Verpachtun.:;»- 
system der directen Erhebung des Zolles Platz, die Julier sind vielleicht die 
letzten Pächter gewesen. 



108 K. PATSiH 

die sich aas dem Namen des proc{uralor) pr{ovineiae) P(annoniae) 
[s{upenori8)?^ C. Antonius lulianus ergibt. Dieser Beamte ist 
der leibliche Sohn eines Julius und der Adoptivsohn eines C. Anto- 
nius, beides passt für das angenommene Zusammenwirken der bei- 
den Pächter T. Julius Satuminus und G. Antonius Bufus. Der 
kinderlose Bufus nahm an Sohnesstatt einen der Söhne des Satur- 
ninus an. Dass C. Antonius Julianus mit dem Zolle oder mit den 
Gonductoren in irgend einer Verbindung stand, ergibt sich auch dar- 
aus, dass er, dessen Amtsbezirk Pannonia superior war, an der 
italisch-norischen Grenzzollstätte Atrans eine Ära weihte: C. III 
5120: /. 0. m. C. Antonius lulianus proc(urator) p{rovinciae) 
P{annoniae) [^s(uperioris)']. Ist diese zeitliche Gleichsetzung der 
beiden Pächter richtig, so haben wir für das Jahr 157 eine so- 
ciefas bezeugt (*), ebenso wie für die Zeit 161/8 (2) jene der Julier 

(^) Vorgänger oder vielleicht Compagnon des Satuminus und Rufns war 
der als Pächter wiederholt genannte Q. Sabinius Veranus (C. 1114015. 4017. 
5146. 4716 [vgl. Mommsen Index S. 1083]). N. XXIV der dacischen Wachbta- 
f.ln (C. III p. 958) trägt folgende Inschrift: 

E R A N I k P 
» VIND V AK. 

Vergleichen wir sie mit C. III 4015 (Pettau): 

Q.- S A B I N I 
V E R A N I 

T • P 
C O N D V C 
P O R T O R I 
I L L YR I C I 

80 finden wir in beiden Inschriften dasselbe Cognomen und dieselben der Deu- 
tung bisher trotzenden Siglen R • P , beziehungsweise T • p * Dieses Zusam- 
mentreffen ist wohl mehr als ein blosser Zufall, wir werden in der Inschrift 
von Verespatak [Q. Sabini V]erani ergänzen dflrfen. Durch diese Identificie- 
rang wird Mommsens Vermuthung bestätigt: er dachte, wie die Worte cogi- 
tavi de tr{ibus) p{ublicis) ; sed coniectura est parum certa erkennen lassen, an 
eine ähnliche Stellung des Besitzers der Tafel. Haben wir das Fragment mit 
liecht dem Sabinius Veranus zugeschrieben, so haben wir einen Anhaltspunkt, 
die Zeit dieses Pächters zu fixi ren : die in Alburnus maior gefundenen Tri- 
]>tychen gehören der Zeit zwischen 131 und 167 an (Mommsen C. III p. 921), 
Auf der demselben Fund angehOrigen Tafel N. XXII findet sich der Name des 
T. Jnlius Satuminus. 

i}) Mommsen C. III adn. zu n. 753. 



ZUR VERWATUNO DES ILLYRISCHEN ZOLLES 199 

JaauariuB Capito Epaphroditus und wir werden vielleicht gene- 
ralisierend besser sagen, dass die Zollerhebung in Illyricum an 
eine Gesellschaft (^ und nicht, wie Domaszewski (S. 135) annahm, 
an einen Pächter vergeben wurde. 

Wir können, wie ich glaube, auch den Beginn der Pachtzeit 
der erstgenannten Gesellschaft bestimmen. In Z. 4 der im Jahre 
157 gesetzten Inschrift möchte ich in ANN • XI das elfte Geschäfts- 
jahr der societas vermuthen : vgl. T. luli Saturnini conduct{oris) 
IUyri{ci) ann. IV der Wachstafel C. III p. 958; darnach wäre 
das erste Pachtjahr das Jahr 147 n. Chr. 

Von Interesse ist die in der Inschrift yon Senia angegebene 
Doppelstellung, die G. Antonius Bufus inne hatte : er ist prae- 
fectus vehiculorum und zu gleicher Zeit — dies deutet das et 
an — conductor publici portorii gewesen. Eine solche Cumu- 
lierung ist. soviel ich sehe, hier zum ersten Mal bezeugt. Dass 
man erst Pächter sein und dann in kaiserliche Dienste treten konnte, 
scheinen die Nachrichten über T. Julius Saturninus darzuthun. 
Dieser ist, wie wir sahen, als Pächter für das Jahr 157 bezeugt, 161/8 
hatte er die Pachtung nicht mehr inne, es werden die drei Julier 
als Pächter genannt, dagegen erscheint auf Inschriften dieser Zeit 
ein T. Julius Saturninus als procurator Augustorum : 



(0 Ihre Pachtzeit fäUt, wie gesagt warde, zatn Teil wenigstens in die 
Zoit der Samtherrschaft der Kaiser Marcus und Verns, vor die Dreitheilung 
Daciens 161-168; vergleichen wir diese Zeit mit jener des T. Julius Saturni- 
nus, erwägen wir ferner, dass Capito den nämlichen Vornamen führt wie dieser 
{C. III 6126 Ostrovo: D. i/. T. Annius Superstes vix, an. XXX h. s. e. 
T. luliu» Kapito c, p, p. lulia Cynegis her, clienti f. c. Danach ist C. IIIS 
7429 Z. 1 zu lesen: [7*.] Iul(io) Capitoni,..) und schliesslich, dass dis 
Pachtobject des Saturninus dasselbe ist wie das der drei Julier, so kann es, 
glaube ich, keinem Zweifel unterliegen, dass diese vier Personen in einer 
verwandtschaftlichen Beziehung zu einander stehen : Januarius und Capito wer- 
den die Sohne des Saturninus, Epaphroditus sein Freigelassener und Schwie- 
gersohn sein ; letzteren für seinen dritten Sohn zu halten, hindert der Name 
Epaphroditus, für einen Sohn wäre wohl ein anderer gewählt worden. Janua- 
rius, Capito und Epaphroditus führten das von Saturninus begründete Geschäft 
weiter. Unter Marc Aurel oder Commodus (vor 162) macht das Verpachtun.t^s- 
system der directen Erhebung des Zolles Platz, die Julier sind vielleicht die 
letzten Pächter gewesen. 



200 R. PATSCH 

Brambaeh 508 (Trier) : Deo Äsclejjio T. luL Tili /Uiug Fabia 

Saturninus proeuralor Augnslorum 
doao dediL 
Boiraien 6: Marti T. luL. Salurninus. 

C.f.L.yibb9: \_Payuheo Aug. saerum 71 lulius Sa- 

tuminuB proc. Augmtor. et FauJüinae 
Aug. 

ßs ist, wie aach H. Dessaa Tenaathethat (Ot sehr wahrschein- 
lich, dass er mit dem ehemaligen Pächter identisch ist Die Geschäfts- 
kenntniss scheint Leate seines Standes auch für kaiserliche Dienste 
empfohlen za haben. Bevor die Inschrift aus Senia gefunden wurde, 
war Domaszewski (S. 135 Anm. 31) Willens, auf Grund der 
Inschrift (7. III 5117 Bufhs für einen Procurator zu halten, der 
die Aufsicht über die Geschäfbsgebahrung der Pächter führte. Diese 
Annahme hatte darin ihre Schwierigkeit, dass ein Procurator eigene 
Sklaven (Fortunatus und Abascantus) zu kaiserlichen Diensten 
verwendet haben soll, während sonst kaiserliche Sklaven genannt 
werden. Der Atrantiner Stein bekommt durch die neue Inschrift 
eine befriedigendere Erklärung. Die Sklaven gehören Bufns als 
dem Pächter des publicum portorü Uly riet und unter procurator 
Augusti ist nicht procurator publici portorü zu verstehen, son- 
dern procurator ist in der allgemeineren Bedeutung zu fassen, in 
welche es nicht ein specielles Amt, sondern den Bang bezeichnet; 
procurator Augusti heisst hier Bufus, weil er praefectus vehieulo^ 
rum war. Fortunatus nennt sich lieber des kaiserlichen Procurators 
als des Zollpächters Sklave. 

Was die Stellung des G. Antonius Bufus als praefectus vehi- 
culorum anlangt, so müsste er, da nach 0. Hirschfeld V. 6. S. 101 f. 
Directoren bestimmter Postbezirke erst seit Septimius Severus • 

anzunehmen sind, Beichspostmeister gewesen sein; allein es wird j 

vielleicht zu vermuthen gestattet sein, dass dßr Pächter des Uly- ; 

rischen Zolles auch nur als Director der Post in lllyricum ge- I 

wirkt hat. ^ 

Bom. 

Karl Patsch. 



(») I.L.S. S. 308: Idem foHasse T. lulius Saturninm conductor por- 
torü Illyrici, 



* 



EIN VERLORENES ATTISCHES RELIEF. 



Die BOgenannte Ära des Eleomenes in den üfBzien, derea neue, 
Dach einem At^usu gefertigte Zeichnung die Composiiion zum er- 
stenmal iQ ihrer richtigen Anordnung wiedergibt ('). gilt heute 
allgemein, ohne Zweifel mit Recht, als ein Werk der > neuattischen <• 
Kxmst (^). Diese kunstgeschichtliche Stellung bleibt ihr gesichert, 
mag man die KünsÜerinschrift für echt oder, wie ich nach jeder 



(■) Aeltere OriginaUbbildaDgen bei UbdeD, Abb. der Beilinei Akademie 
1812-13, und bei BmdI Bochette, ito«. inid. Taf. 26, 1. Id jener hat die 
HaaptgrQppe den Platz zur Linken, in dieser den zur Becbten erhalten; die 
durch die Daiatellang selbst gebotene Anordnang waid zuerst von Bronn, 
MOacbn. Sitmngsber. 1887, 8. 239, Anm. 1, anagesprocben. 

(«) Bronn, Gesch. d. griech. KOnBÜcr I, 545. Overbeck, Plastik D', 397. 
HauEer, die uen- attischen Reliefs S. 78 f. Sonst vgl. die Besprecbangen von 
Uhden a. a. 0. R. Buchette a. a. 0. S. 129 ff. Jahn, Arch. Beitr. S. 379 ff. 
Overbeck, Her. Bildwerks I, 318 f. 

14 



202 A. MICHAELIS 

neuen üntersuchnng von neuem überzeugt bin, für modern halten (^). 
Wir dürfen also von vornherein nicht erwarten eine originale Com- 
position vor uns zu haben, sondern müssen darauf gefasst sein, dass 
die einzelnen Theile aus verschiedenen Quellen stammen. 

Deutlich unterscheidet sich die aus drei Personen bestehende 
Mittelgruppe von den beiden einzelnen Seitenfiguren. Jene bietet 
eine vortretBiche, fest geschlossene, ergreifend wirkende Composition, 
deren gutes Vorbild auch durch die ziemlich derbe Ausführung und 
massige Erhaltung noch deutlich hindurchschimmert. Am störeudsten 
wirken die nachschleppenden Beine aller drei Figuren, namentlich 
des Kalchas : es ist gradezu eine Manier des Künstlers. Iphigeneia 
in ihr Schicksal ergeben, von dem Jüngling mit zartem Antheil 
unterstützt, während Kalchas das schwertartige Opfermesser dem 
verhüllten Haupte nähert, wg xaxÜQ^r^tai ILtfti, wie es in der Al- 



(1) üeber ältere Zweifel, von K. 0. Müller, Feuerbach, Jahn u. a., 8. Jahn, 
Aich. Beitr. S. 880, Anm. 2 («die Zeile biegt und schmiegt sich nach dem 
Bruche des Marmors », so hatte sich Feuerbach angesichts des Marmors notiert, 
wie er 1845 an Jahn schrieb) ; über meine eigene Ansicht, die ich seit 1861 
wiederholt, zuletzt 1891, am Original nachgeprüft habe, s. Arch. Zeitung 1880, 
S. 17, Anm. 28. Vgl. dazu Hauser a. a. 0. Für die Echtheit treten ein Uhden, 
Dütschke, Ant. Bildw. III, S. 98, Overbeck, SQ. 2225 und Plastik 11», 380, 
Milani bei Loewy, Inschr. griech. Bildh. S. 266. Daraufhin setzen Loewy n. 380, 
und Eaibel, /n«cr. Gr. Sic. et Ital. n. 1248, beide ohne Autopsie, die Inschrift 
unter die echten. Das Facsimile bei Loewy gibt ein kaum genügendes Bild 
von dem unordentlichen Charakter der Inschrift; dass bei dem (abscheulich 
oval geformten) o ein Strich oben in den Bruch ausgeglitten ist, behaupte ich 
auch jetzt noch, und halte das Gleiche für das hl für wahrscheinlich ; h statt n 
steht ebenfalls fest, und in dieser Umgebung gewinnt auch der trennende Punkt 
Gewicht. Seltsam ist auch der Platz der Inschrift unter dem Kalchas statt 
unter der Mittel-und Hauptfigur, wo freilich der Rand viel starker zerstört ist. 
Die Fundgeschichte bei Lanzi, Op. post I, 335 (wiederholt bei Loewy), wo 
zu allerletzt, arridendo sempre piü la Fortuna^ die Künstlerinscbrift zu Tage 
tritt (bei der der falsche Eleomenes der mediceischen Aphrodite Gevatter ge- 
standen haben mag), wird den nicht rühren der sich der bleiernen Eünstler- 
inschriften, mit denen Dubois Letronne hintergieng, oder der Vorgänge bei 
den Ausgrabungen zu Nennig im Jahre 1866 erinnert; Lanzi, gegen den man 
einen solchen Verdacht nicht hegen darf, stand anscheinend der Entdeckung 
fem. Die Eünstlerinschrift lässt sich von den nicht eingekratzten, sondern 
ähnlich eingehauenen, sicher modernen Inschriften im Relief selbst, die doch 
auch erst nach dem Entfernen der verhüllenden Ernste zum Vorschein ge- 
kommen sind, nicht füglich trennen. 



• * • • « • 



EIN VERLORENES ATTISCHES RELIEF -203 

kestis (74) heisst — das alles ist mit einem stillen Ethos wieder- 
gegeben, das der besten Zeiten würdig ist und vernehmlich in die 
grosse Epoche der hohen attischen Kunst zurückweist. 

Hiermit ist der verhüllt sich abwendende Agamemnon, der ja 
ohne Zweifel dem berühmten Bilde des Timanthes seine — directe 
oder indirecte — Entstehung verdankt, schon chronologisch nicht 
ganz leicht zu vereinigen, noch weniger aber stilistisch. Die un- 
bestimmte, allgemein gehaltene Anordnung und Durchführung des 
Faltenwurfes, ohne feste Gliederung und ohne rechte Tiefen und 
Höhen — was auf dem Marmor noch weit augenfälliger ist als in 
der Umrisszeichnung — steht im Gegensatz zu der strengeren Be- 
handlung in der Mittelgruppe, namentlich in der Iphigeneia, und 
weist ein ganz verschiedenes Stilgefühl auf. Es kann nicht wohl 
zweifelhaft seih, dass wir hier einen Zusatz aus fremder Quelle vor 
uns haben : das jüngere Timanthesmotiv ist mit der älteren Mittel- 
gruppe äusserlich verbunden worden. 

Schon hierdurch wird die Figur des die Schüssel tragenden 
Opferdieners zur Linken in Mitleidenschaft gezogen. Meines Erachtens 
verräth auch sie einen abweichenden Stil ; grösser aber noch ist der 
Anstoss den der Inhalt bietet. Denn die Schüssel, die der Jüngling 
emporhebt, ist kein xavovv mit den ovXoxvrai und dem Opfermesser 
(das ja Kalchas bereits in der Hand hält, und zwar nachdem er 
es aus seiner Scheide gezogen hat), wie Jahn meinte; auch nicht 
etwa, wie ühden vorschlug, das xavovv, das Achilleus bei Emi- 
pides (Iph. Taur. 1569) um den Altar trägt, sondern deutlich eine 
hoch mit Früchten gefüllte Schüssel. Fruchtopfer aber haben nichts 
mit dem blutigen Menschenopfer, um das es sich hier handelt,'gemein. 
Jahn bezeichnete die Figur als weniger bedeutsam, Hauser als über- 
flüssig; mehr als das, sie ist ungehörig {^). 

Somit bleibt nur die Mittelgriippe übrig. Es bedarf nur eines 
Blickes auf das Orpheusrelief von Neapel, von dem wir bekanntlich 
mehrere Copien besitzen, um der nahen Verwandtschaft beider Grup- 
pen inne zu werden. Am ähnlichsten sind einander die Frauenfiguren 



(}) Dass das Motiv keine Originalerfindang ist, können die Beispiele bei 
K. Lange, Motiv des aufgestützten Füsses, S. 26 beweisen. 



Eniydike und Ipfaigeneia. Abgesehen von der TerschiedeneD Richtang 
beruhen die Abweichungen im WeseDtlicben theils im Terscbiedenen 
Qnmdmotir der Scene, theils io den natürlichen VerschiedenbeiteD 
eines Originals, oder wenigstens eines iu jedem Betracht dem Original 
nahe stehenden griechischen Werkes ('), und einer späteren Bear- 



(1) Jahn {Arch, Zeit. 1853 8. 84, Anm. 84) and ich (ebda. 1871 S. 150, 
Antn. 62) haben die Echtheit der laschriften bezweifelt, nach Friederichs (Ban- 
steine S. 177 = Friederichs-Wolters S. 400) mit eiheblichen GrOnden, nach 
Eekolä (Kunetinns. zn Bann S. 40) ohne ansrcichenden Gmnd. Weder KShIer 
noch Eaibel haben ihnen einen Platz in ihren Inschriftenaammlangen gegSnnt. 
Wilamowitz {Anal. Euripid. S. 169, Anm. 10) h&lt die Inschriften fflr antik, 
aber am ein Jahrhundert apftter hinzugef&gt. Dies mag richtiger sein als die 
Annahme moderaen Ursprangs. Sa viel ist sicher, je nSher wir die Entstehung 
des Neapler Exemplars an die Originalcrfindang heran rflcken, desto unmOg- 



BIN VERLORENES ATTISCHES RELIEF 205 

beituDg. Gewisse kleinliohe Variationen in den Falten am Standbein, 
das stärker geknickte und nachschleppende linke Bein, die beiden links 
und rechts von den Beinen herabreichenden Faltenzüge, die derbere 
und einförmigere Behandlung des Faltenbausches und des Randes des 
Ueberschlages {dnonTvyiia) ('), endlich das breitere und aufdring- 
lichere Flattern des Mantels — das sind solche Merkmale eines spä- 
teren Stilgefühles ; dahin gehört vielleieht auch die in der hellenisti- 
schen Kunst so beliebte Entblössung der einen Schulter, obschon 
diese auch durch das bevorstehende Opfer veranlasst sein kann. 
Trotz solcher Verschiedenheiten bleiben sich beide Figuren im Kerne 
so ähnlich, dass sie entweder in einem Abhängigkeitsverhältnis von 
einander stehen oder der gleichen Kunstrichtung entstammen müs- 
sen. Auch die Art, wie der Jüngling sich von hinten Iphigeneia 
naht, ist der des Hermes so weit ähnlich, wie es bei der Ver- 
schiedenheit der Situation möglich ist : dort der theilnehmend hilf- 
reiche Freund, hier der mitleidig eingreifende Götterbote. Diese 
Verschiedenheit bestimmt die abweichende Bewegung beider Arme ; 
dagegen vergleiche man die Gesammthaltung beider Körper, das 
Zurücklehnen des Oberkörpers, den Fluss des vorderen Umrisses in 
seinem Verhältnis zum hintern IJmriss der Frau : es ist wieder nur 
der nachschleppende linke Fuss der die Gleichheit des Rhythmos 
stört. Weit grösser ist die Verschiedenheit zwischen Orpheus und 



lieber ist es die Inschriften für gleichzeitig zu halten. Die Schreibweise 
HPMHZ und die rückläufige Schrift im Namen op<i>ey£ sind Archaismen, die 
wir einem Original des fünften Jahrhunderts nicht zuschreiben dürfen, und die 
Buchstaben zeigen Formen, welche frühestens im dritten Jahrhundert v. Chr. 
möglich sind. Immerhin ist der antike Ursprung dieser Inschriften viel glaub- 
licher als der des Namens dEZEYZ auf dem Berliner Fragment n. 947 (vgl. 
Heibig, Mon. ined, d. Lincei I, 674 f. und dagegen Petersen, Mitth. 1892 
S. 110 ff. Michaelis, Deutsche Litteraturz. 1892 S. 1304). 

(1) Petersen weist mich darauf hin, dass das Chitonmotiv mit seiner hö- 
heren Gürtung und dem tiefer herabhängenden Bausch einer etwas jüngeren 
Mode entspricht als das der Eurydike; er vergleicht treffend den ähnlichen Un- 
terschied der Wiener Hera von Erz (Overbeck, Kunstmythol. III, Taf. 1, 1. 
Röscher, Lexikon, I, 2117) und der capitolinischen Statue (Overbeck, Atlas, 
Taf. 14, 20. Röscher, 11, 1352. Baumeister, Denkm. I, 414). Die Erklärung 
dieser Abweichung, bei grosser Uebereinstimmung im Ganzen, wird sich unten 
ergeben. 



206 A. MICHAELIS 

Ealchas : sie ist durch die Bedentong der HaDdlnng geboten. Indem 
aber beide sich als Deuteragonisten der Hauptfigur zuwenden, ent- 
steht auch hier jener enge feste Zosammenschluss, äusserlich und 
innerlich, der das Orpheusrelief und seine Genossen auszeichnet, 
c Man darf ohne Bedenken behaupten > , so schliesst Jahn seine 
feine Analyse des Beliefs, « dass in dieser Gruppe der Iphigeneia 
mit Ealchas und dem jungen Mann der Geist der griechischen Kunst 
sich aufs schönste und reinste offenbare « . 

Mir erscheint es hiemach mehr als wahrscheinlich dass das 
Original der Mittelgruppe der Ära ein Belief gleicher Art u^d 
annähernd gleicher Zeit war, wie das Orpheusrelief. Bei solcher 
engen Umgrenzung drängten sich die drei Figuren einst noch etwas 
näher an einander, und die nachschleppenden Beine der beiden 
Männer mussten schon um des Baumes willen eine ähnliche Stellung 
annehmen wie auf dem Orpheusrelief. Zugleich ist es deutlich, dass 
bei der Beschränkung auf drei Figuren der hilfreiche Jungling hinter 
Iphigeneia nicht ein namenloser Opfergehilfe oder ein blasses Ab- 
stractum, ein blosser Vertreter des Heeres, sein kann, sondern nur 
eine bestimmte Persönlichkeit, das heisst also Achilleus, der ja auch 
bei Euripides als Beistand bei der Opferhandlung auftritt (i). Er 
allein ist mit Iphigeneia so eng verbunden, dass er mit ihr zu einer 
Gruppe vereinigt passend dem Ealchas als dem Vertreter der Götter 
gegenübergestellt werden kann, üeberhaupt liegt der ursprünglichen 
Composition die Tragödie des Euripides zu Grunde-, wenn sie auch 
nicht sklavisch in jeder Einzelheit befolgt ist. So stimmt Iphige- 
neias Gebot (1559) 

TtQog ravTa fitj tpccvtfrj tig ^Aqysioav sfiov' 
iStyfj naqä^fa yaQ SäQTjV evxaqdUng 

im ersteren Verse nicht wörtlich, desto mehr der ganzen Stimmung 
nach zur Gruppe. Die Schilderung des Ealchas (1565 ff. 1578 f.) 
ist ebenfalls in den Nebenzügen etwas verschieden. Dagegen scheint 
es dass der Erweiterer der ursprünglichen Composition sich viel 



{}) Diese Erklärung gab schon Panofka, Bilder ant. Lebens zu Taf. 16, 1 ; 
Jahn hielt sie nicht für unmöglich, Overbeck wies sie entschieden ab. Minder 
glücklich dachte Uhden an Talthybios (Eurip. 1563), indem er AchiU in dem 
Jüngling mit der Schüssel erblickte. 



A EIN VERLORENES ATTISCHES RELIEF 207 

enger an dieselbe Quelle gehalten hat. Das Timanthesmotiv des 
Agamemnon erscheint ja schon dort vorgezeichnet (1547): 

oig <f iüsTdsv 'Ayafjt€fxv(ov ceva^ 
in\ fS(payaq aTBijipvüav slg äXtfog xoqyjv^ 
dvearävaCe, xä finaXiv avqäxpag xaga 
idxQva nQorjysv^ ofi fiarwv nänXov nqod-slq. 

Sogar der Banm — es mag die homerische Platane sein — hat, 
wie ühden sah, hier seinen Ursprung. So glaube ich denn auch, 
wiederum mit ühden, dass der Opferdiener aus der Schilderung 
Achills entnommen ist (1568): 

o natg S* 6 UrjXstüg sv xvxhp ßcofiov ^eäg 
Xaßdv xavovv id^ge^e xsQVißdg -d-* ofiov, 
^Xe^e d* ' (o Jiog ^'ÄQTSfiig &rjQ0XT6v€ .... 
iä^ai t6 '9'Vfia Tocf' o yä Coi, 6a}Q0Vfi€^a 
(XvgaTQg % ^Ayiamv UyafAäfAV(ov äva^ x^^ ofiov. 

Freilich ist dabei der schon vorhandene Achill verkannt, ist das 
xavovv unpassend durch die Fruchtschüssel, die xtQvißsg ungenügend 
durch die Schale wiedergegeben, endlich ist mit dem d-vfia toSe 
beim Dichter nicht das Fruchtopfer, sondern vielmehr (1574) 

äxQCcvTOV aifjia xaXXmaqd'ävov Stgrjg 

gemeint. Grade diese verschiedene Stellung des ursprünglichen Er- 
finders und des erweiternden Bearbeiters der Composition zum Dich- 
tertext ist für die Zeit der älteren, frei nachschaffenden und der 
jüngeren, nach Grammatikerart sich eng an das geschriebene Wort . 
haltenden und dies auch wohl mitverstehenden Kunst sehr charakte- 
ristisch. 

Die Abhängigkeit vom Drama, der wahrhaft tragische Geist 
der unsere Darstellung durchzieht, rückt ihr Original in die Nähe 
nicht bloss des Orpheusreliefs sondern auch seiner Genossen, des 
Peliadenreliefs und der Hadesfahrt des Herakles zu Theseus und 
Peirithoos, einer Gruppe von Beliefs über die zuletzt Beisch {^) 
eingehend gehandelt hat. Wir brauchen nm* einige allgemeine Sätze 



(J) Griechische Weihgeschenke, Wien 1890, S. 130 ff. 



208 A. MICHAELIS 

seiner Behandlung, in denen er zum Theil Brunn (*) folgt, wieder- 
zugeben, um inne zu werden dass sie auch auf unsere Composition 
passen. «In allen dreien», bemerkt er S. 131, «herscht dieselbe 
hochernste feierliche Stimmung, dieselbe Fülle seelischer Motive, 
derselbe Widerstreit lebhafter Empfindungen, die, nur mit vornehmer 
Zurückhaltung und beinahe ängstlicher Zartheit in der äusseren Be- 
wegung der einzelnen Gestalten angedeutet, uns doch mächtig er- 
greifen und dauernd beschäftigen. In allen dreien besteht zwischen 
den drei Figuren ein ähnliches ideelles Verhältnis; zu je zwei Per- 
sonen, die durch die engsten Bande der Liebe verbunden sind 
[Iphigeneia und Achill], tritt, verhängnisvoll und entscheidend, ein 
über gewöhnliches Menschenmass machtvolles Wesen aus einem 
andern Kreis — Hermes, Herakles, Medea [Kalchas als Vollstrecke): 
des göttlichen Gebotes]. In allen dreien sehen wir nicht einen 
lebhaft bewegten Moment, nicht die plötzlich hereinbrechende Ka- 
tastrophe, aber einen Augenblick, der das, was voirher geschehen, 
was nachfolgen wird, mit wunderbar einfachen Mitteln errathen 
lässt ii. In letzterer Beziehung steht freilich UDser Belief hinter den 
anderen etwas zurück. 

Unter diesen Umständen ist es denn auch geboten, für das 
Original der Todesweihe der Iphigeneia den gleichen Zweck anzu- 
nehmen wie für die nächstverwandten Reliefs. Dieser scheint mir 
sehr glücklich (2) von Reisch in der Bestimmung für Weihgeschenke 
infolge eines dramatischen Sieges erschlossen zu sein. Unser Relief 
fügt sich ohne allen Zwang in diesen Rahmen, und wenn es so zur 
Bestätigung von Reischs Vermuthung dienen kann, so hat es noch 
überdies den Vorzug, dass uns hier einmal die tragische Quelle 
selbst erhalten ist, während wir für die andern drei Reliefs nur auf 
mehr oder weniger unsichere Vermuthungen angewiesen sind. Wenn 
man aber geneigt ist mit jenen Reliefs so nahe wie möglich an 
Pheidias Zeit hinaufzugehen (Reisch setzt sie in die Jahre 445-435), 
so muss man mit einem Werke, dem Euripides aulische Iphigeneia 
zu Grunde liegt, notwendig bis mindestens um die Wende des fünften 
und des vierten Jahrhunderts hinabgehen. Es liegt also am nächsten 



(1) Münchner Sitzungsber. 1881, S. 102 f. 

(«) Ebenso scheint Winter zu urtheilen, Arch. Jahrb. 1891, S. 272. Vgl. 
auch Heibig in den Mon. ined. dei Lincei I, 677. 



BIN VERLORENES ATTISCHES RELIEF 209 

unsere Oomposition für die jüngste der erhaltenen zu erklären, und 
damit stimmt das oben (Anm. 6*) über die Gewandung Bemerkte 
überein ; ja sie könnte sogar von der Orpheusgruppe abhängig sein. 
Dies ist auch wohl wahrscheinlicher als die zweite Möglichkeit, alle 
Beliefs etwas später anzusetzen. Hierfür Hesse sich sonst etwa 
die von ßeisch hervorgehobene Aehnlichkeit der einen Peliade mit 
der an ihrer Sandale nestelnden Nike anführen, falls das Geländer 
um den Niketempel wie ich glaube (^) erst in das letzte Jahrzehnt 
des peloponnesischen Krieges fällt. Auch kann uns Kephisodots 
Eirene lehren, dass auch noch in den siebziger Jahren des vierten 
Jahrhunderts in einem Stil und einem Sinn componiert ward, welche 
mit den besprochenen Reliefs nahe verwandt sind. Es ist noch die 
Nachwirkung des Pheidias, mit etwas stärkerem Ausdruck der Em- 
pfindung versetzt ; erst die Einwirkung des Skopas und Kephisodots 
grosser Sohn wiesen der attischen Plastik ganz andere Bahnen. 

Strassburg. 

Ad. Michaelis. 



(1) Athen. Mitth. 1889, S. 364 flf. Zugestimmt haben Curtius, Stadtge- 
schichte Athens S. 198, Overbeck, Plastik P, 487, mündlich auch Löschcke. 



OBELISKEN ROEMISCHEß ZEIT. 



(Taf. VII. VIII). 



I. DIE OBELISKEN VON BENEVENT. 

Die Obelisken Italiens, die in den Anföngen der Aegyptologie 
lebhafte Beachtung gefanden hatten, sind heute« wo uns so unendlich 
viel aegyptische Texte von hohem Alter und reichem Inhalt vorliegen, 
last in Vergessenheit gerathen. und doch verdienen diese schönen 
Monumente ein besseres Schicksal, insbesondere die jüngsten unter 
ihnen, diejenigen die erst in römischer Zeit und in römischem Auf- 
trage gearbeitet sind. Sind diese doch die merkwürdigsten Denkmäler, 
die der europäische Isiskultus hinterlassen hat und bietet ihr Inhalt 
doch auch sonst allerlei, was auch Nicht-Aegyptologen interessiren 
kann. Ich beabsichtige daher diese Obelisken hier kurz zu bespre- 
chen ; den philologischen Gommentar werde ich seiner Zeit in der 
Zeitschrift für aegyptische Sprache und Alterthumskunde veröffent- 
lichen. 

Auf der Piazza Papiniana zu Benevent steht ein Obelisk aus 
rothem Granit, der im Jahre 1698 aus vier Bruchstücken zusam- 
mengesetzt und errichtet ist (^). Zwei weitere Bruchstücke liegen 
von Alters her im Hofe des bischöflichen Palastes ('^), ein siebentes 
wurde im April 1892 im Garten des Marchese de Semone (an der 

(') Zoöga, de obeliscis p. 84 und die Abbildung p. 644. Nach einer Mitthei- 
lung Ludwig Sterns (Zeitschrift für die gebildete Welt 1883) ist derselbe 1872 
neu aufgestellt worden. 

(*) Schon ZoSga 1. 1. wusste von einem derselben durch eine Mitthei- 
lung Uhdens. 



A. ERMAN, OBELISKEN ROEMISCHER ZEIT 211 

östlichdti Stadtmauer) gefunden und befindet sich jetzt in der Pre- 
fettura (^). 

Dass der aufgestellte Obelisk nicht zusammengehörige Theile 
enthalte und dass man aus diesen und aus den im Episcopio be- 
findlichen Fragmenten zwei Obelisken grossenteils zusammensetzen 
könnte, hat GhampoUion schon 1826 bei einem Aufenthalte in Be- 
nevent bemerkt (^); seine Anordnung der Bruchstücke, die man aus 
üngarellis bekanntem Werke ersehen kann, war eine richtige. Heute 
nach dem Hinzukommen des Fragmentes in der Prefettura ergiebt 
sich, dass der eine dieser beiden Obelisken sogar ToUständig vor- 
handen ist — er würde richtig zusammengesetzt über 4 m. messen — 
zum zweiten fehlt noch die Spitze, wie dies unsere Abbildung auf 
Taf. VII. VIII zeigt. 

Die beiden Obelisken standen einst als ein zusammengehöriges 
Paar vor dem Isistempel von Benevent, und zwar ergiebt sich aus 
der verschiedenen Richtung der Schrift auf den Seiten A, 1 und B, 1 
dass A (der vollständige) dem Eintretenden zur Linken gestanden 
hat. Genauer war ihre Stellung diese: 




2 




i 


B 


4 




4 




1 


A 



Die Schriftformen sind, wie aus unserer nach den Abklatschen herge- 
stellten Abbildung zu ersehen ist, noch unerwartet gute, weit bessere 
als sie z. B. der gleichzeitige Obelisk von Piazza Navona zeigt. 

{}) Abklatsche aller Fragmente und die hier gegebenen Mittheilungen 
verdanke ich den Herren Dr. Preger und Dr. Hula, denen der R. IspeUore 
degli scavi Herr Ingenieur A. Meomartini in Benevent freundliche Hilfe ge- 
währte. 

(«) Vgl. ChampoUion-Figeac, Notice sur un ouvrage intituU: Interpre- 
tatio obeliscorum urbis (Revue de bihliographie analytique, juillet 1842). — 
Champollion wusste schon damals — 4 Jahre nach seinem ersten Entziflfe- 
rungsversuch — « quHh ont M 6lev4s pour le salut de Vempereur Domitien 
et placös devant le temple de la dSesse Isis, grande dame de BänSvent, par 
Luciliiis Rufus » , eine Auffassung, an 4er eigentlich nur der Name Rufus 
zu verbessern ist. 



212 A. ERMAN 

Dagegen sind die Inschriften in sprachlicher und orthographischer 
Hinsicht schon sehr barbarisch; eine besondere Seltsamkeit, die 
vei'einzelt auch sonst in späten Inschriften vorkommt, ist, dass sie 
die dativische Praeposition ^n « für » als ein zu unbedeutendes 
Präfix meist ungeschrieben lassen. 

Zum Glück wiederholen sich die Aufschriften auf beiden Obe- 
lisken mit kleinen Varianten und erklären und bestätigen sich so 
gegenseitig. Ich gebe zunächst eine wörtliche Uebersetzung des 
Textes. 

1. 

Horus « der starke (?) *) Jüngling »» 

[der Vereiniger beider Kronen ^)] « der voll Macht ^) erobert » 

der goldene Horus « reich an Jahren, gross an Sieg ^ 

der König von Oberaegypten und Unteraegypten: * Autokrator Kaisar » 

der Sohn des Be ^): « Domitianos " 

der ewig lebt 

gebracht aus den beiden Ländern *) und aus den Fremdländern 

der Soldaten zu seinem Hause (?) ^) der Erobererin beider 

Länder ^) Hrome. 

») Das nt in A wird mit einer leichten Aenderung in Jfn zu verbessern 
sein; denselben Namen hat Domitian auch auf dem Obelisken von Piazza 
Navona. 

*>) Dieser nothwendige Titel ist in A irrig ausgelassen. 

^) Zu dieser Lesung vgl. den fast gleichen Titel des Ptolemaeus XI (Leps. 
Könb. 714 A); ich verdanke diesen Hinweis Herrn Dr. Sethe. 

^) Auf A waren die Titel der vierten und fünften Namen irrig vertauscht. 

•) « Die beiden Länder » sind die herkömmliche Bezeichnung des aegypti- 
Bchen Staates im Gegensatz zu den Fremdländern ; hier ist der Ausdruck na- 
türlich für den römischen Staat verwendet. 

') Die Soldaten sind mit dem Worte der damaligen Vulgärsprache matoi 
bezeichnet, das auch sonst (Grabstein des Cha-hapi in Berlin und wohl auch 
auf dem Obelisken vom Pincio) ebenso geschrieben vorkommt. 

8) Das Wort das hier für « Haus n gebraucht ist, ist meines Wissens 
sonst nicht bekannt; die ungefähre Bedeutung ist aber durch die Schreibung 
des Wortes gesichert. 

*») Der Ausdruck U tlwl « der die Länder (d. h. Aegypten) fortführt » 
o.a. ist ursprünglich Name einer bestimmten Residenz des mittleren Reiches. 
Später scheint man es einfach für jede Hauptstadt zu verwenden, so heisst 
z. B. Alezandrien so (Brugsch, Thesaurus 630). — Der genetivische Ausdruck 
u sein Haus (?) der Residenz n soll wohl nur die Hauptstadt bezeichnen. 



OBELISKEN ROBMISCHER ZEIT 213 

2. 

Die grosse Isis, die Gottesmutter, die Beherrscherin (?) der Göttinnen, 

die Fürstin der Götter, die Herrin des Himmels, der Erde und 

des Toten reiches 
er errichtete einen Obelisken ans rothem Granit *) und die Götter 

seiner Stadt Benemetos 
(für) das Heil und das Bringen des Herrn beider Länder « Domitia- 

nos » der ewig lebt 
sein schöner Name Lukilios Mpups, 
es werde ihm ein langes Leben mit Freude^) gegeben. 

*) in beiden Texten fehlt das nothwendige afür sie n. 
*») «mit Freude» fehlt in B. 

3. 

Im Jahr 8 unter der Majestät des 

Horus « der starke Stier » 

des Königs von Oberägypten und Unterägypten, des Herrn der beiden 

Länder « Morgenstern (?) geliebt von allen *) Göttern » des 

Sohnes des Be, des Herrn der Diademe ^) » Domitianos « der 

ewig lebt 
erbaut ward der prächtige Palast für ^) die grosse Isis die Herrin 

von Benementos^) und ihre Mitgött^r*) 
seitens des Lukilios MpuipsO 
(fOr) das Heil und das Bringen des Herrn der beiden Länder. 

*) B hat nur «geliebt von den Göttern». 

^) A hat hier wieder eine seltsame Confasion in der Schreibung der 
Titel ; es vertauscht das letzte Zeichen der Worte » Länder « und » Diademe ». 

°) A hat hier ausnahmsweise die Präposition u für » geschrieben ; B lässt 
sie wie gewöhnlich aus. 

^) B hat wie sonst Benemetos. 

^) B hat statt dessen: « erbaut ward der prächtige Palast (für) die grosse 
Isis die Herrin von Benemetos, und aufgestellt ward der Obelisk». 

B hat Mpps. 

4. 

Die grosse Isis, die Gottesmutter, das Auge des Be, die Herrin 

des Himmels, die Beherrscherin aller Götter 
es machte ^) ihr dieses Denkmal und (für) die Götter seiner Stadt 

Benemetos 



214 A. EEMAK 

(für) das Heil und das Bringen des Sohnes des Be. des Herrn der 

Diademe ^s Domitianos « der ewig lebt 
sein sch(^ner Name Lokilios Mpops^), 
es werde ihm Freude und Lebea, Heil, Gesandheit^) graben — 

*; 60 hat eich der Verfasser der Inschrift wohl — gegen alle Gramraa- 
tik — seinen Satz gedacht ; das Sahjekt ist Lükilius. 
^) A hat li^ie. 
^) ti Leben, Heil, Gestindheit » ist der aegyplische Ausdruck för Glück. 

Da die langen Titel der Isis and des Kaisers die üebersicht 
erschweren, so empfiehlt es sich, die Inschriften hier noch einmal 
ohne dieselben zu wiederholen; ich ersetze dabei gleichzeitig die 
aegyptischen seltsamen Bezeichnungen für Reich und Hauptstadt 
durch diese Worte- 

1. Domitian, gebracht aus dem fieiche und den Fremdländem 
der Soldaten zu seinem Hause (?), der Hauptstadt Bom. 

2. Isis, er errichtete Qhr] einen Obelisken aus rothem Granit 
und (für) die Götter seiner Stadt Benevent für das Heil und das 
Bringen des Domitian, sein schöner Name Lucilius Mpups ; es werde 
ihm ein langes Leben gegeben. 

3. Im Jahre 8 des Domitian, erbaut ward der prächtige Palast für 
Isifi und ihre Miigötter ( Var. : für Isis und angestellt ward der Obelisk) 
seitens des Lucilius Mpuips (für) das Heil und das Bringen des Königs. 

4. Isis, es machte ihr dieses Denkmal und für die Götter seiner 
Stadt Benevent (für) das Heil und das Bringen des Domitian, sein 
schöner Name Lucilius Mpups; es werde ihm Freude und liObeD, 
Heil, Gesundheit gegeben. 

Der seltsam konfuse Satzbau dieser InschrifteD,. der für einen 
alten Aegypter ebenso auffidlend gewesen wäre, wie er es für uns 
ist, erklärt sich ohne Zweifel aus den mangelhaften Sprachkennt- 
nissen ihres Verfassers. Der Isispriester von Benevent oder der 
Steinmetz in Sjene hat die griechische (') Vorlage seines Auftragge- 

(^) Dass die Vorlage griechisch and nicht lateinisch war, wird wahr- 
scheinlich : 

1. durch den Gebrauch der Form Beneventos statt Beneventon, 

2. durch die unten besprochene Uehersetzung von xo^ui^sa&tti, 

3. durch die Datirung nach Eaiserjahren, 

4. durch die nicht dem lateinischen Gebrauch — und ebenso wenig 
dem aegyptischen — entsprechende Form der Weihinschrift. 



OBELISKEN ROEMISCHER ZEIT 215 

bers so gut er es vermochte in seine alte Eirchensprache übersetzt ; 
er verstand es sie mit den ihm geläufigen Götter-und Eönigstiteln 
zu verzieren, aber einen richtigen Satzbau vermochte er nicht mehr 
herzustellen, den bildete er etwa dem griechischen nach. Und ebenso 
haben ihm gewisse Worte seiner Vorlage Schwierigkeit bereitet. 
Vor dem Namen des Lucilius steht so in 2 und 3 « sein schöner 
Name » wo man etwa einen Titel oder ein ehrendes Beiwort erwarten 
würde; es könnte wohl einem svdvvfiog entsprechen, wenn nur 
dieses Ehrenpraedikat sonst nachzuweisen wäre. Wichtiger noch ist 
das Wort In^ das ich nach seiner gewöhnlichen Bedeutung mit 
K bringen » übersetzt habe. Schon wer in 1 liest «Domitian gebracht 
aus den Fremdländern nach Bom » wird darin ein Wort für 
« zurückgekehrt » sehen, und wenn es in 2 und 4 heisst, dass der Obelisk 
errichtet ist « für das Heil und das Bringen i> des Kaisers, so 
ist es klar, dass diese Worte die Formel «jöro salute et reditu 
imperatoris » wiedergeben sollen. Der Verfasser hat wohl das xo- 
fxi^stTx^ai seiner Vorlage sklavisch übersetzt, da die alte Sprache 
ihm kein besonderes Wort für « zurückkehren » bot (i). 

Somit erzählen unsere Obelisken, dass ein Lucilius Mpups, der 
in Benevent heimisch war oder ein Amt bekleidete, im Jahre 8 des 
Domitian den Isistempel erbaut und mit Obelisken geschmückt hat 
npro salute et reditu « des Kaisers, als dieser aus dem Beiche 
und aus « den Fremdländein der Soldaten n zurückkehrte. Es Mgt 
sich nun, was dies für eine Bückkehr des Kaisers ist. Ich ver- 
danke die folgende Antwort darauf 0. Hirschfeld. 

' Das achte Jahr des Domitian (29. Aug. 88-89) erlaubt an 
zwei Kriege zu denken. Der Dakische Krieg fällt in die Jahre 88/9 
und fand allem Anschein nach Ende 89 mit dem Triumphe Do- 
mitians seinen oflficiellen Abschluss; vgl. Henzen, Acta fratrum 
arvalium p. 116. 

Fast gleichzeitig hat sich der Aufstand des Statthalters von 
Obergermanien L. Antonius Saturninus abgespielt, der wegen des 
mit den Germanen von dem Aufrührer geschlossenen Bündnisses 

(^) Allenfalls könnte man auch daran denken, dass in der spätesten Sprache 
(oder vielleicht richtiger nnr in der Schrift) eine Zusammensetzung von in 
u bringen » mit einem Verbum des Gehens vorkommt, die einfach « kommen " 
bedeutet (Hess, Gnost. Papyr. von London p. 2) ; doch braucht unsere Inschrift 
eben In allein ohne einen weiteren Zusatz. Die oben gegebene Erklärung 
scheint mir daher ungleich wahrscheinlicher. 



216 A. ERMAN 

als bellum Germanicum bezeichnet wird. Wenn Bergk (zur Geschichte 
nnd Topographie der Rheinlande S. 61 ff., dem Asbach, West- 
deutsche Zeitschr. 3 S. 8 ff. und Ritterling Westd. Ztschr. 12 S. 218 
beipflichten), wie ich jetzt auch glaube, mit Recht die Gelübde der 
Arvalbrüder im Januar 89 pro salute e\ vicloria et reditn imp. 
Domitiani (Jan. 12 und 17) und pro salute et reditu des Kaisers 
(Jan. 29) auf diesen Krieg bezieht, so war, wie derselbe a. a. 0. 
ausfuhrt, der entscheidende Sieg über Satuminus bereits am 23. 
Januar in Rom gemeldet, also in der Mitte des Monats erfochten. 
Auf welchen von diesen beiden Kriegen die Errichtung der 
Obelisken in Benevent sich bezieht, ist fraglich. Allerdings kann 
der Dacische Krieg an Bedeutung, insbesondere für die Person des 
Kaisers, sich mit dem Germanischen keineswegs messen, und der 
im Gegensatz zu dem römischen Reich gebrauchte eigenthümliche 
Ausdruck * aus den Fremdländem der Soldaten * scheint auf ein 
von römischen Truppen occupirtes, aber noch nicht deflnitiv dem 
römischen Reich einverleibtes Grenzland hinzudeuten. Auf das 
Germanische Limes-Gebiet mit seinen weit in das Barbarenland 
voigeschobenen militärischen Posten (vgl. Mommsen Rom. Ge- 
schichte 5 S. lo7 fg.) die 'Fremdländer der Soldaten* zu beziehen, 
läge daher nahe, wenn Domitian persönlich auf dem Kriegsschau- 
platz sich befunden hätte. Jedoch sagt Sueton (Domitian c. 6) 
ausdrücklich, dass er absens den Krieg beendet habe, und die 
folgenden Worte : de qua vicloria praesagiis prius quam nuntiis 
comperitj si quidem ipso quo dimicatum erat die statuam eins 
Romae insignis aquila circumplexa pinnis clangores laetissimos 
edidit zeigen, dass er jedenfalls näher der Hauptstadt, als dem 
Kriegsschauplatz sich befand. Man wird daher wohl die Worte 
' aus dem Reiche und den Fremdländern der Soldaten * auf beide 
Kriege zu beziehen haben und zwar die letzteren auf den Da- 
kischen Krieg, an dem der Kaiser sich persönlich betheiligte, 
die ersteren auf den Krieg gegen Saturninus *. 



Es erübrigt noch den Errichter der Obelisken und des Isistem- 
pels zu besprechen, der, wenn man den Ausdruck « seine Stadt " 
so versteht wie man es altaegyptisch thun müsste, in Benevent 
heimisch gewesen ist. Seine Namen lauten: 



OBELISKEN ROEMISGHBR ZEIT ' 217 

Rukiris (A2 B4) Mpuips oder Mpiups (A3) 

Hukris (A3.4 B3) Mpups (A2 B2.4) 

Rukirs (B2) Mpps (B3) 

Mpis (A4) 
Der erstere ist eine so genaue Wiedergabe von Lucilius, wie sie in 
der aegyptischen Schrift, die / und r durch ein Zeichen ausdrückt, 
nur möglich ist ; fOr den zweiten weiss ich keinen Bath. Dass die 
Form Mpups nicht vollständig ist, zeigen die Varianten Mpuips 
und Mpis, die noch ein i enthalten. Da ein ui oder tu in Mitte 
des Wortes nicht recht wahrscheinlich ist, und da diese Inschriften 
sich nicht scheuen die einzelnen Zeichen der Baumerspamiss wegen 
durcheinander zu würfeln, so vermuthe ich dass das e in die letzte 
Silbe gehört und dass der Name vollständig Mpupis geschrieben 
werden sollte ; es wäre dann ein Name auf . . zus. In dem u dieses 
Mpupis kann man sowol die Wiedergabe eines u als eines o sehen. 
Von den Eonsonantenzeichen wird man das erste ungewöhnliche 
des Löwen nicht gut anders als m lesen können, da der Löwe mul 
heisst, wennschon man ja bei dieser Art Schrift nie ganz vor üeber- 
raschungen sicher ist. Aber wie man aus den Schreibungen von 
Beneventum Bnmls, Bnmnts ersieht, giebt der Verfasser unserer 
Inschriften auch ov^ v mit m wieder, so dass man auch an einen 
mit V beginnenden Namen denken könnte. 
Somit hätte man folgende Möglichkeiten: 

M? p u p i? s 
V 

ui? 

iu? 

Wenn nicht ein Zufall uns diesen Lucilius noch anderweit kennen 
lehrt, so werden wir wohl darauf verzichten müssen, seinen Namen 
zu deuten. 

Es sei mir noch erlaubt, hier anhangsweise auf ein anderes 
Denkmal hinzuweisen, das in einem gewissen Zusammenhang mit 
den Beneventaner Obelisken steht. Bekanntlich hat man zur stilvollen 
Dekoration der italischen Isistempel alte aegyptische Skulpturen 
benutzt, die man den Tempeln Aegyptens entnahm. Auch der 
Isistempel von Benevent dürfte einen derartigen Schmuck besessen 

15 



218 A. ERMAN, OBBLISKBN BOEMISCBKH ZKIT 

haben, denn im Stalle des Episcopio hat sich 1892 nach Mitthei- 
lung des Herrn Meomartini ein aegyptisches Bildwerk in schwar- 
zem Stein voi^efonden. Ein Abguss, der mir durch die gütige Yer- 
mittelung des genannten Herrn zuging, zeigt dass es eine der be- 
kannten Statuen gewesen ist, die einen Mann auf der Erde hockend 
und ganz in sein Gewand gehüllt, darstellen. Die vorliegende, der 
der Kopf fehlt, war in den Tempel des Ptah zu Memphis geweiht 
und stellte einen gewissen Nefr-hotep dar, der « Schreiber der 
Wahrheit « (d. h. wohl Gerichtsschreiber o. ä.) des Königs war 
und etwa um 1300 oder 1200 y. Chr. gelebt haben dürfte. Vom 
auf dem Kleide ist Gott Ptah dargestellt ; die Inschriften die die 
ganze Statue bedecken, verheissen denen Segen, die sie an ihrem 
Platze im Tempel erhalten — eine Yorsichtsmassregel, die, wie man 
sieht, die erhoffte Wirkung nicht gehabt hat : es werden die Priester 
von Memphis selbst gewesen sein, die die Statue zu weiterer Ver- 
werthung in Europa verkauft haben. 

Berlin. 

Adolf Erman. 



DIE GARNISON VON PBAENESTE 
(zu Tacitus Ann. XV 46). 



Ann, XV 46 berichtet Tacitus, dass im Jahre 64 n. Chr. in 
der Gladiatorenschule zu Praeneste (vgl. L. Friedlaender Sitten- 
geschichte IP S. 377. 379. 384) zum grössten Schrecken Boms eine 
Meuterei ausbrach, die jedoch von der daselbst stationierten Mili- 
tärwache noch rechtzeitig unterdrückt wurde : Per idem tempus gla- 
diatores apud oppidum Praeneste temptata eruptione praesidio 
milüiSj qui cmtos ade st, coerciti sunt, iam Spariacum et vetera 
mala rumoribus ferente populo, ut est nooarum rerum cupiens 
pavidusque. Bei der grossen Zahl von Inschriften, die Palestrina 
bewahrt hat, scheint die Frage nicht aussichtslos zu sein, ob sich 
nicht Nachrichten erhalten haben, welche uns den Truppenkörper 
erkennen lassen, dem dieses (auch zu Tacitus Zeit) ständige prae- 
sidium von Praeneste entnommen wurde. Die staatsrechtlichen 
Bestimmungen über die Truppen in Italien geben für die Beant- 
wortung der Frage eine Directive an die Hand : sie schliessen Le- 
gionare und Auziliarsoldaten aus und lassen nur die stadtrömischen 
Bataillone und die beiden praetorischen Flotten in Betracht kommen 
Von diesen nun fanden sich folgiende Inschriften in Palestrina: 

Praetorium. 

1 C. L L. XIV 2951 : . . . Firmi Aug. Taur. mü. coh. III pr. (cen- 

turia) Claudi cur. M. Julius Virilis her. 

2 2905 : ? I{ovi) o{ptmo)'] m{axmo) [sacrum] . . . mü. 

[coh.'] . . III pr. (centuria) Aquillt[revers]us 
de expeditione [v."] s.l.m. aus dem Jahre 167. 



220 R. PATSCH 

3 C. L L. XIV 2948 : Z. Äußdius C. f. Sca. Celer Florentia eques 

cohor. Illlpr. [{centuria)']Cla$sic{i)vixitan' 
nos XXIIII militavit ann. VIIL 

4 2958 : Ossa L. Valerii L. PoL Primi militis cohor. 

VIII pr. Z. Maiinius T. f. Ilymenaeus sodali 
suo fecit. 

5 2953 : D. M. L. Geganio Vietorino mit. cho. Villi 

pr., via:, annis XXIX, filio pientissimo puren- 
tes fecerwiL 

6 2952 : D. M. T. H. Paternus mil, coh. Xpr. {centu- 

ria) Sabini Jul{ia) Emona mili[ta]vit an. 
Vllvixit an, XXVI T. Fl. Severus mil. coh. 
XXVIvoluntaria fraier eiuset L. AeliusCan- 
didm eq. sing. Äug. heredes faciendum cu- 
raverunt. 

Cohortes urbanae. 

C. L L. XIV 2956 : D. [if.] L. Pompei[i.. .] Felicis^simi . . . mil. 

coh."} XI urbd[nae . . . 

Sechs Praetorianer stehen einem Angehörigen einer Cohorsur- 
bana gegenüber; Steine der Vigiles und der Flottensoldaten sind 
bis jetzt nicht zum Vorschein gekommen. Die Zahl der Inschriften 
spricht also für die Praetorianer ; ihr Inhalt scheint mir den noch 
möglichen Zweifel vollends zu beseitigen. Prüfen wir die Gattung 
der Inschriften, das Alter und die Heimath der Soldaten ! Es sind 
fünf Sepulcralinschriften und eine Votivinschrift, wahrscheinlich an 
luppiter; es hat also nicht etwa das berühmte Heiligthum der 
Fortuna Primigenia in Born gamisonirende Soldaten zu Stiftungen 
in Praeneste veranlasst. Auch die Heimath ist es nicht, die Fir- 
mus, Celer, Primus u. s. w. in Praeneste die letzte Buhestätte 
finden liess ; n. 6 stammt aus Laibach, n. 1 aus Turin, n. 3 aus 
Florenz und n. 4 mit der tribus PoUia ist auch nicht aus Prae- 
neste gebürtig, da diese Stadt der tribus Menenia angehört {^). 

(1) L. Geganins Victorinus (n. 5) könnte ein Praenestiner sein da ein 
Geganius Fimbria als duovir dieser Stadt bezeugt ist. CLL. XIV 4091 1. 



DIE GARNISON TON PRAENESTE 221 

Schliesslich sind es auch nicht Veteranen, die nach ihrem Abschied 
sich in der Born nahen, gesunden Bergstadt niedergelassen haben, 
sondern junge, in ihren ersten Dienstjahren stehende Soldaten. Aus 
all dem ist m. E. der Schluss unabweislich, dass sie, nach Fraeneste 
commandirt, daselbst ihren Tod fanden. 

Was die Stärke dieser Wache und die Dauer ihrer Detachi- 
rung in Fraeneste betrifft, so kann man, da bestimmte Gehörten 
nicht hervortreten, sondern die Gehörten III III (?), IV, Vtll, IX, X 
durch gleich viel Steine vertreten sind, annehmen, dasS' sie nicht 
die Stärke einer Gehörte hatte und nicht etwa auf die Dauer 
dorthin verlegt war, sondern in einem aus Angehörigen verschie- 
dener Gehörten zusammengesetzten vexiUum bestand, das von Zeit 
zu Zeit von Bom aus abgelöst wurde (^). Auf diese Weise erklärt 
es sich, wie Angehörige derselben Genturie in Bom und Fraeneste 
bestattet wurden: zu n. 6 vgl. C.LL.YI 2756: D, M. Tursini 
Adaucti mil. coh. X fr, (centuria) Sabini, gut vix. annis XXIII I 
mil, an. VII Tursinim Valentinus mü. coh. Xpr. {centuria) Sa- 
hini fratri b. m. f. 

Bom, Juni 1893. 

K. Fatsch. 



(!) Ebenso urtheilt H. Dessau C. L L. XIV S. 9 über die Station der Vi- 
giles in Ostia ; vgl. E. E, VII S. 365. 



ALTABE DI MEBCUBIO E MAIA 



L'ara tonda qni riprodotta in fototipia trorasi nella Qalleria 
dei candelabri del Moseo Vaticano. La siia iBcrizione fu pnbblicata 
nel C. I. L. I, 804 (= VI, 2221) come segue: 

T ■ QVINCTIVS ■ Q^ F ■ L ■ TVLLI • CALTILI • CALT ■ L ■ 
MAG • DE ■ DVOBVS ■ PAGEIS ■ ET • VICEI ■ SVLPICEI ■ 



E. SAMTER, ALTARE DI MERCURIO E MAIA 223 

Sul primo sgnardo pare assai difiBcile di congiungere ed inter- 
pretare i nomi della riga superiore : ma le irregolaritä censurate dal 
Mommsen svaniscono in seguito di una osserrazione dello Zange- 
meister, presso ßitschl, Priscae latinitatis epigr. suppl. V p. XII 
(col diaegno delVara a t. XCI A ; v. Opuscula IV p. 568 1. XIX D) 
esseiTi cioe nella lapide una lacuna tra TVLLI e CALTILI, risar- 
cita con un pezzo di colore piü chiaro senza perö supplire altro 
che le parti mancanti dell' I e della C {^). Qaindi ^ certo che vi 
erano tre nomi di magistri. La lacuna lunga appiä delle lettere 
circa m. 0,18 basta per cinque lettere. II secondo nome probabilmente 
non era abbreviato TVLLI, ma intero come il secondo, TVLLIVS ; 
il terzo, Galtüi^us) C(Ut{üiae) l{ibertus) non puö esser stato privo 
del prenome, snl quäle naturalmente nuUa si puö congetturare. 
Tutta la riga pare corresse cosl: 

T • QyiNCTIVSCL:F • L • TVLLI[w5 L . /.-] CALTILI • GALT • L • 

L'epoca dell'iscrizione i designata fra dne termini : il genitivo 
in ei non si trova prima del titolo Munmiiano (C. /. Z. I 542) ; 
dall' altra parte liberti senza cognome non esistono dope la metä 
del secolo VII. Per conseguenza Taltare fu dedicato fra gli anni 608 
e 650 incirca. A quäl nume fosse dedicato, non ce lo dice l'iscri- 
zione, ma bensi il rilievo. AI di sotto della riga superiore Valtare 
h cinto da un festoie infasciato e sospeso a due bucrant. A destra 
e a sinistra di essi sono nastri pendenti. Sulla facciata, sotto il nome 
di T. Quinctius e fra due dei nastri sta un' altare acceso con a 
destra e a sinistra due iigure, che nel C. I. L. come presso Garrucci 
sono dette vir et mulier sacrificantes. L'uomo perö, come osservö giä 
il Marini, Arv. II 821 e un Mercurio manifeste : il dio, vestito 
della clamide sola, porta il cappello alato in testa e ale ai talloni, 
il caduceo neUa sinistra, mentre la destra r^ge una patera al di 
sopra dell'altare. La donna a sinistra dell* altare ö vestita di lungo 
Chitone ; ha i capelli annodati suiroccipite e cinti di Stefane. Por- 
gendo le mani suir ara, pare sparga V incenso nelle fiamme. II 
Mommsen la dichiara una magistra pagi, allegando Tiscrizione 

(^) Nessuna lacuua h indicata snl facsimile di Ritschi e perciö il Mommsen 
credeva omesse per errore dello scarpellino le lettere L - F - L - Nella prima edi- 
zione delPepigrafe presso Marini, Atti dei fratelli Arvali I p. 18 depo TVLLI 
s'indica una lacnna di tre lettere, e cosi pure presso Garrucci, Sylloge n. 1136. 



224 K. 8AMTER 

Orelliana 1495, ovo insieme al magister pagi i menzionata una 
magistra. AUa quäle spiegazione fa difficolt^, oltre Tessere solo uo- 
mini nominati neiriscrizione, anche il non poter essere la sacrificante 
una donua. Imperocche, se fosse una mortale, ella ayrebbe la testa 
velata, secondo prescrive il rito (Varro de l. l. V, 130), giacchi 
graeco ritu si sacrifica airOnore, a Satumo, ad Ercole ma non a 
Mercurio. Anche la Stefane h segno caratteristico per un nume. 

Quäle nome si debba dare a questa dea, risalta dal fatto ch'essa 
si trova unita a Mercurio. Deve esser quindi stata venerata insieme 
a Mercurio; ciö che in tre sole dee cade: Gerere, Fortuna, 
Maia(i). Di cui la prima e la seconda si escludono per essere di 
aspetto troppo diverse dalla figura delFara : Cerere e Fortuna diflBcil- 
mente mancherebbero di uno dei soliti attributi. Besta dnnque la 
terza, M a i a , la quäle di fatto h ben piü strettamente legata con 
Mercurio che non sono Cerere e Fortuna {}). Per Maia la mancanza 
di attributi üovl ha niente di strano, arendo la dea poca indiridualitä, 
priva di attributi speciali (^). Tuttavia la figura matronale delFara 
conviene bene ad una dea madre. 

Iscrizioni di dediche fatte a Mercurio e Maia si son troYate 
in molte parti deirimpero Romano {% ma Tara vaticana h Tunico 
esempio di dediche fatte in Boma stessa a quella coppia diyina. I 
donatori sono i magistri del vicm Sulpicii e dei duopagi. Quelle, 
come 6 noto dalla base capitolina {C. L L. VI 975), spetta alla prima 
regione; la sua situazione viene iudicata con abbastanza precisione 
da un passo della vita di Elagabalo (c. 17): opera eim praeter .. . 
et lavacrum in vico Sulpicio, quod Antoninus Severi filius 
coeperat, nulla extant. Dal passo seguente si rileva che il bio- 
grafo senza dubbio voglia additare le celebre terme antoniniane : e 

0) Cerere: Liv. XXII, 10, 9; CLL, XU, 2318; Fortuna: Röscher 
Lexikon^ 1536-7. 

(*) Cf. la festa comune a Mercnrio e Maia il 15 maggio: fast. Venus, 
C. /. L. I p. 301 ; Caeret. Ephem. epigr. III p. 5 ; Macrob. I, 12, 19. 

(•) I Bimnlacri di Maia-Rosmenta (Robert, ipigraphie ^e la Moselle 
p. 65) appartenendo a culto locale non ci entraoo. Altre rappre.^cntaeioni di 
Maia non esistono. 

(*) Pompei: C.LL.X 885-9; Gallia cisalp. : V6354;GaUia Narb.: XU 
2578; Bizanzio: III 740; Delo: Ephem, IV 76 V 1408; Germania: Brambach 
721-2, 1763, 1845 ; 1835 (Maia sola). Magistri o ministri Afercurii et Maiae 
oltre a Pompei vengono menzionati anche a Delo. 



ALTARE DI MERCURIO E MklAm 225 

con molta probabilitä il eh. Lanciani (acqne p. 56) siippone che 
il vicfis Sulpicim citerior et ulterior abbiano intersecato la via 
Appia costeggiando i lati nord e sud delle terme stesse. 

Per la posizione dei duo pagi importa conoscere il luogo ove 
fa troyata Tara. Essa secondo il Marini 1. 1. II 821 proviene da 
uno scayo fatto nella tenuta Colombaro, la stessa ove Gavin Hamilton 
nel 1792 trovö 11 discobolo Yaticano (n. 330 Heibig). La tenuta 
ä situata fuori porta S. Giovanni a 8 miglia incirca da Borna, ta- 
gliata dalle vie Appia nuova e antica (^). 

II ritrovamento delFara in questo sito tanto distante dalla cittä 
e dal vicus Sulpici pare non si spieghi se non si attribuisca al 
territorio dei dm pagi, I suoi limiti h vero non si possono deter- 
minare, come pure incerto rimane se i duo pagi siano davvero due 
villaggi, oppure debba intendersi un solo nome proprio analoge ai 
ben conosciuti Septem Pagi (6 questa Topinione dello Jordan, Topogr. 
I, I p. 278 not 43). E V una e 1' altra ipotesi ofifrono una diffi- 
coltä. Da una parte ciod accanto al vicus Sulpicim starebbe meglio 
un nome proprio che non Tindicazione di due distretti anonimi; 
d' altra parte il numero di tre ms^stri pare richiegga tre distretti 
e per conseguenza non uno, ma due pagi. 

Boma. 

E. Samter. 



{}) y. Cancellieri, dissertazionc sopra la statua dei discobolo (Roma 1806) 
p 33; Nibby, Dintorni di Roma 11 p. 585, ove la tenuta si cliiama 'Palom- 
baro \ L*identitä dei due nomi risulta dalla notizia presso Cancellieri. 



DISCO DI PERBO 



Qui appresso si pabblica l'antotipia e quo schiszo. doroto al 
tiilli^ron, di qd dUcbetto di ferro che fo acqaiatato e forse aD<^e 
trovato qui a Borna. II permesso di esporlo aU'adaiiaiua tenota in 
onore di E. Braun il 22 geoDaio 1892 (v. Mittk. 1892. p. 108) 
e di pobblicarlo adetiso ai deve alla gentilezza dell'attnale proprie- 
taiio 11 cb. Aogusto GastellaDi, II ferro k metallo raramente ado- 
perato plasticamente, sl per la saa dnrezza, ä per essere troppo 
alterabile daU'ossidazione, il cbe pur troppo si vede accadato in 
questo monamentino. 



La parte conserrata del circolo a sin. ha 11 ra^o di mlll. 45 
iacirca, ma essendo molto corrosa la superfieie, il diametro non 
pnö essere stato sotto 1 10 centlmetrl. II rovesclo i piano, anzl nn 
po'concaro, pitt perd nel senso orizzontale cbe nel verticale; la 



E. PBTBRSSN, DIBCO DI FERRO 227 

faccia invece, astraziooe fatta e dal rilievo e dalla corrosiooe, pib 
ienBibilmente h conressa. Su questo foodo qusttro figure, pien« e 
fuse col disco stesso, si elevano tuttora fino a cent. 2, fonnando 
un groppo che si accomoda bene alla periferia predetta. AI primo 
^nardo si riconosce il comhattimento dl uno che sta in alto contro 
tre piii in basBO. 

Quello in alto, dopo arere sconfitto i due nemici a sinistra, 
ora b un gran passo a destra per attaccare il terzo. La parte in- 
ferior« delü gamba sinistra e piii della destra, sta na3(^08ta dietro 
le figure inferiori. La man sia., cbe vien fuori presse il äanco sin. 
(lo scbizzo non la rende bene) sembra involta nel panno. I'onico 
sno vestimento, cbe dalla mossa violenta gli sta svolazzando In- 
dietro per empiere il yuoto a sinistra ; la destra stava probabilmente 
un po' dietro l'oreccbio destro, come jaculans ab aure. 

I tre avTersad donqne, come Laoconte ed i ägli, ci presentano 
tre gradi di resistenza diversi. L' uno ancora in piena foiza, il 
secondo orora soccombente, il terzo morto. A sinistra cioö un uomo. 



la cni tedta sembra barbata, sta assiso sul snolo, e pare avesse la 
gamba s. fortemente piegata col ginocchio in alto, quasi in questo 
momento fosse caduto e ancora v(^Iia rialzarsi. Anche la sua gamba 
d. dovera esser piegata, perchö dietro il suo compagno, non ne 



aiU tiaiitnu 11 braem d. al Gillierocu a eaiia di ona masa inJoK 
Meioodor m6 &ietit'alCn> ehe Msid^, parre piegat» in sü: crAbcä iof^xa 
ehe. per maataiem ia lifEma posizk/oc:. il gaerriero sedmo pQe;z£aaK 
la <i$9tni ^qI $o>l^, «re erri oa'altia ma^a parimeote infonne. 

La f ee^nda figma a prima rista diffidlmeDte si capiice. ma 
ooa T(flta rithtif/mnXz rimaae ehiaia abbastaoxa : il eorpo di im 
f^if aoe — ehe na tale mi pare pih eerto ehe non Ia hazha del 
pr^ieedente — eaporolto si pedpita dall'alto sopia na balio, che 
PßtiemeüUt gli & lueire H XMOte; la testa peade in aria. e il hracdo s. 
iqmfzto id »ihuierz longo l'orlo del disehetto. 

II terzo inreee, indomato e fiero, alzando la sinistra per fro- 
teggersi eontro Tarma dell'arreiBario, sta per aggiostaigli nn eolpo 
t.fm la de^tra abbassata, mentre poggia il ginocehio s. contro mi 
riabo eome per spingersi in alto. 

Ed e per qiiesta figora almeno che (^ono dere nunmentare il 
famoio gmppo di Zeos nella grande gigantomaehia pergamena. 
Iri pare nn gmppo di qnattro figore eombattenti, nno ccmtro tre, 
tatti, e rero, posti snl medesimo piano, ma qnell'nno anche qai 
iK^rastante agli altri per essere abbattuti i dne aTrersari a sinistza 
ed angoipede qaello a destra; e perfino il posto dato a Zeus, fra 
il primo ed il secondo gigante, corrisponde ; se non che il dio sul 
discbetto fa nn passo dal primo gigante al seoondo, mentre snl ri- 
liero delVara lo & dal seeondo al primo. Eppure con qnesia mossa. 
Holtanto estemamente contraria, Zens qni come lä assalta il mede- 
simo gigante a destra, nella cni fignra Taccordo delle dae rappre- 
sentanze k quasi completo. II gigante — chiamiamolo Porfirione con 
M. Mayer, die Giganten und Titanen in der antiken Sage und 
Kamt p. 303 e 362 — nelVuna come nell'altra ci si presenta dal 
rorescio, vA altra differenza si rileva in ciö che resta della sna 
ßgora snl disco, se non che qui pare non avesse le gambe da 
serpenti, come suU'ara, ma tutte umane come i dae compagni. 
Di questi Ultimi anche qaello a sin., benchö P^gio conservato, in 
ambedue le rappresentanze si mostra quasi identico : assiso, con la de- 
stra armata della spada, come si yedrä in un altro monumento, 
probabilmente appoggiato snl sedile e con lo scudo alzato per pro- 
teggersi. Invano; Tinevitabile telo di Zeus, invisibile sol rilievo 
del disco, purtroppo palpabile snl marmo, 1* ha giä porcosso. Op- 



DISCO DI FERRO 229 

presso dal tormento sul rilievo dell* ara estende le dita della si- 
nistra, appena conservate, quasi per implorare la grazia del vinci- 
tore ; e nel ferro la testa fiacca gli cade suiromero sinistro. 

Grande inyece b la diflferenza nella figura del terzo gigante, 
quello in mezzo, che snirara si rede non precipitato e capovolto, 
ma inginocchiato e spasimante dall'egida pietrificante ; la testa gio- 
vanile, rivolta verso il terrore, deve essere stata simile a quella famosa 
testa del cosidetto Alessandro moribondo negli UfBzi di Firenze. 
Soltanto r etä pare la stessa, probabilmente qui come lä fram- 
mezzo a dne giganti di etä piü avanzata. Questa differenza del terzo 
gigante senza dubbio ä la piü importante fra le due composizioni ; 
ma essa evidentemente sta in intimo connesso con quell'altra 
della posizione di Zeus, piü elevata snl disco, piü bassa suirara. 
La figura precipitata fa spiccare la diflferenza delle due forme di 
composizione : Tuna a tondo OTvero a quadro, Taltra a fregio, que- 
st'ultima la piü antica, ma che nell*epoca di Fidia ebbe asso- 
ciata la seconda ; quella adoprata nelle metope orientali del Parte- 
none, questa secondo Tanalogia deirAmazonomachia (che qui come 
lä fa contraposto alla gigantomachia) suUa pai-te interna dello 
scudo di Atena Parthenos. Per trovare dunque qualche traccia della 
composizione del sonmio maestro, bisogna rivolgersi alle giganto- 
machie esistenti dello stesso genere, a quadro cioä non a fregio 
(Mayer, p. 353); e goardiamo prima Vuma perugina (Körte I ri- 
lievi delle urne elrttsche II, t. I p. 1), che presso Mayer tiene 
Vultimo posto. 

£] una scoltura povera assai, ma vi si trovano imitati mo- 
delli greci ben piü che non crede Mayer, il quäle a ragione vi 
riconobbe quella figura di Porfirione, o Körte, che a torto yorrebbe 
ritrorarvi TArtemis pergamena e il suo awersario, 1* una in alto, 
r altro in basso a sinistra. Tutto il gruppo cioö di Atena coi tre 
giganti, di cui il predetto Porfirione sta piü a destra, somiglia al 
famoso gruppo di Zeus suirara pergamena. Atena, e vero, ha preso il 
posto di Zeus, ma assumendone pure lo Schema. II gigante caduto 
snlle ginocchia ripete lo schema generale del pergameno, ckmbiando 
soltanto le braccia ; il terzo finalmente qui pure ä seduto e infranto. 
Se qui di fatto le diflferenze sono un po' piü grandi, ecco un altro 
gigante deiruma a sinistra sotto Zeus stesso in alto, seduto 
e coprendosi con lo scudo. Ed ^ qnesto che ci fe' supplire la spada 



230 E. PETERSBN 

nella destra della figura corrispondente sul disco come suU* ara. 
Tali coiDcidenze non possono esser casuali ; eppnre vi intercede la 
predetta differenza della composizione fatta a quadro suU'iirna, a 
fregio dell'ara, e sta il fatto che rurna, mentre per i particolari 
si accosta piü alF ara, per la composizione a quadro si ayvicisa 
di piü al disco. 

Gigantomachie composte a quadro (y. Mayer, 1. c, p. 388) 
piü antiche e del pleno secolo quarto ce le offrono tre yasi, il napole- 
tano da Büro (Mon. ined. d. Inst. IX, 6 e Overbeck, Atlas, V, 3), 
il parigino da Melo ( Wiener VorlegebL VIII, 7) e Tateniese da Ta- 
nagra (^9>i}/i. dgx. 1883, YII). Dappertutto i giganti attaccano dal 
basso, salendo in alto, ove gllddii stanno respingendoli, ma nei par- 
ticolari vi h molto meno di concordanza. Essa perö e cospicua nella 
figura tanto caratteristica di Porfirione veduto da tergo, ma non 
anguipede come sulFara, bensl con gambe umane come sul disco 
e suiruma perngina, se non che la mossa delle gambe e inversa ; 
e sempre egli minaccia di un colpo terribile TaYversario, che sta 
in alto a sinistra. Questo aYYersario sul Yaso parigino h Zeus, so- 
migliante per la mossa del corpo allo Zeus delFara, pel Yestimento 
a quello del dischetto. Sul Yaso tanagreo in^ece di Zeus gli si 
oppone Ares in posizione e figura quasi identica allo Zeus del disco. 
E siccome questo e lo Schema usuale dell'arte piü antica ed ado- 
prato per qualunque assalitore, cosi esso h stato dato anche a Zeus 
gigantomaco in vasi del secolo V, OYe egli solo col manto affaldato 
al braccio sinistro (come sul disco) attäcca un gigante che, riti- 
randosi a destra con la testa riYolta Yerso Zeus, fu, secondo giu- 
stamente ossenra Mayer p. 303, il prototipo del piü Yolte lodato 
Porfirione. Giö meglio forse che negli altri Yasi, citati da Mayer 
p. 302, apparisce nella bella anfora nolana da S. Maria di Capua 
{Ar eh. Am., 1890, p. 8) oyo il gigante e come il modello del 
Porfirione suH'urna perugina, e la testa di Zeus sente magnifica- 
mente TOlimpio di Fidia, ma la composizione h Tantica, a fregio 
e, credo, poco differente dal gruppo di Zeus nella metopa Orientale 
8 del Partenone {}). 

Ma ecco Tultimo dei predetti Yasi, che forse ci puö fomire una 
certa idea delValtra gigantomachia fidiaca, che omaYa lo scudo 

, (1) Non assai fondate cio^, in parte incomprensibili, mi sembrano le os- 
serrazioni fatte da Mayer sn qnesta metope come su altre (4, 6, 9). 



DISCO DI FERRO .231 

della Parthenos. La secchia ruyese cioe ci presenta i giganti neiratto 
di salire ima montagna, e di renderla piü alta, secondo TOdissea 
11, 315, con altri massi impostivi per giungere al cielo, rappre- 
sentato mediante una striscia curvata a guisa di arco Celeste. AI 
di sopra cioä, fra Helios Oriente e Selene che tramonta, rimangono 
gli ayanzi della quadriga di Zeus, mentre il sommo dio, che, se- 
condo le mire prese dal suo ayversario^orfirione, non stava piü 
sal carro, ma ne era sceso come sul yaso parigino, forse con qual- 
che altra diyinitä al lato, e perito con parte del yaso. La quäle 
composizione, con quella diyisione per cosl dire architettonica fi*a 
la sfera Celeste e la terrestre, h tanto singolare (') e tanto poco 
conyeniente alla forma del yaso ehe ne ya adomo, che quasi ne- 
cessariamente ella si crede imitata d*altronde. Quindi sagacemente 
fu osseryato dal Euhnert (Röscher, Ausf. Lexikon p. 1659) e dal 
Mayer (p. 269, 11), che quella diyisione delle due sfere corrispon- 
derebbe esattamente allo scudo della Parthenos, del cui lato interne 
la metä inferiore incirca deye supporsi nascosta dalle spire del 
dn4;o Erichthonios, mentre la superiore mostraya sul margine la 
sfera Celeste e nella cayitä i terrigeni, salendo dal basso, eye, benche 
non ancora anguiformi, pure appariyano della stessa origine col drago, 
anch'esso terrigeno. £! noto che era un pensiero fidiaco di rappre- 
sentare la sfera Celeste inclusa fra Helios e Selene ; ma Targomento 
pit stringente in fayore della ipotesi suddetta, benchd nh Mayer 
ne Euhnert Tabbiano accennato, consiste nella grande analogia fra 
i giganti del yaso ruyese e TAmazonomachia fidiaca. Tutta la parte 
conyessa cio^ dello scudo ci si presenta come un forte decliyio, sul 
quäle, a stento salgono rampicandosi le fiere nemiche respinte dagli 
Ateniesi, come i Giganti della secchia si troyano ugualmente in 
decliyio; e se essi non-si mostrassero pel momento piü premurosi 
di innalzare la montagna che di assalire (^), e se quindi il com- 
battimento non stesse piuttosto sui primordi, non c' h dubbio che 

i}) Lo stesso arco, ma spostato per malinteso al di sopra di Zeus, 
si yede sul vaso di Pietrobnrgo: Müller- Wieseler Denkm. 11 848, Overbeck 
Atl. T. ; simile ma piü ristretto, perchö di senso piü locale e an vero arco- 
baleno, si troYa sni vasi di Alcmene, Annali 1872 tav. A e Joum. of hell. sL 
1890 tav. VI; piü ristretto ancora sul vaso di Amimone confrontato giä dal 
Friederichs, die Philostrat. Bilder p. 81, 1. 

(') Se in ciö pure Fidia sia stato il modello, non oserei affermarlo; qni 
potrebbe aver ragione Robert, die Nekyia d. Polygnat p. 55,31. 



232 E- PETERSEN 

riemmaggiore sarebbe la corrispondenza nei particolari fra le dne 
rappresentanze. Neppare cosi esse mancano : si ccmfrontino p. e. le 
dne Amazzoni al di sopra e a destra del Gorgoneion snllo scado 
Strangford (Michaelis 15, 34) col Porfirione, il piü cospicuo anche 
fra i giganti della secchia rayese. Si aggiongano le corrispondenze 
fra gli altri monumenti che fürono riconoscinti dipendenti dalle me- 
desime tradizioni, come p. e. fra 1* Amazone Strangford sedata a sin. 
del Gorgoneion e il Gigante sednto sotto VAtena deiroma perugina, 
fra TAmazooe che sta assisa a sin. sul frammeuto vaticano (Mi- 
chaelis 15, 35) coprendosi con la pelta e qnella figora di gigante 
ritrovata e sul disco e suirnma e soirara ('). II confronto pib im- 
portante perö ce lo da TAmazone precipitata capoYolta dello sende 
fidiaco; imperocch^ essa ci conferma quanto abbiam detto snl gi- 
gante capovolto del disco: doversi egli derivare da nna composi- 
zione a qnadro. E qni forse qnalcano si ricorderä di Capaneo {yiYag 
oif' äXlog presse Eschilo Septem 407) che cade capovolto dalla scala 
d'assalto, come ce lo descrive Enripide e lo raffigura il fregio di 
Gjölbaschi-Trysa (t. Benndorf e Niemann, das Heroon ecc. p. 193). 

AI quäl fatto in nessun modo contradice il sarcoiago vaticano, 
nel quäle appunto i giganti, precipitati con corpi e membra pen- 
denti dai balzi, dimostrauo che qui e stata ridötta a fregio nna 
composizione anteriore a qnadro, ove i giganti non stavano tutti sul 
medesimo livello ; e non so se anche i giganti prostrati sul piano, 
come il barbato di Napoli (Monumenti ined. d. Inst. X, 29, 2 o 
Taltro giovane di Atene {Athen. MütheiL 1880 t. VIII sg. e Journ. 
of hell. stud. 1890 p. 205), non possano per la violenza della caduta 
e pei toraci fortemente alzati in certo quäl modo dirsi tradotti da 
una rappresentanza verticale, sia dipinta sia a rilievo, alVorizzon- 
tale. Ora se la gigantomachia pergamena almeno pel gruppo di Zeus 
ci mostra tante coincidenze con quelle altre fatte a quadro, riesce 
probabile che essa stes^a sia stata influenzata mono dalle antiche 
gigantomachie di metope e fregi, bensi da un qnadro ; la quäle opi- 
nione, credo, vien confermata da uo esame del gruppo stesso. 

Chi mai potrebbe negare che 11 gigante annientato a sin. di Zeus 
non gli stia troppo vicino per il tiro del terribile telo Celeste, che 
or ora Tha percosso. II forte naturalismo delle punte perforanti la sua 

(^) II prototipo n'^ forse il Lapita della metopa Sad IV Partenone. 



DISCO DI FBRRO 233 

gamba diede Inogo alla sagace interrogazione di Brunn, über die 
kumtgeschichtL Stellung der pergamen. Gigantomaehie p. 33, se 
tale ferita, contrariamente al yoler del sommo dio, non sarebbe guari- 
bile da an buon chirurgo. ün'altra questione si potrebbe {jüngere : 
quäle posizione cioö aveva il Gigante ora seduto nel momento della 
ferita ? Pare impossibile, per la direzione del fulmine, immaginarlo 
in quel momento ritto in piedi, se non con il piede s. molto in 
alto come per salire un*altura — o, meglio, il gigante stava assiso 
prima della ferita, vale a dire prima che la ferita si esprimesse in 
modo cosl materiale. In sonmia Tartista pergameno prese la figura 
da una composizione anteriore, che era probabilmente a quadro, e 
senza molto riflettere vi aggiunse il fulmine per quell* amore di ogni 
particolare materiale e ricco eseguito cosl a minuto, amore censu- 
rato dal Brunn 1. c. p. 8 sgg. (^). 

II disco Castellani dunque tanto per la propria composizione 
quanto per TafiBnitä con altre dello stesso genere si manifesta de- 
dotto da una gigantomachia a quadro, la stessa che per qualche 
parte, specialmente per il gruppo di Zeus, ha infiuenzato non leg- 
germente anche la grande gigantomachia pergamena; e quel prototipo 
comune, probabilmente un quadro, da parte sua deriyava dalla gigan- 
tomachia che omava lo scudo di At^a Parthenos. E se a ragione nel 
rilievo del disco io riconosco il carattere dell*arte pergamena, anche 
il quadro supposto potrebbe congetturarsi avere esistito in Pergamo. 

Ma, ora si domanderä, a quäle uso puö aver servito il disco ? 
Mancando (per Fossidazione, s*intende) ogni indizio tecnico di un fer- 
m^lio qualunque, il giudizio non si puö fondare se non suUa forma 
e grandezza del disco, sul suo materiale, sul soggetto rafSguratovi 
e finalmente sul tempo al quäle appartiene, secondo io credo, il 
secolo terzo a. C. 

II ferro, anche nelVantichitä, assai volgare per amesi ed og- 
getti di uso comune, rarissimamente, come giä fu detto, si ado- 
prö neir arte plastica e per omamenti (^). E di questo fatto una 

{}) Ora confrontandosi il grappo deirara con qaello del disco, ognuno, 
credo, concederä non esser visibile neirara ci6 che compariva sul disco, toI- 
gersi ZtiQs dairavversario sconfitto or ora contro un nuovo. II Brunn 1. c. 
p. 25 39. non contradiee. 

(*) V. BlQmner 1. 1. IV p. 357, 3. ün ayd^iayridioy üidiiQovy negli 
inventari di Delo Bull, de corr. hell. VI p. 47 1. 171. 

16 



234 B. PETERSEN 

naora praova ci fornirono gli scavi di Olimpia^ II nodtro disco dun- 
que avrä fonnato parte di un oggetto per cui il ferro si scelse a causa 
della sua durezza. Esclusa falera, anche per la grandezza e pel 
genere del figurato, escluso, per quasi le medesime ragioni, speccMo 
teca di specchio (alla quäle si pote riferire il disco di bronzo 
pubblicato neU'Arch. Zeitung 1870 tav. 34), resta possibile pen- 
sare ad uii*arma, stanteche oltre alle aggressive anche armi difen- 
sive. di ferro come corazze (r. Droysen, Heerwesen p. 5, 1) ed elmi 
(v. Benndorf, Antike Gesichtshelme und Sepulcralmasken p. 38 
sgg.) fiirono in uso specialmente nei tempi ellenistici. Di scudi 
ferrei — e ad uno scudo il disco mi pare per la forma tonda ac- 
comodarsi molto meglio che non a corazza od elmo — non trovo 
esempi proprio storici tanto illustri. Ma che accanto a corazze ed 
elmi di ferro non mancassero nemmeno scudi dello stesso metallo, 
ce lo provano i luoghi citati da Benndorf 1. c. p. 39, 2, e Yoixq>aX6c 
fisXavog xvävoio nello scudo di Agamemnon (II. II, 35) se s'im- 
maginasse di acciaio, come taluni credono, sembrerebbe cosa piü 
K^onevole che non fatto di smallo (Heibig, das homer. Epos * 
p. 226). £d ecco un gigante come emblema su di uno scudo di ferro, 
se non storico, almeno non puramente fantastico. 

Si sa come Eschilo in certo quäl modo abbia anticipato Tidea 
di Fidia, di uno scudo cioä omato con una gigantomachia, idea 
imitata pol da poeti (v. Mayer p. 267 ed artisti fino a quelle del 
sarcofago pubblicato da Jahn Blümner 1. 1. p. 370). Eschilo perö 
distribui le parti, dando come emblema airassalitore di Tebe Hip- 
pomedon il gigantesco mostro di Tifone, al difensore Hyperbios il 
sommo dio Zeus, did xeqog ßsXog ^ksytav (ivi y. 496). Cosi pm*e 
di Oapaneo v. 406 T emblema e un gigante con la fiaccola, nono- 
staute il motte rtQijffa) noXiv^ e tale T ha descritto piü in esteso 
Euripide Phoen. 1130. 

aiirjQovdtoig rf* dantdoq Tvrroig inr^v 
ylyag i/i* oifioig yrjyevijg oXrjV TtoXiv 
fpaQ(ov fiöxXoiifiv e^avatfridtfag ßdd^gmv^ 

descrizione molto bene illustrata da qualche figura del sopracitato 
vaso ruyese, ma che sul principio offre un po* di difGicoltä. La quäle 
perö non stä. ove lo scoliasta la trova, nellaver detto ciod Euripide 
poc*anzi v. 1099: 

Xsvxaaniv elaoQtaiiev U^yeicav (ftQazov 



DISCO DI FERRO 235 

e nell' Antigene (fr. 159) 

XQVCeoviOTOv dfSmia Tcri» Kanarstog 

bensi in questo, che i tvtioi qui invece del rilievo sembrano signi- 
ficare piuttosto il fondo del rilievo. Impossibile cio6 credere il genitivo 
danidog non retto da Tvnoiq^ bensi da cnfjv ; improbabile poi scrivere 
TtTvxccTq invece di tvttoiq, o evfjv invece di enrjv. L'espressione del 
poeta non e troppo precisa, ma troverebbe analogia nel tedesco : 
auf dem eisengewölbten Relief des Schildes war ein Gigant j o 
neiritaliano ' sul rilievo del ferreo dorso dello scndo vi era un gi- 
gante \ Giacch^ va^ov e la superiicie convessa dello scudo come 
del mare, o del cielo, o di una montagna (tutto presse Euripide) 
e Taggettivo aidrjQovwvoig per una non rara trasposizione h congiunto 
con Tvnoig invece che con damioc^ il che meglio sarebbe piaciuto 
a Yalckenaer. II poeta non nominando altro metallo se non il ferro, 
non ci permette credere che egli si sia ideato lo scudo solo di 
ferro, T emblema di metallo piü nobile (^). E questo riman vero 
anche nel caso che si rifiuti di attribuire al poeta tal modo di 
parlare, come dissi, poco preciso. 

Petersen. 



(1) Del resto h noto come il ferro si soleva per omamento artistico rive- 
stire di altri metalli piü accomodati a tal lavoro, come oro, argento, bronzo. 
II nostro disco pcrö di doratura non fa vedere la menoma traccia. 



LA RA.CCOLTA DI ANTICHITA 
DI GIOVANNI BATTISTA DELLA PORTA 



Nel codice Barberiniano XXXIX 72, il cui contenuto principale 
son notizie ed estratti di libri stampati, verso la fine si trova un 
foglio doppio colla lista di sculture qui sotto pubblicata (^). Nel 
soprascritto se ne dicono proprietär! gli eredi del cavaliere della 
Porta, ma furono due cavalieri della Porta: Giovanni Battista e 
Teodoro (^). Teodoro si couosce dagli atti d'un suo processo {^) ; la 
vita di GioY. Batt., scoltore, ä scritta dal Bi^lione (^), il quäle dice: 
stava egli comodo . . . dilettandosi di ragunare anticaglie, ordinö 
un hello studio di statue antiche buone. E questa coUezione quäl 
Sorte ebbe depo la di lui morte (1597) ci narra lo stesso Baglione, 
parlando di Tommaso della Porta (^) : restato erede di ßio: Bau. 
insieme con un'altro fratello, Gio: Paolo nominato, che profes- 
sava il cortigiano e di scultura non s'intendeva^ lasciö questi 
tutto il maneggio a Tommaso suo frateüo : ond'esso avendo nelle 
mani tanta quantiiä di statue, e d'anticaglie, tennesi il mag- 
gior*uomo del mondo, e comincid {come si suol dire) a far ca- 
stein in aria; e valutäva quelle statue pitc di 60 mila scudi, e 

(^) II dott. Ipfelkofer la scoprl e me ne diede communicazione. 

(s) y. Kinkel Mosaik zur Kunstgeschichte p. 48. 

(3) Archivio storico Lombardo II 1875 p. 295 sg.; III 1876 p. 270 s^^. 
Questi documenti dimostrano essere in errore Kinkel se crede, che Giov. Batt., 
Tommaso e Giov. Paolo fossero fratelli di Teodoro e tatti i qaattro figli del- 
rillustre Guglielmo, frä del Piombo. Qaesto cio^ non ebbe che due figli, Fidia 
e Teodoro. Giov. Batt. invece, come dice Baglione, fa parente di frä Gaglielmo. 
Laonde Teodoro non era fra gli eredi di Giov. Battista. 

(^) Le vite de' pittori scnltori ed architetti dalPontificato di Gregorio XIII 
del 1572 fino a' tempi di Papa Urbano VIII nel 1642. « Napoli 1733 p. 70. 

\,^) L. 1. p. 144. 



H. GRABYEN, LA RACCOLTA DI ANTICHITA DI 6. B. DBLLA PORTA 237 

con qtiesto presupposto fece testamento .... Ma essendo morto il 
fratello Tomvuaso (1618), Gio: Paolo volendo far'esito delle statue, 
non ne trovö se non sei mila scudi a fatica; e il gran testa- 
mento andossene in fumo. Che la nostra lista sia rinventario del 
tesoro, nel quäle si posero tante speranze, ce lo manifesta la stanza 
nominata di messer Tomasso. 

La lista fu fatta per la vendita, come p. es. rinventario della 
raccolta Stampa, oflferta nel 1573 in yendita al duca di Ferrara (^). 
Qiündi le note cosa rarissima^ cosa bellissima, cosa non piü vista^ 
e forse furono copie della nostra lista, a cui si riferiscono le lot- 
tere di Filiperto Ghirarda Scaglia, Conte di Verrua (14 febbr. 1604) 
e di Boncas, Barone di Castellargento (23 ag. 1605) scritte al duca 
di Savoia(2). 

La lista diventa iiiteressante per la possibilitä di riconoscervi 
qualche scultura conservata. L'unico gruppo p. e. di Harte e Yenere 
uniti ad Amore (3), si trova nel Casino della Villa Borghese (n. CCL) 
ed ö alto appunto 0,78 m. (^). Giä Manilli(5) e Montelatici (0) lo 
descrivono gli danno per riscontro una statua ugualmente con- 
servata nella Villa, un Hercole figurato nella Selva Nemea, che 
piegando un ginocchio sopra un Leone di giä morto, ne tiene con 
la sinistra un'altro per l'orecchia, e con la destra gli tira un 
colpo per ucciderlo ij). Non vi ha dubbio alcuno, che i due gruppi 
non siano identici coi n/ 39 e 41 della nostra lista, ed il n. 40 
certamente non ä altro che il gruppo di Bacco e Sileno, veduto da 



{}) Documenti inediti per servire aUa Storia dei Musei dltalia U p. 163. 

(*) Documenti inediti etc. II p, 406 n. 24, 25. 

(3) V. Bernoulli Aphrodite ^.1^2, 

(*) Pubblicato da Nibby, Mon. scelti deUa Villa Borgbese tav. 44. F. 
Ravaisson La Venvs de MHo 1893 tav. VII, libro per rae perora inac- 
cessibile. 

(5) Villa Borghese fuori di Porta Pinciana 1650 p. 97. 

(ö) Villa Borghese fuori di Porta Pinciana 1700 p. 274. 

C) II gruppo adesso h esposto su di un^isoletta del lago. Impossibile 
qiiindi il prenderne la misura. La figura umana del gruppo somiglia alVEr- 
cole combattente il cervo nel famoso gruppo pompeiano a Palermo (Mon 
deirist. IV tav. VI. VII, Ann. delllst. 1844 p. 175 sg. 0. Zohn.Arch . Bei- 
trage p. 224), Quindi h probabile che Tnno dei leoni sia fatto cogli avanzi 
d^un cervo e Taltro, che sta su d'un sasso, sia aggiunto col sasso stesso dal 
della Porta. 



238 H. GRAEVEN 

Manilli (*), Montelatici (2), Visconti {^) nel Casino della Villa Bor- 
ghese, appartenente oggi al Museo del Louvre (^). Nello stesso 
Museb vi sono una stataa di cinghiale (^) e an rilievo (^), che cor- 
rispondono perfettamente ai n:M2 e 32, mentovati nh da Manilli 
nh da Montelatici, ma che ai tempi di Visconti stavano nel Casino. 
Gertamente vi si coUocarono, quando 11 principe Marc' Antonio verso 
la fine del secolo scorso fece rinnaovare la decorazione del Casino, 
ed e probabile che, come molte altre antichitä traslocate al Casino 
da Marc' Antonio, anche quei due pezzi appartenessero giä da tempo 
a casa Borghese(7). 

Per conseguenza ^ credibile che il cardinale Scipione per or- 
nare la sua villa, il coi Casino fa terminato nel 1615, abbia com- 
prato una parte o tutta la raccolta della Porta, ed a noi resta Fob- 
bligo di esamiuare, se qualche altra identificazione possa farsi con 
sculture sia attualmente sia prima di casa Borghese. Per la quäl 
ricerca, il cui risultato si da nelle annotazioni, mi giovö Taluto del 
eh. prof. Michaelis. 

Segue la lista esattamente copiata dall'originale salvo la nu- 
merazione da noi aggiunta. Le parole cancellate nel manoscritto 
sono incluse fra parentesi ; correzioni e supplementi di mano seconda 
(di messer Tommaso?) sono stampate con tipi corsivi. 



(») L. 1. p. 101. 

(«) L. 1. p. 285. 

P) Scolture del palazzo di Villa Borghese Stanza IV, 8 dove si trova la 
misura: palmi 8, on. 8. 

(^) Clarac A/usäe de Sculpture 274, 1560. II confronto di questa 
tavola con qnella del Visconti ci mostra, che il gruppo dopo la prima pub- 
blicazione fa nuovamente ristaurato. Fröhner Notice de la sculpture 
du Louvre n. 234 lo chiama un groupe, dont les figures ne se 
trouvent peut-Stre ensemble que par le caprice du restau- 
rateur, 

(5) Visconti 1.1. St. VII, 8 Clarac 249, 2591, alto 0,909 m. 

(«) Visconti 1. 1. St. 11, 16 Clarac 216, 46, alto 0,661 m. 

p) V. la prefazione dei Monnmenti scelti Borghesiani di E. Q. Visconti. 



LA RACCOLTA DI ANTICHITA DI G. B. DELLA PORTA 239 



ANTICAGLIE ET STATUE DI MARMO TS CASA BELLI HEREDI 

DELO CAVALIERE DELLA PORTA. 



1. Prima nna Istoria del frionfo di Gennanico con molte figure alta p. 10 

et Ion. p. 20. 

2. Doi Pili istoriati eon molti pntti che Gorrono Ton. p. 3 * t Vvino et alt. p. 1 * t. 

3. Una fontana con tre ordini Tun sopra Taltro con molti omamenti alt. 

p. 14 ine. 

4. Doi statne di altezza di p. 10 7t» nn Domitiano Imperator« et Taltra nna 

Vittoria compag. 

5. Un TH80 paonazzo de marmo trasparente fatto a foggia di bicchiere alto 

p. I et long. p. 6. 

6. 4 Qoattro animali d*acconciare nn lione di marmo giallo nn Inpo nna capra 

et QU cavallo di grandezza del naturale. 

Nella Bottegha dove si layora. 

7. Una statna di Gialio Cesare in habbito consolare alt p. 8 ine. 

8. Una statna di Xinfa cbe si lava i piedi a sedere di grandezza del naturale. 

« 

9. Doi statne compagne in babbito consulare. Un Neratio Cereale et nn Brnto 

alta p. 9 *. t Tnna. 

10. Una statna igninda de Sesto Pompeo in babbito Imperiale cosa rara alt. 

p. IL 

11. Doi statne compagne nn Baccbo et nn Apollo di grandezza del naturale. 

12. Una statna di color di seUce di un Bono Cignale maggior del naturale. 

13. Doi statne di filosofi ä sedere maggior del naturale. Demostene e Diogene. 

14. 8 Otto teste con li suoi petti maggior del naturale Imperatori et Imperatrici. 

15. Doi altre teste ma^or assai del naturale con soi petti et peducci. 

16. 12 Dodici Imperatori [armati] modemi con soi petti di marmo et peducci 

de miscbio maggior del naturale. 

17. 4 Quattro colonne di marmo giallo compagne alte p. 13 '4 il paio. 

Nel Stantino. 

18. Doi statne compagne un Ercole et un Ezculapio alt. p. 6 Vt Tuna. 

19. Doi statne compagne una Musa et una Egidia figlie di esculapio della 

med f grandezza. 

Nella p.^ Stanza. 

20. Doi statne compagne una Leda cbe tien il Cigno abbracciato et una Ninfa 

cbe tien un yaso per fönt« de grandezza del naturale. 

21. Una statua della Venere genetrice con un pntto attaccato alta p. 6 *'b. 



240 H. ORAETEN 

22. Doi statae compagne nna [faustina] livia Imperatrice immantata et una Pal- 

lade alta p. 6 della med. grandezza. 

23. Bue Statae compagne un Bacco et qq [Gioysjie]putto che tien un Cocodrillo 

della medema grandezza. 

24. Una statua di Porfido cosa rara alta p. 11 incirca. 

25. Doi statue abbracciate compagne Romolo et Bemolo de grandezza del 

naturale. 

26. Una stataa de Antinoo overo Ermafrodito cosa rara alta del naturale. 

27. Doi statae an Aelio Adriano con la Corazza k i piedi et an Bacchetto alte 

p. 4 * 'i incirca. 

28. Una stataa del Dio della Abandanza alt. p. 5. 

29. Una stataa d'un Cupido che pescha ä sedere di grandezza di p. 3 incirca. 

30. Doi stataette an Faanetto che tiene an Camello k piedi et an Satirino 

che tien an putto in grembo di grandezza di p. 2 Vt incirca. 

31. 5 Cinque teste con sooi petti antiche magg. del naturale. 

32. Un cameo con dai Ninfe legato in marmo nero cosa rara alte p. 2/S incirca. 

33. Una sepoltorina sotto col sao coperchio istoriato. 

34. Doi tavole de Alabastro Orientale trasparente con soi comice de divers i 

colori cose rarissime ana longa p. 6 Va et larg. p. 5 ^/s et Taltra p. 6 Vs 
et et larga p. 4 ^ t con molti omamenti. 

Nella Camera Grande. 

35. Doi statae compagne di Yenere alt. p. 9 Tana cose rarissime. 

36. Una stataa di Yenere che tiene ana cochiglia alta p. 6 \'t incirca. 

37. Una stataa d*an Cavallo con Alessandro Magno ä cavallo d'altezza di 

p. 6 incirca. 

38. Doi Capidi compagni an dormo et l'altro vä k volo cose belle di p. 3 Vt incirca. 

39. Un gruppo con tre figure abbracciate Yenere Marte et Capidine cose belle 

alt. p. 3 Vi incirca. 

40. Un altro grappo di 2 figare abbracciate Sileno e Bacco della medema 

grandezza. 

41. Un altro gruppo Comodo in habbito d*Ercole che amazza doi leoni della 

medema grandezza 

42. Doi statae compagne una Minerva et un Putto che tiene un ucello nelle 

mani della medema grandezza. 

43. Dui statue compagne coi posamenti storiati sotto un Geta Imperatore di 

Bronzo et un Cupido di Altezza di p. 5 ^ft incirca cose rarissime. 

44. Una statua di Minerva de Bronzo alta p. 2 cosa bella. 

45. Una statua Egiptia k sedere de granito Orientale cosa non piu vista di 

p. 4 incirca. 
4Q, 3 Tre delfini con 3 putti k cavallo per fontana de altezza de p. 3 in- 
circa Tuno. 

47. Doi teste coi soi petti compagni un Alessandro magno et la moglie la 

reggina delle Amazzone maggiori del naturale. 

48. Una testa col suo petto de Alabastro Orientale de Cleopatra della grandezza 

del naturale. 



LA RACCOLTA DI ANTICHITA DI 6. B. DELLA PORTA 241 

49. Una testa col suo petto de Augusto Imperatore magg. del naturale. 

50. Doi teste col suo petto magglor del naturale una faustina yecchia et la 

moglie di Giulio Cesare. 

51. Doi bellissimi vasi istoriati che erano sepolture cose bellissime. 

52. Una Istoria con cinque figure di Alessandro Magno et Filippo suo padre 

cosa bella. 

53. 4 Qnattro bellissimi vasi di metallo couservati [che erS di Nerone]. 

54. Un bei vaso per metter li frutti in fresco tutto istoriato. 

55. Una Zampa de leone con una bellissima testa sopra alta p. 4 Vt> 

56. Una testa [grossa di colosso] maggior del nat, con doi faccie [cosa bel- 

lissima] cioe Jano. 

57. 4 Quattro teste di Tigre con i soi mezzi petti di alabastro Orientale di 

conserere cosa rara alti un p. 1 Vt- 

58. 25 Vinti cinque torsi di statue da conciare di piu sorte. 

59. 6 Sei Zampe de Lconi con sue teste attacchate alte p. 3 incirca Tuna. 

60. 15 Quindici teste senza petto da conciare di diverse figure. 

Nelle Stanze di ms. Tomasso. 

61. Prima doi statue de Fauni compagni cose rare [alt. p. 8 Tuna]. del nat, incirca 

62. Doi statue un Ercole et un Aventino [l'Ercole alto p. 9 et TAventino alto] 

del naturale — incirca. 

63. Dui statue Una Venere et Taltro un Ermafrodito di grandezza del naturale. 

64. Doi statue compagne una Cerere et un Baccho del naturale. 

65. Doi statue maggior del naturale un Alessandro magno et la Begina delle 

Amazzone sua moglie. 

66. Doi statue compagne dlmperatori maggior del naturale. 

67. Doi statue compagne d'Imperatrice magg. del naturale. 

68. Doi statue ä seder maggior del naturale. 

69. Doi statue che finiscono in termini compagne magg. assai del naturale. 

70. Doi statue compagne Apollo et Diana della grandezza del naturale. 

71. Doi statue compagne un Esculapio et un Villano della grandezza del naturale- 

72. Doi statue di Ninfe con i vasi in spalla compagne per fönte di altezza 

di p. 4 Vi incirca. 

73. Una statua di Venere nascente dal Mare con posamento storiato sotto cosa 

rarissima della grandezza del naturale. 

74. Una mezza figura con un vaso in testa magg. assai del naturale. 

75. Doi Gladiatori compagni di altezza di p. 4 '/t ine. 

76. Una statua di un putto con un [animale] utro in braccio per fönte alta 

p. 3 V« incirca. 

77. Una statua della Giudea capta & sedere alta p. 4 Vt. 

78. Una statua di Venere che si lava della med. grandezza. 

79. Una statua di Venere che si veste cosa rarissima alta p. 5. 

80. Una statua di Cupido che dormo de grandezza de p. 3. 

81. Una statua di Sileno con un utro per fönte p. 3. 

82. Doi teste coi soi petti igniudi de filosofi magg. del naturale — cioe alci- 

biade et pericle capitani. 



242 H. GRAEYRN 

83. Doi fontane in triangolo cosa rara con molte fignre [nna alta p. 20 et 

Taltra] a,Ue* p. 12 incirca. * {a,\te fatto da alta). 

84. 7 Sette teste con i soi petti antichi magg. del naturale cose nobilissime. 

85. 11 [ündijMi* statae et** cinqoe [caproni et sei statue compagne per 

fönte del naturale.] animali cioe 2 cervi 2 caproni et un tigre del 
naturale per fönte. * (sei fatto da ci) '* {et fatto da cioA 

86. Una tosta [di Colosso] magg, assai del n, di Giulio Cesare cosa bellissima- 

87. Una statua di Vertuno dio delli orti del naturale. 

88. Doi teste di tilosofi con li soi mezzi petti igniudi maggiori del naturale 

scipione e Ulla, 

89. Vi sono anco molte teste senza petti per metter sopra a diverse statue 

che se ne darä poi inventario. 

90. Una statua moderna per fontana che se preme il petto con doi leoni at- 

taccate cose bellissime di grandezza del naturale. 

91. Doi Statuette de putti moderni che van accompagnati alla d* statua per 

fontana. 

92. Quattro teste con li petti moderni cioe Traiano Commodo Crespino e 

Faustina moglie di Antonino pio. 

93. Una testa di Cleopatra senza petto cosa rarissbna. 

94. Doi teste de fauni che ridono compagne. 

95. Una statua di cacciatrice di aUezza del naturale incirca. 



ANNOTAZIONI. 

II sito della casa h indicato da uomiDi dotti che vi hanno 
descritto le inscrizioni, la cui lista debbo al dott. Hülsen. Dicono: 
In via Flaminia prope Mausoleum Augusti; nel Corso; a S. Gia- 
como degli incurabili; in via de' Pontefici (C. L L. VI 412, 439, 
689, 1054, 1074 a, 13803, 18314, 20024, 22209, 23786). 

1) Flaminio Vacca narra (Notizie d'antichitä ed. Schreiber n. 69) 
che nella chiesa di Santa Martina vi erano doi grandi historie . . . 
erano armati con troffei in mano et alcuni togati, le quali furono 
vendute, quando la chiesa da Sisto Y fii consegnata alla Accademia 
di S. Luca (nel 1588, v. Nibby Roma nel 1838, Parte moderna I 
p. 539. Questi rilievi erano nel 1594, quando scrisse il Vacca, in 
casa de Cavalier della Porta Scultore^ che probabilmente ha com- 
posto da loro Tlstoria del trionfo di Germanico. 

8) Biconosco la Ninfa in una statua d'un gruppo nel Casino 
di Villa Borghese (n. LXXII, Beschreibung Roms III, 3 p. 242 
n. 24, Clarac 604, 1330). II gruppo congiugne una donna ignuda, 



LA KACCOLTA DI ANTICHITA DI 6. B. DELLA P&KTA 243 

alta m. 1,35 assisa su di un sasso, la quäle coUa man sinistra preme 
una spugna alla sura destra, ed un Amore, seduto sopra altro sasso. 
Pare che questo fosse unito alla Ninfa, onde facesse riscontro 
alla Leda con altro Amore (n. LXII Beschr. Roms III, 3 p. 239 n. 9). 

9) Neratius Cerealis fu console nel 358 d. C." 11 nome insolito 
ci permette la conghiettura che la base della Villa Borghese con 
l'iscrizione NAERATIVS CEREALIS CONS - ORD CONDITOR 
BALNEARVM CENSVIT (Manilli 6, Montelatici 10, C. /. L. VI 
17440) fu in possesso di Della Porta, e forse serviva di piede- 
stalle alla statua detta di Neratio. 

10) II Biogene e forse la statua del Louvre (alta m. 1,16) 
chiamata Diogene anche da Manilli 96, Montelatici 272, Visconti 
St. IV, 4, Clarac 327, 2119. 

16) Baglione (1. 1. p. 70) racconta di Giov. Batt. della Porta, 
che spezialmente faceoa de ritratti assai bene ; ed tma volta per 
lo Cardinale (Alessandro Farnese) scolpz li dodici Gesari con li 
suoi petli. Anche nel salone del Casino Borghese sin dai tempi 
del fondatore esistono le teste del dodici primi Cesari di marmo 
bianco coi busti e peducci di misch io (Visconti St. I 19-30), le 
quali credo identiche coUa serie della nostra lista supponendo che 
Tautore si sia sbagliato mettendo il di marmo depo pelii invece 
che depo imperatori moderni. 

18) V. L'Ercoledel Louvre, alto m. 1,50 (Visconti St. III, 9, 
Clarac 302, 1979) e TEsculapio, sembiante alla statua nel Museo 
degli üfiRci (Dütschke Antike Bildwerke III n. 197, Clarac 547, 
1154) alto m. 1,35 incirca, che si trova nel giardino dietro il Ca- 
sino Borghese. 

19) V. l'Egidia, alta m. 1,459 (Visconti St. III, 3, Clarac 
305, 1170). 

20) La Ninfa e forse la donna con lebete, alta m. 1,40 (n. LXXII 
Nibby Monumenti scelti della Villa Borghese tav. 33, Heibig Führer 
n. 926). La statua di Leda che adesso fa riscontro alla Ninfa (Nibby 
1. 1. tav. 34) fu trovata nel 1823 (v. Beschr, Roms. III, p. 252 
n. 10), ma vi era una Leda simile, alta m. 1,37, fra le antichitä 
Borghesiane, che furon vendute nella primavera scorsa (v. il cata- 
logo CoUeciions du Pavillon de rfforloge, Villa Borghese n. 823). 

24) Baglione (1. 1. p. 70) dice che nella raccolta di statue an- 
tiche del cav. della Porta furono alcune esquisitissime, come tra 



244 H. GRAEVEN 

le alire quella di porfido, opera rarissima a vedersi. Le due statue 
di barbari, che eran poste innanzi la facciata principale del Ca- 
sino (Manilli 28, 35, Montelatici 135, 148, Clarac 330, 2160, 2161) 
alte m. 2,39, hanno quasi esattamente la misura di 11 palmi, ma 
anche alla statua di donna (Manilli 63, Montelatici 251, Visconti 
St. YIII, 6, Clarac 264, 1943) alta 2,04 m., converrebbe Tindicazione 
alta 11 incirca ed ä piü credibile, che questa sia il n. 24 della lista. 
I due barbari provengono probabilmente dal medesimo luogo, ed una 
tale opera non avrebbe mancato di una piü precisa indicazione nella 
nostra lista e presse Baglione. A quella donna non sapevano dare 
un nome e la stessa statua meritava le lodi e per il materiale e 
per Teccellente lavoro. 

25) Porse il famoso gruppo, oggi detto di Oreste e Pilade, alto 
ra. 1, 45 (Manilli 79, Montelatici 235, Visconti St. VI, 6, Clarac 
317, 1546). 

26) II eh. Michaelis mi suggerisce, che Aldrovandi da il nome 
d*Ennafrodito ai giorani con lunghi ricci, e che perciö il n. 26 deve 
essere cercato fra gli Apollini o Bacchetti. 

27) V. ilBacchetto, alto 0,90 m. (Manilli 89, Montelatici 2,60, 
Visconti Portico n. 8, Clarac 276, 1639). . 

33) V. Tuma quadrata portante l'iscrizione C. I. L. 20024. 

34) La prima tavola ha le dimensioni uguali alla tavola men- 
tovata da Manilli 108, Montelatici 300. 

36) Crederei che questa statua sia stata una Ninfa come le 
figure Clarac 754, 1838 \ 1839, 1840. 

37) II catalogo Collections du Pavillon de VHorloge n. 552 
descrive un cavaliere armato, alto m. 1,87. Vedendo nella vendlta 
la statua da lontano riconobbi falsa la misura del catalogo; la statua 
non h piü alta che 6 palmi. Quindi h possibile che ella, nonostante 
il berretto frigio, sia TAlessandro della lista. 

38) V. L'Amore dormiente, lungo m. 0,75 (Visconti St. IX, 7, 
Clarac 643, 1458). 

42) Che il putto coiruccello e la statuetta del Casino, altom. 0,73 
(n. CXV ManUli 108, Montelatici 300, Heibig Führer n. 917) 
risulta dal suo plinto moderne, piatto, tondo con scanalatura. La 
stessa forma si vede nei plinti di molte altre piccole sculture ristau- 
rate dal della Porta, p. e. i n.' 39, 41, 81 della nostra lista. 

43) Fui in dubbio se invece di Geta non si dovesse leggere 



LA RACCOLTA DI ANTICUITA DI 6. B. DELLA PORTA 2 (5 

Qalba, essendo la carta perforata si che soltanto 11 G e Ta si 
conoscono con sicurezza, ma gli avanzi dopo il G sodo, come 
pare, della lettera e. Evvi poi nel Casino di Villa Borghese nna 
statua di bronzo (n. CCLII, Beschreibung Roms III, 3 p. 249 
n. 32) alta m. 1,04, rappresentante un giovinetto ignndo salvo i 
sandali con im globo nella man destra. Anche il Manilli 96 lo 
prende per un Äugusto giovinettOj mentrecliö il Montelatici lo 
chiama Fände, ed h probabile che il della Porta desse al mede- 
simo il nome di Geta. 

62) II nome di Aventino fn usato per le statne di Ercole gio- 
vane con clava e pelle di leone, come la famosa figura del Museo 
Capitolino. Manilli 89 e Montelatici 260 descrivono ona tale sta- 
tuetta, identica, come pare, con mia figura ancora conservata nel 
Casino (n. CHI Beschr. Roms III, 3 p. 245 n. 7) alta m. 0,95. Un 
altro Aventino borghesiano (Visconti Portico 11 Clarac302, 1967) 
alto m. 0,88, si conserva nel Museo del Louvre. 

65) V. il cosl detto Ares borghesiano (Visconti St. I, 9, Clarac 
263, 2073) alto m. 2,11 cui si dava puranche il nome di Ales- 
sandro. üna Amazzone di grandezza uguale fu nella vendita di que- 
stanno {Collections du Pavillon de VHorloge n. 405, alta m. 2,05). 

72) Le due Ninfe, certamente del tipo della Anchirrhoe, sono 
registrate da Manilli 86, Montelatici 208, e pare che Tuna di esse 
sia la statuetta venduta, alta m. 0,90 {Collections du Pavillon de 
VHorloge n. 703). 

75) Anche i due gladiatori sono commemorati da Manilli 62, 
Montelatici 256. Biconosco luno in una statuetta del Casino (n. LV) 
alta m. 0,85, rappresentante un guerriero ignudo col parazonio, la 
cui destra tiene la spada sfoderata. 

78) Forse la Venere rannicchiata, alta m. 0,88 (Visconti St. 
II, 4, Clarac 345, 1416). 

80) V. l'Amore dormiente del Casino (n. CVIIIC) lungo m. 0,63. 

81) Un certo indizio, che questo Sileno sia identico con una 
statuetta del Casino (n. CCXLVI) alta m. 0,69 e la testa mo- 
dema di colei, coperta d*una cuffia, poichö anche al Sileno del 
gruppo n. 40 una testa con tale cufiSa fn data dal della Porta 
(V. anche Tannot. 42). 

H. Graevkn. 



BESTBAFONG DER DIRKE 



Den Daretellnngen der an den Stier gefesselten Dirke, die von 
Otto Jahn (Arch. Zeitung 1853, s. 81) und Dilthej (Arch. Zeitnng 
1878, s. 43 f.) gesammelt worden sind, wird in der beifolgenden 
Abbildung eine weitere plastische hinzugefügt, die, obwohl ea de- 
korative römische Arbeit ist, Beachtung verdient. Es ist eine Gruppe 
von 0,70 m. Länge und 0,70 m. Höhe, die sich an der Röckwand 
des Hofes Yia Mai^atta 54 in Rom eingemauert befindet und an- 
geblich vor etwa einem Jahrzehnt vor Porta Pia auf dem Gebiet 
der Villa Patrizi gefunden wurde. Bei der jetzigen Aufstellung ist 
grade noch so viel von der Rückseite zu sehen, dass man erkennt, 
dass es nicht ein Hochrelief ist. sondern dass die Gruppe rund aus- 
gearbeitet, wenn auch selbstverständlich nur für die Vorderansicht 
berechnet war. 

Ein verhältnissmässig kleiner Stier, mit mächtiger Wamme 
und einem Höcker im Nacken, steht mit vorgesetzten Vorderbeinen 
ruhig da und wendet den gesenkten Eopf dem Beschauer zu. Um 



H. BULLE, BESTRAFUNG DER DIBRE 247 

seine Hörner ist ein Seil geschlungen, das neben dem rechten in 
einer Laufschlinge liegt, von da an der nicht sichtbaren Seite des 
Tieres entlang und über den Rücken nach vorne kommt, wo es 
neben dem Kopf der Dirke sichtbar wird und sich dann um ihre 
Hüften schlingt. Dadurch wird sie mit ihrem Bücken fest an die 
Seite des Tieres gedrückt. Ihre Beine schleifen kraftlos am Boden, 
der rechte Arm hängt schlaff herab nnd die Finger (wegen eines 
davorgemauerten Steines auf der Photographie leider nicht sichtbar) 
knicken nach vorne um ; aie sucht sich einigen Halt zu geben, in- 
dem sie mit der linken Hand über ihrem Haupte an das Seil greift. 
Ihr von aufgelöstem Htiar umrahmter Kopf ist mit schmerzlichem 
Ausdruck nach oben gewandt lieber dem langen Chiton trägt sie 
eine auf der rechten Schulter geknüpfte Nebris, welche die linke 
Brust freilässt; das schmale Obergewand, das von ihrer rechten 
Hüfte niederfällt, geht in weitem Bausche zur linken Schulter und 
flattert hinter derselben nach rückwärts (^). 

Es fragt sich zunächst, ob mehr als das Erhaltene zu der 
Gruppe gehört hat, ob etwa Amphion das Tier bei den Hörnern 
gepackt hielt. Bei der gesenkten Haltung des Stierkopfes wäre es 
möglich, dass der Jüngling, von links herangetreten, mit der linken 
Hand das linke, mit der rechten das rechte Hörn gefasst hätte. 
Aber dann müssten sich Spiven wenigstens von seinem linken 
Arm am Halse des Tieres erhalten haben ; das unterhalb des 
Höckers sitzende Puntello ist aber so klein, dass es nur für das 
Hörn selbst gedient haben kann. Auch erklärt sich die Situation 
völlig aus sich selbst Die Fesselung ist vollendet, die beiden Jüng- 
linge sind zurückgesprungen, und der Stier, stutzend über die un- 
gewohnte Last, zerrt mit den Hörnern an dem Seile, indem er 
naturgemäss den Kopf nach der entgegengesetzten Seite wendet. 



(^) Es fehlt an der Dirke die Hälfte der Unterschenkel; Nase, Gesicht 
nnd teilweise das Gewand sind sehr bestossen ; am Stier fehlt die H&lfte der 
Vorderbeine, die Ohren, die HOmer und der mittlere Teil des Schwanzes, des- 
sen Ende neben dem linken Arm der Dirke auf dem Rücken aufliegt. Das 
rechte Hom war angestückt, der zur Befestigung dienende Eisennagel steckt 
noch in dem Stumpf. Ueber dem Ansatz des linken Hernes ein Puntello. — 
Die Ausführung ist dekorativ, aber nicht roh. Das Stück wird im Freien ge- 
standen haben, wie es der Situation entspricht, etwa als Gartendekoration in 
einer Villa. 



H. BULLE 

Im nächsten Augenblick wird sein Phlegma sich in Wildheit ver- 
wandeln und er wird mit der Unglücklichen davonrasen. In dem 
Originale war jedenfalls dies momentane Zaudern des Tieres sehr 
viel lebendiger zum Ausdruck gebracht. 

Die Darstellung gehört also in die Classe derjenigen, welche 
nicht die Schleifung selbst, sondern, wie der farnesische Stier, den 
Augenblick Tor der Katastrophe wiedergeben (Dilthey, a. 0. s. 45). 
Ihr Hauptinteresse aber gewinnt sie dadurch, dass sie in allen we- 
sentlichen Zügen identisch auf einem pompejanischen Wandgemälde 
wiederkehrt (^). Dirke ist in ganz ähnlicher Weise gefesselt, nur 
ist der Strick länger, wodurch sie dem Erdboden näher kommt, 
sich mit dem rechten Ellbogen aufstützen kann, und die Beine eine 
etwas andere Lage erhalten. Dagegen stimmen die Bewegung des 
linken Armes, die aufgelösten Haare, der Wurf des Himations sogar 
bis in Einzelheiten überein, nur dass der Maler aus Vorliebe für 
das Nackte das üntergewand und das Fell wegliess ; um den Hin- 
weis auf das bacchische Fest nicht aufzugeben, fügte er einen 
Kranz hinzu (^). Analog vor allem ist das Benehmen des Stiers. 
Denn während er in allen anderen Darstellungen nur mit Mühe 
von den Jünglingen gebändigt wird, bleibt er hier, obwohl schon 
fast in Freiheit, mehr unwillig als wild stehen und weic'it gegen 
den Zug zurück, den Zethos (oder nach Jahn Amphion) mittelst 
eines zweiten Seiles auf seinen Kopf ausübt. Es scheint mir ausser 
Zweifel, dass unsere Gruppe und das Wandgemälde von einem nur 
ihnen beiden gemeinsamen Vorbild abhängen, während alle übri- 
gen Darstellungen, der Neapler Cameo, die Elfenbeingruppe, die 
Wandgemälde (^) und endlich die Münzen in mehr oder minder 
deutlicher Weise von dem Werke des Apollonios und Tamiskos 

(1) Heibig nr. IMd. Aus der Casa del Grandaca. Oeftor abgebildet, am 
besten Raoul-Rochette, Ckoia: T. 23. Vgl. Dilthey, a. 0. s. 44, 8 a. 

(2) Ribbecks Deutangsversuch dieses Bildes (sowie zweier anderer and 
der pompejanischen Elfenbeingrappe) : « Antiope, von ihren Söhnen noch nicht 
erkannt, auf Befehl der Dirke an den Stier gefesselt n ist von Dilthey, a. 0. 
8. 49 abgelehnt worden, ohne dass er auf diesen Kranz, der nar für Dirke 
passt, als stricten äusseren Gegengrand aufmerksam gemacht hätte. Dass die 
gefesselte Frau in der Marmorgruppe ein noch deutlicheres bacchisches Ab- 
zeichen hat, verstärkt dies entscheidende Argument. 

(3) lieber das Bild im Columbarium Pamfili siehe auch oben s. 114 mit 
Anm. 2. 



BESTRAFUNO DER DIRKE 249 

inspiriert sind. Aach dass dies Vorbild ein plastisches war und 
wahrscheinlich keine weiteren Elemente enthielt, als der Marmor 
der Via Margatta zeigt, dürfte klar sein. Denn das pompejanische 
Bild ist zwar allen anderen gegenüber durch den feinen psycho- 
logischen Zug bereichert, dass Antiope im letzten Augenblick das 
Grässliche verhindern zu wollen scheint, indem sie dazwischentritt 
und mahnend die Hand auf den Arm ihres Sohnes legt ; aber dieser 
Gredanke ist mit geringem künstlerischem Greschick zum Ausdruck 
gebracht. Auch befremdet die Teilnamlosigkeit des anderen Jüng- 
lings, der mit dem Hirten, man weiss nicht über was, redet, so- 
dass schwerlich, wie Dilthey meint, eine gute ältere malerische 
Komposition zu Grunde liegt. Vielmehr haben der pompeianische 
Maler oder sein unmittelbares Vorbild die plastische Gruppe zu 
ihrem Zwecke verarbeitet. 

Indem der Künstler dieser Gruppe sich darauf beschränkt 
hatte, nicht die ganze Wildheit des Stieres, sondern nur sein an- 
fängliches Stutzen darzustellen, verzichtete er auf ein äusserlich so 
bewegtes Bild, wie es der famesische Stier bietet. Aber wenn er 
das Furchtbare nicht in seinem ganzen Umfange schilderte, verfuhr 
er vielleicht menschlich feiner und erregte den Beschauer, der im 
nächsten Augenblick die Vollendung des Verhängnisses erwartet, 
innerlich nicht minder. In der schlechten Kopie ^st freilich von 
dieser Wirkung kaum noch etwas zu spüren. Für die Schule, der 
er angehört hat, gewinnen wir einen Anhalt aus einer Eigen- 
tümlichkeit, die sich nur bei dem hier veröffentlichten Stück fin- 
det: der Stier ist kein gewöhnlicher, sondern trägt einen Höcker 
und hatte, wie das Puntello zeigt, sehr lange, etwas gewundene 
Homer. Es ist also ein Zebu, eine Species, die auf dem griechi- 
schen Festlande nicht bekannt war, sich dagegen häufig auf klein- 
asiatischen Münzen, auf Reliefs aus Smyma und Lesbos und vor 
allem auf der Tafel des Archelaos von Prione mit der Apotheose 
Homers abgebildet findet (Keller, Tiere des klass. Altertums, s. 68 f. 
Vgl. auch s. 56). Da nicht daran zu denken ist, dass der römische 
Kopist von selbst auf die Darstellung dieses Buckelochsen verfallen 
sein sollte, ist das Vorbild also in einer der kleinasiatischen Kunst- 
schulen des 3. Jahrhunderts zu suchen, wozu die schlanken Propor- 
tionen der Frau und der auch in der Verstümmelung noch erkenn- 



250 H. BULLE, BESTRAFUNG DER DIRRB 

bare pathetische Ausdruck des Gesichts sehr wohl stimmen (*). Es 
ist auch ganz natürlich, dass der kühnen Leistung der Künstler 
von Tralles - in ihrer eigenen oder einer nahe verwandten Schule - 
andere einfachere Lösungen desselben künstlerischen Problems vor- 
ausgegangen waren. 

Rom, September 1893. 

H. Bulle. 

(*) Es mag wenigstens daraaf hingewiesen werden, dass sich im Kopfe 
der Dirke Anklftnge an Skopasische Kunst finden: die rande Bildung der 
Augäpfel, die Wulste üher der äusseren Augenh&lfte, die starke Ausladung der 
Schläfenknochen, die - soweit man noch urteilen kann - reichgegliederte Stirn, 
endlich der kleine Mund mit den herabgezogenen Mundwinkeln. Aber bei dem 
geringen kfinstlerischen Wert des Monuments mochte ich keine weitgehenden 
Schlüsse daraus ziehen. Dass der bedeutendste von den Künstlern, die am Mau- 
soleum yon Halikamass arheiteten, auf die kleinasiatische Kunstentwicklung 
einen starken Einfluss gehabt haben muss, ist ja ohnehin einleuchtend. 



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AMAZZONE MADBB ? 



L'artioolo di Michaelis suUe statue Attaliche, nello Jahrbuch 
1893 p. 119 sgg. stabilisce una tesi interessantissima con argo- 
menti, come pare, in ogni parte stringenti, che maestrevolmente con- 
ducono a conclusione. Che T Amazzone Famese cioö, prostrata morta, 
ayesse seco un bambino, ce lo attesta la memoria di Belli^yre, 
•composta sul ritrovamento deirAmazzone e delle altre statue com- 
pagne nell'anno 1514/5. Egli la descrive come segne: Horatiorum 
soror forma decora^ confossa paullo super mamillam dextram^ 
quam prostratam infanttdus suus arida sugens ubera amplectitur, 
Lo stesso fatto, 36 anni depo, viene attestato da Aldrovandi con le 
parole seguenti, riferibili senz*alcun dubbio alla medesima Amaz- 
Zone: ha seco nn putto che h senza testa e braccia; e 
qoale la descrivono Bellidyre ed Aldroyandi, tale la raflSgura un 
disegno riprodotto presso Michaelis a p. 122 ed attribnito incirca ai 
medesimi tempi. Oggi, ^ vero, il bambino manca, ma secondo Tesame 
di Bruno Sauer in tutte le parti ove il disegno basileense fa sup- 
porre il contatto dei due corpi, ne sarebbero manifeste le tracce. 
Oosl tutto pare combini perfettamente, e Graef nel sensato articolo 
Amazonen (Pauly B. E ^ p. 9 deirestrattö) si ä dichiarato d'ac- 
cordo ; non meno che v. Duhn, Kurzes Verzeichniss der Abgüsse. . 
Heidelberg n. 351. 

ün punto debole per6 e quelle ove il Michaelis si studia a 
provare la maternitä delle Amazzoni. £] noto come gli storici anti- 
Chi, sin da Erodoto, non riconoscano Tassoluta virginitä delle Amaz- 
zoni, ma ciö non h altro che un Supplemente razionale alle tradizioni 
popolari e poetiche su quelle donne bellicose. In queste tradizioni, 
le quali, benchö favolose, potrebbero dirsi vere per opposizione alle 
sofisticherie degli storici, non esistono nä Amazzoni madri, ne figli 

17 



Amazzonici in genere. E a torto, mi pare, il MichaelisC) all'arte 
pergamena, come di origine asiatica, yorrebbe concedere nn'in- 
flnenza piü forte di quel razionalismo storico, perchö esso pure si 



Michaelis p. 122 Üg. 2. 

riferisca a localitä asiatiche. A torto, giacchä d'una parte l'origine 
asiatica delle Amazzoni k generalmente riconoaciuta da poeti ed 
artisti anehenella Grecia europea; e d'altra parte l'arte pei^mena, 
appuDto per rinBieme dei quattro gnippi Attalici, e specialmente 
pel veatito e le forme deU'AmazzoDe, si moetra dipendente dall'arte 
della madre patria e con essa unanime. 

Michaelis a p. 129 trova degno di easer Dotato che alla detta 
statna maiica la solita armatura di arco, turcaaao, pelta, acuri, e 
trova iacerto perfino, ae le due lacce siano siie ovvero di un arver- 
sario. Ma sono le armi proprie quelle su cui h caduto moriboodo il 
Gallo capitoÜDO, e sulle quali sta per nccidersi l'altro della coUe- 
zione LiidoviBi ; sono pure le proprie quelle che si troTano preseo le 
altre statue Attaliche. Quindi b probabile che anche l'Amazzone 
abbia seco le proprie lance; anzi lo direi certo: prima perchö son 
due, secondo perchö uoa n'^ rotta, terzo percbe ui l'uoa nö l'altta 
sta in relazione con la ferita dell'AmazzoDe. Riguardo pol alla man- 

(') P. 129 , . , to beg'eift es sich venn die allen Amasonenkämpfe in 
dar Phantasie und Kunst der Pergamener sich von denen der Attiker ich- 
sentlich unterschieden — dove son le prnoFe? — , und hier eine Gruppe 
entstehen konnte die in Athen gradezu unmöglich Kare. E pol; Es dürfte 
sich also um den attischen Amaionenkampf in pergameniscker Auffassung 
handeln. 



AMAZZONB MADRE? 253 

canza di ogni altra armatura si potrebbe dimandare qnale arma-. 
tura ebbe Toriginale deirAmazzone Polidetea o Taltra efesina che 
a Fidia si attribuisce o a Cresila? 

E come sarebbe credibile che in tante Amazzonomachie di sar- 
cofaghi fortemente inftuenzate daU'arte pergamena — influenza di- 
mostrata dal Robert, die anU Sark, II p. 77, 83, 89, e non negata 
da Michaelis (p. 126) — non si trovi mai un'Amazzone con bam- 
bino, n^mmeno ove son rappresentate non combattenti ma vinte ed 
afflitte come sui coperchi dei sarcofaghi capitolino e londinese (Ro- 
bert, 1. 1. 1. XXXII). Anzi la stessa nostra Amazzone Famese, come 
giustamente osservö Robert (1. 1. p. 89), su molti di tali sarcofaghi si 
yede copiata piü o meno esattamente (p. e. Robert. 1. 1. n. 75, 77, 85, 
86 a, 97, 103, 111, 113, 125 sgg.) ma sempre sola, senza bambino. 

II quäl fatto diventerebbe piü strano ancora se TAmazzone 
Farnese fosse, secondo crede Michaelis (p. 130 e 133), la replica 
di un* altra famosa opera in bronzo dello stesso Epigone, lodata da 
Plinio n. h. 34, 88 : ßpigoniis . . . praecessü in tubicine et matri 
interfectae infaate miserabiliter blandiente. Trovo giustissime le 
osservazioni fatte dal Michaelis su Epigone, ma inaccettabile tanto 
ridentificazione del tubicine col Gallo moribondo capitolino, pro- 
posta da ürlichs ed adottata da Michaelis, quanto Taltra identi- 
ficazione della madre morta con bambino superstite con TAmazzone 
Farnese. Quanto al Gallo moribondo cioe, la sua qualitä di suo- 
natore e troppo poco spiccant^, e certo egii non ha suonato depo 
la ferita ma prima. La parola tubicen con ürlichs e Michaelis po- 
trebbe credersi dovuta a traduzione erronea. Ma pcrche ? Sui sar- 
cofs^hi specialmente nelle Amazzonomachie influenzate dalFarte per- 
gamena la figura di un tubicine ö molto comune (v. Robert, 1. 1. 
n. 75, 77, 79, 80, 89, 92 ecc). Riguardo poi all' Amazzone: nelle 
parole di Plinio non h certo niente che faccia pensare ad un'Amaz- 
zone, ed ognuno, credo, concederä che, se il concetto di Epigone 
stava proprio nella commovente situazione del povero innocente, 
Tartista avrebbe fatto il suo meglio per guastarne l'eflfetto, sosti- 
tuendo alla madra inerme di Aristide (Plinio n. h. 35, 99 ; v. Mi- 
chaelis a p. 133) la quäle oppido capto soccombe ai furori ostili, 
una Amazzone, bellicosa e micidiale anch'essa, il cui bambino sa- 
rebbe avvezzo a portarsi nei combattimenti, beuche non si ca- 
pisce come. 



254 t. PETEBSEM 

Ms coDcedo che qoesta argomenUzione, per qnonto renda im- 
probabile Tesisteoza di una Btataa dl Aoiazzone cod 1>ambino, pure 
non varrebbe nieote contro la realtä di una tale statua, quäle si 
dice essere stata l'Amazzons Faruese. Inrece, tolta questa realtä, uoq 
hanDo pid foadameato neaoche gli argomenti di Michaelis. Oguuit 
vede che la decisione dipende dall'eBame della statua. Le teati- 
monianze di Belliövre e Äldrovandi producono una forte presuQ- 
zione in faror« del bambino, ma non piü, non essende di certo 
eaclusa la supposizione, espressa giä dal Elügmann, che airAmaz- 
zone eioh fosae stato ^giunto un bambino non suo, un torso tro- 
vato nello steaso scavo. Si figuri uu momento che tale a^unta 
fosse fatta, perchö poi non avrebbe potuto durare fino al tempo di 
Äldrovandi? A mio parere non importa molto so l'unione durö dieci 
anni o quaranta; quel che in fatto importa i che non durö sempre. 



Hichaelia p. 124 flg. 3. 

Lo atesso Michaelis, rintracciando con l'aiuto degli inventart fame- 
siani e con altri documenti la storia del monumento, dice: das 
nächste mal nämlich wo wir den 4 liegenden Figuren wieder 
begegnen, in den Zeichnungen der Sammlung Cassiano dal Pouo's 
{^ 1G57), erscheint die Amazone ohne ihren Säugling. Bopo il tempo 
di Äldrovandi, non si sa quando, il bambino dunque renne separate 
dall'Amazzone. A Michaelis queata separazione pare non abbia fatta 
impressione; a mio avviso esaa ö iin ai^omento non meno forte 
contro l'unione originale che non lo sarebbero in favore le te- 
stimonianze di Beliidvre cd Äldrovandi. 

Eccoci dunque per la soluzione del problema nuovamente ri- 
dotti all'evideQza del monumento stesso. E qni ml duole dichiarare 
che le osaerrazioni di Sauer, le quali a Michaelis fornivano la com- 
pleta confdrma della presunzione prodotta dai testimoni Belliövre 



AMAZZONB MADRl? 255 

^ Aldroyandi e dal disegno basileense, sono del tutto insufiicienti. 
]1 risTÜtato del mio eeame, fatto con Tarticolo di Michaelis in mano, 
ed ove occorreva con la lente, e questo: tutti i ritoccamenti e 
tutte le alterazioni notate dal Sauer che possono riferirsi al torso 
di putto yisibile nel disegno basileense esclndono assolnta- 
mente che vi fosse contatto originale di un altro 
corpo con TAmazzone. 

Quelle che Sauer dice sul margine del plinto Tho trovato esage- 
rato di gran lunga, ma lo lascio stare perchö di poca importanza per 
la questione. Importa solo quella parte che si trova nella iig. 3 presse 
Michaelis a p. 124 qui riprodotta fra le dne lance, e qui certo le alte- 
razioni son meno gravi che non vorrebbe far credere Sauer, la cui 
sgrafiBatura cuopre ugualmente le parti alterate o non alterate. La su- 
perficie del plinto imita un suolo sassoso, ondulato, con piccole de- 




MichaeliB p. 124 fig. 4. 

pressioni separate da altrettante piccole elevazioni a canti piü o 
meno acuti. Tale carattere della superficie si riconosce quasi intatto 
in un sito protetto come p. e. fra la testa ed il braccio destro del- 
TAmazzone, mentre- altre parti piü esposte al tocco hanno sofferto, 
piü perö negli alti che nei bassi ; e specialmente nella suddetta parte 
fra le due lance alterate non sono che le elevazioni, mentre le de- 
pressioni sono quasi inalterate anche lungo il margine del plinto. 
Lo stesso piü certamente ancora si puö affermare per tutta la su- 
perficie del plinto compresa fra le due lance ed il fianco dell'Amaz- 
zone, ove quasi tutte quelle elevazioni sono State ugualmente fre- 
gate, ma leggermente, e quanto piü lontane dal margine tanto meno, 
piü, credo, per Teffetto secolare della scopa che per lo scalpello, e 
non ci ö affatto alcun punto di contatto. II che lo stesso Sauer 
appena pu6 negare. Dice egli a p. 124: Dagegen scheint die Ober- 



256 £. PETERSEN 

fläche der Plinihe zwischen den beiden Speeren unversehrt, abge- 
sehen von 2 dicht an dem abgeschrägten Rande belegenen Gruben 
die deutlich überarbeitet sind. Hier scheinen wenig umfangreiche 
mit sehr geringer Auschlussfläche aufliegende Körper weggear- 
beitet zu sein. Questo ö tutto insussistente, essendo qui pure alte- 
rate non le depressioni {Gruben) ma le elevazioni circondanti, e 
queste non in altro modo che dappertutto. Ma seppure vi fossero 
i due punti dl contatto, che non esistono, rimfiue sempre Tassoluta 
impossibilitä di creder Tuno avesse sorretto il ginocchio sinistro 
del putto, Taltro le dita del suo piö destro. Invece e manifeste che 
11 putto doveva aver la gamba destra non estesa nella direzione 
del puntello immagginato, bensi sottoposta in parte alla sinistra, e 
che la gamba, almeno dal ginocchio fino al piede, non poteva non 
riposare sul plinto, ove perö, come fu detto, tale contatto h asso- 
lutamente escluso. 11 pie sinistro del putto al parer di Sauer avrebbe 
poggiato sulla parte sporgente del plinto, la quäle secondo Michaelis 
(annot. 24) nella fotografia venne tagliata di un pezzetto. Sarebbe 
cosa strana assai, se il putto appartenente al monumento avesse 
conservata la gamba in aria ma perduto il piede posto sul plinto. 

Yeniamo al fianco delFAmazzone. Mono qualche pieghetta del 
Chitone rotta e che prima doveva essere piü sporgente che oggi, 
specialmente lungo la parte nuda dtA petto, tutto e massimamente 
la parte piü protetta del vestiario che sovrasta al plinto conserva 
la fireschezza originale ed ä di un esecuzione incompatibile con la 
posizione del bambino se fosse originale. Ed e appunto questo stato 
deir esecuzione nonchö della conservazione che ha costretto Sauer 
a formarsi Tidea assai fantastica : dass das Kind nicht lag sondern 
halb aufgerichtet war, so dass es den Felsboden und den Leib 
der Mutter an verhältnismässig wenigen Stellen berührte. In tal 
modo il putto sarebbe stato quasi sospeso in aria. Bipeto che un 
putto nella posizione disegnata dairanonimo basileense appena po- 
teva fare a mono di toccare con la coscia d. il fianco deirAmazzone. 
Per conseguenza se questo fianco non e mai stato in contatto e 
nemmeno in immediata vicinanza con altro corpo, questo altro corpo 
ab origine non vi esistette. 

Lo stesso ci vien confermato dall*esame delForiginale nelle 
parti sgrafBate nella fig. 3 (yedi anche fig. 4) t^nto sotto la 
mammella destra quanto sotto la sinistra, ove la fig. 8 ci pre- 



AMAZZONE MAURE? 257 

senta un incavo eine Art Rinne, Qui pure nessun avanzo di im 
altro coi"po attaccato a quello dell' Amazzone ; anzi invece di un 
piü havvi dappertutto un meno, vale a dire di pieghe, rotte pai-te 
casualmente ma parte — appena se ne puö dubitare — tolte per 
applicarFi il torso del putto. E quest'ultimo caso si riconosce in 
quella Rinne sotto la mammella sinistra. Come mai si spieghe- 
rebbe tale incavatura con Tesser stato tolto qui il braccio del putto? 
Se questo fosse stato tolto per aver sofferto di piü, il braccio d, 
foiTiiva materiale piü che bastante, per corapletare le pieghe del 
Chitone. meglio piacerebbe l'idea che, per avere il putto isolato, 
qualcuno l'avesse tagliato con ogni cura dal corpo della madre. 
Non voglio domandare, dove e quando mai tali cose si facevano, 
basta osservare che in quell'incavo {Rinne) non manca niente del 
corpo deir Amazzone ma soltanto qualche parte del rilievo delle 
pieghe, e che, meno una piccola parte aU'infuori della mammella 
sinistra, danneggiata e poi ritoccata, i solchi originali delle 
pieghe corrono a traverso quell' incavatura, indizio da 
per se certissimo, che debba escludersi qualunque contatto di altro 
corpo. 

Lo stesso si verifica nel lembo. del chitone pendente sotto la 
mammella destra. fi sempre il rilievo delle pieghe che h stato di- 
minuito, mentre i solchi o incavi delle pieghe, inalterate purchä 
Sauer le abbia sgraffiate al pari, escludono ogni idea di contatto. E 
piü s*immaggina innalzato il rilievo meno ci si adatta il putta. Nel 
bei mezzo del petto p. e. dell' Amazzone l'orlo piegato si rileva di 
qualche centimetro distaccandosi dal corpo, e dal punto ove esso 
oggi si vede ristaurato anticamente pure doveva correre in modo 
simile, quanto piü sciolto tanto piü incompatibile col putto, a meno 
che questo fosse sospeso in aria. Quello perö che piü di ogni altra cosa 
esclude l'aggiunta originale del putto sono qui pure i solchi delle 
pieghe vuoti ed intatti, tutt' altro che non fa credere la sgraffiatura 
di Sauer nelle figg. 3 e 4, estesa ugualmente sugl' incavi come sulle 
sporgenze del panneggiamento. In somma dappertutto esistono indizii 
certissimi che il putto, non unito ab origioe con 1' Amazzone, le fu 
aggiunto depo, non senza qualche alterazione di quest'ultima. II 
putto poi mantenne il posto fin depo i tempi di Aldrovandi, ma 
piü tardi si riconobbe impossibile quella unione. 

Se il putto non abbia proporzioni smisurate a paragone del- 



258 K. PETERSEN, AMAZZONE MADRB ? 

VAmazzone, o se la testa di lui, per quanto risulta dal dorso assai 
piegato indietro, noo doveya allontanarsi troppo sl dalla testa del- 
TAmazzone che dalla mammella ö questione che appena ci interessa. 
Di maggiore importanza invece sarebbe domandare, dove sia nmasto 
il bambino ed a quäl coinposizione egli abbia appartennto da prin- 
cipio. Alla prima domanda non saprei rispondere, sebben negli in- 
yentari farnesiani non manchino putti isolati, ma per la seconda 
gioverä forse un confronto. II torso del bambino cioö, per la mossa del 
corpo, Credo rammenterä anche altri di Plutos snl braccio di Eirene, 
di Bacco bambino portato da Hermes, se non che questo e quello 
ha le gambe inyolte nel mantello. Tutto ignudo invece e il bam- 
bino seduto sopra la sinistra sola conservata, di una donna credo, 
nel Mnseo delle Terme Diocleziane C). Qaesto putto anch*esso areya 
il braccio destro alzato come quelli di Cefisodoto e di Prassitele, 
ma il sinistro non abbassato come quelli bensl proteso, come pare 
r abbia ayuto il putto appunto alVAmazzone; e come questo la 
coscia d. piü alzata della sinistra. AiridentiScazione, non dico con 
la figiira delle Terme, la quäle anche oggi conserya la sua testa, 
ma con un'altra copia dello stesso originale, per quanto io yeda, 
non osta altro che la mano reggente il putto, la quäle, se non era 
del tutto irriconoscibile, pare doyesse yietare Tunione del putto 
con TAmazzone, e forse esser visibile nel disegno basileense. 

Comunque sia, basta ayer dimostrato la possibilitä di un altro 
e piü naturale aggruppamento del putto con altra figora. Che TAmaz- 
Zone dal principio ne sia stata libera, come n'ö libera adesso, a 
me pare certo, ed attendo tranquillamente il giudizio di altri ar- 
cheologi che depo di me andranno ad esaminare Toriginale, benchd, 
socondo io credo, per riconoscere Tinsussistenza delle asserzioni di 
Sauer basterebbe anche un buon gesso. 

Boma, noyembre 1893. 

Petersen. 

(») V. Matz e v. Bahn Ant. B%ld\f. I, n. 355 e qaesto Ballett. 1891 
pag. 237, 1. 



VIERTER JAHRESBERICHT 

UEBER NEUE FUNDE UND FORSCHUNGEN 

ZUR TOPOGRAPHIE DER STADT ROM. 

1892. 



Der nachfolgende Bericht umfasst das Kalenderjahr 1892: bei allen 
periodischen Publikationen, welche ohne Erscheinungsjahr 
citirt werden, ist dieses zu verstehen. — Die vorhergehenden 
Berichte finden sich in diesen Mitteilungen 

fOr 1887-89 Bd. IV (1889) S. 227-291 citirt als TJB 1889 
1889-90 I» VI (1891) S. 73-150 » » » 1890 
1891 » VII (1892) S. 265-331 n n n 1891 

Der Bericht hat hiemit sein erstes Lustrum absolvirt: dass er dem 
Zwecke, für welchen er in erster Linie bestimmt isl, n&mlich den Mitforschern 
in Deutschland, welche sich für römische Topographie interessiren, die Ueber- 
sicht über wichtige Funde in Rom und neue Publikationen in Italien zu er- 
leichtem, im Allgemeinen entsprochen hat, ist mir mannigfach versichert 
worden (i). Nicht das gleiche kann ich erreicht zu haben glauben hinsichtlich 
der ausseritaliänischen, auch deutschen, Litteratur. Manche schätzbaren Bemer- 
kungen über topographische Fragen habe ich zu spät oder gar nicht ein- 
reihen können, weil sie in Journalen oder Gelegenheitsschriften erschienen 
waren, die in Rom schwer oder überhaupt nicht zu erlangen sind, oder weil die 
Beziehung zu dem hier behandelten Gebiete aus dem Titel nicht hervorgeht 
Als eine wesentliche und dankenswerte Unterstützung dieser Arbeit würde ich 
es betrachten, wenn die Herren Verfasser namentlich historischer und phi- 
lologischer Abhandlungen, die auch auf topographische Fragen eingehen, 
mir dieselben durch Uebersendung (an die Bibliothek des K. D. Archäolo- 
gischen Instituts) zugänglich machen wollten. 

Die Pläne und Aufnahmen sind wiederum von Hm. Architekten C. V. 
Rauscher gezeichnet. 

(^) Ausführliche Auszüge aus den ersten beiden Berichten, in teilweiser 
Reproduction der Abbildungen gieben die * Archaeolofjiai ErtesHö * N. F. XII 
Jahrg. (Budapest 1890) in dem Aufsätze: Archanologiai mozgalmak Romdbau 
az utolsö tizenöl 4o (1876-1890) alatt (V. Kuszcinski; S.2-18. 67-114). 



260 CH. HÜLSEN 

I. QUELLEN DER ROEMISCHEN TOPOGRAPHIE 

a) Antike. 

Einige Namen römischer Oertlichkeiten, welche durch nengefnndene 
Inschriften hekannt geworden sind, müssen an dieser Stelle erw&hnt werden, 
da sie sich Torl&nfig nicht genaaer lokalisiren lassen. 

Anf einem hei den Arbeiten für das kapitolinische Victor-Emannel- 
Denkmal gefundenen Ziegelstempel steht die Inschrift.: 

EX FIG INTELLIANIS DE POR COR 
PEtN ET APROr^AN 

COS 123 p. C. 

ex /igilinis) Intellianis de por{tu) Cor{nelii f). Die figlinae Intellianae waren 
bisher nur ans einem bei Cures gefundenen Stempel hekannt {C. I. L. XV 2393), 
dessen erste Zeile Dressel nach einem Abklatsch so abgeschrieben hatte: 

EX FIG INVELLIANIS DE P OF COR 

Das neue Exemplar berichtigt die Lesung am Ende yon Z. 1 ; poiitus) Cor- 
{nein ?) ist als Ziegelmagazin aufzufassen, wie portus Licini und portus Parrae 
(Dressel C.LL.ILV p. 37. 48. 121. 127). 

Auf einem bronzenen Sklavenhalsband, welches gefunden ist l>ei Nie- 
derlegung der Kirche S. Maria in Caccaberis (im Rione Regola, unweit des 
Balbus-Theaters) steht: SERVVS SVM DOMNI MEI SCHOLASTICl Vtrt SPö- 
Ctahilu) TENE ME NE FVGIAM DE DOMO PVLVERATA. (Notizie degli scavi2Z, 
G. B. DE Rossi Bull, comun. 11-18 mit Tf. I). Für den Namen domtia pulve- 
rata zieht de Rossi zur Vergleichung die mittelalterliche regio Arenula und 
den modernen vicolo del Polverone heran; doch mochte ich die Lage der 
domus pulverata in der N&he des Fundorts nicht fdr gesichert ansehen. 

V. Casaorandi le minores gentes ed i patres minorum gentium (Pa- 
lermo Torino 1892) S. bespricht 317-321, ausführlich die bekannten Festusstellen 
8. T. Minucia porta (p. 122. 147), und ist geneigt, wieder an die Existenz 
einer ' Porta Äfinucia ' in der Serviusmauer zu glauben. Ich kann nicht finden 
dass er etwais zur Widerlegung der Annahme Beckers und Jordans beigebracht 
habe, wonach die 'porta AfJ* ein Irrthum des Festus oder Paulus für * porticus M,'* 
sei. Allerdings muss man festhalten dass porticus ein Femininum ist, w&hrend 
Hr. C. es beständig als Masculinum behandelt. 

b) ßenaissance und neuere Zeit. 

E. MuENTz, Plans et monuments de Rome antique. Nouvelles recherches, 

(Extr, des Milanges 0. B. de Rossi p. 137-158) 
enth&lt vier Aufs&tze: 1) le sarcophage de Sainte-Constance. Gedicht an Sigis« 
mondo Malatesta anlftsslich des Transports des bekannten Porphyrsarkophags 



VIERTER JAHRESBERICHT UBBER TOPOGRAPHIE DER STADT ROM 261 

aas S. Costanza nach Piazza S. Marco (1467). Der Sarkophag seihst wird re- 
dend eingefdhrt and zählt die Haaptmonamente des alten Roms aaf. — 2) 
ün plan in6d%t Rome au Musäe de Francfort: s. a. — 3) Les plans de la 
Biblioth^que de VEscurial. Drei Vedaten aas dem Escarialensis werden in 
Lichtdruck wiedergegeben : Blick aaf die Stadt yom Monte Mario aas (klein 
and mit wenig Detail, am sichtbarsten der Borgo mit dem Vatikan, Moles 
Eadriani and sog. Meta Romuli) ; Blick vom Aventin (S. Sahina) aaf Tiher- 
insel and Eapitol; Yedate des Forams. Die YerOffentlichang der letzteren 
TJB 1889 S. 237, ebenso meine Bemerkungen über das Verhältnis des Esca- 
rialensis zam Barberinianas des Sangallo (TJB 1890 S. 145) sind Müntz ent- 
gangen. — 4)Acqui8itions d^antiques d Rome en 1641: vier Briefe Leonardo 
Agostinis an einen anbekannten Florentiner aas cod. Strozzian. KT 158 im 
Florentiner Staatsarchiv. Von topographischem Interesse höchstens einige 
Notizen über Gräberfunde bei Porta S. Sebastiano and Porta Latina. Eine 
der dort gefundenen Inschriften yon denen im dritten Briefe die Rede ist 
' di uno che riportava Voche {a ?) quelle statue ' (gemeint ist C. L L, VIII 
9403 : M. Rapilius Serapio hiCt ab ara marmorea, oculos reposuit statuis) steht 
im cod. Barb. 30, 182 mit der Ortsangabe: effbssa ad portam Capenam in 
sepulcreto a. 1641, exscripsi [Boachard] apud Nicolaum Strozzium, und be- 
findet sich noch jetzt in der ehemals Strozzischen Villa Montughi bei Florenz. 
Aber den Adressaten der Briefe für einen Strozzi zu halten, verbietet die 
Bemerkung über Ankäufe des Sig. Marchese Strozzi im vierten Briefe. 

A. Geffroy, une vue in4dite de Rome en 1459 {Extrait des M Klanges 
0. B. de Rom publiäs par V&ole frangaise de Rome S. 361-382 mit 
1 Tf.); vgl. Rendiconti della R. Accademia dei Lincei 269. 271. 357 
publiziert aus dem Manuscript CG, 12 der biblioth^que Sainte-GeneviHe in 
Paris, einem im Jahre 1459 geschriebenen Augustinus de Civitate Dei, 
eine Ansicht von Rom (Grösse des Originals 9X9 cm.), welche von antiken 
Monumenten die beiden Columnae coclides, das Pantheon, das Mausoleum des 
Hadrian, die Meta Romuli enthält. Bei dem kleinen MassBtabe uud der vielfach 
willkührlichen Ausführung hat die Zeichnung für antike Topographie keinen 
Werth : das interessanteste Detail ist die Abbildung des vergoldeten bronzenen 
Engels auf Oastel S. Angelo, über welchen sich der grössere Teil von Geffiroys 
Commentar verbreitet. 

Das Städelsche Museum in Frankfurt am Main erwarb i. J. 1890 zwei 
Gemälde eines Florentiner Meisters aus dem Ende des Quattrocento, die Ge- 
schichte des Horatius Codes und des Mucius Scaevola darstellend. Den Hin- 
tergrund des letzteren bildet eine von Osten aufgenommene Ansicht des alten 
Borns, welche den südlichen und östlichen Teil der Stadt, von S. Croce bis 
zum Monte Testaccio und von den Diocletiansthermen bis zum Pantheon 
nmfasst. Diese Vedute ist besprochen von E. Muentz in dem zweiten der 
oben angeführten Aufsätze, publiziert von mir Bull, comunale Tf. 11, m, IV 
(Text dazu p. 38-48). Beide Publikationen sind gleichzeitig erschienen, so 
dass eine gegenseitige Berücksichtigung nicht möglich war. 



262 GH. hAlsen 

Das Frankfurter Bild geht (wie ich trotz Mflntz 8. 145 festhalte) anf 
dasselhe Prototyp zurück, wie die grosse Mantuaner Vedute. In den mei- 
sten Details stimmt sie mit ihr so genau wie es die Verschiedenheit des 
MaasBstahes und die etwas ahweiehende Orientiran g gestattet ; fUr einige auf 
dem Mantuaner schlecht erhaltenen Stellen (Lateran, Monte Testaccio) tritt 
es ergänzend ein. Wichtig ist vor allem, dass auch auf dem neuen Bilde der 
1474/75 erhaute Ponte Sisto erscheint. Dadurch wird es wahrscheinlich, dass 
das Original dieser Gruppe von Plänen (ausser den heiden genannten gehört 
auch der Holzschnitt in Hartmann Schedels Weltchronik, 1493, hierher) unter 
der Regierung des haulustigen Siztus IV (1471-1484), welcher mit grosser 
Energie die Umwandlung des mittelalterlichen Roms in eine Renaissancestadt 
hegann, entstanden ist. Dadurch widerlegt sich die von De Rossi vermutete 
Autorschaft Leo Battista Alhertis (f 1472) fQr die Vorlage des Mantuaner 
Plans, wie die des Fra Filippo Lippi (f 1469) für das Frankfurter Bild: 
letztere bestreitet auch Müntz aus sehr einleuchtenden stilistischen Gründen. 

G. B. DE Rossi, Ansicht von Rom, gezeichnet von M. Heemskerck. (Antike 

Denkmäler, herausgegeben vom Kaiserlich Deutschen Archäologischen 

Institut. Bd. 11 Taf. 12, mit Text S. 7. 8). 
G. B. DE Rossi, Panorama circolare di Roma delineato nel 1534 da Mar- 

tino Heemskerck pittore Olandese. Bull, comun, 1891 p. 330-340. 

Aus dem TJB. 1891 S. 275 erwähnten Zeichnungsbande Heemskercks, 
welcher sich jetzt im K. Kupferstichkabinet in Berlin befindet, ist das grosse 
Rundbild der Stadt, yom Eapitol (Pal. Caffarelli) aus aufgenommen f. 92. 93. 
und (als Textvignette) eine Vedute des Circusthals (vom Aventin nach dem 
Palatin zu) in den * Antiken Denkmälern ' veröffentlicht Der Text resümirt 
de Rossi's Aufsatz aus dem Bullettino comunale, in welchem hauptsächlich 
die Entstehungszeit des Blattes (^) das Verhältnis zu den übrigen Gesamtplänen 
und Panoramen der Stadt aus der Frührenaissance, sowie die Bestimmung der 
hervorragendsten Gebäude erOrtert wird. Letzterem Zwecke soll ein unter Zu- 
grundelegung des Bufalini*schen von mir entworfener Plan dienen. Von Ruinen 
ist etwa nur ein Gebäude bei Trinitä de* Monti zu erwähnen, vielleicht eins 
der Nymphaeen in der Villa der Acilier (s. TJB. 1891 S. 314). 

A. Michaelis, Romische Skizzenbücher nordischer Künstler des XVI. Jahr- 
hunderts (Jaiirb. d. Inst. S. 84-105) 
verzeichnet: III das Baseler Skizzenbuch ; IV drei Skizzenblätter von Melchior 
Lorch ; V das Cambridger Skizzenbuch. In allen dreien sind nnr ganz wenige 
architektonisch-topographische Veduten (Trajanssäule Basel f. 27-29; Pa- 
latin Cambr. 88. 89, Colosseum ib. 89; Diocietiansthermen Cambr. 88. 90) 
enthalten, Pläne fehlen ganz. 



(') lieber die Lesung der Jahreszahl, welche der Künstler auf einem 
Steine in der Ecke links angebracht hat, herrscht Zweifel: Conze Lippmann 
Michaelis lesen 1536 als von erster Hand, de Rossi glaubt dass die letzte 
Ziffer aus einer ursprünglichen 4 gemacht sei. 



VIERTER JAHRESBERICHT UEBER TOPOGRAPHIE DER STADT ROM 263 

Th. Schreiber, die Fandberichte des Pier Leone Ghezzi. (Berichte der S&chs. 

Gesellschaft der Wissenschaften S. 105-156, mit 3 Tff.). 
Aus Ghezzis codd. Ottobon. 3100. 3103-3105. 3111 hatte Lanciani (BulL 
comun. 1882 p. 205-234) 97 memorie über römische Ausgrabungen aas dem 
ersten Drittel des vorigen Jhdts. herausgegeben: Schreiber vermehrt diese 
Sammlung um etwa 20 neue Stücke (die Zahl steigt bei ihm auf 114, doch 
sind manche bei L. zusammengezogene unter mehrere Nummern verteilt, auch 
einige wenige - n. 4. 95-97 — weggelassen) und giebt von den schon gedruck- 
ten die grossere Hälfte nach Revision des Originals. Da Ghezzis Interesse 
meist auf kleine Anticaglien, Terracotten und Gameen gerichtet war, bietet 
die lange Reihe seiner Folianten für Architektur und Topographie sehr wenig. 
Hervorhebung verdienen die auf den Palatin bezüglichen Abschnitte {mem. 
18-33 A bei Schreiber, 13-27 bei Lanciani) und diejenigen über Gräberfunde 
an der Via Appia, Latina {mem. 1-4. 34-37 Sehr. » 1. 2. 28-30. 60 Lanc.) 
und Ostiensis (Gemälde im Inneren der Cestiuspyramide, worüber Schreiber 
S. 114-118 sehr eingehend handelt). Für den Text bringen die Berichtigungen und 
Zusätze nichts hervorragendes neues : das verdienstliche der neuen Publikation 
liegt in den Anmerkungen, in denen Schreiber mit ausgiebigster Beherrschung 
des weitschichtigen und zum Teil schwer zugänglichen Stoffes über den Ver- 
bleib der dargestellten Gegenstände, über Abbildungen und Parallelroonumente 
unterrichtet. 



n. DARSTELLENDE WERKE. 
STADT-UND BAUGESCHICHTE IM ALLGEMEINEN. 

An erster Stelle mOgen die bibliographischen Verzeichnisse der Werke 
DE Rossfs und Lanciani's erwähnt werden, welche von hohem Interesse für 
die topographischen Studien der letzten Jahrzehnte sind: Elenco delle overe 
pubblicate dal comm. G. B. de Rom fino alV ottobre 1892, compilato da 
G, Gatti (im: Albo dei sottoscrittori pel busto marmoreo del Comm. G* B. 
de Rom Roma 1892. 4. p. 29-78; danach die Liste des publications de Mr. 
le Comm. G. B, de Rom in den JHälanges G. B, de Rossi p. 5 fi.). Gatti's 
Verzeichniss zählt, ausser De Rossi grossen Werken, 303 Aufsätze im Bullet- 
tino di archeologia cristiana und 195 in andern Zeitschriften auf. — Das 
Verzeichnis von Lanciani*s Publikationen in den MHanges de V6cole fran- 
gaise p. 829-334 hat 259 Nummern (worunter 104 Relationen in den Notizie 
degli scavi und 69 Berichte oder Recensionen im Londoner Athenaeum), 

R. Lanciani, Pagan and Christian Rome. London, 1892. 374 SS. 2 Bll. 8. 

mit 25 Tf. 
Das Werk ist in sieben Kapitel eingeteilt : I. The transformation of Rome 
from a pagan into a Christian City; 11. Pagan shrines and temples: 
III. Christian churches ; IV. Imperial tomls; V. Papal tomhs; VI. Pagan 
cemeteries ; Vn. Christian cemeteries. Auch die Kapitel, welche der üeber- 
schrift nach nicht In die klassische Topographie hineinzugeboren scheinen, 



264 CH. HÜLSEN 

enthalten mancherlei einschlägiges : das erste S. 34 berichtet über die Auffin- 
dung des Mercar-Ältars auf dem Esquilin (the shrine and altar of Mercurius 
Sobrius: vgl. TJB 1889 S. 280 f.), das dritte enthält eine illustrierte Be- 
schreibung der domus Pudentis unter S. Pudentiana (S. 114) und ausführ- 
liche Nachrichten über das vatikanische Gebiet (S. 126 ff.}. Besonders aber 
verdient der Inhalt der Kapitel 11 und IV hervorgehoben' zu werden. Lan- 
ciani behandelt im zweiten (S. 51-106) n. A.: die Ära Maxima Herculis 
(69. 70) — die Roma quadrata (70. 71) — Ära of Aiui Locutius (71-73) — 
Ära Ditis et Proserpinae (79-82); sodann das templum Jovis Optimi Ma- 
ximi (83-92) — hiz et Serapis (92-98) — Neptuni (99-101) — Divi Augusti 
(101-104) —sacellum Sanci (104^106). Das vierte Kapitel (S. 168-208) bespricht 
das Mausoleum des Augustus (168-185) — tomb of Nero (185-190) — tomh 
of the Flavian Emperors (190-195) — Mausolea of Christian Emperors 
(196-208). Diese Inhaltsangabe zeigt, dass L. hauptsächlich (wie schon in 
seinem Ancient Roma in the light of modern discoveries) seine eigenen die 
Resultate neuer Ausgrabungen behandelnden Aufsätze aus dem ßullettino 
comunäle resümirt. Dass es in klarer und anziehender Darstellung geschieht, 
ist bei L. selbstverständlich ; auch einzelne Irrtümer sind berichtigt, z. B. die 
Ansicht vom Verschwinden der palatinischen Roma quadrata in der Kaiser- 
zeit (S. 70) : ganz Neues bietet das Buch wenig (i). Unter den beigegebenen 
Illustrationen ist der Plan des Kapitols (S. 87) besonders hervorzuheben. Als 
Beilage ist der Text der Augustischen Säcularakten nach Mommsen gegeben. 



(1) Einer von diesen neuen Behauptungen kann ich mich nicht an- 
schliessen. Lanciani spricht S. 101. 102 von dem berühmten Brückenbau des 
Caligula zwischen Palatin und Kapitol, und von der Sucht der alten Topo- 
grapnen, Reste desselben nachzuweisen : The bridge, sagt er, never ewisted, 
Caligula made use of the roofs of edifices which were already there, 
spanning only the gaps of the streets with temporary wooden passages, 
This is cleary statea by öuetonius in chapters XXII and XXXVII and 

by Flavius Josephus Äntiq. lud. XIX 1, 11 We are told by Sue- 

tbnius and Josephus how Caligula used sometimes to interrupt his aerial 
promenade midway, and throw handfals of gold from the roof of the ba- 
silica to the crovrd assembled below. Aber in zweien der angeführten Stellen 
ist von der Brücke überhaupt nicht die Rede ; Josephus sagt : xal y«p slg to 
KanercaXioy iirioyTa xckt« &v<jiag vniQ rijg ^vyaxQvg entreXovfiiyag vno tov 
Faiov^ TittQTJv noX'kfixig Xfft(>oV, xul vn^Q t^$ ßaaihxijg lajttfAsyoy xal dijutp 
XQvalov xal ag/vglov ^Qfjfittia dittQQinTovyra tüacti xccra xeqiaXijg (vij/tjXoy 
di i(Tn TO arsyog elg Tijy dyoguy (fiqoy) inl rc Tuiy fJVffrrjQiaiy TaTg noiij' 
asüiy « ffvyiarceio (den letzten Passus von ini te an, der für die Auffassung 
der ganzen Stelle keineswegs gleichgültig ist, lassen die Neueren, auch Becker, 
in ihren Citaten fort) und Suetqn 37 : quin et nummos non mediocris summae 
e fastigio basilicae Juliae per aliquot dies sparsit in vlebem. Nur die dritte 
Stelle, Sueton. 22 spricht davon dass Caligula super templum divi Augusti ponte 
transmisso Palntinum Capitoliumque coniunxit. Von den temporary wooden 
passaacs steht in keinem Autor ctw.is — wie wenig passt eine so ärmliche Bau- 
erei für einen Kaiser, der, wie Sueton in demselben Kapitel sagt, nihil tarn 
eficere concupiscebat quam quod posse efici negaretur, und der, vomehmlieh 
durch seine unsinnige Bauthätigkeit, in einem einzigen Jahre den Staatsschatz 
von 2700 Millionen Scsterzen erschöpfte ! 



VIERTER JAHRESBERICHT UEBER TOPOGRAPHIE DER STADT ROM 265 

J. H. MiDDLBTON, the Remains of ancient Rofne. London n. Edinburgh 

1892. XXXIII and 398, X und 448 SS. 8 mit 4 Pl&nen and 102 Ab- 

bildangen im Texte. 

Nach der vor 5 Jahren erschienenen Titelanflage seines Ancient Rome 
in 1885, welche TJB 1889 S. 232 karz erwähnt ist, bietet der Verfasser 
nun wirklich ein stark nmgearbeitetes, vermehrtes and verbessertes Werk. 
Der erste Band enthält, aasser der Einleitang über Quellen and neuere Lit- 
t^ratur, neun Kapitel : I site of Rome — II methods of construction — 
III prehistoric and regal period — IV. V the Palatine kill — VI. VII the 
Forum Romanum — VIII the Capitoline hill - IX the architectural growth 
of Rome, von denen das zweite und neunte ganz neu, die ttbrigcn stark er- 
weitert sind. Noch beträchtlicher sind die Aenderungen im zweiten Bande, 
dessen zwölf Kapitel (I the Imperial Fora — 11 the ctrci — III (Ä^ thea- 
tres — IV the Amphitheatres — V the baths — IV the Forum Boarium 
and the Campus Martins — VII various buildings — Viil tombs and hono- 
rary monuments — IX triumphal arches — X the water supply — XI the 
roads and bridges — XII the wall of Aurelianus) der vorigen Auflage an 
Seitenzahl um mehr als die Hälfte ueberlegen sind. 

Middletons Schreibweise ist aus seinen früheren Arbeiten bekannt: er 
wendet sich an die speziellen Fachgenossen. Auf künstlerisch anschauliche 
Darstellung macht sein Text keinen Anspruch, giebt vielmehr die histo- 
rischen und technischen Notizen über die einzelnen Monumente in compen* 
diOser Aneinanderreihung. So hat der Rezensent im Builder Becht das 
grossere Publicum von diesem Werke zu verw Jsen auf die zugänglicheren 
z. B. Lancianis. Aber die technischen Auseinandersetzungen sind, nach dem 
Urteil besonders englischer Rezensenten {}) die starke Seite .des Werkes, eine 
empfehlenswerte und die Leistungen anderer Autoren übertreffende Einführung 
in das Studium der römischen Architektur. Da ich durch längere Bekannt- 
schaft mit den älteren Arbeiten des Hm. M. und durch eingehende Prüfung 
seines neusten Buches zu einem sehr abweichenden Urteil gelangt bin. will ich 
dasselbe an einer Durchsicht der zwei ersten Kapitel begründen. 

Das erste Kapitel enthält, nach einer kurzen Einleitung über die Lage 
Roms, die geologische Formation der Hügel, die Ebene und den allmählichen 
Einebnungs-Proze^s durch Bauten (<), einen Abschnitt: building materials 



{^) Academy 1043; Classical Review 4-9, 415-419; Builder 2565; 
Athenaeum 3401 p. 925-927. 

(-} Hier erwähnt M. auch die Anlage der grossen Treppe von Aracoeli, 
wobei der alte Irrtum wiederholt wird, die Stufen stammten vom Temple of 
the Sun on the Quirinal hill{B. dagegen Bull. com. 1887 p. 173; TJB 1889 
p. 255) * In 1887/88 a great deal of the beauty and interest ofthis stately 
flight of Steps was destroyed by restauration\ her hhWM^en Kritik, welche 
M! bei jeder passenden oder unpassenden Gelegenheit an der neueren Bau- 
thätigkeit in Rum übt, muss selbst jemand der mit dem piano regolatore 
und vielen Neuerungen nicht einverstanden ist, überdrüssig werden. Dass dabei 
starke Uebertreibungen und notorisch unrichticfo Angaben nicht vermieden 
sind, weist Lanciani im Athenäum a. a. 0. S. 92ij nach. 



266 CB. HÜLSEN 

employed in Rome (S. 7-14). Zuerst werden behandelt die vulkanischeu Ge- 
steine : Tuff und Peperin (unterdchieden in lapis AlbantM, Ton welchem falsch 
gesagt wird, dass er dark brown in colour sei, und lapis Gabinus; den Sperone 
haben die Alten nach M. nicht verwendet); dann Travertin (dass die Monti 
Parioli of a coarse variety of travertine bestehen, ist falsch), Lava, MOrtel. 
Zuletzt die Ziegel, über weche viel unrichtiges gesagt wird. Von den Stempeln 
heisst es S. 13 ' the later stamps are usually rectangular, hut tkose of 
the second and third centuriez are nearly always circular, with the tn^ 
scription in two concentric rings ^ ; Consulnamen sind auf Ziegeln selten ( l! ). 
Die Stempelung soll mit Bronzestempeln erfolgt sein (nach Bull. com. 1876, 
198): eines besseren hätte sich Vf. schon aus Descemet belehren können; die 
Untersuchungen Dresseis über die Ziegeleien der Domitier (1887) ignorirt er; 
dass die * brich incriptions are being published in the Corpus Inscr. Lat. 
Berlin^ (ohne Bandnummer) scheint darauf hinzudeuten dass er Dresseis XV. 
Band (1891) nur von Hörensagen kennt. 

Es folgt ein kurzer, nur bekanntes enthaltender Paragraph: decorative 
Materials used in Rome-, dann (S. 16-17): coloured marbles; (18-26) varieties 
of marble and porphyries used in Rome, Hätte Hr. M. diesen letzteren Ab- 
schnitten die Quellenangabe vorgesetzt; u excerpirt aus Faustino Corsi*8 Pietre 
antiche, Kom 1845 », so würde man dagegen nur einwenden können, dass 
jenes für seine Zeit vortreffliche Werk in manchem überholt ist. Aber 
Hr. M. zieht es vor, Corsi nur an zwei Stellen fQr unbedeutende Details 
zu citiren, obwohl eigentlich alles, was über Identification der in den Buinen 
gefundenen bunten Marmorsorten mit den von alten Schriftstellern genann- 
ten bei ihm steht, aus Oorsi herübergenommen ist : wo dieser Führer versagt, 
pflegt auch M. mit seiner Weisheit am Ende zu sein (^). So kann man es 
z. B. Corsi nicht verübeln dass er sein Kapitel über den rosso antico mit 
den Worten beginnt : i veramente cosa straordinaria che di un marmo tanto 
bello, tanto raro ed insieme tanto cognito, quäle h il rosso antico, siasi 



{}) Die Abhängigkeit M. 's von seiner Vorlage zeigt sich schlagend 
in der Wahl der Beispiele für die einzelnen Marmorarten : nur hat Middleton 
hin und wieder Corsis sorgfältige Angaben durch Missverständnisse entstellt. 
Z. B. führt C. für Marmor Pentelicum an : un'erma di Augusto giovine nel 
Museo Ghiaramonti del Vaticano. Bei M. wird daraus : the statue of Au- 
gustus in the Vatican, wobei jeder an die (15 Jahre nach Corsis Tode ge- 
fundene) Statue von Prima Porta denken wird. — Dass eine von den acht 
grossen Giallo-antico-Säulen des Constantinsbogens in die lateranische Basilika 
übergeführt sei (S. 17) ist falsch, erklärt sich aber als liederliches Excerpt 
aus Corsi p. 90 und 296. — Zwei Säulen aus Nero antico hat Hr. Middleton 
in the choir of the church of Ära Coeli gesehen : Corsi sagt richtig nella 
chiesa di Regina Celi (an der Lungara) u. s. w. — Ein charakteristisches Beispiel 
von M. *s Abschreiberei ist folgendes. Corsi S. 79 citirt über den Parischen 
Marmor (lychnites) eine Stelle aus des Cavaliere Dodwel ' di recente a noi 
rapito ' viaggio di Orecia Tom. I p. 501, Middleton wiederholt dieselbe 
mit dem Citat * see Dodwell Journey in Greece, 1740 I p. 501 \ Der * Stade 
Professor of ftne Arts in Cambridge ' scheint also das 1819 in London 
erschienene Werk Dodwells *A Classical and topographical tour through 
Oreece ' nicht zu kennen. 



VIERTER JAHRESBERICHT UEBER TOPOGRAPHIE DER STADT KÜM 267 

ignorata la cava, Dass aber dreissig Jahre Dachdem Sigl die Brüche des roMO 
antico in Lakonien entdeckt hat, Hr. Middleton davon nichts weiss, ist schlimm. 
Die eigenen Zusätze des Vf. sind unbedeutend und von Irrtümern nicht frei 
(z. B. ist die colossal statue of a hound in the octagonal hall of the 
PalüMO dei Conservatori nicht aus grünem Granit, sondern aus verde ra- 
nocchia). — Besser ist der folgende Abschnitt Architectural styles of Roman 
buildings (26-35), obwohl der Vf. hier, getreu seinem an der Spitze des zweiten 
Kapitels stehenden Axiom dass the ancient Romans appear to have been a 
thoroughly inartistic race, immer wieder Tadel austeilt : das Composit-Capitäl 
ist a specially tasteless invention of the Romans (S. 30) ; die Flavian emperon 
bekommen das Prädikat very inartistic (merkwürdig dass in ihre Periode z. B. 
das Colosseum, der Vespasianstempel, Aet Minervatempel im Forum Transi- 
torium, die schönsten Teile der palatinischen Bauten etc. fallen), und so fort. 
Das zweite Kapitel {Roman methods of construction and decoration) ist 
zum grossen Teil eine Wiederholung von des Vf. Aufsatz im 51^«° Bande der 
Archaeologia, Als ich über denselben TJB 1889 S. 234 berichtete, hatte ich 
bemerkt : ' üeber seine Vorgänger urteilt der Vf. sehr absprechend : nicht nur 
Caninas sondern auch Choisys Buch ist ihm simply a work of Imagina- 
tion änd worse than useless to the real Student (^) Der Vorwurf übertrie- 
bener Eleganz, welcher Choisys Zeichnungen gemacht ist, wird die des Vf. 
nicht treffen: ob sie dafür durch absolute Zuverlässigkeit entschädigen, mö- 
gen Fachmänner entscheiden \ Nachdem ich seither in mehrjähriger Praxis 
und in Gemeinschaft mit Architekten von Fach Hrn. M. *s Zeichnungen vor 
den Monumenten geprüft habe, muss ich mein urteil dahin berichtigen, 
dass seine uneleganten und manchmal schülerhaften Zeichnungen, von einer 
geradezu erstaunlichen Unzuverlässigkeit in ihren positiven Angaben sind, 
wovon unten Beispiele gegeben werden sollen (S. 280. 285. 296). Nach Hm. 
Middleton ist die römische Baugeschichte — partly because in many cases 
it has been treated by archaeologists who had no practical knowledge 
of building — bisher gänzlich auf dem Holzwege gewesen, indem sie opus 
incertum, opus reticulatum, opus mixtum und opus quadratum unterschied. 
Es giebt nur zwei Baumethoden : reinen Quaderbau und Gusswerk. Letzteres 
kommt selbständig vor, meist aber nach aussen verkleidet mit opus in- 
certum, Eeticulat, Ziegel werk oder opus mixtum. Die constructive Bedeu- 
tungslosigkeit dieser letzteren ' cortine ' wird der Vf. nicht müde hervorzu- 
heben, und wundert sich, wesshalb die Kömer, statt mit grossen Kosten 
vortrefSiche Ziegel zu brennen und sie an constructiv ganz gleichgültigen 
Stellen in die Mauern zu stecken, nicht lieber ihre Wände aus ' unfaced 
concrete * hergestellt haben, wobei sie sogar nach den Vortheil gehabt hätten, 

(1) Ich erkenne an dass M. in seinem neuen Buche den ungehörigen 
Tadel über Choisy gestrichen hat, und seine Arbeit a beautiful work titulirt 
(S. 67): aber über Canina, dessen Schwächen freilich jetzt, dreissig Jahre nach 
seinem Tode, für jeden offen genug zu Tage liegen, dessen Verdienste um rö- 
mische Topographie und Architekturgeschichte aber doch noch ganz andere 
sind als die des Author of Ancient Rome in 1888, wird noch bei zahlreichen 
Gelegenheiten hergezogen. 

18 



268 CH. hQlsbn 

dass der Stack auf den rauhen Flächen hesser gesessen hätte, als auf glatten 
Ziegelwänden (50-51). — In Wirklichkeit ist denn auch die Stelle des Zie- 
gelwerks in der römischen Architektur eine wesentlich andere als es nach 
M/ 8. Darstellung scheint. Seine Angaben und Abbildungen beziehen sich fast 
alle auf die Riesenmauem der Eaiserpaläste und Thermen. Dass bei einer 
zweifüssigen Mauer, die mit Dreieckssteinen von dem üblichen Mass (24 cm 
Hjpotenusenlänge, 12 cm.- Höhe) belegt ist, schon er. Vs (die durchbindenden 
Schichten von tegulae bipedales eingerechnet), bei einer einfüssigen analog 
construirten über die Hälfte aus gebranntem Material besteht, lernt der Leser 
aus seinem Buche nicht: und Wände mittlerer Stärke bildeten doch fQr den 
antik römischen Bau ebenso die Regel wie heutzutage (^). 

Nicht einmal für die Bauausführung selbst soll das Ziegelwerk techni- 
schen Nutzen gehabt haben : ü is evident that during the formation of these 
walh the brich facing, which was so insignificant a part of the whole 
thickness of the wall, could not have supported the hydraulic pressure of 
the soft concrete. It was, therefore, necessary to support the outside brich 
shin with a system of wooden framing lihe that used for the unfaced con- 
crete (S. 57. 58). Spuren einer solchen Holzverschalung seien noch u. A. in 
den Substructionen der Titusthermen (« domus aurea n) sichtbar I Man sollte 
denken der Vf. hätte nie ein modernes rOmisohes Haus bauen sehen. Wie 
man dem Guss-und Ziegelwcrk schon während des Baus zumuthen -konnte die 
Gerüste tragen zu helfen, zeigt in ebenso überzeugender wie instructiver Weise 
die schone Zeichnung Choisy^s p. 25. Dass die römischen Baumeister selbst 
von der constructiven Nutzlosigkeit ihrer Ziegelbauten überzeugt waren, geht 
nach Hrn. M. besonders hervor aus der Behandlung der häufig in die Ziegel- 
wände eingelegten EntlastungsbOgen. Bei diesen komme es ' very frequently * 
vor, dass nur ein Teil ausgeführt, die obere Hälfte aber samt dem Scheitel 
weggelassen sei. Wo Herr M. seine « häufigen » Beispiele dieser ganz unsinnigen 
Construction gesehen haben will, weiss ich nicht: von den zweien die er 
anführt, erklärt sich das eine {doorway in CaligtUas Palace facing on the 
Nova Via) durch einen späteren umbau des betr. Raumes samt seinem GewOlbe : 
das zweite aus den Caracallathermen ist einfach erfunden, s. u. S. 296 f. 

Auf S. 66-71 wird dann der GewOlbebau besprochen, der aber etwas ktlrzer 
abgefertigt wird. Wieder wird behauptet, dass die Ziegellagen z. B. in den 
grossen Gewölben der Thermen und der Constantinsbasilika constructiv gänz- 
lich wertlos seien, da sie nur a few inches (meist 59 cm.), in das Gusswerk 
einschnitten, und the elahorate drawings published by Fergtison and Viollet- 

le-Duc in their treatises on Roman construction are wholly misleading ; 

most serious catastrophes would have occurred if the Roman had really 



(^) Auf S. 59 bildet M. allerdings die section of a wall ab, which though - 
only 7 inches thich is faced with brich on a core of concrete. seiner Zeich- 
nung nach hätten die Dreieckziegel er. 8 } cm. Länge und griffen 4-5 cm. 
in die Wand ein. Wo sich dies merkwürdige Specimen römischer Technik 
befindet, wird leider nicht angegeben : bis ich es selbst gesehen habe, glaube 
ich nicht an die Exaktheit der Masse. 



VIERTER J[A.HRESBERICHT UEBER TOPOGRAPHIE DER STADT ROM 269' 

built in the way siiggested by these writers! Als Beweis führt M. dann die Wöl- 
bung des Umgangs im Peristyl der Caracallathermen (s. n. S. ) an : the vauU .. 
has no cross-tie at its springingi although one side simply rests on a row of 
marhle columns which would at once have beenjmshed outward, ifthe vault 
äbove them had been a true arck, versichert Hr. M., was ihm freilich niemand 
glauben wird, der sich z. B. an Florentiner S&nlenhöfe der Frührenaissance 
erinnert, wo die schlanken weit gestellten Säulen vermittelst der auf ihnen 
ruhenden * trtie arches^ nicht nur eine leichte Gallerie, sondern die Ober- 
mauer .von zwei oder drei Stockwerken tragen, ohne umzufallen. Dass in diesem 
Falle der rOmische Baumeister für den Halt der Decke sich nur auf die vor- 
zügliche Bindekraft des MOrtels verliess, ist richtig, aber allbekannt; ganz 
entsprechende Constructionen finden sich z. B. in den Diocletiansthermen : aber 
aus der schonen Arbeit Paulins konnte Hr. M. ersehen, wie grundverschieden 
diese Bauweise von der für überwölbte Räume grosseren Massstabs angewen- 
deten ist. 

Thut nun der Vf. einerseits alles, um dem Ziegelwerk die Existenzbe- 
rechtigung abzusprechen, so weiss er andrerseits the wonderful strength of 
the Roman concrete nicht genug zu preisen. Es ist auch in der That er- 
staunlich, was die BOmer nach M. s Zeichnungen mit Gusswerk geleistet haben. 
In den Hjpokausten der Bäder z. B. liegt nach seiner Zeichnung (2, 112) direct 
über den niedrigen Ziegelpfeilem eine Decke von opus incertum welche also 
vermuthlich über der freien Luft gegossen und erhärtet sein müsste. Wie 
die Construction wirklich ist, kann man z. B. bei Blouet Tf. Xm sehen: 
über den Pfeilern liegt zunächst eine Decke von grossen Ziegelplatten, die 
den Guss des incertum überhaupt erst ermöglicht: Hr.^M. hat sie, weil sie 
nur zum Teil erhalten ist, gänzlich ignorirt. Als besonderes Beweisstück figu- 
rirt femer eine Gebäudegruppe an der West-Ecke des Palatins (neben dem 
Casino der ehemaligen Vigna Nussiner). Die Figuren S. 270. 271 zeigen wie 
die Construction erstens bei Middleton und zweitens in Wirklichkeit aussieht. 
Der unterer von den beiden Bäumen war mit einer gewöhnlichen Tonne in 
Gusswerk überwölbt, deren Lage noch mit völliger Deutlichkeit zu erkennen 
ist. Der untere Treppenlauf hat nie existirt; Middleton scheint ein herabge- 
fallenes Stück GewOlbe des oberen Stockwerks, welches etwas unregebnässig 
gebrochen ist, für den Ansatz der untersten Stufen gehalten zu haben. Die 
wunderbare Construction, welche M. durch seine Zeichnung veranschaulichen 
will, existirt überhaupt nur in der Phantasie des Verfassers. Im übrigen ist 
seine Abbildung offenbar nach einer ganz flüchtigen Handskizze gemacht und 
in allen Details gänzlich unzuverlässig; ein besonderes Curiosum z. B. der un- 
tere Baum, in dem nicht nur die Wände sondern auch die ganze Wölbung mit 
opus reticulatum verkleidet sind, und auf Leistungen dieser Qualität gestützt 
wagt M. verdienstvolle Vorgänger zu schulmeistern! 

Der folgende Abschnitt opus albarium and other cements (S. 73-91) 
enthält ausserdem Bemerkungen über die baupolizeilichen Vorschriften in der 
Eaiserzeit, über den Neronischen Brand u. A. Der letzte Abschnitt technical 
methods employed in the mural paintings ofRome S. 91-103 beschäftigt sich 
mit dem Thema auch nach der historischen Seite. Von Mau *s Untersuchnn- 



270 CB. HDt^EN 

Igen Vher die Geschieht« der WandmaleTci scheint M. nie gehört za haben (■). 
Im flbiigcD siad diese beiden Abschnitt« besser gearbeitet, enthalten aach 
einige dankenswerte eigene Beobachtangen (z. B. Ober W&nde mit Munar- 
belag, nebst Zeichnung einer Wand nns dem Eicabitoriam der eokon VII 
vigilum, a. 85. 86). 

Anf den Rest des Baches mit gleicher AnsfQhrtichkeit einingehen, ver- 
bietet mir selbetreTständlicb dei Ranin. Einige der stlbstSndigen Ansichten 



niuttTated ihe wonäerful Hftngth of the Roman eoncrete, which in 
thii staircaise ii treated exactly a» if ü wert one loUd block of itotie. 
The landing A proftcti from the wall having no support at one edge. 

des Tf. sind nnten (S. 280. 285. 294) besprochen voTden : was die neae Auf- 
lage mehi hat als ihre TorgSnger ist fast durchweg Referat über fremde Ar- 
beiten, namentlich Lancianis. Und somit konnten wir von M. 's Bach Ab- 

(■) Als Curiosnm sei erwähnt, dass Hr. M. den Namen des Verfassers der 
' Geschieht« der decorativen Wandmalerei im Pompeji ' da, wo er seine An- 
sicht Ober das sog. Auditorium ifaeceitatit anHtbrt (2, 239] seit drei Andren 
unentwegt ' Prof. Mohr ' schreibt. 



TIBRTEn JAHRESBBRICHT UBBEFt TOPOGRAPHIE DER BTADT HOU 271 

schied nehmea, wenn nicht noch eine für äen Verfasser und sein Werk höchst 
charakteristische Seite wäre, welche eine Bespiechong an dieser Stelle erheischt. 
Een Middletun ist der Ansicht, iaea seine früheren topographischen Ar- 
beiten Ton dentschen Gelehrten in nn berechtigter Weise ausgen&tit worden 
seien: namentlich wird von M. und seinen Frennden (■{ gegen 0. Richter der 



Vorworf erhoben, dass er den Foramsplan, welchen H. flr sein ancient Rome 
in iS85 nach eigenen Änfnahmen gezeichnet hatte, fQr seine ' Topographie 



'(') 8. die anonyme ßecension von Bichters Topographie in der Clasiical 
Review 1889 p. 136: die Besprechungen von M. 's eigenem Werke in dei^ 
selben Review 1892 p. 417 (Tarbell) und !m AthenSnm 1892 n. 3401 p. 9Ü6 
(Lanciani). Aach die erste Anmerkung im nenen Bache (Introd. p. xv) Ter- 
kflndet thü plan of the Forum h(u letn reproduced in more than one 0er- 
ma« work on Roman topograpky. Ich wäre negierig xo erfahren, wen anssor 
Kichter Hr. M. damit meint — etwa CenterwaU (TJB 1887, 79) ? 



272 CH. HÜLSEN 

der Stadt Kom ' ohne gehörige EenntUchmachiiiig der Quelle verwendet habe. 
In Wirklichkeit steht die Sache so, dass Richter für seinen Foramsplan den 
Middletonschen allerdings zu Grande gelegt, und das an hervorragender Stelle 
(vor der Einleitung (^) mit klaren Worten gesagt hatte. Wer die beiden 
Pl&ne vergleicht, die in Maasstab und Ausführung vOUig verschieden sind, wird 
sich überzeugen, dass der Bichters zahlreiche Abweichungen und Verbesserungen 
(die von ihm summarisch a. a.- 0. erwähnt werden) in Zeichnung und Benen- 
nung der Gebäude enthält. Jeder unparteiische Beurth eiler wird eine Benutzung 
dieser Art wissenschaftlich loyal und berechtigt nennen müssen ('). Hr. 
Middleton aber ist darüber so in Zorn gerathen, dass er an seinem ver- 
meintlichen Schädiger und seilien sämtlichen deutschen Mitforschern eine 
ebenso einfache als naive Rache nimmt: für ihn ist die deutsche topographi- 
sche Litteratur mit dem Tode Jordans abgeschlossen (3), alles spätere ignorirt er 
mit unerbittlicher Consequenz. Nicht nur Richters Untersuchungen über die 
alten Befestigungen auf dem Palatin, die Rostra, den Cäsartempel, die Gloaca 
Maxima(^), sondern auch z. B. Auers und sogar Jordans (1886 posthum er- 
schienen!) Forschungen über das Vestalenhaus existiren für ihn nicht; dass 
meine Jahresberichte und sonstige topographische Untersuchungen derselben 
Verdamnis anheimfallen, ist natürlich (^). Selbst dem Rezensenten in der clas- 



(1) Und nicht in miscrocopical types, wie der Anonymus in der Classical 
Review 1889, 136 sich auszudrücken beliebt. 

(<) Was den Middletonschen Palatinsplan betrifft, den R. gleichfalls mit 
Quellenangabe dem seinigen zu Grande gelegV hatte, so wird Hr. M. densel- 
ben wohl selbst nicht als Originalarbeit betrachten. Seine Abhängigkeit von 
Zangolinis Plan (in Yisconti-Lancianis Ouida del Palatino) ist mindestens 
nicht geringer als die der beiden Forumspläne, obwohl Hr. M. dieselbe mit 
keinem Worte anzudeuten für gut befindet. 

(') Um nicht ungerecht zu sein, bemerke ich dass M. zwei neuere deut- 
sche topographische Arbeiten wirklich citirt : Elters Programm de forma Urbis 
Roma, und MayerhOfers * Brücken im alten Rom *. Benutzt hat er sie aber 
auch nicht. 

{*) Dem von R. entdeckten Triumphbogen des Augustus hat M. aller- 
dings einen Platz auf seinem Foramsplan gegOnnt, aber im Text citirt er, statt 
R.*B Aufsatz von 1888, *Lanciani, Notizie degli scavi 1882*, wo natürlich von 
der Thatsache der Auffindung kein Wort steht. 

(^) Nach der Notiz in der bibliographischen Einleitung p. XXXI scheint 
es als ob Hrn. M. die Existenz des 'Jahrbuches des Archäol. Instituts* über- 
haupt nicht bekannt sei : nach seiner Angabe sind die « Römischen Mitthei- 
lungen n an Stelle of the formet Bullettino and Annali getreten. Der ganze 
Abschnitt über sources of information on the Archaeology of Rome ist über- 
haupt ein abschreckendes Beispiel von UnvoUständi^keit und Liederlichkeit. 
Unter den antiken Schriftstellern finden sich ein 'Valerius {or Quintus) Ca- 
tuUfM * - und natürlich ein Sextus Aurelius Propertitis. Der sogen. Publius 
Victor und sein Regionary Catalogue sind inventionn of some early me- 
diaeval antiquary. In dem Paragraphen ' Inscriptions * redet M. über den 
*wonderful man^ Pra Giocondo eine halbe Seite lang, gerade ausführlich 
genug um zu zeigen dass er von dessen epigraphischen Arbeiten nichts rich- 
tiges weiss. Aus der Liste neuerer Werke, die von falschen Daten und un- 
genauen Angaben wimmelt, hebe ich nur einige die neuste Litteratar betreffende 
blunders hervor. Mit der ' Beschreibnng der Stadt Rom * in einer Reihe genannt 



VI£KT£K JAHRESBERICHT LEBER TOPOGRAPHIE DER STADT hOM 273 

sical Review, der sonst in der Unabhängigkeit von der deutschen topographi- 
schen Forschung a refreshing spectacle sieht, wird die Sache zn arg. Welchen 
Einfluss dies Verfahren auf den wissenschaftlichen Werth von M/s Buch 
gehabt hav:^ brauche ich nicht näher auszuführen. Nur ein Fall, in dem 
Hr. Middleton aus seiner Defensive herausgetreten ist, verdient etwas niedriger 
gehängt zu werden. Von den Eaiserfora enthielten die früheren Bearbeitungen 
des Baches nur zwei kleine, in vielen Details verbesserungsfähige Grundrisse 
in Holzschnitt. Die neue Bearbeitung giebt einen grösseren Plan in sauberem 
Farbendrack - die einzige Tafel welche ganz neu hinzugekommen ist. Der 
Text sagt lakonisch auf p. 2 : the Forum Julium and the other Imperial Fora 
are sfiown on the plate opposite to pag. 1. Auch in der Einleitung, wo ver- 
schiedenen englischen Verlegern für Ueber lassung von Glich ^s gedankt wird, 
ist von diesem Blatt nicht die Rede : der Benutzer muss es also für eine ori- 
ginale Arbeit des Vf. halten. Das Blatt ist aber weiter nichts als eine getreue 
Copie des Planes aus — Baedekers Mittelitalien, 9.^* Aufl. 1888, in der Grösse, 
der Ausführung und den Farben des Originals. Nicht eine Linie an der Zeich- 
nung des antiken wie des modernen ist verändert, nur etliche italiänische 
Textworte sind in englische umgesetzt, statt des Metermassstabes figurirt ein 
solcher in englischen Fuss, und statt der Leipziger Stecherfirma ein englischer 
Name. Die Entlehnung ist, wie ich ausdrücklich hinzufügen kann, ohne Vor- 
wissen des deutschen Verlegers erfolgt. Wenn es Hr. M. nicht entgangen ist, 
dass jener nach meinen Angaben von F. 0. Schulze gezeichnete Plan die Re- 
sultate der neueren Forschung bis 1887 besser und vollständiger wiedergiebt 
als alle anderen und ein gut Stück selbständiger Arbeit enthält, so hätte er sich 
wenigstens auch um die Berichtigungen, welche ich in diesen Jahresberichten 
(1880 s. 94 ff , nach Freilegung der grossen südlichen Exedra) gegeben habe, 
kümmern sollen : was er aber nicht gethan hat. — In Deutschland nennt man eine 
so weitgehende Reproduktion ohne Quellenangabe rund heraus ein Plagiat. Dass 
es auch jenseits des Canals Leute giebt die ebenso urteilen, sehe ich aus den 
Worten des öfters citirten (Hm. M. ohne Zweifel bekannten) Anonymus in der 
Classical Review 1889, 136: 'the use of a plan by another writer without 
propre acknowledgment of its authorship is really a more serioas matter 
than even the copying of many pages of text \ Dass gerade Hr. M., d^r 



wird ' Beckers Handbuch der Rom. Alterthümer 1843 ' (das ist der topogra- 
phische Band); davon giebt es eine neue Ausgabe von Mommsen, Leipzig 1867, 
der nachgerühmt wird * of special value from its numerous references to 
classical writers \ Von Friedlaender kennt M. zwei Werke : ' Sittengeschichte 
Roms, Leipsic 1869 y and Darstellungen aus der Sittenges. Roms, Leipsic lS8l \ 
Die Reihe schliesst : ' Otto Gilbert, Geschichte und Topographie der Stadt Rom, 
Leipzig 1890-92: this is a short hut useful handbook \ Dass Gilberts Werk an 
gediegener Quellenkenntnis bergehoch über Middletons dilettantischer Com- 
pilation steht, wird jedermann zugeben, und doch über die Motivirung des 
Lobes verwundert sein. Der Recensent in der Classical Review fragt mit Recht, 
ob Hr. M. nicht am Ende das letztere Prädicat eigentlich auf Richter (dessen 
verpönter Name natürlich auch in der bibliographischen Liste nicht erscheint), 
gemünzt habe. 



274 CH. HÜLSEN 

strenge Hüter seiner eigenen Schätze, in der Aneignung fremder wissenschaft- 
licher Arbeit, die freilich in einem Boche ohne schwere gelehrte Büstong 
niedergelegt ist, so wenig scrnpulOs sein würde, sollte man nicht erwarten. 

Nicht gern habe ich auf diesen Seiten, die eigentlich über die Fort- 
schritte der topographischen Forschung berichten sollen, so viel Baum einem 
Buche gewidmet das im Vergleich zu der Prätention mit der es auftritt und 
zu dem Lobe das ihm namentlich in englischen Blättern zu Teil wird (^), 
recht wenig Neues und nicht viel Gutes bietet. Dyers und Burns zusam- 
menfassende Darstellungen stehen für ihre Zeit hoch über dieser in jeder 
Hinsicht dilettantischen Arbeit ; Ton den verdienstlichen originalen Forschungen 
z. B. eines F. M. Nichols ganz zu schweigen. 

Giro Nispi-Landi Roma monumentale dinanzi alVumanUä. II Settimonzio 
sacro e la istituzione della gente Romana e di Roma, giusta le emafui' 
zioni dei monumenti, dei classici e delle tradizioni sacre della patria, 
Storia e topografia con carte plante e figure di mano delVautore steszo. 
Vol. I, Boma 1892, 264 SS. 8., 2 Pläne, 
zerfallt in zwei Bücher: 1. Religione Itala de'padri o morti, base e argo- 
mento delle cose Itale umane e divine, ove la ztorica lezione delle origini 
italiche e romane religioni e civiltd universalitd e magiztero di Roma, zuoi 
grandi caratteri e divizioni ztoriche (S. 7-133). 2. Topografia e dichiara- 
zione della carta dei Settimonzio Sacro e di Roma quadrata in rapporto 
coi principali monumenti delle etä posteriori (S. 184-264). Ich muss den 
Autor selbst reden lassen, denn über den wüsten Unsinn, den er auch in dieser 
neuesten Publikation vorbringt, zu referiren ist mir nicht möglich. Braach- 
bares findet sich nicht darin, hin und wieder etwas erheiterndes wie die S. 259 
in vollem Ernst vorgebrachte Erklärung einer panathenäischen Preisvase als 
' simbolo imagine figurata dei fori Italici . . . dove facendozi i combat- 
timenti funerei, poi gladiatorii, ebbero a diztintivo due colonne o pile (co- 
lonne ludriche) sormontate dal gallo, emblema di combattimento e di indi- 
pendenza degli Itali, e dove si faceva giustizia, aventi nel mezzo Vimagine 
di Minerva o di Giunone Curite o aztata \ — Von den beiden Karten stellt die 
eine die Westecke des Palatin, die andere das ganze Settimonzio sacro vor. 
Wen es interessirt, kann da sauber angegeben finden, wo die Potitii und Pinarii 
wohnten, wie an Stelle des Colosseums in der Urzeit ein u lacus Fagutalis » 
sich ausdehnte, u. s. w. u. s. w. 

Fr. HocHDANz, Bemerkungen zur Topographie des alten Bom. Progr. des Egl. 

Gymnasiums zu C{>slin. 22 SS. 4. 
will dazu beitragen u einige Punkte der alten Geschichte, so weit sie mit den 
lateinischen Schulschriftstellern in Berührung steht, in Gemeinschaft mit den 
Denkmälern des alten Bom zu erläutern n; behandelt werden: die ältesten Italiker — 



(^) Versteigt sich doch der Becensent im Athenaeum p. 925 zu der Behaup- 
tung, dies Werk gehöre zu denen, who one has to resort to a power ful ma- 
gnifying glass to discover points deserving cemure. 



YIERTER JAHRESBERICHT UEBER TOPOGRAPHIE DER STADT ROM 275 

Znst&nde auf den Hügeln am Tiber — der Palatinns — die sieben Berge ; der 
Wall des Servias Tnllios — die Bew&sserang de^ Niederungen aud das Fornm 
als Mittelpunkt des Reichs — Anfänge einer neuen Weltanschauung (das Scipio- 
nengrab) — Anfänge des Luxus — Anwachsen der Stadt — Gesamtbild der Stadt 
zur Zeit des ersten Principats — Häuser und Strassen — Kurze Charakterisirung 
der Eaiserbauten. — Der Vf. benutzt im Ganzen verständig die modernen For- 
schungen, ohne auf selbständig Neues Anspruch zu machen. Die Bemerkungen 
über die Einwohnerzahl Roms unter dem ersten Prinzipat (S. 14-16), die auf 
gut zwei Millionen angeschlagen wird, yerraten freilich eine wenig zutreffende 
Vorstellung von den römischen BevOlkerungsverhältnissen, namentlich der Stel- 
lung der Freigelassenen. 

Das tt Album der Ruinen Roms, herausgegeben von Fr. y. Reber », wel- 
ches die Eohlersche Verlagsbuchhandlung in Greiz ankündigt, besteht aus 
42 Ansichten und Plänen, sowie einem grossen Plan der Ausgrabungen Roms 
i. J. 1877. Es sind die separat abgezogenen Tondruck - Tafeln aus der zweiten 
Auflage (1879) von Rebers «Ruinen Romsn. 

STADT-ÜND BAÜGESCHICHTE IM ALLGEMEINEN. 

C. J. Taylor, Prehistoric Borne (The Antiquary vol. XXV n. 27 p. 119-124 

n. 28 p. 144-149). 
erörtert die Frage, in wie weit die neueren Funde, besonders aus der esquili- 
nischen und anderen Nekropolen, gestatten in der Tradition über die ersten 
Jahrhunderte Roms einen historischen Kern zu erkennen (Romulns als epo- 
nymer Heros, Stammeszugehörigkeit der ältesten Ansiedler, Herrschaft der 
Etrusker in Latium u. s. w.). In dem speziell topographischen Teil des Auf 
Satzes wird die Hypothese aufgestellt, das älteste Rom habe nicht auf dem 
loaterless Palatine gelegen, sondern in the Valley helow, the Valley of the 
Forum, where water could conveniently he ohtained: Wasser war gewiss 
da, nur allzuviel — hoc uhi nunc fora iunt, udae tenuere paludes / Als Beweis 
wird u. A. angeführt, dass der ümbilicus urbis Romae (vermutlich eine Schö- 
pfung sehr später Kaiserzeit) hy immemorial tradition as the central point in 
Borne gegolten habe; die Porta Romana (welche willkürlich dahin. versetzt 
wird, wo wir die ' Mugonia * suchen müssen) trage ihren Namen weil man aus 
ihr hinaus nach dem Ur-Rom gegangen sei (wie aus der Tiburtina nach Ti- 
bur, der Nomentana nach Nomentum). Glauben wird das dem Verfasser schwer- 
lich jemand. 

A. I. Church, the burning of Borne. A etory of Neros Days, London 1892. 
{vgl. Bibliograßa della societd Bomana di storia patria p. 313) ist kein 
geschichtliches Werk, sondern ein historischer Roman. 

Ueber die unter dem Denkmal Victor Emanuels aufgedeckten Reste der 
Serviusmauer s. u. S. 287 ; über das Cloakennetz bei Piazza Bocca della Ve- 
ritä u. S. 292. 



276^ CH. HÜLSEN 

An letzteren Fand schliesst Lanciani ßull, comun, p. 279 f.) einige allge- 
meinere Erörterungen über du System der Entwässerung im ältesten Rom, 
welche sich zum Teil mit den in seinen acqtie S. 15 ff. (vgl. T. II fig. 1) 
ausgeführten decken. Wir haben drei Gebiete von Thälem und Ebenen: im 
Norden Marsfeld und 'Valle Sallustiana '; in der Mitte Velabrum, Forum, 
Thäler des Vicus Longus, Vicus Patricius, Clivus Suburanus ; im Süden vallis 
Murcia {Circus Maximva), Thäler zwischen Palatin, Esqnilin (Colosseum)^ 
Caelius und Aventin. In den Urzeiten würde das nördliche von der Petronia 
amnis, das mittlere vielleicht von dem Spinon, das südliche dem Nodinus 
genannten Bache entwässert. Diese drei Wassorläufe hat man dann canalisirt 
und schliesslich eingedeckt (wie ich das für die Cloaca Maxima TJB. 1890 
S. 87 ausgesprochen hatte). Der Petronia amnis entspricht etwa die jetzige 
Chiavica della hella Oiuditta (Narducci, Fognatura di Roma p. 24 f.), dem 
Spinon die Cloaca Maxima. 

Wenig bedeutende Reste der Aureliansmauer sind .458 m. vor der 
modernen Porta Portese, ungefähr in der Mitte zwischen der aurelianisch - hono- 
rischen Porta Portuensis und dem Flusse gefunden (Lanciani ßuU. comun. 
286-287). 

R. Lanciani, le mura di Aureliano e di Proho {Bull, comun, p. 87-111). 
giebt zunächst einige statistische Daten Über die Aureliansmauer. Dieselbe ist 
nach L. *s neuester Messung 18887, 50 m. lang: der für ihre Erbauung 
expropriirte Streifen ist 19 m. breit (5 m. innere Wallstrasse, 4 m. Mauer- 
dicke, 10 m. äusseres Glacis): die Gesamtoberfläche mithin 357, 912, 50 m 
Die Masse des Mauerwerks berechnet L. auf 1,038,751,75 cbm. Die beiden 
letzteren Zahlen giebt er selbst nur als approximativ, und noch viel proble- 
matischer sind die Versuche, die Kosten für Bodenerwerb und Bau zu be- 
stimmen. — Das Material ist grossenteils von älteren Bauten genommen; 
eigene Ziegelfabriken für das gigantische Werk scheint Aurelian nicht errichtet 
oder wenigstens ihre Produkte nicht durch Stempel gekennzeichnet zu haben. An 
drei Stellen hat man grössere Gruppen älterer Stempel gefunden : bei der Durch- 
schneidung der Mauern in Verlängerung der Via Montebello am Gastro Pre- 
torio (Stempel des opUB Salarese ex praediis Julii Eutacti. v. J. 123 n. Chr.: 
CLL.XV 324. 325. 487); zwischen Porta Appia und Latina gelegentlich 
einer Reparatur i. J. 1870 (zahlreiche Exemplare von C. /. Z. XV 585 : C • GVL • 
DIA SVL), und bei der Niederlegung der posterula neben der Cestiuspyramide 
(vgl. TJB. 1891 S. 297), deren Öffnung gaaz mit Ziegeln aus den Fabriken der 
jüLgeren Domitia Lucilla geschlossen war. 

Für die Wahl der Mauerlinie waren zwei bereits bestehende Stadtgren- 
zen von entscheidendem Einfluss : die des städtischen Zolles, [vectigal foricu- 
lari et ansarii promercalium {}) und die des Pomeriums, welche beide auf 

(») Die Inschrift aVICQVID VSVARIVM INVEHITVR ANSARIVM NON 
DEBET, citirt L. aus Fabretti de aquis 156 und nennt sie scoperta al tempo 
del Fulvio (1527) * in Tiber is ripa sub Aventino \ Aus der von ihm über- 
sehenen Publikation im C. 1. L, vi 8594 ergiebt sich, dass der Stein schon, 
am Ende des 15.*«» Jhdts. abgeschrieben ist, und zwar sub horreis populi Ro- 
mani in moenibm secundum ripam 7'iberis. 



VIERTER JAHRESBERICHT UEBER TOPOGRAPHIE DER STADT ROM 277 

grosse strecken znsammenfielen. Auf diese cinta daziaria, welche Marc Aurel 
UDd Commodus secundum veterem legem wiederherstellten, bezieht sich das 
in der berühmten Stelle des Plinins UI, 66 überlieferte Umfangsmass der 
Stadt i. J. 73-74: die Plinianische Ziffer, 13200 Schritt = m. 19522. 80 stimmt 
auffallend zu dem obigen Mass der Aareliansmaner. Lanciani widmet dieser 
vielbehandelten Stelle einen ansfQhrlichen Exkurs (S. 94-100), und ich glaube 
dass er den richtigen Weg zu ihrer Erklärung gezeigt hat, wenn ich auch seinen 
Consequenzen nicht durchweg zustimmen kann: meine abweichende Ansicht 
kann ich an dieser Stelle nicht ausführen. — Weiter bespricht Lanciani die 
Thore, besonders die ungewöhnlich zahlreichen Nebenpforten (poaterulae) : dass 
die Honorianische Porta Pinciana aus einer solchen posterulu umgebaut ist, 
wird durch Analyse ihres Grundrisses gezeigt. — Die fast unglaubliche 
Schnelligkeit in der Ausführung des Baus erklärt mancherlei Sonderbarkeiten 
in der Incorporirung älterer Bauwerke (Nymphaeum bei Porta S. Lorenzo, 
Privathaus in Via Montebello). Die Gesamtlänge der Stücke, an welchen die 
älteren Bauwerke für die Enceinte direkt benützt sind {muraglione degli orti 
Pinciani Aciliani per m. 550; mura del castro pretoriö m, 1050; fornici 
della Marcia m. SOO; della Claudia 475 ; anßteatro Castrense m. 100, insgesamt 
2875 m.) berechnet L. auf über ein Drittel des Ganzen. Andere Ersparnisse an 
Terrainerwerb u. s. w. wurden erzielt durch Benutzung fiscalischen Terrains 
{horti Sallustiani — Variani — Caeaarig et Getos u. dgl.) — Die Gräber 
wurden hinsichtlich ihres Inhaltes respectirt, während man mit ihrer Archi- 
tektur nach Belieben verfuhr. — Die durch Demolitionen und Ausheben ge- 
wonnenen Materialien sind stets an;der inneren Seite der Mauer aufgeschüttet, 
woher zwischen dem Boden innerhalb und ausserhalb ein merklicher Unter- 
schied stattfindet (bei Porta Settimiana z. B. 3,07 m.). Als unter Honorius 
die Mauerhohe an einigen Punkten ungenügend befunden wurde, half man 
sich, indem man einfach an der Aussenseite das Terrain abgrub, so dass (an 
der N. W. Ecke der Castra Praetorio und zwischen Porta Praenestina und 
Tiburtina) die Fundamente hei zu liegen kamen. Dies meinen die Bauinschriften 
des Macrobius Longinianus {CLL. VI 1188-1190) mit egestis immensis rü- 
der ibus. 

F. Gabut, Müde sur le volwne et la qualitS des eaux dutrihuies ä Rome 

antique {Extrait de la Construction Lyonnaise 1891) 16 SS. 8. 
behandelt mehr technische als topographische Fragen, insbesondere die Vo- 
lum enbestimmung der Quinaria bei Frontin. Die neueren italiänischen For- 
schungen (Cavalieri sulle acque della modema Roma, Boma 1858, und be- 
sonders Lanciani acque p. 355 ff.) sind ihm unbekannt geblieben, Kondelets 
Uebersetzung des Frontin (1820) seine Hauptquelle. Das Gesammtyolumen des 
in Rom täglich zur Verteilung gelangenden Wassers berechnet er auf 744, 150 
cbm. (675, 092 cbm. Lanciani p. 362). 



278 CB. HÜLSEN 

m. TOPOGRAPHISCHE RUNDSCHAU. 

Forum Romanum. 

Lacien Auge de Laasus, le Forum. Paris 1S92. 284 SS. 8. 

Die Ueberschriften der sieben Kapitel des Baches : les bergen - lez con- 
iuls • les triomphateur$ - les triumvirs - les C^sars zeigen, dass der Yf. eine 
Geschichte, nicht eine Topographie des Forums geben will. Der Standpunkt 
ist populär (das Buch gehört zu der im Hachette*schen Verlag erscheinenden 
Bibliothdque des Äferveüles), die neuere Forschung ist dem Vf. nicht unbe- 
kannt, die Darstellung lebhaft, häufig schwungvoll Von den 34 Illustrationen 
sind nur 14 topographisch-architektonisch, die übrigen meist Porträts be- 
rühmter Römer. 

Das Forum Romanum. Rekonstruktion nach Angaben und mit Erläuterungen 
von Ch. Hülsen. Rom 1892. 2 TfP. und 2 Bl. Text qu. fol (0- 
Die erste Tafel, gezeichnet von F. 0. Schulze, giebt Süd-und Westseite 
des Forams, gesehen ?om Castortempel aus ; die zweite, von C. V. Rauscher, 
Nord-und Ostseite, gesehen von den Rostra. Drei kleine Pläne (in 1 :2500) 
zeigen den jetzigen Zustand, das Forum der Eaiserzeit und der Republik. 
Der Text giebt die nötigsten historischen Daten, sowie eine kurze Erläute- 
rung der nach Photographie beigefügten Abbildungen der trajanischen Mar- 
morschranken. 

Der Zweck der Blätter ist, der ersten Orientirung zu dienen : sie enthalten 
daher wenig neue Resultate. Eines davon, die Begränzung des Comitiums als 
eines nach den vier Himmelsgegenden orientirten Templum, habe ich inzwi- 
schen in diesen Mittheilungen (oben S. 79-94) eingehender begründet. Auf 
einige andere Details, deren Erläuterung in meiner Publikation mit Rücksicht auf 
den knappen Raum nicht gegeben werden konnte möchte ich hier hinweisen (^). 
1) Die Curia. Für den Grundriss des alten Senatslocals bleiben von 
höchster Wichtigkeit die von Lanciani (ffiem, dei Lincei S. HL vol. XI tav, 2. 3) 
veröffentlichten Pläne (Antonio da Sangallo, Florenz Uffizj 896, und Baldas- 
sare Peruzzi ebda. 625) der Kirchen S. Adriano, S. Martina und der angren- 
zenden Gebäude. Sangallo hat einfach die zu seiner Zeit vorhandenen Bau- 
lichkeiten aufgenommen, während Peruzzi, wie es scheint, den Plan für ein 
Wohngebäude zwischen beiden Kirchen mit möglichster Benutzung der 
älteren Reste, entwerfen wollte: die Unterscheidung des wirklich erhaltenen 
und des für den neuen Zweck zu ergänzenden ist nicht immer leich. 
Dass S. Martina das secretarium, also eine Art Archiv, des Senats bildete, 
ist durch die bekannte Inschrift des Flavius Annius Eucherius Epipha- 
nius {CIL. VI 1718) bezeugt: in S. Adriano haben wir ohne Zweifel den 

(^) Einige kleine Versehen im Text sind zu berichtigen (wie das in der 
1893 erschienen englischen Bearbeitung bereits geschehen ist): die Kirche 
über dem Carcer Mamertinus heisst S. Giuseppe (nicht S. Nicolö) dei Fale- 
gnami. Die Basilica Porcia ist 184 (nicht 185) erbaut; die Jahreszahl der 
Zerstörung Karthagos ist mit 144 (statt 146) angegeben. 



VIERTER JAHRESBERICHT UEBER TOPOGRAPHIE DER STADT ROM 



279 



Sitzungssaal des Senats zu sehen. Ein Wort aber verdienen die Neben- 
ränme. Sangallos Zeiehnong giebt, an S. Adriano anstossend, zunächst einen 
langen schmalen auf allen Seiten von Manem eingeschlossenen Ranm ohne 
jeglichen Zugang; dann einen etwa gleich grossen (26 X 7,5 m.)> der durch 
eine mittlere Pfeiler-oder S&uleustellnng in zwei schmale Schiffe geteilt wird. 



ANTIKEÄ BAV 
bis2.XV.Jhh. 

EBCiÄNZVNq. 



P??5MITT EL ALTEBLICHE 



Sudcli 



BAVTE N nach A.d.5ANq AL.luO 



I IPROIECTIKTER 

' 'VMBAVdcs B.PERVZXI 



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Dass dieser Bauzustand nicht der ursprüngliche sein kann, hat Lanciani mit 
Becht bemerkt : zur Gewissheit über den antiken wird nach den Zerstörungen 
im 16***^ und 17^^^ Jhdt. nicht mehr zu kommen sein. Peruzzi entwirft an 
dieser Stelle einen nahezu quadratischen Säulenhof mit einer Cloakenmün- 
düng in der Mitte. Höchst wahrscheinlich ist die antike Anlage ähnlich ge- 



280 CH HÜLSEN 

wesen, nämlich ein Peristyl, dessen Östlichem Gange die von Sangallo ge- 
zeichneten Säalenfandamente entsprechen. Nimmt man die gleichen Interralle 
an für einen nördl. nnd südl. Corridor, so stimmen die Masse sehr schön fOi 
den Raum zwischen Secretariam nnd cäsarischer Cnrie(i). Beistehende Be- 
konstraktionskizze yersncht eine Darstellung des nrsprQnglichen Grundrisses. 

Welchen Namen sollen wir diesem Gehände gehen ? De Rossi nnd Gatti 
(BulL comun. 1889 p. 362 f) halten es für das Atrium Libertatis' was mir 
nnmOglich scheint wegen der bekannten Erzählung hei Tacitns hiH, 1, 81; 
Sneton. Galba 20 (die Germanen, welche im Atr. Lib. lagern, kommen dem anf 
dem Forum bedrängten Galba zu spät zu Hülfe, devio itinere per ignorantiam 
locorum retardati ; Galbas Ermordung erfolgt am Lactu Curtius), Wohl aber 
muss das *A&ijyaiov t6 Xahtiifixoy (ovofiaafxeyoy (Dio 51, 22), das continens 
{curiae) Chalcidicum (Jfonum. Ancyr, 4, 1), für welches die Regionsbe- 
schreibung den Namen atrium Minervae hat, gerade an dieser Stelle gelegen 
haben. Die Vermuthung Lancianis, dass mit diesem Minervenheiligtum die 
Inschrift CIL, VI, 526: simulacrutn Minervae abolendo incendio tumuLtu» 
civilis igni tecto cadente confractum Anicius Aciliui Aginatius Fausttu 
V. c. et inl. praef. urbi vic{e) 9ac(rä) iud{icans) (483 p. C.) in melius 
pro beatitudine temporis restituit zu thun habe, erf&hrt vielleicht eine 
Bestätigung durch den von De Rossi {Bull comun. 1887 p. 64 f., 1889 p. 263 f. 
Tgl. TJB. 1889 S. 24) gegebenen Nachweis, dass im 5. Jhdt. der Palast der 
Anicii, insbesondere des Anicius Acilius Glabrio Faustus, Consul 438, höchst 
wahrscheinlich eines Vorfahren des genannten Aginatius, bei S. Martina, an 
der ad palmam auream genannten Stelle, gelegen hat. 

Die Front der Curie - S. Adriano ist uns bekanntlich nur in der Gestalt 
welche ihr der diokletianische Umbau gegeben hatte, und auch so nur zum 
Teil erhalten: im sechzehnten Jahrhundert waren von der Stuckbekleidung 
und dem Giebel noch beträchtliche Reste vorhanden, welche von Dnp^rac 
Tf. 2 und besonders genau von Gio. Colunna (cod. Vat. 7721 f. 9, facsimi- 
liert bei Lanciani Tf. III) gezeichnet sind (*). Die Fassade hatte also im 
vierten Jahrhundert nicht mehr die grosse tempelartige Vorhalle (von 
sechs Säulen ?), welche wir auf den Trajansschranken sehen ('): da unsere 



(1) Die vier grossen äusseren Strebepfeiler von S. Adriano halte ich mit 
Lanciani für später zugesetzte Verstärkune^en. 

(<) Middletons Zeichnung der Curienrassade (I, 239) * as it was in the 
sixteenth Century^ ist in den Maassen gänzlich falsch; das present level 
of ground sitzt 2 m. zu hoch ; die Angabe der ZiegelbOgen über den grossen 
Fenstern ist incorrect; die beste Zeichnung, die oben angefahrte Colonnas, 
hat M. ganz übersehen. Die Darstellung des Giebels ist total verfehlt, da 
z. B. im horizontalen Gesims statt 36 Consolen 16, in der Schräge statt 18 
nur 8 gezeichnet sind. 

(^) Dass Ligorio im Bodl. (publiziert bei Middleton I 240) eine nur vor 
dem Üntergeschoss liegende Vorhalle von sechs Säulen zeichnet, iverdent 
keinen Glauben. Nicht nur fehlt bei Sangallo jede Andeutung einer solchen, 
sondern auch der heutige Zustand der Ziegelwand, in welcher doch vom Gesims 
Spuren nachzuweisen sein müssten, widerspricht dem durchaus. Als Ligorianische 
Fälschung sieht auch Lanciani S. 20 diese Zuthaten an. 



VIERTER JAHRESBERICHT UEBER TOPOGRAPHIE DER STADT ROM 281 

Reconstruktion etwa die Zeit des Constantin darstellen soll , muss sie 
in diesem Pnnkte corrigiert werden. Vielleicht haben wir aber vom Schmuck 
der Diokletianischen Fassade zwei Originalmonumente: ich meine die all- 
bekannte Basis {CIL, VI, 1203), mit der Darstellung der Snovetaurilien und 
der Inschrift CAESARVM | DECENNALIA | FELICITER, welche, i. J. 1547 iuxta 
basim arcus Septimii gefunden, jetzt wieder auf annähernd demselben Platze 
steht, und ein zweites damit connexes Monument, welches von zwei Autoren 
verschieden überliefert und daher im CIL. VI, J 204-1205, wie ich glaube 
fälschlich, geteilt ist. Die Angaben sind folgende: 

a) (= 1204) in lapide invento aptid ecclesiam S. Adriani sub arcu Antonini 

Pii (das ist der Severusbogen, nicht wie CIL» gesagt wird, der Fausti- 
nentempel) : 

AVGVSTORVM | VICENNALIA | FELICITER 

Appendix Ottoboniana des Petrus Sabinus, welche bis zum Jahre 1513 
fortgeführt ist (s. CIL. VI praef, p. XLV) ; Mazocchi f. 23', der Z. 2 
ANNALIA hat. 

b) (= 1205) non longe a tribus columnis (dem Vespasianstempel) hoc anno 

(1509) muUa marmora effbssa fuere cum ingenti base tnarmoreaf in qua 
erat haec inscriptio forma circulari cum litter is incisa: 

VICENNALIA IMPERATORVM; 

ab alia vero parte visebantur sacerdotes sculpti taurum sacrificantes 
Franc. Albertinus (1510) f. 5' (daraus Mazocchi f. 23 u. A). 

Die Fassung vicennalia imperatorum ist auff&Uig, und es ist mir höchst 
wahrscheinlich, dass Albertinus dasselbe Monument gesehen hat wie der Au- 
tor der Appendix Ottoboniana: nur hat er seine Aufinerksamkeit mehr den 
Reliefs zugewandt, die Inschrift aber wie gewöhnlich flüchtig abgeschrieben. 
Das noch erhaltene Postament hat eine S&ule von über 1 m. Durchmesser ge- 
tragen : ein gleiches werden wir von der ingens basis des Albertinas vermuten 
dürfen. Die Errichtung beider Denkm&ler würde in das Jahr 303-304 n. Chr. 
fallen. Ihren Platz haben wir ihnen auf den Wangen der grossen Freitreppe 
welche vom Forum zur Curie hinaufführte, angewiesen. 

2) Die Basilica Aemilia. Das von den Architekten des 15^1^ Jhdts. 
mit grossem Interesse studirte, unter dem Namen ' foro Boario ' bekannte 
Gebäude, über welches ich Annali 1884 p. 323 ff. gehandelt habe, stand, wie 
durch die Zeichnung des cod. Escorialensis nunmehr gesichert ist, parallel 
der Ostfront von S. Adriane, etwa durch Strassenbreite davon getrennt (vgl. 
TJB 1889 S. 247). An seiner Zugehörigkeit zur Westfront der Basilica Aemilia 
ist daher nicht mehr zu zweifeln: Schwierigkeit macht die Einordnung der 
von Sangallo u. A. gezeichneten Beste in einen Bau, der das Pendant zu der 
gegenüberliegenden Basilica Julia gebildet haben muss. Der Grundriss der 
Ecke, das sicherste am ganzen J^au bei S. Adriane, ist sehr verschieden von der 



282 CH. HflLSBN 

Ecke der Julia: und im Avfnas scheineu die zierlichen, im Verhältnis zu dem 
mftehtigen Bnkranieniriese fast Bchwftchlichen Halhsftnlen kaum zn passen 
zu der massigen Pfeiler-and Sänlenordnong der Forumsfront der anderen. Die mir 
wahrscheinlichste Ltoong dieser Schwierigkeiten gieht Tf. 2: ich glanbe dass das 
Ton den Sangallo, Fr. di Oiorgio n. s. w. gezeichnete Creh&nde ein Vorban Tor der 
Westfront der B. Aemilia gewesen ist. Die Intenralle der drei (oder Tielmehr fftnf) 
Thüren desselben sind kleiner als die welche wir (der Porticns Julia entspre- 
chend) für die Arkaden der Aemilia nach der Foramsseite zu annehmen müssen. 
Man war daher gezwungen, statt der entsprechend massigen Pfeiler die schwä- 
cheren kannellirten Halbs&ulen zu w&hlen, welche auf Postamente gestellt wer- 
den mussten um die gleiche Stockwerkshohe zu erreichen. So entstand an der 
Westfront (und wahrscheinlich auch der Ostfront) ein saalartiger Vorraum, 
dem wir wohl den Namen * Chalcidicum * geben dürfen. — Sollte nicht am 
Ende die vielbehandelte Stelle bei Vitruv V 1, 4: Sin autem locus erit am- 
plior in longiiudine, chalcidica in extremis constituantur uti sunt in Julia 
Aquiliana hierdurch Licht empfangen ? Dass von einem bekannten, bedeuten- 
den, höchst wahrscheinlich stadtrOmischen Monument die Rede ist, zeigt die 
Art der Anführung. Die Basilica Julia an der Südseite des Forums hatte, wie 
Jordan 11, 1 S. 256 richtig hervorhebt, in extremis keine Bauten, die Chalci- 
dica genannt werden konnten. Aber nicht unmöglich scheint es, dass die mit 
Cftsars Gelde und als Pendant zu der Julia an der Südseite Ton Aemilius 
PauUus neuerbaute Basilica (Jordan I, 2 p. 394) von VitruY Basilica Julia 
Aemiliana genannt sei. 

G. Friedrich, die Parabase im Curculio des Plautus ^Fleckeisen u. Masius 
Jahrbücher für Philologie 143, 1891, S. 708-712) 

will die zuletzt von Jordan (Hermes XV S. 116 ff.) besprochene Stelle Cure. 
461*486 (^) dadurch in Ordnung bringen, dass 472 als Einschiebsel hinausge- 



(^) ich setze die hauptsächlich in Betracht kommenden Verse 470485 
▼ollständig her: 

470 qut periurum cönvenire völt hominem, ito in cömitium: 
qui mendacem et glöriosum^ dpud Cloacinaä sacrum. 
aUis damnosös maritos süb basilica qua^rito. 
ibidem erunt scorta äxoleta qutque stipulart solent: 
symbolarum cönlatores dpud forum piscdrium. 

475 in foro infumö boni homines ätque dites dmbulant: 
in medio propt4r canalem ibi östentatoris meri. 
cönfidentes adrrulique et mdlevoli suprd lacum, 
qui älter i de nihilo audacter dicunt contumSliam 
6t qui ipsi sat habint quod in se pössit vere dtcier. 

480 sab veteribus ibi sunt qui dant quique accipiunt faSnore, 
pöne aedem Castöris ibi sunt sAbito quibus credds male, 
in Tusco vico ibi sunt homines qui ipsi sese vinditant. 
in Vtlabro uÜ pistorem iUl lanium uel harüspicem 
vH qui ipsi vortänt vel qui aliis, üt vorsentur^ praibeant, 

485 ditis damnosös maritos dpud Leucadiam (/ppiam. 



VIERTER JAHRESBERICHT UEBER TOPOGRAPHIE DER STADT ROM 283 

worfen, und die Schlassverse so geordnet werden: 

482 in Tu9C0 vico ibi sint Jiomines qui ipsi sese venditant; 
485 ditis damnosos maritos apud Leucadiam quaerito, 

483 in Velabro vel pistorem vel lanium vel haruspicem^ 

484 vel qui ipsi vortant vel qui aliis, ut vorsentuVt praebeant. 

Damit fUlt der von Jordan a. a. 0. S. 123 zuerst erkannte Wortwitz, welcher 
mit vortant-vorsentur auf die Statue des Vortumnus in vico Tusco anspielt, 
yOUig ins Wasser: anch die Vermatnng apud Leucadiam quaerito statt a, L. 
Oppiam ist dorch das S. 712 gesagte nicht hinreichend begründet. Ich stimme 
viehnehr J. darin bei, dass y. 483 nnd 485 Interpolationen aus sp&terer Zeit 










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FORVM 
PISCARIVM 



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CASTOH13 



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sind. Dann wird die topographische Anordnung der ganze Parabase, wie die 
beigefügte Planskizze yerdeutlichen mag, einfach yerst&ndlich. Im Allgemeinen 
scheint mir Jordan die Stelle aufs glücklichste behandelt zu haben, nur h&tte 
er noch sch&rfer heryorheben sollen, dass der Vers 472 : 

ditii damnosos maritos sub basilica quaerito (^) 



(^) Dass dieser Vers mit Capt. 811: quorum odos subbasilicanos omnes 
abigit xn forum « unlöslich yerbunden n sei, hat Jordan S. 134 ff. mit Recht 
geleugnet. Die Ca^tiyi spielen doch nicht in Rom ; und sollte das Publikum, 
für das Plautns seine Stücke schrieb, eine Anspielung nicht yerstanden haben, 
weil sie sich auf eine in Rom selbst noch fehlende, aber beispielsweise in den 
campanischen Städten zu findende Einrichtung bezog? 

19 



284 GH. HÜLSEN 

uns ein wertvolles Indiciam für die Abfasstuigszeit der ttParabase» giebt. 
Denn die « basilica n welche zwischen dem Cloacinae $acrum (^) nnd forum 
piscarium genannt wird, kann keine andere sein, als die Folvia-Aemilia, und 
daher muss diese Einlage (als « Couplet » taxiert sie Fr. richtig S. 712) jünger 
sein als das Jahr 575/179. Dass sie älter sein wird als 619/135, hat Jordan 
a. a. 0. sehr wahrscheinlich gemacht. 

Ein Entdeckung, anf welche Hr. Middleton Werth legt (ihre Nicht- 
berücksichtigung wird Richter ausdrücklich vorgeworfen, ölassical revieto 1889 
p. 136) betrifft die kleine zwischen Vespasians-und Concordientempel gelegene 
aedicula (Remains of. A. B. l 'p. 340 f.) Man hatte sie bisher nach dem 
Funde einer Inschrift (67/^. VI 1019) als Kapelle der jüngeren Faustina 
bezeichnet (*) : Middleton weist darauf hin, dass die linke Seitenwand des Back- 

(M Fr. sagt S. 709 : ' Jordan vermutet das CL sacr. in unmittelbarer Nähe 
der Bednerbühne. Es ist mit weit mehr Wahrscheinlichkeit beim Eintritt der 
Cloaca maxima in die Area des Forums zu suchen, in der Nähe des Argile- 
tum \ Dass Jordan später (Topogr. I, 2 S. 398) den Ort des sacellum fast genau 
mit den gleichen Worten bezeichnet hat, hätte angeführt werden sollen: in 
der That sind Jordans beiden Ortsbestimmungen sehr wohl mit einander ver- 
einbar, wie die obige Planskizze beweist. Dass das Sacrum Cloacinae in der 
Nähe der Tahernae novae lag, zeigt die allbekannte Stelle Liv. m 48 (Appius 
Claudius und Virginia): höchstens konnte man zweifelhaft sein ob mit dem 
ti Eintritt ins Forum n die von uns angezeigte, oder etwa eine bei a zu 
verstehen sei. Aber abgesehen davon, dass man bei letzterer Annahme mit dem 
späteren Vers in medio (foro) prope canalem ibi ostentatores meri in CoUi- 
sion gerät, spricht für unsere Annahme die Stelle des Plinius XV 119: i^o- 
manos Sabinos^ue . . purgatos in eo loco qui nunc signa Veneria Cloacinae 
habet. Diese Einigung aber fand auf dem Comitium statt (Jordan a. a. 0. 
Anm. 116). 

(<) Middleton p. 266 sagt freilich ' a small marble pedestal of a statue 
of the eider Faustina, dedicated by a viator (a messenger) of a Quaestor 
aerarii Satumi \ weiss also nicht dass der Beiname Pia nur der jüngeren 
Faustina zukommt, was jedem der ein Semester lang Epigraphik getrieben hat, 
geläufig sein sollte. Gleichsam als Compensation für diesen epigraphischen 
Schnitzer hängt M. aber die gelehrt aussehende Note an: ' see also Gudius 
Ant. Inscrip. p. 125, and two inscriptions in the Vatican Museum, in the 
long gallery \ Wem mit letzterem Citat gedient sein soll, fragt man verge- 
bens : schlägt man das erste auf, so findet man die beiden dummen Ligoriani- 
schen Fälschungen 0. VI, 1942*. 1944*. Nachdem die Inschriften der Stadt 
Rom, ächte wie falsche, im VI. Bande des Corpus kritisch gesichtet vorliegen, 
sollten dergleichen testimonia doch aus den antiquarischen Werken ver- 
schwinden, wie die weiland Citate aus dem Fabius Pictor und Berosus des Annius 
von Viterbo. Aber die dicken Folianten der alten Inschriftensammlungen 
scheinen auf gewisse Gemüther ihren Beiz noch nicht verloren zu haben, und 
häufige Citate aus Gruter und Muratori für specimina eruditionis der Verfasser 
statt für das, was sie sind. Beweise vom Gegenteil, angesehen zu werden 
Middletons Buch enthält eine Menge solcher scheingelehrter Citate, die. 
böim Nachschlagen sich auflösen wie das obige. — Wie es mit M.*s epigra- 
phischen Kenntnissen steht, mag seine Ergänzung der Inschrift des Claudlus- 
bogens (2,301), zeigen, die er als Engländer doch mit einiger Rücksicht hätta 
behandeln sollen: Tu Clau{dio Drusi f Caes, \ Augu[sto Germanico Pio\ 
pontißc^i max, tr. p, IX \ cos, V. im[p. XVI. p. p. | senatus po^p. q. Rom. 
quod I reges Brit[anniae sine \ ulla iactu[ra domuerit | gentesque li{arbar€ts\ 



VIERTER JAHRESBERICHT UEBER TOPOGRAPHIE DER STADT ROM 285 

steinbans angelehnt sei anf das Basament des yespasian8tempel8(^): ein Stück 
des Ablaufes derselben sei sogar rauh gelassen, woraus die Gleichzeitigkeit 
beider Bauten folge. Damit hat es seine Bichtigkeit : und für die Entstehung 
des Ziegelbaus Ende des l^'* Jhdts. giebt einen Beweis ein Stempel, den ich 
auf dem obersten in situ befindlichen Ziegel der einstmaligen ThÜrwOl- 
bung constatirt habe. Man liest darauf (im Kreis) 



e 



-EX'FIO 

vtrinI 



Herrn Dr. Dressel verdanke ich den Nachweis, dass dies ein Fragment des 
sonst nur aus einer Abschrift Fabrettis bekannten Ziegels XV, 884: 

EX FI OCE • M 
C • SATRINI • CLEMENTIS 

ist, welcher wahrscheinlich aus dem Ende des l^^ Jhdts. stammt. Das kleine 
Monument mag also wohl seiner Gründung nach in die flavische Zeit zurück- 
gehen. Aber wenn Middleton weiter behauptet, dass es dem Titus errichtet 
' und identisch sei mit der in der * Notitia reg. IX ^ (muss heissen reg. YHI) 
erwähnten aedes Divi Titi, so ist das, angesichts der Baumverhältnisse, un- 
glaublich. Armer Titus, der sich mit diesem EellergewOlbe neben dem 
Prachtbau für den divus Vespasianus begnügen musste! Vielleicht wird die 
kleine Kapelle den viatores quaestorii ab aerario gehört haben, wie die sog. 
■* Schola Xantha * den scribae librarii aedilium curulium, und von denselben 
in verschiedenen Zeiten mit Dedicationen an Mitglieder des Kaiserhauses ge- 
schmückt sein. 

Von dem TJB. 1891 S. 285 besprochenen Belief des «Vestatempels» 
«xistirt, wie mich Hr. Fr. Hauser freundlich belehrt, eine Zeichnung in einem 
Codex des Berliner Kupferstichkabinets (besprochen bei Hauser, neuattische 
Beliefs S. 82 n. 89). Eine Pause, nach welcher beistehende Zinkographie 



primus indic^io subegerit. — Viel mehr grobe Schnitzer in einen so be- 
kannten Text {CIL. VI 920; Dessau, syll. 216). hineinzubringen i^t kaum mög- 
lich! Dem alten Famiano Nardini, den M. als Gewährsmann citirt, kann 
man einige davon nachsehen, aber im Ganzen hat er es vor 250 Jahren besser 
gemacht als der Author of Ancient Rome in 1888 ; die ganz unsinnige 
letzte Zeile z. B. kommt allein auf M.*s Bechnung. 

(^) Der Grundriss auf M.*s Forumsplan ist in diesem Detail nicht correct, 
da die Ziegelwand an das Basament nicht nur anlehnt, sondern direct auf den 
Ablauf aufsetzt. Das richtige hat z. B. die schOne alte Aufiiahme von Ange- 
lini und Fea. 

(^) Etwas anderes als ein in der offiziellen Stadtbeschreibung angeführter 
Tempel ist natürlich die von Subalternen des Aerars geweihte Kapelle. Dass 
die Form des Basameuts in der Cella des Vespasianstempels auf ein dort aufge- 
stelltes Doppelbild schliessen lässt, ist von Früheren bemerkt; M. geht darüber 
hinweg. 



hergestellt ist, verdiuike ich der Qat« 0. Pnchrteina. — Hoiuer a. a. 0. hat 
vennntet, dau ein Sttlck des OrigiDsla erhalten (ei in dem Berliner Frag- 
ment Sknlpt. - Xatalog n. 899, welches Ton Heydemaim (10"* Hall. Winckel- 
manns-Programm, 1885] als b Pflege des Dionysoskindes « etklftrt war ('): ebenso 
war ihm die Beziehimg zn dem Florentiner Belief nicht entgangen. Aber daa 
Dilemma welches eranfstellt: «entweder liegt (in der Zeichnnng] eine thö- 
richte Erg&nznng, oder ein Pastiecio vor n scheint mir die nächstliegende 
Annahme, dass n&mlich die beiden St&eke in der Th&t von einem nnd 
demselben antiken Belief herrObren, ohne Kwingesden Gmnd von der Hand 
zu weisen. Ein Pastiecio, schon nm 1470 (nnd damals hat Ant. da Sangalio 



d. A. das Stack bereits beim Lat«ran gezeichnet, s. TJB 1891 S. 286) ist mir 
nicht recht wahrscheinlich. — Die Erktlrnng des Ganzen wird dadurch fTeilicb 
nur rätselhafter : " Vesta» (?) - Tempel imHint«rgmnd, Gruppe der elensinisehen 
Gottheiten (anf diese beaieht anch Kern Hitth. d. Ath. Institnla 1892 8. 134 
die beiden Franen), endlich Gestalten ans dem dionysischen Kreise — sind 
eine sehr bnnte Gesellschaft; die Discnssion aber gehört nicht in den 
Rahmen dieses topographischen Berichtes. 



(') Ueber daa Berliaer Fragment schreibt mir Pnchstein; « Nach er- 
nenter PrOfnng des Orinnals habe ich bemerkt, dass der ßaam am Rand* 
vollständig modern ist. Dia sonst fQr antik gehiJteQSn Teile rOhrett von Ab- 
meisselmig mid (Jeherarbeitnng anderer Reste her : d. h. man bat eine arsprOng- 
liehe, aber wohl beetossene Partie des Reliefs an dieser Stelle teils abge- 
meisselt, teils zn einem Banmast zngestntzt nnd dazu dann ein grosseres StQck 
eines Baames ergänzt. Die Dberarbeitet« Partie kann nicht von einer Tholos 
herrühren, wohl aber von der Darsteltnng eines der Nymphe öberreichten 
Diony Eoskindes n. 



VIERTER JAHRESBERICHT UEBER TOPOORAPHIB DER STADT ROM 287 

0. Bichter: Zar EriDnertmg an F. 0. Schnlze (Centralblatt der BauTerwaltüng 

n. 53 S. 571 f.) 
widmet dem Verstorbenen, dessen grosse Verdienste nm die iopographisclie 
Forschung auch TJB 1891 S. 265 f. hervorgehoben sind, warme Worte 
der Anerkennung, nnd publiziert zwei i. J. 1887 von Schulze entworfene, bisher 
(s. Bichters Aufsatz Jahrb. d. Instituts 1889 S. 1-17) nicht herausgegebene 
Bekonstruktionsperspektiven (Bostra und Templum Divi Juli). 

Die Eaiserfora. 

Eine Rekonstruktion des Trajansforums in zwei photographisch ver- 
vielfältigten Blättern hat Hr. Architekt Rauscher erscheinen lassen: das eine 
Blatt stellt das eigentliche Forum mit der Sfldfassade der Basilica Ülpia, das 
andere den Trajanstempel und die Säule mit den umgebenden Gebäuden dar. 

Das Bäthsel wohin Trajan die ungeheuren Erdmassen, welche behufs 
Vorarbeiten für Forum und Basilika vom Quirinal abgegraben werden mussten 
(er. 850.000 cbm ) abgelagert habe, versucht Langiani (Bull, comun, 107. 108) 
zu lösen. In der Nekropole vor Porta Salara liegen zwei Schichten von Grä- 
bern übereinander: die unteren aus dem Ende der Republik oder Anfang 
der Eaiserzeit, die oberen hadrianisch oder später. Dass die untere Schicht 
absichtlich durch AufhOhung des Bodens vergraben sei, hat nach L. genaue 
Beobachtung der Funde (z. B. in Vigna Bertone beim Grabe der Lucilia Polla) 
ergeben. Da keine area lihera dem Trajansforum näher liege als diese, welche 
mit ihm durch zwei grosse bequeme Strassenztige {Alta Semita ; Vicus portoe 
Collinae und Vicus longus) verbunden sei, habe es hohe Wahrscheinlichkeit 
dass die besagten Erdmassen nach dorthin abgefahren worden seien. 

Kapitol. 

Bei den Arbeiten f&r das Victor-Emanuel-Denkmal sind wiederum Reste 
der alten HügelbefeMigung gefunden : das neue Stück, 6 Lagen aus rotem un't 
gelbgrauem Tuff von zusammen 3,60 m. Höhe, ist er. 2,50 m. lang, und liegt 
zwischen Via Giulio Romano und der Front des Denkmals, er. 4 m. über dem 
Niveau von Piazza Venezia (Marchetti Notizie 200, Bull, comun. 145. 146 
Beide Berichte differiren wieder einmal in den Zahlenangaben!) 

Ein anderes Stück der u Servius » - Mauer ist weiter westlich, auf der 
Grenze von casa Jannetti, via delle Tre Pile 7 und casa Lugari (via Tor dei 
Specchi) zum Vorschein gekommen: es liegt in derselben Richtung wie das 
bekannte Stück in dem Gärtchen an der Via delle tre Pile. Bei Casa Jan- 
netti fand man Reste von elegant ausgestatteten Privatbauten mit dekorativen 
Wandmalereien und Marmoipflaster (Marchetti Notizie 229 f.). 

An der Westseite des Denkmals ist, etwa 4 m. unter dem Niveau yon 
Via Giulio Romano, ein überwölbter Raum mit Ziegelwänden (3,30 X ^»25 m., 



288 CH. HftLSSN 

Hohe 2,50) und rohen sehr verlöschten Fresken freigelegt worden. Von einem 
ähnlichen darühör gelegenen waren nur Sparen erhalten: hinter demselhen 
führt ein in den Tuff gehauener Gang nordwärts in den Hflgel hinein (ein 
anderer nicht damit znsammenhängender ist 8 m. tiefer gefunden). Unter dem 
Schatte fand man eine Statuette (0.86 hoch) der Fortuna oder Ahundantia 
(Copf, r. Arm und oherer Teil des Füllhorns ahgebrochen). Die Basis trägt die 
Inschrift (von mir revidirt): 

PER VOCE« SANCTO DEO SABAZI 

PEGASI • D • 

SACERDOT ATTIA CELERINA • D ' 

Sancto Deo Sabati Attia Celerina d(onuin) d(edit)t per voce(m) Pegasi ia- 
cerdot(is). Auch hier lautet der Dativ des Gottemamens Sabazi (wie in der 
ebendort gefundenen Inschrift des M. Furius Clarus Notixie 1889 p. 225, 
Bull, comun. 1889 p. 437, in der stadtrömischen C. VI, 142, der jetzt in 
London befindlichen ClOr. 8523 d): der Nominativ also Sabasis, wovon Sa^ 
bazius in der gewöhnlicheren Verbindung Juppiter Sabazius nur abgeleitetes 
Adjectivum ist (Gatti Notizie 843 vgl. 48; Buü. comun. 864). 

In der Nähe fand man, unter den Schuttmassen welche (zum Teil jeden- 
falls von oben, dem Plateau des Juno-Tempels, herabgestfirzt) sich bis zur 
Höhe von 15 m. an der Bergwand aufgebaut haben, eine Marmorbasis (0,75 
m. hoch, 0,53 br.,0,4l dick), mit der Inschrift {Notizie p. 407): Flaviae Epi- 
chalridil \ zacerdotiae \ deae virgini caelestis | praesentissimo numini \ loci 
montiz Tarp^i | Sextia Olympiaz h{onesta) f{emina) \ et Chrestina Dorcadiuz 
h{onesta) /[emina) \ honorificae feminae \ coniugi luni Hyl{a)e sacerd{oti8)\ 
una cum zacrataz et canistrariis \ digniszimae. Auf der linken Seite : dedi' 
cata I idibiuz) Nov(embribuz) \ Aemiliano et Bazzo co{n)z{ulibuz (= 13. Nov. 
259 n. Chr.). So hat der im Museum der Diocletiansthermen von mir nachver- 
glichene Stein; der Text ist Z. 3. 4. durch Schuld des Concipienten oder des 
Steinmetzen verwirrt: es müsste heissen virginiz , . . praezentizzimi numiniz; 
auch das falsche zacrataz Z. 10 ÜlUt demselben zur Last Der Gebrauch von 
Mons Tarpeius fQr den ganzen Capitolinus entspricht der späten Zeit, aus der 
die Inschrift stammt: so hat ihn z. B. das Verzeichnis der sieben Berge im 
Anfang der Notitia (Jordan 2,566 ; vgl. I, 2, 7. 180). 

Gleichfalls in der Nähe ist, 7 m. unter modernem Terrain, eine antike 
Strasse mit Lavapflaster aufgefunden, welche nach Westen zu anstieg, mit 
Besten von Privatgebäuden aus Ziegeln und Travertin {Notitie 406). 

Die sonstigen Funde beim Victor>Emanuel-Denkmal (Notizie 43. 313. 343- 
348 besonders zahlreiche Ziegelstempel, vgl. oben S. 260) sind wenig bedeutend: 
die Wiederauffindung der grossen Tafel CIL. VI, 467, welche 1659 an ihrer 
alten Stelle bei S. Giorgio in Velabro ausgegraben, dann in den Pal. Chigi bei 
SS. Apostoli gekommen und seit Ende d. 17^^ Jhdts. verschwanden war 
(Notizie p. 345), ist bereits Notizie 1885 p. 187 erwähnt. 



VIERTER JABKESBERICHT LEBER TOPOGRAPHIE DER STADT ROM 



289 



Palatin. 

Zwei Statuen, Jünglinge in phrygiaeher Tracht, der eine mit erhobener 
der andere mit gesenkter Fackel (Höhe 0,50 resp. 0,45 m.), gefunden 1886 am 
Nordabhange des Palatin zwischen S. Teodoro und dem Clivus Victoriae (No- 
tiiie 1886 p. 123 cf. 57) sind publiziert von der Gräfin £. Gaetani-Lovatblu (^), 
bulL camtm. p. 226-234, mit Tf. X). Die Vf. schliesst (wie schon Lanciani Not. 
1886 p. 123) auf die Existenz eines kleinen Mithräums an dieser Stelle. Dass 
die B&ume, in welchen die Statuen gefunden sind, nicht mehr zu den Eaiser- 
palftsten, sondern zu Privathäusem am Abhang des Hügels gehörten, glaube 
ich auf AudoUents {Revue de Vhistoire des rÜigions XXVILI, 1893 p. 145) 
zweifelnde Frage antworten zu dürfen. 

J. Führer (Rom. Mitteil. S. 158 f.) weist eine Stelle aus der Passio 
S, Philippi episcopi Heracleae (Ruinart Acta Mart. sine, p. 440; Acta SS, 
Octohr, IX p. 545 ff.) nach, welche den Untergang des Eliogabaliums 
(jedenfalls des berühmten palatinischen ; vom Oapitol ist unmittelbar vorher 
die Rede) durch Feuer bezeugt. 

üeber eine schon vor geraumer Zeit am Palatin gemachte interes- 
sante Ausgrabung wird- erst jetzt in den Notizie (p. 44-48 ; von D. Marchetti) 







ra • 



CIRCV$ 



MAXIMV;^. 



(^) ein anderer Aufsatz derselben Verfasserin i giardini di Adone {Nuova 
Antologia ser. 3. vol. 40 fasc. 14 p. 262-268) behandelt das Thema vom my- 
thologischen Gesichtspunkt aus. Die Adonaea auf dem Palatin werden erwähnt 
aber richtig bemerkt, dass wir sie genauer anzusetzen nicht im Stande sind. 



290 



CH. HÜLSEN 



berichtet. Auf einem Grundstück in via dei Cerchi (n. 45,proprietä Loreti) ragen 
über der Erde Ziegelmauem herror, welche schon Ton Thon Qs pdlau de» 
C^sars tav. 2 n. 58) und Canina verzeichnet sind (auf dem Plan von Lanciani- 
Visconti, und infolge dessen auch bei Middleton, fehlen sie). Die älteren 
rechnen sie zu den Bauten des Circus und bezeichnen sie als 'Pulvinum*: 
die im Jahre 1888 angestellten Ausgrabungen haben dagegen gezeigt, dass wir 
es mit den Besten eines Privathauses zu thun haben. Der Haupteingang 
desselben muss nach der den Circus Maximus nördlich begränzenden Strasse 
geführt haben, deren Pflaster in Via dei Cerchi an verschiedenen Stellen 
constatirt worden ist {^), nach rückwärts berührt das Haus fast die Eaiserban- 




ten, namentlich die Halle des sog. ' Paedagogium \ Die anderen Bäume, 
Vestibül und Atrium sind bisher nur ungenügend erforscht, auch die Säulen- 
stellung im ' Atrium ' von M. nur als hypothetisch gegeben. Von den drei 
dahinter gelegenen Sälen ABC ist der rechte sicher als Triclinium zu be- 
zeichnen. Dieser Baum, in seinem vorderen Teile 5,60, rückwärts 6,15 m. breit, 
8, 15 m. tief, bis zum GewOlbescheitel 11,50 m. hoch, ging durch zwei Stock- 
werke: 5,35 m. über dem Boden sind Travertinconsolen für die Balken der 
Zwischendecke in die Wände eingelassen. Die untere Hälfte der Wände ist 
mit Fresken geschmückt, welche das Hauptinteresse des Fundes ausmachen (^). 

(^) auf unserer Planskizze sind die Beste des Circus Maximus nach Ca- 
nina eingetragen, demzufolge die Via dei Cerchi auf dem Fundament der 
letzten Stufenreihe laufen würde. Die neueren Funde (Notizie 1876 p. 101. 
138. 184. 185; 1877 p. 8. 110. 204) scheinen das zu widerlegen — leider ist 
bisher nichts zusammenhängendes über dieselben, insbesondere kein Plan 
veröffentlicht, und unsere Kenntnisse über das grOsste aller römischen Schau- 
gebäude sind nach wie vor recht dürftig. 

(^) Die obenstehenden ümrisskizzen können wenigstens eine allgemeine 
Vorstellung von den Fresken geben: genügend sind sie ebensowenig wie die 
Autotypieen in den Notizie degli scavi, doch war es mir mit Bücksicht auf 
den notwendij?en Abschluss dieses Berichtes nicht möglich sie durch bessere 
zu ersetzen, rhotographieen in grossem Format hat im Auftrage des Mini- 
steriums der Photograph Felici (Via Babaino 76) aufgenommen. 



TIBRTEB JAHRBSBEKICHT UEBER TOPOORAPBII DER 8TA0T ROU 291 

Die DekorstJon der Wände berOhrt sich, wi« Qbethnitpt die apfttete rS- 
miache , Wandmalerei (Um S. 468 f.) un meiet^D mit dem « zweiten » 
pompejuÜBchen Stile: nur dus in unserem Falle die Absicht einer den 
Baam TeigrOBBernden IllnBionemaleiei noch beeonders deutlich wird doicb 
die lebensgrossen, anf einer scheinbar nm den ganien Baam laufenden 
niedrigen (et. 0^ m.] Stnfe (') stehenden Figuren, dergleichen eich auf poitipe> 
janiachen Wftnden bisher nicht gefunden haben. Der nnterste Streifen fehlt 
ttberall (vielleicht bestand er aas einem wirklichen Harmorbelag?), die Ma- 
lerei beginnt mit einer perapectivisch inrtlcktretenden Fläche ron er. SO cm- 
Breite, hinter der sich eine Scheinarchitektnr von reichen, doch keineswegs 



phantastischen Formen aufbaut. Im Vorranm blickt man nach beiden Seiten 
scheinbar in eine Nische, welche nach der Tiefe zo mit je drei Sftnlen auf 
hohem gemeinsamen Postament dekorirt ist: die BekrSnung der Nische ist 
verloren gegangen. Im Hanptxacm ist die Mitte der Seitenw&nde hervorgeho- 
ben durch einen ähnlichen Nisclienbaa mit flachem Bogen; rechts and links 
davon, Qber dem Sockel der SSnlen (dessen Farbengebung Alabaster nachahmt) 
eine scheinbare Ofihnng mit Dnrchbtick ins Freie, anf eine ßundmaner mit 
reichem Gesims; sodaim zwischen zwei Säulen ein oben gradling abgeschlos- 
senes, von dnnkelen Filutern eingerahmtes Feld, in dessen oberer Hälfte 
leichte figürliche Darstellangen (auf dem beaterhaltenen ein Hippokamp) sich 
befanden. 

Auf der erwähnten scheinbaren Stnfe stehen nun an jeder Langwand vier 
lebensgrosse (1,60-1,80 m. hohe) Figuren: Sklaven, welche sich anschicken 
den tnm Hahle geladenen Gästen ihre Dienste anzobieten. Im Varraum links 
der Tricliniaich mit dem Stabe in der Linken eilig auf den Eingang zu- 
schreitend, während der Gestus seiner Rechten die Gäste zum Eintreten einlädt. 
Von der coirespondirenden Figur r., die glctchfalb eilig auf die Tbflr zuging, 

(t) Diese. Stufe ist leider auf unseren Abbildungen nicht kenntlich. 



292 CH. HÜLSEN 

ist nur ein Teil des rechten Beins erhalten : daneben anf dem scheinbaren Podest 
ein Paar soleae (fehlen anf unserer Figur). Marchetti yermvtet, der Dargestellte 
sei der servus a pedibus gewesen, der den Gästen das Schuhwerk abzunehmen 
hatte. Die Figuren im Hauptraume links (S. 290) sind Tollstftndig erhalten: 
die zum Teil zerstörten rechts (S. 291) scheinen ihnen ziemlich entsprochen 
zu haben. In der Mitte ein SklaTe, der eine Blumenguirlande (der Gestus 
der Figur auf der r. Wand ist undeutlich, schwerlich hielt sie eine Fruchf) 
hüt, um einen der Gäste zu schmücken ; daneben, nach dem Eingange zu, ein 
anderer mit einer Serviette (mappa), nach der Rückwand ein dritter (auf der 
r. Wand ganz zerstört) mit einer Büchse, wahrscheinlich fQr Wohlgerüche. AUe 
tragen ärmellose Tuniken und sind unbeschuht Auf dem scheinbaren Podest 
zwischen den Figuren liegen resp. stehen noch mehrere Geräte : links zwischen 
1 und 2, eine Art Wedel, dessen Griff in einen Heh-oder Ziegenfuss ausläuft; 
zwischen 2 und 3 eine Cista mit offenem Deckel, wohl auch fQr Wohlgerüche; 
rechts zwischen 1 und 2 ein kurzer dicker Stab mit kugeligem Knopf (?), fQr 
den ich ebenso wenig eine Erklärung weiss, wie Marchetti. 

Was die Epoche der Malereien betrifft, so hat C. L. Visconti (Bull, comun- 
p. 189) wahrscheinlich das richtige getroffen wenn er sie in die Zeit der An- 
tonine setzt. Das sorgfältige Ziegelmauerwerk der Wände passt dazu eben so 
gut wie für die epoca severiana, der es Marchetti p. 45 vermutungsweise 
zuschreibt (Stempel scheinen leider nicht gefunden zu sein). — Wenn man 
bedenkt, dass die Geschichte der Wandmalerei des zweiten Jahrhunderts in Born 
zwischen Hadrian und Severus eine grosse Lücke aufweist, dass die erstere 
Epoche nur durch ein Beispiel (das Haus in Villa Negroni), die zweite durch 
zwei (untere Räume der Exedra des palatinischen Stadiums und Excnbitorium 
der Vigiles in Trastevere) repräsentirt wird (Mau Wandmalerei S. 456-62), so 
kann man das Schicksal der eben besprochenen nur bedauern : aufgedeckt für 
kurze Zeit im J. 1888 (bei Gelegenheit der Anwesenheit des deutschen Kaisers) 
vier Jahre später, mit einer sehr summarischen Beschreibung, die z. B. nicht 
einmal die Farben des Originals angiebt, in kleinen fast unkenntlichen Auto- 
typieeii publiziert, sind sie jetzt «der besseren Conserviruiig halber» wieder 
mit Erde verschüttet. Möglicherweise wird einmal eine spätere Verwaltung, 
die Bilder wieder freilegen — in welchem Zustande ? vielleicht erzählt davon 
einer der folgenden Jahresberichte. 

Die südlichen Stadtteile. 

Auf Piazza Bocca della Veritä sind interessante Reste alter Cloaken ge- 
funden worden, über welche Visconti (bull, comun. 261 f.) und Lanciani (a. a. 
0. 279-283) berichten. Der Hauptstrang, ganz aus Tuff ohne Verwendung von 
Peperin und Travertin, ist 5,75 m. hoch, 1,95 m. breit und mit einem Tonnen- 
gewölbe von 1 m. Radius überdeckt. Der Scheitel der Wölbung liegt 4,41 m. 
unter dem Pflaster von Via della Salara (s. den Durchschnitt Tf. XV fig. 1). 
Der Kanal schneidet die Via della Salara unter einem Winkel von 39^ biegt 
dann fast rechtwinkelig um und mündet er. 50 m. südlich von der Cloaca ma- 
xima in den Tiber. Zwei kleinere Zuflüsse (1,10 und 0,86 m. weit) sind 



VIERTER JAHRESBERICHT UEBER TOPOGRAPHIE DER STADT ROM 293 

zwisehen Via della Salara und Tiber constatirt: alle diese Anlagen mtssen, wie 
sich ans ihrer Orientirnng ergieht (vgl. TJB. 1889 S. 107) älter sein als der 
grosse Brand von 560/194, welcher die Gegend inter salinas et partam Tri» 
geminam verwüstete (Liv. 42, 47). Zwischen den beiden ZufltLssen sind die 
Fundament« eines sehr alten rechtwinkeligen Gebäudes aufgedeckt, über dessen 
Bestimmung Lanciani bis jetzt sich noch nicht geäussert hat. Weiter aufwärts 
hängt dieser Cloakenstrang zusammen mit einem 1878 in Via della Greca gefun- 
denen, welcher dann um West-und Südseite des Palatins herumging (Via di 
8. Gregorio) und das Thal zwischen Palatin und Caelius entwässerte. S. o. S. 275. 

In der Institutssitzung vom 5. Februar (Mittheilungen S. 108) habe ich 
einige Beobachtungen von Pughstein und Koldewey über den Bundtempel 
auf Piazza Bocca della Veritä mitgeteilt. Unter den in der Nähe des Tempels 
liegenden Architekturfragmenten fanden P. und K. eine sehr alte Säulenbasis 
aus Tuff mit runder Plinthe : solche sind bisher in Bom nirgends gefunden, 
wohl aber an den etruskischen Tempeln von Falerii und Alatri. Die römi- 
sche Basis wird wahrscheinlich einem älteren, die Stelle des jetzigen Mar- 
morbaus einnehmenden Bundtempel angehört haben. Den Versuch diesen 
älteren Bau auf Grund von Spuren in den existirenden Fundamentblöcken 
zu rekonstruiren (als Peripteros von 28 Säulen) haben Petersen und Lanciani 
a. a. 0. bekämpft. Eine Diskussion ist an dieser Stelle vor Veröffentlichung der 
von P. und E. aufgenommenen Zeichnungen, die wohl in einem grösseren 
Zusammenhange erfolgen wird, nicht thunlich. 

Die sonstigen Funde auf Piazza Bocca della Veritä (Bull. 62 und 283; 
Notizie 23. 111. 112) sind von keinem allgemeinen Interesse. 

Wenig südlich unier dem neuen Kloster der Suore della Caritä di S. Vin- 
cenzo de' Paoli in Via della Salara, ist ein kleiner Altar mit der Inschrift 
Herculi | sancto | sacrum | g c( v c^ f c5 — die Siglen bezeichnen die drei Na- 
men des Dedicanten ; oder ö^. . . . v(ptum) fiecit) — gefunden worden (Notizie 
48, Bull comun. 182). 

Auf der Höhe des Aventin, zwischen dem Priorato di Malta und der 
Bastion Pauls DI, hat man mit den Fundamentirungsarbeiten eines grossen 
neuen Benediktinerklosters (S. Anselmo) begonnen : es sind dabei zahlreiche 
Beste von Privatbauten (u. A. ein Zimmer mit wohlerhaltenem Mosaik in 
Chiaroscuro: Orpheus und Centaurenkampf), femer viele und weitverzeigte in 
den Hügeltuff eingeschnittene Gänge gefunden worden (Notizie p. 314. 408. 477). 

Dass zwischen S. Saba und S. Balbina im Jahre 1879 Reste des Grabens 
der servianischen Befestigung (Breite 8,20 m.) constatirt sind, bemerkt Lan- 
ciani BulL comun. p. 233. 

E. Dressel, Scavi sul monte Testaccio (BulL comun, p. 48-53 mit. Tf. V). 
berichtet über elf i. J. 1881 im Auftrage der Commissione archeologica co- 
munale unternommenen tasti, welche eine grosse Zahl Scherben mit Fabrik- 



294 CH. HflLSEN 

maarken und aufgemalten Inschriften geliefert haben. Die Entzifferung det 
letzteren, meist sehr schwierigen Stücke giebt interessantes Material znr 
Geschichte des Berges, welche Dressel bereits Annali deWIstituto 1878 p. 118 ff. 
dargestellt hatte. Zwei Punkte wurden insbesondere bestätigt 1) die Anh&ufung 
hat begonnen vielleicht in den ersten Dezennien der Eaiserzeit und gedauert 
bis in die Mitte des dritten Jhdts ; 2) die Amphoren stammen zum grössten 
Teile aus Spanien (die neuerdings CIL. XU p. 700 geäusserten Zweifel sind 
ungerechtfertigt): auf den 1881 gefundenen Bruchstücken las Dressel 66 
Mal den Namen der Stadt Astigi, 84 mal Corduba, 22 mal Hispalis, 35 mal 
wird der fiscus rationis patrimoni provinciae Baeticae genannt. 

Eine interessante bisher nicht publizierte Notiz über Funde in den C a- 
r a c a 1 1 a-T h e r m e n giebt Middleton, Remains of ancietU Rome 2 p. 1 63 nach 
Mitteilungen von Lanciani und Aitchison. Bei den Ausräumungsarbeiten im 
grossen Bassin des Frigidariums fand man massenhafte (an immense quantity 
amounting to many tons) Reste eiserner Träger, die aus zwei vernieteten 
Teilen (Querschnitt Hh- ) bestanden und in Bronzehülsen steckten. Es wird 
vermuthet, dass sie ein Gitterwerk bildeten, welches in flacher Wölbung den 
Raum grossenteils überspannte, und dessen Zwischenräume mit Gusswerk aus 
leichtem Material, Tuff-oder Bimssteinbrocken, ausgemauert waren. Die Con- 
struction, schon vor 1700 Jahren die modernste Monier-Bau weise vorbildend, 
entspricht genau den Worten des Spartian (vita Caracallae c. 9): opera Romae 
reltquit thermas nominis sui eximias, quarum cellam soliarem architecti ne- 
gant posse ulla imitatione qua facta est fieri, Nam ex aere vel cypro can- 
celli subterpositi esse dicuntur, quibus cameratio tota concredita est, et tantum 
est spatii, ut id ipsum fieri negent potuisse docti mechanis (>). Auffallend 
ist freilich, dass das Frigldarium überdeckt gewesen sein soll, welches in 
seiner Eigenschaft als kaltes Schwimmbad dessen am allerwenigsten bedurfte. 

Von dem was sonst in M.*s ausführlichem Paragraphen über die Cara- 
Callathermen (2, 158-177) steht, ist das neue meist nicht richtig und das rich- 
tige nicht neu. Der erste Satz lautet : the baths of Caracalla are shown 
by some of the stamps on the bricks, dated 206 A. D., to have been beyun 
during the lifetime of Severus — ein überraschender neuer Aufschluss, bei 
dem man nur bedauert, dass Hr. M. den Text jener raren brick-stamps nicht 
veröffentlicht hat: das Consulat von 206 n. Chr. {Albino et Aemiliano) ist 
bisher auf Ziegeln unerhört. Leider findet man bei näherem Zusehen wieder 
carbones pro thesauro: Hm. Middletons liederliche Excerpte haben ihm die 
marca di cava einer Granitsäule (2), welche dies Datum in der That enthält, 
aber für den Beginn des Thermenbaus natürlich gar nichts beweist, in einen 
Ziegelstempel verwandelt. — Die wirklich für die Chronologie des Baus be- 

(1) von interlaced bars ofgilt bronse, wie M. angiebt, steht bei Spartian 
nichts : seine Worte sprechen durchaus dafür, dass die Metallteile in der Con- 
struction selbst lagen und im fertigen Bau nicht sichtbar waren. 

(<) publiziert in einem fast unkenntlichen Facsimile bei Burgess, topo- 
qraphy of Rome I S. 468, besser bei Bruzza Annali 1870 n. 279 (Wilmanns 
2778). 



VIERTER JAHRESBERICHT UEBER TOPOGRAPHIE DER STADT ROM 295 

weisenden interessanten Stempel CIL. XV 269 ^, welche wegen der nach der 
Ermordung Getas geänderten Legende (>) nach 212 fallen (Dressel C. a. a. 0. 
and Annali 1878 p. 144 f.) sucht man dagegen bei ihm vergebens. — Ueber 
den sttdlichen Teil der Thermen (Caldarium) haben die Ansgrabnngen von 
1878-81 manches wichtige neue gelehrt: jedoch sind die korzen nnd aller 
Zeichnungen entbehrenden Berichte in den Notizie degli scavi (1878 p. 346 
1879 p. 15. 40. 114. 141. 314; 1881 p. 57. 89) gänzlich ungenügend, und Hr. 
M. hätte sich durch eine etwas vollständigere Darstellung ein Verdienst er- 
worben. Was er giebt, ist leider grossenteils uncorrect. Dass der äussere Theil 
der grossen Caldariums-Rotunde nicht, wie seit Palladio allgemein angenommen 
wurde, eine einfache Wiederholung der inneren Hälfte ist, liegt freilich nun- 
mehr zu Tage : wenn aber Hr. M. behauptet, the walls are very much t hin- 
ner than those of the other halfof the rotunda so muss ihn eine flüchtige 
Inspection der Keste oder eines seiner schlechten Croquis irregeführt haben. 
Mit etwas Aufmerksamkeit sieht man leicht, dass die äussere Rundung genau 
die gleiche Starke hat wie die innere, und dass die Nische am westlichen 
Ende, die M. apsidenartig aus dem Bundbau vorspringen lässt (Fig. 76 p. 160), 
in der That gänzlich in der Mauerdicke liegt. Ganz abenteuerlich ist aber 
die Hypothese M.'s dass der ursprüngliche Bau überhaupt mit einer geradlinigen 
Front abgeschlossen habe und das Caldarium mit einer Halbkuppel über- 
deckt gewesen sei ! ! Die Beste selbst, namentlich die von Durm (Baukunst 
der BOmer S. 189) zuerst erkannten Ansätze der Stichkappen über den grossen 
Fenstern, widerlegen das vollkommen. Verblüffend ist nur die Bestimmtheit, 
mit der als Besultat einer baulichen Analyse (the existing remains very 
strongly suggest) vorgetragen' wird, was jeder Tourist mit zwei offenen Augen 
als Unsinn zu erkennen im Stande ist. 

Aber von welcher Qualität M.*8 Studien über die existing remains 
sind, zeigt zur Genüge die schon oben (S. 268) berührte Figur, welche die 
section through the peristyle darstellen soll (S. 296). Der Text sagt: over the 
doorway is an interesting example of one of the numerous sham ' relieving 
arches \ The Upper part ofthis arch, behind the marhle frieze, tctfs omitted, 
and only the lower part ever was constructed. . . . The Omission ofthe upper 
part of this arch shows that the builders had no delusions as to its heing 
of any constructional use \ In Wahrheit sitzt über jedem der sechs Portale 
denen M.*s Figur entspricht, der vollständige Halbkreisbogen aus Ziegeln 
noch in der Wand. Die Photographie (S. 297) lässt das deutlich genug 
erkennen um mir jede weitere Kritik der M.*schen Zeichnung zu ersparen. 

Caelius. 

P. GsRMANo, the house of the martyrs John and Paul {American Journal 

of Archaeology VUI p. 25-37) 
setzt die TJB. 1890 S. 108 erwähnten Mitteilungen fort und enthält: VI secon- 

(0 OPVS DOLIARE EX PRAEDIS 

AVGS Jn FIG C TER TIT 

Dass ursprünglich avgg nn stand, zeigen andere Exemplare {CIL. XV 269 a). 



daty parti of the haute (unbedeutend). — VII (A< paiiUi»gf- Beschreibung 
der Fresken am heidnischer nnd frflhcbriHtlicher Epoche. Der TJB. 1889 8. 261 
eiw&hnte GenienMes ist aof Tf. IV-VI in Ltchtdrnck wiedergegeben. 

Bei einem Anbsn ßli dos HoBpitsI von B. Oio*tutni in Lsterano, nufa 



Vift della Fetratella m, fand, man 2,20 m. unter dem modernen' Boden, Beste 
eines eleg»Dten Privathaases ans der Eaiaeraeit, dessen t'ront nach Norden 
gerichtet war (PortikaB mit Basen von 0,69 m. Dm., Kapitelle n. a.). Notiiie 
p. 264. 

Ebqoilin. 

Der Ostliche Teil des Esqnilin (Regio qm^ta) ist, wie anch im Torigen 
TJB. bemerkt, jetzt g&ntUch anergiebig: nur onbedeatende Funde von Zie- 



VIERTER JfcHRnBBRICUT UEBBB 

gelm&nem und Qi&beni ans spftter Zeit in Via Ariosto Teizeicfanen die No- 
tUie p. 343. 

Die TJB. 1890 S. 111 erwähnten Freakeu eines bei S. Easebio ^fonde- 
nen tinbea (rgl. C. L. Visconti Bull, comun. 1889 p. 340 ff.) habe ich itn 



vetflossenen Sommer bei ganstigorem Liebt« prüfen nnd die Lesung deT In- 
achriftea nonmebr so feststellen können: 

Oberer Streifen: ////\ NIO • SFOA (//NIV • S • FA/// Viac.) 

Unterer Streifen: C^I'ABIO M MNIO (M ■ PAN Visc.) 



298 CH. HÜLSEN 

Dadarch verschwindet die auffallende Anomalie der Endungen "nitu in der 
oberen, -nio, 'bio. in der unteren Zeile, und die Orthographie scheint einer hö- 
heren Altersansetzung als ich a. a. 0. versucht hatte, noch bis ins 8^ Jhdt. 
T. Chr. hinauf, günstig zu sein. Die obere Zeile wird zu erg&nzen sein i/l 
F]aniOf S(ex.) Fa,,. (zwischen f und ^| geht die Spitze der Lanze des einen 
Kriegers durch). 

Eine grosse Mauer aus TuffblOcken, entdeckt auf dem kleinen Platze 
zwischen V. Merulana, Giovanni Lanza und Y. dello Statuto, wird beschrieben 
Notizie p. 264 ; die Richtung derselben war senkrecht auf Via Merulana. 

Beste eines prächtigen Baues (Portikus mit bunten Marmorsäulen u. a.), ge- 
funden zwischen dem Seiteneingang von S.Martino ai Monti und Via Gio. Lanza, 
werden beschrieben Nolizie p. 842 (Fortsetzung 1898 p. 116). Einige Ziegel 
tragen den Stempel CIL, XV, 31. Die Not, a. a. 0. ausgesprochene Vermutung 
dass diese Beste zu den Trajansthermen gehörten, hat neuerdings Lanciani 
(Bull, comun, 1893 p. 26 ff.) berichtigt. Es sind vielmehr Buinen eines vor- 
nehmen Privathauses etwa aus dem 2-4. Jhdt., vermutlich der domus Bquitii, 
welche von Papst Silvester I (814-335) zum Teil dem heil. Martinus geweiht 
wurde. Bis auf Papst Symmachus (498-514) blieb, wie es scheint, ein Teil der 
Bäume zu Wohnzwecken erhalten: als dann die jetzige Basilika erbaut wurde, 
hat man diese älteren Teile, bis auf geringe kellerartige Beste, bis zur Hohe 
des Eirchenfussbodens verschüttet. Die allmähliche Zerstörung des Baus lässt 
sich, wie Lanciani Bull, comun, a. a. 0. ausführt, an den verschiedenen Schich- 
ten noch in sehr interessanter Weise constatiren. — Bei Gelegenheit dieser 
Ausgrabung fand man u. A. das Fragment eines Travertincippus, dessen Lischrift 
Lanciani ergänzt: 



%mp. ca 
ex pr 



augustus 

in publicum 



ESAR 
'VATii/ » 

re\s r/ituit 

Er bildet offenbar das Pendant zu dem in der Nähe gefundenen TJB. 1889 
S. 281. 

Eins der bekannten archaischen Gräber, aber schon durchsucht und nur 
mit ärmlichen Besten der Grabbeigaben, ist gefunden neben Palazzo Bran- 
caccio, an der Ecke von Via Gio. Lanza und Via delle Sette Säle (Notizie 
p. 229) ; Vasenscherben ähnlicher Epoche hinter der Apsis von S. Martino ai 
Monti (Notizie p. 264). 

Lanciani, slngolare scoperta in via Cavour (Bull comun. p. 285. 286; vgl. 

Notizie p. 88). 
beschreibt eine Senkgrube (pozzo nero) welche in Privatgebäuden am Abhang 
des Esquilin unter S. Pietro in Vincoli (nel punto ove le vie Giovanni Lanza 
e di S, Lucia in Seid cadono nella via Cavour: s. den Plan TJB. 1891 



VIERTER JAHRESBERICHT VEBER TOPOGRAPHIE DER STADT ROM 299 

8. 306) gefanden ist. Lanciani sagt» dass diese Anlage die erste der Art sei, 
die er bei seiner langjährigen Ansgrabangsthätigkeit gesehen habe. Einige 
Ziegel tragen die Stempel CIL. XV 464 und 500, beide vom J. 123 n. Chr. 

unbedeutend sind die Fnnde nnter dem Neubau der Scuola di appli- 
cazione per gli ingegneri bei S. Pietro in Vincoli (grosse Fundamentmauem 
aus Tuff, 14,55 von der Ostseite der Kirche und dieser parallel; Ziegelmauem 
u. s. w.). Notizie p. 264. 312. 

Bas Gleiche gilt von den unter dem neuen Gebäude der Religiosi Oblati, 
zwischen Via S. Pietro in Vincoli und Via dei Serpenti aufgefundenen Mauer- 
und sonstigen Resten (Notizie p. 312). 

Lanciani, gli edifizi della prefettura urhana fra la Tellur e e Le terme di 
Tito e di Traiano (Ragionamento letto il giomo 19 febhraio nella 
riunione deWIstituto archeologico Oermanico tenuta in onore del comm. 
0. B. de Rossi). Bull comun. p. 19-37 

knüpft an die von Gatti und mir Bull, comun. 1891 p. 342-868 bekannt ge- 
machten Fragmente (vgl. TJB. 1891 S. 278) von Edicten der Stadtpräfecten an, 
welche grossenteils in Via della Polveriera gefunden sind. Lanciani nimmt an, 
dass von solchen und ähnlichen Aktenstücken, deren Originale in der Registra- 
tnr des Stadtpräfecten lagen, Abschriften auf Marmor in einem dem Publicum 
zugänglichen Lokal aufgestellt wurden. Die Inschrift von Skaptoparene (TJB. 
1891 S. 305) lehrt uns, dass der kaiserliche Bescheid auf die Bittschrift jener 
thrakischen Gemeinde angeschlagen war in porticu thermarum Traianarum. 
Dasselbe Lokal bezeichnet genauer die von Lanciani selbst Bull, comun. 1882 
p. 161 publizirte, jetzt von ihm etwas anders ergänzte Inschrift: 



salvi$ d 

porti 

secreta 



D • NN • INCLyTIS SEMPER AVGG 
CVM • SCRINIIS TeLLvRENSIS 
RH TRIBVNaLiB • ADHERENTEM 
RIVS BeLLiCIVS • VC • PRAEF • VRE 
A IVDICANS RESTITVTO 



uice sacf 

congruen' VEti vrbanae sedis honore 



pe 



rfecit 



Der Stein ist gefunden im Garten der Padri Maroniti von S. Pietro in Vin- 
coli, in unmittelbarer Nähe der Titus (»> Trajans) thermen und der Via della 
Polveriera. Das Amtslokal des Stadtpräfecten wird demnach zu suchen sein 
in dem Terrain zwischen Via S. Pietro in Vincoli, della Polveriera, del Go- 
losseo, deirAgnello. Auch sonst fehlt es in diesem Gebiete nicht an epigra- 
phischen Funden, welche mit der Stadtpräfectur in Beziehung stehen: am 
interessantesten unter ihnen ist ein Stein, welcher gleichfalls die öffentlich 
aufgestellte Marmorcopie eines im Archiv liegenden Schriftstücks repräsentirt, 

20 



300 CH. HÜLSEN 

nämlich das Edict des Turcius Apronianus (Präfekt 363/64 n. Ch.) über den 
Verkauf des Schlachtviehs nach Gewicht {CIL, VI 1770). Statt der im Corpus 
gegebenen etwas unklaren Ortsangaben bringt L. aus den CoUectaneen des Ti- 
motheus Balbanus (1465, s. meine Mittheilung bei De Rossi Imcr, Christ. II, 1 
p. 389) die Angabe bei : in ecclesia S, Mariae in monisterio prope S. Petri 
ad vincula, und weist nach, dass diese Kirche gegenüber von S. Pietro in 
Vincoli gelegen habe (*). A^ch das kleine Ton Gatti BulL comun. 1890 p. 176, 
und von mir in diesen Mittheilungen 1890 p. 46 veröffentlichte Stück eines 
Marmorplans mit Namensbeischriften kann sehr wohl, wie Lanciani p. 37 
Termuthet, von einem grösseren in der porticus legum angeschlagenen Dokument 
herrühren. Nicht zufiillig ist auch die Auffindung der drei vom Stadtpräfekten 
d. J. 355 n. Chr. Fabius Pasifilus Paulinus gesetzten Basen * in ipso trivio 
euntihus a hustis Galileis ad S. Petri in vincula ' ' nella crocevia di S. Pietro 
in Vincoli ' (*) ; wogegen der Umstand, dass mancherlei Ehrenschriften für 
Präfekten oder Familienangehörige derselben (CIL. VI 1674: Aemilia An- 



(1) Der Stein, jetzt im Treppenhause des Conservatorenplastes, auch von 
mir revidirt. Dass Z. 2 Anfang cvm und nicht gvm steht, bewies auch ein 
von L. in der Institutssitzung vorgelegter Abklatsch. Die früheren Vorschläge 
L.'s. [porticum le]gum und Mommsens [tetraste]gum werden dadurch beseitigt. 

(*) Auch die zweite Basis des Turcius Apronianus (C. VI 1771), über die 
Entschädigung der stiarii aus dem canon vinarius, sucht Lanciani in die Reihe 
der in der Stadtpräfectur aufgestellten Documente zu ziehen, ist aber in der 
Behandlung derselben wenig glücklich. Der Stein ist allein abgeschrieben von 
Jucundus in * qiwdam sacello extra portam montis Mali ' d. h. vor porta Au- 
gelica. An einen lapsus memoriae des Jucundus zu denken ist ganz unnötig*- 
mir scheint es viel naheliegender zu schliessen, dass, wie von dem Edict des 
Claudius Julius Ecclesius Dynamius de fraudibus molendinariorum eine Ab- 
schrift bei den Mühlen auf dem Janiculum aufgestellt war, so auch der von 
Jucundus im transtiberinischen Gebiete gesehene Stein eine bestimmte locale 
Beziehung hatte. Lag etwa in der 14**" Region der campus pecuarius f — Lan- 
ciani aber fahrt fort: ma si ammetta pure il fatto della translazione dal Cispio 
al Monte Vaticano. Rimane sempre indubitata la proveniensa da S. Pietro 
in Vincoli. Infatti Vuno e Valtro documento sono incisi in lastre dimarmo 
di uguale largkezza, vale a dire che ogni linea contiene in media Vistesso 
numero di leitere o di spazii (il seconao editto n. 1771 era forse piü largo 
di 30 centimetri). Diese frappirende Uebereinstimmung erklärt sich sehr ein- 
fach daraus, dass n. 1771 nur in der einzigen Abschrift des Jucundus, ohne 
Zeilentheilung, überliefert ist, und dass Henzen für den Druck im Corpus die 
Zeilenlänge nach der vorhergehenden n. 1770 gerichtet hat. Die Folgerungen 
L., s. über die Aufstellung der Documente (p. 26. 27: considerando che i due 
editti 1770 e 1771 sono incisi in lastre di uguale lar^hezza^ h probabile 
che quella parete fosse divisa in compartimenii o spazix capaci di contenere 
( iascuno due o tre di questt lastre di misura uniforme) werden damit hinfällig. 

(3) Auch hier geht L. entschieden zu weit in dem Bestreben, von Prä- 
fecten gesetzte Ehrenbasen unbekannten Fundorts, wie CIL. VI 1155. 1156 
mit der von ihm behandelten Localität in Beziehung zu setzen. Dagegen fehlen 
bei L. zwei neue Funde aus dieser Gegend: Inschrift eines [praef, urbis v. 
c, e']t inl. [vice sacra iudiy^ans, gefunden beim Bau der neuen Schule Vittorino 
da Feltre in via della Polveriera; Basis eines . . . lulianus v. c. praef. urbis, 
gefunden nelVarea degli orti qiä Massimo a Nord del Colosseo (Notizie 1888 
p. 275; Bull com. 1888 p. 209). 



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VIERTER JAHRESBERICHT ÜEBER TOPOGRAPHIE DER STADT ROM 301 

dronica neptis urbi praefecti; 1714: Tyrannia Anicia Juliana, Gattin des 
Q. Clodias Hermogenianns Oljbrius) in der Nähe der Titusthermen nnd der 
Kirche S. Pietro in Vincoli gefunden resp. zuerst abgeschrieben sind, von Lanc. 
selbst mit Kecht als minderen Belangs bezeichnet wird. 

Das Resultat von Lancianis Untersuchungen über das Local des secreta- 
rium tellurense führt aber weiter zu Folgerungen über die Lage des uralten 
Tellus-Tempels selbst. Lanciani hatte diesem früher (z. B. Bull, comun. 1882 
p. 163) die Reste- unter Torre dei Conti zugeschrieben : jetzt nimmt er diese 
Meinung, gewiss mit Recht, zurück, und vermuthet, dass der Tempel viel näher 
der Kirche S. Pietro in vincoli und der Via della Polveriera gesucht werden 
müsse. Zur genaueren Ortsbestimmung fehlen uns bisher die Mittel. Lanciani 
bringt zur Lösung des Problems zwei Argument« bei (^) : erstens einen Bericht 
über Ausgrabungen die um 1550 bei der kleinen Kirche S. Andrea in Portu- 
gallo (s. d. Plan TJB. 1891 S. 291) gemacht sein sollen. Da Ligorius (cod. 
Paris. 1129 f. 307) der einzige Gewährsmann für die Detailangaben betr." 
Plan des Tempels, Lischriften mit dem Namen der Tellus u. s. w. ist, bleibt 
ihre Verwendbarkeit höchst zweifelhaft: und nicht besser steht es leider mit 
dem zweiten Zeugnis, auf welches L. grösseres Gewicht legt, dem angeb- 
lich auf antiker Tradition beruhenden Kirchennamen S. Salvatore in Tellure (^). 
Allerdings gab eine kleine Kirche, deren im 12*«» bis 15*«" Jhdt öfter er- 
wähnte Beinamen an in Tellure anklingt, aber die einzigen wirklichen Zeugen, 
die Mlrabilien in dem Kapitel de locis quae inveniuntur in passionibus mar- 
tyrum P), der Turiner Kirchenkatalog (*), endlich Poggio de varietate fortu- 
nae (^), von dem vielleicht Albertinus (^) abhängig ist, bezeugen ganz unzwei- 
deutig, dass die Kirche im Thale zwischen Palatin und Kapitel, genauer zwi- 
schen S. Teodoro und der Consolazione gelegen gewesen ist. Auch haben 
sie keineswegs die Namensform in Tellure^ sondern de Ludo, in Tellude, 

{}) über das Fragment PUR. 6 und die von Elter daran geknüpften sehr 
beachtenswerthen Comoinationen (s. TJB 1891 S. 305) spricht sich L. über- 
haupt nicht aus. 

{*) wenig correct ist was Armelliui chiese di Roma p. 171 über diese 
Kirche beibringt. Er behauptet, sie werde in qualche codice chiamata in Tel- 
lure und citirt dafür Marangoni delle cose gentilesche p. 268 (da stehen nur 
zwei Citate auf Marliani und Albertinus; s. u.) sowie den Katalog des Nie. 
Signorili, in dem der Kirchennamen überhaupt nicht vorkommt. 

(3) p. 617 Jord.: in Tellure id est in canapara ubi fuit domus Telluris. 
lieber Canapara und S. Maria in Canapara vgl. Jordan 2, 450; Armellini 
chiese di Roma p. 530. 

(^) Der Katalog nennt p. 54 ed. Arm. S. Salvatoris de ludo zwischen 
S. Anastasia und S. Cesareo in Palatio d. h. gerade in der Canapara, und nicht 
wie Lanciani S. 33 behauptet a casaccio — was gar nicht die Art dieses wich- 
tigen Dokuments ist! 

(3) p. 505 des Abdrucks in Sallengres Thesaur. voL I nach Erwähnung 
des Achtsäulentempels (Saturn) : ex adverso aedes erat Telluris, cuius nulla 
extant vestigia; Salvatorem in tellumine hodie vocant, pro tellure tellumen 
corrupto vocabulo dicentes, 

(^) p. 33' ed. 1523 (nach Erwähnung des Conservatorenpalastes) : non 
longe a quo erat templum Telluris, ubi nunc est ecclesia S, Savatoris intra 
Tellure. 



302 CH. rQlsen 

in l^ellumine. Diese Kirche scheint Anfangs des 16^° Jhdts, vielleicht um die 
Zeit des sacco di Roma, sparlos verschwunden zu sein: jedenfalls wird sie 
später nie mehr erwähnt. Wohl aber taacht, nachdem durch Fnlvins Marliani 
n. a. die antiken Zeugnisse über die Lage des Tellns-Tempels in Carinii 
bekannt geworden sind, eine Kirche S, Salvatoris in Tellure gegenüber 
S. Pietro in Vincoli auf (i), welche die älteren Verzeichnisse nicht kennen. 
Es ist ohne Zweifel eine willkürliche Umtaufe des Kirchleins äS*. Salvatoris 
de tribus imaginibus (über welches Armellini p. 223 zu -vergleichen ist): 
ebenso hat die Kirche S. Pantaleo de tribus foris durch falsche Gelehrsam- 
keit der Astygraphen des 16*«" u. 17^» Jhdts. zu ihrem traditionellen Bei- 
namen noch den in tellure bekommen, der natürlich ohne jede Gewähr ist. 
Beide Namen aber schleppen sich dann durch die topographischen Bücher 
als Zeugnisse für die Lage des Tempels fort. Dass sie noch in den neusten 
Untersuchungen eine ganz ungerechtfertigte Bolle spielen, kann man aus 
Becker Top. S. 525. 528; Urlichs rOm. Topogr. in Leipzig S. 118; Jordan 2, 
S. 381. 489 ersehen. Wann werden wir einmal eine ordentliche Roma ex 
ethnica sacra bekommen, die gründlich aufräumt mit diesen Scheinzeug- 
nissen, welche für die rOmische Topographie ebensoviel Confnsion anrichten, 
wie die falschen Neutaufen von Orten für die antike Geographie? — Die 
Reste zweier kleinen mittelalterlichen Kirchen, welche Lanciani p. 33. 34 
unweit der Salita di S. Pietro in Vincoli constatirt hat, können sehr wohl 
anderen unter der zahlreichen Kultusgebäuden dieser Gegend angehört haben 
(Lanc. S. 32 Anm. 1 zählt zehn solche auf). — Wenn wir aber auch fürs 
erste auf eine genaue Lokalisirung des Tellus-Tempels verzichten müssen, so 
bezeichnet doch L.'s. Aufsatz jedenfalls einen grossen Fortschritt in unserer 
Kenntniss der schwierigen Topographie der vierten Region. 

VlMINAL. 

Unter des Kirche S. Lorenzo in Panispema und dem früheren Kloster- 
gebäude, jetzt R. Istituto ChimicOj sind allerlei Reste von Privatbauten (Ziegel 
und TufFreticulat), Mosaikfussböden, Abzugskänale im Hügeltuff u. s. w. ge- 
funden {Notizie p. 475-477). 

QUIRINAL. 

Die Hoffnung, dass die Arbeiten für die ausserhalb der Mauer Ostlich des 
Prätorianerlagers zu erbauende grosse Poliklinik auch archaeologisch und to- 
pographisch interessante Reste zu Tage fördern würde (TJB. 1889 S. 277) hat 
sich bisher nicht bestätigt ; die Funde des letzten Jahres (Notizie p. 42. 50. 
112. 160; Bull, comun.i^. 62. 83. 188) sind von der gleichen öden Bedeutungs- 
losigkeit wie die TJB. 1890 S. 116; 1891 S. 312 erwähnten. 

{}) Ich finde keine ältere Erwähnung als in der von G. Fermcci ver- 
schlimmbesserten Ausgabe von Marlianis Topographie (Venet. 1588 1. DI. 
cap. 12); in dem ächten Marliani (1534. 1544) fehlt gerade der Satz mit dem 
angeblichen Kirchennamen. Daraus schreiben dann die späteren (auch Torrigio 
historia di S. Teodoro p. 248 f.) ab. 



VIERTER JAHRESBERICHT UEBER TOPOGRAPHIE DER STADT ROM 303 

Nachgrabungen im Terrain des nenon ' Grand Hotel ' (zwischen Via Venti 
Settembre nnd Piazza delle Terme, über der ersten runden Ezedra des nörd- 
lichen Peribolus der Thermen, s. d. Plan TJB. 1891 S. 310) geben Lanciani 
Bull, comun. p. 275) Anlass zu einigen hypsometrischen Bemerkungen. Dem- 
nach fiel hier der Nordabhang des Quirinals in älterer Zeit, vor der Eiu- 
ebnung durch die diokletianischen Bauten, merklich steiler ab. Den tiefsten 
Punkt bezeichnet etwa der Fontanone deWAcqua Felite, wo bei 4.50 m. Tiefe 
das terreno vergine noch nicht erreicht war. 

Unter der neuen Kirche der PP. Maristi an der Ecke von Via Cernaia 
und Via Palestro, ist in einer Tiefe von 12 m unter dem Pflaster ein weitver- 
zweigtes Netz von Latomien im Uügeltuff gefunden (Notizie p. 265. 406). Lan- 
ciani (BulL comun. p. 283-285) verknüpft diese mit gleichzeitigen (unter dem 
Terrain der englischen Botschaft, früher Villa Torlonia bei Porta Pia) und 
älteren Funden i})^ und betont die Wichtigkeit welche sie für Bestimmung 
des Laufes der foBsa aggeris Serviani haben (Vgl. Ganevari atti dei Lincei U, 
2 p. 434). 

Gering ist auch der Ertrag, den die Fortsetzung des Baues der neuen Banca 
Nazionale in der gleichnamigen Via gewährt hat (Notitie 164. 312. 406. 477). 
Erwähnenswert ist die Constatirung grosser Mauern aus Tnffquadem welche 
Not. p. 313 vermutungsweise in Verbindung gebracht werden mit ähnlichen 
vor acht Jahren an der Salita del Grillo gefundenen {Bull, comun. 1886 p. 305). 
Ziegelbauten aus der Kaiserzeit, sieben Meter unter modernem Boden (Stempel 
CIL. XV, 479fl V. J. 123 u. A.) erwähnt Marchetti BulL comun, p. 148. 
149. — In der Nähe fand man eine Marmorplatte mit folgender Inschrift: L. 
Virio Lupo Juliano pr{aetori) | allecto inter quaestoriios) | legato proviln- 
ciae) Lyciae Pamphyliae | Ilfvir. cap{itali) VIvir. equitum Romanoiium) 
Salio Collino, patrono optimo | [i]ncomparabili CoUmicus li[bertU8]. Der Stein 
ist jetzt im Museum der Diocletiansthermen {Notizie p. 159; Bull, comun. 365). 

Lanciani, Porta Salutare {Bull, comun. p- 271-275; tav. XV /ig, 2). 
beschreibt einen unter Casa Crawshey zwischen Via Quattro Fontane, Via 
dei Giardini, Via Venti Settembre gefundenen Treppenaufgang (11 in den 

(^j Eine Notiz über solche Latomien die, weil an einem etwas versteckten 
Orte gedruckt, allen Neueren entgangen zu sein scheint, mag trotz ihrer hand- 
^eiflichen Aufschneidereien ein Plätzchen finden. Sie steht in den alVistanza 
ai Mauritio Bona von Giacomo Mascardi 1625 verlebten ' Co$e maravigliose 
deWalma cittä di Roma \ Auf S. 76 sagt der Vf., bei Erwähnung der Diocle- 
tiansthermen und der Kirche S. Maria degli Angeli : ' dentro di esse terme si 
trovano motte vie, e porte, come quelle sotto VAntoniane, dove io sono stato 
un gran pezzo dentro, e mi h stato {detto) dopo da un venerando frate, che 
vi sono orotte, e secrete di sotto, che vanno funa in Campidoglio, e Valtra 
a S. Seoastiano, e la terza va di sotto il Tevere in Vaticano; ma non vi 
sono mai stato, e desiderarei molto di andarvi; e mi mostrO bene nella vigna 
dietro alla Botte certa grotta, dove una sera con altri io volsi entrare, et 
andammo secondo il ßiudizio nostro da meto miglio a man dritta; ma 
perdonaretemi che m% ^ forza di tomare indietro che saria troppo errore 
passare cosl belle cose in silenzio. 



304 CH. HÜLSEN 

Tuff geschnittene Stufen, je 0,21 hoch, 2,90 breit, die Seiten wände ans Qua- 
dern von 0,59 m. Höhe). TuUa Vopera ? manifestamente anteriore alla re- 
pubblica e mi sembra costituire la Linea d'unione fra le mura di Servio e 
il Campidoglio vecehio, sagt Lanciani. Das letztere wird man billigen können, 
in dem Sinne dass der Treppengang von einem Thore der Serviusmauer, welches 
wir im Zuge der Via Quattro Fontane vermuten müssen, auf die Quirinals- 
höhe geführt habe. Dass aber diese Reste in die Eönigszeit zurückreichen, 
wird man angesichts der durchgehenden Anwendung des nachdecem viralen Fass- 
masses von 0,29 m, ebenso wenig zugeben wie den Namen Porta Salut aris. 
Nach den schönen Erörterungen Wissowas (Hermes 1891, vgl. TJB 1891 S. 312 
137 ß.) ist dafür Porta Quirinalis zu setzen. Wissowas Aufsatz ist Lanciani 
ebenso unbekannt geblieben, wie die Bemerkungen TJB. 1890. S. 119 ff. Von 
älterer Litteratur hätte bei Besprechung des Nymphaeum ßarberinianum die 
kleine Broschüre des L. Holstenius: Vetus pictura Nymphaeum referens 
, (Romae, Tjpis Barberinis 1676 fol.) nicht fehlen sollen. 

Dass in zwei Bildwerken der Sammlung Ludovisi, einem schon zum 
alten Bestände gehörigen archaischen Kopf (Schreiber S. 59) und dem neuer- 
dings in der Villa selbst gefundenen schönen Marmorthron {Bull, comun, 1887 
tav. XV) als Reste des kolossalen Eultbildes der Venus Erycina zu er- 
kennen sind, welches vermutlich 181 v. Ch. aus Sicilien nach dem Tempel 
prope p ort am Co II in am übergeführt ist, hat Petersen (Rom. Mittei- 
lungen S. 32-80, bes. S. 77) überzeugend dargethan. 

Das Marsfeld. 



Regio VII {Via lata). Bei Anlage des neuen ascensore von Piazza 
di Spagna nach Trinitä dei Monti stiess man im Vicolo del Bottino auf eine 
grosse antike Ziegelmauer {Notizie p. 343). 

Im vorigen TJB S. 815 ist der Bericht Über eine i. J. 1740 bei 
Palazzo Fiano gemachte Ausgrabung erwähnt, welchen Lanciani Bull, 
comun. 1891 p. 18-28 als ganz neu gegeben hatte. Er hat dabei (ebenso 
wie ich) eine beacht«nswerthe Stelle in Venuti's Roma antica übersehen, 
welche seine Aufstellungen zum Teil corrigirt. Negli annni scorsif sagt 
Vennti (tom. 11 p. 82 ed. Piale) volendosi rifabbricare dal Duca di Fiano le case 
che prima dicevansi * delLetterato * in faccia al suo palazzo, ove era la detta 
memoria di marmo (die auf Demolirung des Bogens bezügliche Inschrift 
Alexanders VII) fü ritrovato il basamento delVarco composto di gran tra- 
vertini, e una colonna lavorata a scuUura di tre figure che si conserva nel 
detto palazzo, e nel nuovo muro vifü rimessa la memoria di Alessandro VII\ 
Es erhellt daraus, dass der i. J. 1740 ausgegrabene Pfeiler nicht der westli- 
chen sondern der .östlichen Seite des Monuments angehörte (^}. lieber den 
Verbleib der sculpirten Säule weiss ich nichts anzugeben. 

(1) Auch Ficoroni vestigia di Roma I p. 8 (1744) spricht von una parte 
delVossatura {delVarco) che h alla metä di questa via del Corso nelVangolo 
a zinistra dicontro a quello del Palazzo de^ Duchi di Fiano. 



VIERTER JAHRESBERICHT UEBER TOPOGRAPHIE DER STADT ROM 305 

Lanciani, Porticm Vipsania (Bull, comun. p. 279-279). 

Unter dem Pflaster der Via della Rosa (am östlichen Ende der erwei- 
terten Piazza Colonna) fand man einen Ziegelpfeiler mit Bogen (vgl. Notizie 
p. 313) der zu demselben grossen Gebäude gehört, wie die von Lanciani Iti* 
nerario di Einsideln p. 33 fF. (vgl. TJB. 1891 S. 315) behandelten. Höchst 
wahrscheinlich haben wir darin Reste der Porticus Vipsania (P. Oyptiani bei 
den Regionariern) zu erkennen, welche sich an der Ostseite der Corso von 
S. Silvestro in Capite bis zur Aqua Virgo (unter Pal. Sciarra) erstreckte. 
Oestlich von ihr dehnten sich die Gärten des Agrippa ( Vipsaniae laurus : Mar- 
tial. I,' 108, 3 vgl, V. 20 : campus, porticus, umbra, Virgo, thermae) aus : und 
in der That ist in der ganzen Zone von S. Claudio bis Fontana Trevi kein Rest 
eines bedeutenden römischen Baus gefunden (die ungenauen Angaben Armel- 
linis, chiese di Roma p. 277, über antike Reste unter S. Maria dei Crociferi 
werden corrigirt; es handelt sich da um einen Bau aus der yerfallzeit\ 

Regio IX (Circus Flaminius), Nördlicher Teil. Auf Piazza del- 
rOrologio, an der Ecke von via dei Banchi vecchi, stiess man auf Ziegelmauem 
aus guter Kaiserzeit {Notizie 408). 

Im kleinen Garten des Senatspalastes, nach Via dei Staderari zu, sind, 
4,10 m. unter dem jetzigen Niveau, Reste der thermae Neronianae-Alexandrinae 
(Ziegelmauern und Granitsäulen) gefunden {Notizie p. 265). 

Das Pantheon. 

L. Beltrahi, Notizie degli scavi p. 88-90 (vgl. Rendiconti dei Lincei 289 f.). 
R. Lanciani, la controversia sul Pantheon, Bull, comunale p. 150-159. 

E. GuiLLAUME, Le Pantkäon d* Agrippa, Revue des deux mondes tom. 112 

fasc. 3 (aoüt) p. 562-581. 
A. Michaelis, das Pantheon. Preuss. Jahrbücher 1893 S. 208-224. 
0. Richter, das Pantheon. Archäol. Anzeiger 1893 S. 1-5 

F. Adler, Vortrag in der Berliner archäologischen Gesellschaft Maisitzung 1893 

(Referat Wochenschrift für klassische Philologie 1893 n. 27 S. 753 ff. = 
Berliner philologische Wochenschrift 1893 n. 33. 34 S. 1078 ff.; Deutsche 
Litteraturzeitung 1893 n. 27 S. 858 f.). 
J. Dell, das Pantheon in Rom. Lützows Zeitschrift für bildende Xunst 1893 
S. 273-278 (i). 

(1) ein auf der Wiener Philologenversammlung gehaltener Vortrag Dells 
über das gleiche Thema ist mir bisher nicht zugänglich. Die zahlreichen Auf-* 
Sätze in Zeitschriften, welche aus zweiter Hand, besonders nach Guillaume 
und Lanciani, berichten (z. B. Builder n. 2598, November; Audollent revue 
de Vhistoire des rdigions 1893 p. 133-144) können hier nicht aufgezählt 
werden. — Hoffentlich knüpft sich an die neuen Entdeckungen kein uner- 
freulicher und unnützer Streit über die Priorität. Auch den Aufsatz des Hm. 
F. Bongioannini, tZ Pantheon di Agrippa (Nuova Antologia vol. 41 p. 87-101), 
der hauptsächlich beweisen will, dass Chedannes Resultate eigentlich der 
italiänischen ' Amministrazione * verdankt werden, können wir bei Seite lassen, 
da er zur Sache nichts wesentliches beibringt. 



306 CH. hOI«8EN 

Wenige moderne Forschungen über rOmische Bangeschichte haben auch 
in weiteren Kreisen so grosses Interesse erregt, wie die über das Pantheon, 
welche ans das überraschende Besoltat geliefert haben, dass dies Gebäude, 
welches wir gewohnt waren als die grossartigste Manifestation des architekto- 
nischen Könnens der ROmer, als die höchste, wenn nicht einzige Leistung der 
augustischen Epoche zu betrachten (t. Sybel, Weltgeschichte der Kunst S. 385), 
mehr als ein Jahrhundert jünger ist. Ganz neu sind zwar die Zweifel an dem 
angustischen Ursprung des Pantheons nicht. Zuerst war es H. Dressel, der 
auf Grund seiner Forschungen über die Ziegelinschriften des Pantheons (BulL 
delVImtituto 1885 p. 69 ; CIL, XV p. 9) entschieden ausgesprochen hatTmitros 
huius aedificii nee primos esse nee aetate Agrippae extructos, sed saeculo 
alter re feetos vel eerte novo opere laterieio inductos. Im Sommer 1890 hat 
sodann der Osterreichische Architekt H. Dell den Bau untersucht und neu 
aufgenommen: sein Besultat, dass die ganze Eotunde ein hadrianischer 
Neubau sei, hat er schon damals in Rom ausgesprochen, und ist nur durch 
äussere Verhältnisse bisher nicht zur Veröffentlichung seiner Studien gelangt. 
Das Verdienst aber die ganze Frage Öffentlich wieder aufgenommen und das 
Interesse für dieselbe auch weiteren Kreisen vermittelt zu haben, gebührt dem 
französischen Architekten Chedanne, welcher, unabhängig von den eben ge- 
nannten Vorgängern, im Winter 1891/92 nicht nur das ganze Gebäude mit 
minutiöser Genauigkeit aufgenommen hat, sondern auch in der glücklichen Lage 
war, mit Erlaubnis des italiänischen Ministeriums über die Konstruktion 
desselben sehr viel eindringendere Studien zu machen als irgend jemand vor 
ihm. Chedannes zahlreiche und durch ihre meisterhafte Darstellung fesselnden 
Originalstudien waren im Mai 1893 in Villa Medici ausgestellt: ihre Ver- 
öffentlichung wird in den Restaurations des monuments antiques, wie wir 
hoffen und wünschen bald, erfolgen. Vor dem Erscheinen derselben bleibt jede 
Besprechung der einschlägigen Probleme provisorisch: im folgenden sollen 
hauptsächlich die sicheren neuen Resultate kurz resümirt werden. Sie be- 
treffen erstens die Konstruktion, zweitens die Geschichte des Pantheons. 

1. Die Konstruktion des Pantheons. Chedannes Arbeit begann 
mit einer sehr detaillirten Neuaufnahme des Grundrisses. Mancherlei Berich- 
tigungen, die sich dabei zu den bisher bekannten ergaben, führten ihn zu der 
Überzeugung, dass die von bedeutenden französischen Autoritäten (namentlich 
VioUet-le-Duc) aufgestellte These, es seien beim Pantheon Konstruktion und De- 
koration ohne innere Beziehung, und die letztere recht willkührlich auf die 
erstere aufgetragen, nicht haltbar sei, dass vielmehr Konstruction und Deko- 
ration ein untrennbares Ganze bildeten. Den strikten Beweis dafür konnte 
natürlich nur eine Untersuchung des Hochbaus in allen seinen Teilen liefern. 
Erwünschte Gelegenheit dazu bot der Umstand, dass infolge des Eindringens 
von Feuchtigkeit die unteren Kassettenreihen der Kuppel Über der westlichen 
Nische (mit dem Grabe Victor Emanuels) Beschädigungen zeigten, die eine 
Reparatur notwendig machten. Auf Chedannes Anregung wurde die Ziegel- 
konstruktion mehrerer Kassetten der untersten und der nächstfolgenden Reihe 
biosgelegt (die Abbildungen S. 807 zeigen die freigelegten Teile, deren Aus- 
dehnung wie man sieht, gering ist). Piranesi hat hier, entsprechend den 



TIERTEB JAHRESBBSICBT UKBER 



DER BTADT BOH 



Nischen des UntargeiclioBBee, groue balbkreiBfOnnige EnstlutongsbOgen an- 
gegeben, welche ohne jede BflckBicht snf die KaeBettendekoratioQ in die 



(NEfiENACHSE 



EnppelBchale eingeiogen aind. Sie mUssten nach ihren Dimenaionen etwa 
bis tax Hohe dei sweiton Ewsettenreihe reichen, bis wohin eich jedoch die 
üntenncbnng nicht erstreckt hat Das« die bei Z tn bemerkenden etwa in 



308 ca. hQlsbij 

der geforderten Richtnag lagernden Ziegel den unteren Theilen eines aolchen 
Bogens angebCren ist kaom mOglich. — Nen nnd intert^asant ist. dass in der 
Sehne dienee totmib zusetzenden grossem drei kleine HalbkreisbOgen ange- 
bracht sind (Beltrami Notiiie degli »cavi 89). Diese liegen genan senkrecht 
Qher den lotercolannien der unteren NiBChen : und zwar folgen die kleineren 
Bogen nicht der Steigung der Ecppel, sondern stehen genau vertikal. Die 
zwiechenliegenden Teile bestehen ans horizontalen Ziege! schichten, welche mit 
einer Neigung von 1:10 nach innen aafgemanert nnd durch einen besonders 
festen schwarzen Puizolanmörtel verhnnden sind ('). 




Die höheren Schichten der £nppel, in welche Piranesi (nnd nach ihm 
I. B. Canina und Dorm) ein höchst complicirtes System von Rippen nnd Stre- 
bebogen eingezeichnet haben, sind durch die neuesten Unterancbnngen (wie 



O DasB u die ganze Enppel ans horizontal geschichten Ziegeln TOn 2 
FasB im Qnadrat besteht (Richter Arcb. Anz. S. I}ist ein^rtiimtdieofSziellen 
Relation (Beltrami a. a. 0) giebt nur an dass la costruzion« della cwpola tia 
»lata iniiiata a ttratt orizxontali di lateriti collegati con m<ätad% poz- 
iolana nera moUo ttnace. Adler hat jener Behaaptang ans statischen nnd 
baatechnischen Qrtlnde sogleich widersprochen. 



l STADT ROM 301* 

obige Abbildangen zeigen) bisher nicht berührt iroTden. Das Interesse, ir«l- 
chea dieser Tollkomnienato Roodbaa aller Zeiten slela erregt hat, and daa Dun- 
kel, welches bisher Ober der Konstruktion der Enppel schwebte (s. Darm Bank. 
d. BOmer S. 184.; t. Sjbel Weltgeschichte d.E. S.38S) mag erklären, wenn 
in beistehender Fignr ein Vorschlag zur Löaung gemacht wird mit Hülfe eines 



Dokuments, dem nach in den neneat«Q Unteranchnngen, wie mir scbeint, nicht 
die gebohrende Auftnerksamkeit geschenkt wird. Ich meine eine Zeichnung 
A. da SangalloB des Jüngeren (Offizien), welche H. t. Qeymüller in den Docu- 
nuntt inidiU tur let thernei d'Agrippa etc. fig. 7 in ToriQglicher HeliograrDre, 
Lanciani /mcient Rome in the light of rteent ditcoveries p. 24 in Zinkogra- 



310 CH. HÜLSEN 

phie heransgegeben hat. Die Figur S. 308 wiederholt die Zeichnung San- 
gallos 80 weit sie sich auf das Pantheon bezieht (mit Weglassung der 
kleinen Grundriss-und Aufrissskizze für S. Peter). Sangallo zeichnet über 
der ^ finestra della ritonda'* eine Zone von grossen halbkreisförmigen Back- 
steinbogen, darüber, in einem Abstände von vier hraccia («= m. 2,32) drei hori- 
zontale Schichten grosser 'tegole\ Die Constraction der Pantheonskuppel 
dürfte demnach der sog. ' Minerva Medica ' und dem ' tempio della Tosse * 
ähnlich, und die Stabilität der Kuppelschale mehr der vorzüglichen Bin- 
dekraft des Mörtels, als einem fein durchdachten System von Tragebögen und 
Rippen zu verdanken sein. Den horizontalen Plattenringen haben wir einen 
Abstand von 2,59 m. (= 10 Fuss) gegeben : die Zwischenräume zwischen ihnen 
und den nach dem Lichtring zu aufstrebenden Backsteinrippen sind mit Guss- 
gemäuer ausgefüllt zu denken. Dass solches beim Pantheon vorhanden ge- 
wesen sei, bezeugt ausdrücklich Winckelmann (i), welcher zwar nicht Augen- 
zeuge der Posischen Restauration (1747) gewesen, aber doch wenige Jahre 
später nach Rom gekommen ist und über die Details wohl unterrichtet sein 
konnte. 

Kehren wir zu unserem Referat über Chedannes Forschungen zurück. 
Nachdem er die enge Beziehung der Bogenconstruction im Kuppelansatz zu 
der über den Nischen des unteren Stockwerks erkannt hatte, richtete er seine 
Aufmerksamkeit auf die Construction der unteren Cylinderfläche und der zwi- 
schen ihr und der Kuppel liegenden, mit P. Posis Dekoration verunzierten 
Attika. Es wurde auch hier an mehreren Stellen der Putz abgeschlagen, und 
der Ziegelkem des Rundbaus blossgelegt. Was man dabei fand, bestätigte aller- 
dings im Wesentlichen die schon früher von Piranesi und Isabelle {les ädifices 
circulaires pl. 14. 14^) gegebenen Details. lieber den drei Intercolumnien der 
grossen Nischen z. B. kamen die doppelten flachen Entlastungsbögen aus 
Ziegelwerk (^) aufs neue zu Tage. ' 

lieber diese Untersuchungen Ch.'8 ist bisher nur sehr summarisch be- 
richtet worden: hier treten die Forschungen DelFs, allerdings einstweilen auch 
nur in einem ganz kurzen Resumd veröffentlicht, ergänzend ein. 

Dell hat besonders die Konstruktion der die Seitennischen überdeckenden, 
aus grossen bipedales hergestellten Gewölbe genau untersucht. Er kommt zu 
dem Resultat, dass sie u in der Form von kegelförmigen Tonnen ausgefEQurt 
sind, deren Axen ansteigen, deren Scheitel HS horizontal liegen, und deren 

(1) Osservazioni stUVarchitettura degli antichi nach Fea's Uebersetzung 
der Kunstgeschichte Bd. in S. 28-29 : La maniera piü ordinaria (die grossen 
Gewölbe leichter zu machen) era di empiere le volle con delle scorie del Ve^ 
suvio , . ,.Si osserva chiaramente questa specie di scorie in antichi edifixjt 
e ne furono trovate nel Panteon allorchh in questi Ultimi tempi fü restaurato. 

(*) Dass diese zusammen mit dem sie überspannenden grösseren Bogen 
die hauptsächlichsten Träger der Kuppel gewesen seien (Richter a. a. 0) hat 
Adler (Wochenschr. S. 754) mit Recht zurückgewiesen. « Die Kuppellast ruht 
vielmehr auf den acht Tonnengewölben, welche nach aussen durchbinden, 
und wieder durch acht hohle Hauptpfeiler abgestützt sind ». Durm (Baukunst 
d. Römer S. 187 f.; s. auch Sybel a. a. 0. S. 386) vergleicht die Pantheons- 
Construction mit der des Kölner Doms. 



VIERTER JAHRESBERICHT UEBEK TOtNMRAPUlR DER STADT ROM Sil 

Spitze S in der Aie des Kaadbaas SM sich befindet n. Die Beiheo aas groBsen 
Plftttziegela moasten nreprOn glich eingeb&at werdeo, ihre Stempel sind bestim- 
mend flli das Alter des Denkmals; da die hier vorkommenden alle ans del 
Zeit des Hadrian sind, so ist damit entachiedeD, doss die ganze Rotunde nicht 
ans dem 1*™, soDdem ans dem Anfange des 2>™ Jahrhunderts n. Chr. stammt. 



2. Damit kommen wir auf die neuen Besnltate fQr die 'B a n g e s c h i c h t e 
jejs Pantheons. Hr. Dell hatte sich seiner Zeit begnügen mflasen die an 
zahlreichen zum Theil sehr schwer zuginglichen Stellen des Baus sichtbaren 
Ziegoktempel in prüfen: im J. 1892 hat man sieb dazn verBtanden, an meh- 
reren Stellen tn titu befindliche Ziegel, die tweifellos der ursprAnglicben 



812 CH. HÜLSEN 

Konstruktion angehören (Oi herausEtinehmen. Der Befand bestätigt vollkommen 
die obige Ansetznng. Die Notizie degli scavi p. 89 f. verzeichnen: 

1) in den kleinen EntlastungsbOgen über dem Gebälk der Nischen: 

ROSCIANI DOJv(t AG7HOB 

(Isiskopf zwischen Palme und Sistrnm) 
CIL. XV, 276; etwa 115-120 n. Chr. 

2) in dem grossen Halbkreisbogen über der ersten Nische r. vom 

Hauptaltar : 

C • AQVILI • APRILIS EX PRAEDI 
CAES ' BIPEDALE DOLIA 

(Pinien zapfen) 
CIL. XV, 862.; zwischen 123-125 n. Chr. 

3) in den kleinen EntlastungsbOgen im Kuppelansatz: 

DOL ANTEROTIS SEVERI 
CAESARIS R 

(ein Ezempl. mit Stierkopf in der Mitte, ein anderes mit Hahn) 
CIL. XV, Sil b.c; viia 123 n. Chr. («) 



(1) Adler Wochenschrift (f. klass. Phil. 754) hat die Zulässigkeit des 
chronologischen Schlusses bestreiten wollen, weil, « selbst angenommen dass 
1000 Ziegelstempel des 2^^ Jhdts. gefunden wären, und dass diese wieder das 
Ergebnis aus 10000 mehr oder weniger zerstörten Ziegeln darstellten, diese 
insgesammt nur Vss ^/o der Ziegelhaut des Riesenbaus (die A. auf 38000000 be- 
rechnet) rcpräsentirtenn. — Leider geht Adlers Rechnung von einer falschen Basis 
aus. In der u Ziegelhaut des Biesenbaus» sind zwei sehr verschiedene Bestandteile 
zu unterscheiden: die aus kleinen Dreieckziegeln hergestellten Verkleidungen 
des Gussmauerwerks des Cylinders, die er. ^*/«o der Gesammtoberfläche umfassen, 
und die aus grossen Plattziegeln hergestellten EntlastungsbOgen, Pavimente und 
DeckenwOlbungen (in den halbrunden im Mauerwerk des Cylinders ausgesparten 
Räumen). Was die Dreieckziegel des Pantheon betrifft, so sind weder bei den 
neusten Ausgrabungen, noch in früherer Zeit inschriftlich bezeichnete zu Tage 
gekommen (der Prozentsatz der gestempelten ist bei ihnen überhaupt ge- 
ringer als bei den grossen Platten). Die inschriftlich bezeichneten sind sämtlich 
grosse Platten, deren Gesamtzahl am Pantheon nicht in die Millionen, wenn 
auch wohl in die Zehntausende geht. Wenn nun im vorliegenden Falle, die 
an zwanzig, immer constructiv bedeutsamen, Stellen aufs Gerathewohl heraus- 

fenommenen Platten hadrianische und nur hadrianische Stempel zeigen, ist 
er Beweis für hadrianischen Ursprung vollkommen erbracht, auch wenn die 
Zahl der ermittelten Inschriften nur 1 ^'o oder noch weniger beträgt. Vgl. die 
methodologischen Erörterungen Dresseis Bull. delVht. 1885 p. 109. 

(*) Dies ist jedenfalls der von Adler a. a. 0. mehrfach erwähnte « Septi- 
mius Severus-Stempel ». Ueber die richtige Interpretation und Zeitbestimmung 
vgl. Dressel CIL. XV p. 237. 



VIERTER JAHRESBERICHT UEBER TOPOGRAPHIE DER STADT ROM 813 

4) in deii grossen HalbkreisbOgen in der unteren Zone der Kuppel: 

DOLaR Salvi ANTEROTIS 

(Pinienzapfen) 
CIL. XV 1406; Anfang des 2*«^ Jhdts n. Chr. 

5) in der unteren Mauer des Tambours, Rnndraum hinter der ersten 
Kapelle rechts vom Eingang: 

APRILIS • CN DOMITI AGATIOBVLI 

(Stierkopf zwischen zwei Palmenzweigen) 
CIL, XV 1106*; zwischen 115-120 n. Chr. 

6) Rundraum hinter der ersten Kapelle links vom Eingang: 

TEG DOL • DE • FIG • IV.IA PROCV. 
FLV • NEG 

(bärtiger Kopf) 
CIL, XV 649 a ; 123 n. Chr. 

Es wird nützlich sein, damit die in früheren Zeiten in den Mauern des 
Pantheons constatirten Ziegelstempel, wie sie im 15^^ Bande des CIL, pu- 
bliziert sind, zu yergleichen. 

A. Hauptbau, in der äusseren Eundmauer des Tambours: 
inter Coronas primam et mediam: 

CIL. XV 19a, 1: Brut{iana) M, Riu)t{ili) L(upi) \ Ha{sta) a. 114 

Vopiisco) COS. 

2 Expl. 



20 hj 4: Brut(iana) M, R{util%) L(upi) MessaHa) a. 115 

et Ped{one) \ cos. 

in Corona media: 
316 a, 1: L. Bruttidius Augustalis fec. \ opus do- c. 128-126 

liarae 

2 Expl. 

811 fl 1 ; *: 7 dol{iare) Anterotis Severi{ani) | Caesarisn, c. a. 123 

inter coronam ultimam et tholum meridiem versus: 
315, 1: ex figlinis Marcianis \ C, Calpetani Fa- 

voris I doliare, aet, Hadrian 

B. Vorbau, Obergeschoss, unter dem Fenster des obersten Stockwerks: 

1103, a, 1: C, Domiti Diomedis Ende d. 1*» Jhdts 



314 GH. HÜLSEN 

nella camera cieca quasi alVincontro delVoratorio del Sagramento : 

315, 1 : ex figlinis Marcianis \ C, Calpetani Favorisl 

doliare aeL Hadrianae 



B77, b, 6: Bruttidi Augustalis opus doliar{e) er. 123-126 

C. Inneres, gefunden bei den Posischen Bestaarationen 1747, also wohl 
überwiegend aus der Attika. Alle nur auf Piranesis Abschrift stehend. 

276, 1 : Rosciani Domil{%) Agathoh{uli) 115/120 



315, 5 : ex figlinis Marcianis \ C. Calpetani Fa- 

voris I doliare aet. Hadrianae 



811, h, 7: dol(iare) Anter otis Severi{ani) \ Oaesa-) 

ris n. [ er. 123 

811, ff 40 : doliare | Anterotis \ Severi(ani) Cae(saris) ) 

Also auch hier fast nur Stempel aus hadrianischer Zeit: der einzige ältere 
findet sich merkwürdiger Weise im obersten Stockwerke des Vorbaus. 

Ein ganz anders mannigfaltiges Bild ergiebt die Gruppe von Ziegelstem- 
peln, welche i. J. 1882 aus den Verbindungsmauem zwischen Pantheon und 
Agrippathermen, aus den Fussböden und DeckenwOlbungen zu Tage gekom- 
men sind. Einige davon hat Lanciani Notizie 1882 p. 356 publiziert: ich gebe 
auch hier meinen Auszug aus CIL. XV, doch bei dem beschränkten Baume 
nur die Nummern: 

saec. I med.: 1284, 1 

inter a, 60-93 : 1000 «, 1 

saec, I ex.\ 635 a, 1 

aetatis Traianae : 314, 1 ; 695, 1 

paulo post 108 : 1008, 1 

int^ a, 100/125 : 1075 b, 32 

a. 114: 19 ö, 2 

Ä. 115-120: 274, 1 ; 275, 1 ; 1106 b, 5; 1107, 1 

a, 117: 25 c, 5. 6. 

pauh ante a. 120- 1118 b, 9 

c. a. 120: 1112, 1 

inter a. 120-129 : 1347, 2 

a. 123: 465 b, 5; 563 A, 63; 810 *, 8 

er. a. 123 : 649 a, 1. 2 ; 693, 1. 2 ; 811 a, 2-4. b, 9. 10. d, 24; 1035, 1 ; 1037 a, 
1. 2. b, 12; 1038, b, 3; 

a. 123-125: 361, 1. 2; 377 3, 2; 

a. 123-128: 833, 1. 2 

a. 127: 129, 2; 

aetatis Hadrianae: 315, 3. 6; 1382, 1; 697, 1 

a, 145-155 : 617, 1 ; 

saec. II medii : 422, 1 ; 2075 

aetatis M, Aureli : 424 a, 1 (?) 

aetatis Commodianae: 155, 2; 157, 1 



VIERTER JAHRESBERICHT UBBER TOPOGRAPHIE DER STADT ROH 315 

aetatis Severianae: 404, 1 ; 767, 1 (?) 

aetatis Caracällae : 408 ö, 2 ; «, 98 ; 424 a, 1 (?) 
Dagegen zeichnet sich durch chronologische Geschlossenheit eine 
dritte Grappe ans : die 1872/73 bei Erbannng der Casa de Pedis in Via 
Pie' di Marino ans einem mächtigen Ziegelpfeiler der Thermen gewonnenen. 
Anch von diesen hat Lanciani {notizie degli scavi 1881 p. 280) nur eine Aus- 
wahl veröffentlicht : einige mehr Descemet, der sie fälschlich den fondatiom 
du temple de la Minerve zuschreibt. Dressel im IS**** Bande des CIL. ver- 
zeichnet die folgenden Stempel, zum grossen Teil in mehreren Exemplaren 
(Lanciani a. a. 0. spricht von cento cinquanta bolli che io stesso ho trascritto 
nel vivo delle mura della casa de Pedis). 

a. 123 \ 76,2. 80,1. 89,1. 227,1.265,1. 267, 2.. 270, 3, 10. 272,1. 359,1. 
373, 1. 393, 2. 454,3, 10. 607, 2. 608 a, 2. 692. 1. 810 ö. h, 9. 
c, 14. 1113, 2. 1299, 1. 1384, 2. 1477, 2. 1191. 

c. a. 123'. 174, 1. 813 a. 

a. 127: 1431, 1. 
Eine Oberraschende chronologische Einheitlichkeit zeigen also sowohl 
die Ziegel der letzten Gruppe als auch die uns speziell interessirenden aus der 
grossen Kotunde, welche sämtlich aus dem EOrper der Mauer selbst entnommen 
sind. Anders ist es mit der zweiten Gruppe, bei der es sich grossenteils um 
Fussbodenplatten und fuori di posto gefundene Ziegel handelt : hier zeugen 
die zahlreichen über einen Zeitraum von mehr als 100 Jahren sich erstrecken- 
den Stempel sowohl von Reparaturen, wie von Verwendung älterer Materialien. 
Aber der hadrianische Ursprung nicht nur der gewaltigen Pantheonsrotunde 
sondern der ganzen anstossenden Baulichkeiten in der Nordhälfte der Agrippa- 
thermen wird meines Erachtens durch diese inschriftlichen Denkmäler zweifellos. 
Nun aber erheben sich neue Probleme fOr die Geschichte des Pantheons: 
wie steht der Hadrianische Bau zu dem ursprünglichen des Agrippa ? was ist von 
letzterem noch nachweisbar ? wie ist das Verhältnis der Vorhalle zum übrigen 
Bau zu beurteilen ? 

Beginnen wir mit der letzten Frage, in der freilich zunächst ein unlös- 
bares Hätsel vorzuliegen scheint. Die Vorhalle trägt auf ihrem Gebälk die 
allbekannte Inschrift: m • agrippa • cos • tertivm fecit, welche uns in das 
Jahr 27 v. Chr. verweist. Der Boden der Säulenhalle aber steht genau auf dem 
des hadrianischen Baus, während dem augustischen die gleich zu erwähnen- 
den Beste in 2 m. grösserer Tiefe zugeschrieben werden. Wie ist es mög- 
lich, zwei in ihren Niveauverhältnissen so verschiedene Bauten für gleich- 
zeitig, und zwei im Niveau gleiche für hundert Jahr verschieden alt zu halten ? 
Dass in Agrippas Bau eine Treppe von der Vorhalle nach dem tiefer gelege- 
nen Hauptraum hinabgeführt habe, oder dass die Säulen der Vorhalle auf 
hohen Postamenten gestanden hätten, zwischen denen später nur der Boden 
aufgehöht sei, hat Richter mit Recht als unmöglich bezeichnet: aber seine 
eigene Hypothese ist nicht besser (^). 

(i) Richter stellt die Vermutung auf, weder der Bau des Hadrian noch der 
des Agrippa hätten eine Säulenvorhalle gehabt: zur Front des hadrianischen Baus 
gehöre der Giebel des Vorbaus, der u auf den breiten Pfeilerstreifen des Vorbaus 

21 • 



z' 



316 CH. HtiLSEN 

Ganz neuerdings ist es Chedanne gelungen, anch für dieses Räthsel die 
LOsnng zu finden, und den Beweis zu liefern, dass die Gestaltung des Pantheons- 
giebels, und damit der Fassade, nicht die ursprüngliche sein kann. Schon 
längst war die im Vergleich zur Breite unyerh&ltnissmässige Hohe des Tym- 
panons bemerkt worden. Eine minutiöse Aufnahme aller einzelnen Teile, beson- 
ders der Consolen des Giebelgesimses, hat nun Hrn. Chedanne den Beweis 
geliefert dass diese Stücke vor ihrer jetzigen Verwendung schon eine andere 



ruhte, also in richtigem Verhältnis zu den ihn tragenden Stützen stand r>; dieses 
Fronton sei in nicht näher bestimmbarer Zeit, zwischen Hadrian und »Severus, 
durch die Vorlegung der Halle mit ihren mächtigen Granitsäulen verdeckt worden. 
Ich weiss nicht ob Richter versucht hat, diese Fassade aufzuzeichnen um ihren 
Effekt zu beurteilen. Die Höhe bis zum Ansatz des Frontons beträgt (nach 
Isabelle) 23 m,, die Breite jener Wandstreifen lVt-2 m.; von einem « richtigen 
Verhältnis n kann also keine Rede sein ; ebenso wäre der Eindruck der viel 
zu niedrig sitzenden Nischen neben der Thür kein erfreulicher. Dass das Fronton 
u zur Aufnahme plastischen Schmucks n in irgend einer Zeit gedient habe, 
wie R. annimmt, wird durch die Construction des Gesimses ausgeschlossen. 
Uebrigens haben die beiden Frontons der Vorhalle und des Vorbaus keines- 
wegs, wie es nach Desgodetz scheinen könnte und wie auch z. B. Lanciani 
yotizie 1^81 annimmt, identische Proportionen und parallele Giebelschrägen: 
auch dies ist durch Chedannes Untersuchungen ausser Zweifel gestellt. — 
Femer irrt Richter in dem was er über die angewendeten Materialien sagt. 
Er behauptet dass die grossen Granitmonolithen nicht aus der Zeit des Agrippa 
sein konnten « weil man sich dieses Materials zur Zeit des Augustus noch 
nicht bediente » . Gründe für diese kategorische Behauptung sucht man ver- 
gebens (trotzdem condensirt sie sich bei Dell S. 275 zu dem Satze : « Prof. 
Richter hat bewiesen, dass man Granit in Agrippas Zeiten noch nicht ver- 
wendete »). Dass die Säulen aus Granit verschiedener Sorten (teils rotem teils 
grauem) bestehen, hat seinen Grund (wie Adler Wochenschr. S. 757 bemerkt hat) 
darin, dass die zwei Ostlichen erst gelegentlich der Restauration unter Ale- 
xander Vn hier ihren Platz gefunden haben; sio stammen aus den benach- 
barten Nerothermen bei S. Eustachio. Wenn übrigens die Thatsache unzwei- 
felhaft feststeht, dass die Architekten des Augustus fünf grosse Granitobelisken 
in die Hauptstadt überführten und dort aufstellten — wesshalb soll man ihnen 
die Fähigkeit absprechen, auch sechzehn Monolithen wie die des Pantheon 
für den Schmuck der Agrippathermen hingeschafft zu haben (vgl. Adler a. a. 0.) ? 
Ebenso wenig beweist was weiter gesagt wird: « noch auffälliger ist, dass 
die Säulen . . . nicht aus gleichartigem Material bestehen : die granitenen 
Säulenschäfte ruhen auf Basen von Marmor, diese wieder auf Postamenten 
von.Travertin, und haben Marmorkapitelle . . . das ist nicht die Bauweise der 
Zeit des Augustus, über die wir z. B. durch die üeberreste am Tempel 
des Mars ültor und am Castor-Tempel genügend unterrichtet sind». Granit- 
schäfte hat man jederzeit mit Basen und Kapitellen von Marmor verbunden, 
wovon z. B. das Trajansforum ein sprechender Beweis ist; Basen aus Granit 
kenne ich in Rom nur aus der allerspätesten antiken resp. frühmittelalterli- 
chen Zeit; Kapitelle aus demselben Material Überhaupt nicht. — Endlich 
Richters Annahme, die Agrippa-Inschrift habe ursprünglich unter dem jetzt 
verbauten Giebel der Vorhalle gestanden und sei später versetzt worden, 
bezeichnet Adler mit Recht als seltsam, da « die Inschrift nicht auf einer 
Platte, sondern auf dem Friese, und, da dieser mit dem Architrave aus einem 
Blocke geschnitten ist, auf dem Gebälke excl. Geison sitzt. Dieses Gebälk 
von 1,25 m. Dicke und 2 m. Hohe ist hinten vollständig bearbeitet, es kann 
also von einer Versetzung keine Rede seinn. 



VIERTER JAHRESBERICHT UEBER TOPOGRAPHIE DER STADT ROM 317 

gehabt, dass sie zum Giebel eines zehnsänligen Pronaos (von denselben Az- 
weiten wie der jetzige) gehört haben. Ausgrabungen, die rechts und links von 
der Front der Vorhalle gemacht wurden, haben die Fundamente für noch 
zwei weitere Säulen in grosserer Tiefe constatirt. Diese zehnsäuligo Fassade 
müsste man demnach dem ursprünglichen Bau des Agrippa zuschreiben. Wie 
war nun dieser im Inneren gestaltet ? Darüber gehen die Meinungen bisher 
weit auseinander. Chedanne hat an einer Stelle (in der linken Hälfte des 
Baumes, unweit vom Grabe Raffkels) das moderne Marmorpaviment aufnehmen 
lassen, wobei in einer Tiefe Ton 2,15 m. Reste eines zweiten Fussbodens 
von Marmor, und wieder einen Meter tiefer ein drittes Paviment gefunden 
wurde. Zwischen beiden Pflasterungen fand man * alcuni frammenti di pittura 
decorativa appartenente agli Ultimi tempi della Repuhblica o ai primi del- 
Vlmpero, ed un bollo di maitone ineditOy ma che pare esso pure dei primi 
tempi delVimpero' (nach brieflicher Mitteilung Dresseis ein Fragment mit 

' 8 1 E N I • rj 

welches er aus paläographischen Gründen dem Anfange des 1^° Jahrhunderts 
zuteilen möchte ; natürlich nur jorö^^ör prö;?^^r, da ja sicher datirtes aus der 
Zeit fehlt). Diese Untersuchungen haben aber eine so geringe Ausdehnung 
gehabt — es handelt sich um Versuchsgräben von wenigen Quadratmeter 
Oberfläche — dass man besser thun wird die daran geknüpften, zum Teil sehr 
weittragenden Combinationen vorläufig zurückzustellen (i). 

Dagegen haben die neuesten Untersuchungen noch eine viel behandelte 
Frage wieder aufgenommen und ihrer Lösung näher gebracht, nämlich nach 
der ursprünglichen Dekoration der Attika. Die bis ins IS** Jhdt. erhaltene, 
über welche wir besonders durch Desgodetz und die Zeichnungen des Cod. 

(') So behauptet Lanciani (bull, comun. S. 157 f.), das untere Paviment 
habe eine starke Neigung vom Centrum nach der Peripherie gezeigt, woraus 
sich ergäbe dass die Wasserableitung ähnlich wie im Colosseum geregelt und 
darauf berechnet gewesen sei, das durch ein Oberlicht in der Mitte des Daches 
einfallende Regen wasser abzuführen. Sehr überzeugend sagt dagegen Adler 
(a. a. 0. 755) : « wie unwahrscheinlich ist es, dass ein erfahrener Architekt 
bei einem Hypaethralbau das Gefölle des Fussbodens so anordnet, dass die 
Fundamente der Umfassungsmauern stets feucht gehalten werden. Gerade das 
Gegenteil ist das rationelle Verfahren : Sammlung des Tagewassers in der Mitte 
und senkrechte Ableitung nach unten um die Kloake zu erreichen, genau so, 
wie es heut im Pantheon der Fall ist». — Michaelis denkt sich das ursprüngliche 
Pantheon des Agrippa nach Analogie griechischer Bauten (Arsinoeion auf 
Samothrake; Tholos von Epidauros) mit einem inneren Kreise von Säulen, 
über deren Kapitellen die Karyatiden des Dionysios gestanden hätten, und 
einem Zeltdach aus Holzconstruction. Der Vorschlag hat viel ansprechendes, 
besonders wegen seiner einfachen Lösung der Schwierigkeiten, welche die 
bekannte Pliniusstelle bisher geboten hat. Dass aber anderereits auch ge- 
wichtige Bedenken entgegenstehen, hat M. selbst nicht verkannt, u Man ent- 
schliesst sich schwer» sagt er S. 221 » dem grossen Räume von 43\'a m. 
Durchm. in seinem Mittelstück nur eine Gesamthöhe von etwa 14-15 m. zu- 
zuweisen d. h. wenig mehr als die Höhe der Vorhalle » — der Durchschnitt 
giebt in der That fast unglaubliche Höhenverhältnisse und jedenfalls hätt« 
Richter nicht Michaelis Hypothese als a sichere Thatsache für die Bauge- 
schichte des Pantheons n hinstellen sollen. 



318 CH. HÜLSEN 

Chigian. P. VII, 9 genau unterrichtet sind, stammte, wie wohl mit Recht an- 
genommen wird (') aus der Zeit des Septimius Severus. Hierüber hat nament- 
lich Dell in dem oben angeführten Aufsatze bei Lützow gehandelt. Eine sehr 
genaue Aufnahme der die Nischen Überdeckenden BOgen bringt ihn zu Rekon- 
struktionen der Dekoration der Agrippa (letztere auf unserer Figur S. 311 
angedeutet) und Severus. Dell verwirft die Adlersche Ansicht, dass die Karya- 
tiden des Diogenes über den Säulen der unteren Nischen gestanden hätten; 
er führt statt dessen zwei einfache Pilaster bis zum Bogen der Wölbimg and 
schliesst die Zwischenräume durch ein Bronzegitter. Auf die weiteren techni- 
schen Fragen hier einzugehen verbietet der Raum und die Anlage dieses 
Jahresberichtes. 

Hr. Dell hat seine Forschungen auch auf die benachbarten Teile der 
Agrippathermen ausgedehnt, und namentlich über den grossen 1881/82 frei- 
gelegten Saal interessante Resultate erzielt, welche die Rekonstruktion von 
Blavette {AM, de Vßcole Fran^aise 1885 tav. I) völlig modifizieren. Der 
Raum sei vielmehr mit Kreuzgewölben, vielleicht in Verbindung mit Stichkap- 
pen, gedeckt gewesen. Wir sehen dieser Publikation ebenso wie der Chedan- 
ne^s mit Interesse entgegen und hoffen im nächsten Jahresberichte auf beide 
zurückkommen zu können. 

Südlicher Theil der regio IX. 

Marghetti, avanzi dei portici Pompeiani [Bull, comun, p. 186-148). 
beschreibt Reste unter dem Hause Via Monte della Farina n. 14-27 an der Ecke 
von Via dei Barbieri. Dort sind er. 3 m. unter dem modernen Strassenpflaster 
Reste einer Halle aus kolossalen Granitsäulen (1,30 Dm., 4,0 m. Axenabstand) 
erhalten, welche Marchetti dem westlichen Umgange der Porticus Pompeiana 
zuschreibt. Ausser Fragmenten der Säulen sind in situ die Plinthen aus Tra- 
vertin-und Marmorblöcken (0,70 hoch, 1,60 Seitenlänge), femer eine Rinne aus 
Marmorblöcken (2,50 m. lang. 0,75 breit, 0,30 dick) zur Ableitung des Regen- 
wassers, endlich Reste einiger Treppenstufen erhalten. 

Zu den Pompejusbauten gehört auch die in den Fundamenten des Hauses 
Via dei Chiavari n. 34 (3,75 m. unter modernem Terrain) gefundene grosse 
Granitsäule (0,92 m. Dm.) und die sonstigen dasselbst bemerkten Architektur- 
fragmente (Notizie p. 318). 

Auf dem Terrain der demolirten Kirche S. Maria dei Calderari fand man 
bedeutende Reste von Tuff-und Ziegelmauem, welche vermutlich zur ' Crypta 
ßalbi' gehören {Notizie p. 265). Eine Verwertung dieser Funde ist in der 

(^) Dafür sprechen die Inschrift auf den unteren Streifen des Gebälks 
der Vorhalle und der Stil der Dekoration selbst. Dagegen sollten nicht, wie 
es bei Michaelis u. A. der Fall ist, als chronologische Zeugen die u Ziegelstempel 
aus der Zeit des Severus n figuriren, die man i. J. 1747 hinter den Platten 
des Steinmosaiks gefunden habe. Der Stempel welcher gemeint ist : doL An- 
terotis Severi(antj Caes. n, gehört in Wahrheit in die Zeit des Hadrian; 
s. 0. S. 312 Anm. 2. 



VIERTER JAHRESBERICHT UBBER TOPOGRAPHIE DER STADT ROM 319 

längst versprochenen Arbeit Lancianis (TJB. 1890 S. 126) über die Bauten des 
Balbas zu erwarten. 

Grabungen auf der nahen Piazza Benedetto Cairoli haben, ausser dem 
oben (S. 260) besprochenen Sklavenhalsband allerlei Skulpturen-und In- 
schriftenfragmente ohne topographisches Interesse zu Tage gefordert (Notizie 
p. 21. 43. 100; Bull, comun, 57-61. 82. 83. 179), u. A. eine Marmorbasis 
mit der Inschrift: Faltonio Probo \ Alypio v. c. praef. urb. \ patrono prae- 
stantissimo. Der Geehrte (vgl. CIL. VI 1185. 1713) war Stadtpräfekt im J. 
391 n. Chr. (Gatti Bull, comun. 179, vgl. Notizie p. 110). Bemerkenswert 
ist die relativ grosse Zahl von griechischen Fragmenten, welche in dieser Ge- 
gend zu Tage gekommen sind (diesmal Bruchstücke von drei, wie es scheint 
nicht sepnlcralen, Inschriften ; vor vier Jahren die Inschrift der ^A&Qinvrj avv- 
xodog vgl. TJB. 1889 S. 265). 

Der Tiber UxNd die Brücken. 

Aus dem Tiberbett bei Ponte Gestio kommt ein kleine Travertinbasis 
mit der archaischen Inschrift: 

AESCOLAPIO 
DONVM'DAT 
LVBENS'MERITO 
M • POPVLICIO • M • F 

{Notizie p. 267) ; aas den bei S. Paolo abgelagerten Schuttmassen der Bagge- 
rungen der letzten Jahre eine ähnliche: 



-iVS VEL 

DONVM DAT 
AISCOLAPIO MERITO 
L V B E N S 

(Vaglieri Notizie p. 410; die Originale jetzt im Thermen-Museum). Beide 
hatten ohne Zweifel (wie andere früher im Tiberbett gefundene : Notizie IS90 
p. 33) ihren ursprünglichen Platz in dem berühmten Aescnlaptempel auf 
der Insel. 

Die vier im letzten Jahre neu gefundenen Tibercippen gehören sämtlich 
der Termination des Jahres 54 v. Chr. an und tragen die Inschrift {CIL. VI 
1234): P. Serveilius \ C. f. \ Isauricus | M. Valerius M. f. \ J/.' n, Jlfessallia) 
cenziores) \ ex s. c. tennin{averunt). Ein solcher ist gefunden auf dem rechten 
Ufer beim Ponte della Ripetta, ein zweiter bei der Tiberinsel unweit ponte 
Gestio im Flussbett, ein dritter verbaut in ein modernes Vignenthor auf den 
prati di Castello beim sog. Montesecco; der vierte, gleichfalls beim ponte 
Bipetta auf dem r. Ufer gefunden, stellt den Namen des Valerius Messala voran 
f Notizie p. 100. 234. 266. 316; Bull comun. p. 369). 



320 CH. HflLSEN 

Unter dem Pons Cestias fand man im Tiberbette einen grossen recht- 
winkeligen Travertinblock (m. 0,80 X 0,65 X 0,50) mit der Inschrift: 

NERO • CLAy/Divs". ti, f. drusus 

T'QVINCTIVS-T • F, CfispinuS 

E Xl «. C 

K E s r i /tuerunt 

Die Inschrift stammt aus dem I. 745/9 und zwar, da Drasus am 14t«B Sep- 
tember starb, vermutlich aus der ersten Hälfte des Jahres (Borsari Notizie p. 266). 
Welchem Gebäude oder Monument die Bestitutionsinschrift angehört, lässt sich 
nicht einmal vermuten. Auch dieser Stein ist jetzt im Thermen-Museum. 

Ueber den Mittelpfeiler ^e^ pons Prohi (fälschlich von den alten To- 
pographen pOM Sublicius genannt) zwischen Aventin und S. Michele giebt 
eine kurze Notiz (aus dem libretto di memorie des Ingenieurs V. Bevilacqua, 
welcher im J. 1878 die Zerstörung der Reste leitete) C. L. Visconti, Bull, 
comun. p. 261. 262. Danach bestand derselbe aus grandi massi dipeperino, 
del tulto simile a quelli che formano i cunei della cloaca Afassima. 

Bei den Baggerarbeiten am Ponte Sisto sind wiederum drei von den mit 
Inschriften versehenen Pilastern des BrQckengel&nders zu Tage gekommen. 
Einer ist ein besser erhaltenes Exemplar des TJB. 1889 S. 829 gegebenen: 
Victor iae Augustae | comiti dominorum \ principumque nostrorum | S.P.Q.R.\ 
curante et dedicante \ L. Avr. Avianio Symmaco v. c. \ ex praefectii urbis; 
Die Lesung wird in Z. 3 und 6 etwas berichtigt.. — Neu sind zwei kleinere Basen: 
votis I quinquennalibus \ domini nostri \ Fl{avi) Valentis Max(imi) | vict{oris) 
ac triumfißtoris) \ semper Augwti; und: [votis] qu[inquennalibu8] \ dom[ini 
nostri] \ Fl{avi) Val[entiniani] \ Max(imi) vic[t{oris) ac trium/latoris)] \ sem- 
p[er Augusti], Die bisher gefundenen ähnlichen Basen nannten die Decenna- 
lien beider Kaiser (Notizie p. 50. 234; BulL comun, p. 74. 367): Sie sind 
jetzt sämtlich im Thermen-Museum aufgestellt. 

Marchbtti, frammento di un antico pilastro per misurare le acque del Te- 
vere (ßull. comun. p. 139-145, mit Tf. VI). 

bespricht einen gelegentlich der Baggerarbeiten beim Ponte Sisto gefundenen 
Travertinblock, welcher auf einer pilasterurtig bearbeiteten Fläche folgende 
Zeichen vertikal untereinander eingegraben trägt: 




Der Abstand der beiden Striche Über und unter VII beträgt 0,296 m., also einen 
römischen Fuss; das Zeichen unter der VII repräsentirt denselben, in vier 



VIERTER JAHREgBERICHT UEBER TOPOGRAPHIE DER STADT ROM 321 

Viertel geteilt : anzweifelhaft hat Marchetti mit Recht das Stück als Rest eines 
Pegels zur Messung der TiherhOhe erklärt. Er sacht weiter nachzuweisen, dass 
der Block dem Unterhau eines der Pfeiler des pons Valentinianus angehört 
habe : genauer sei sein Platz sul rostro a poppa di una ddle pile del ponte 
gewesen. Auffallend ist, wie M. seihst zugieht, dass man einen solchen Platz, 
statt eines möglichst geschützten, für Anbringung der Scala gewählt habe : doch 
meint er, dies könne, ebenso wie der Umstand dass die Zählung von oben statt 
von unten beginnt, in einer besonderen Bestimmung des Pegels begründet 
sein. 

Die Regulirung des Tiberbettes bei der Engelsbrückc, welches von 68 
auf 104: m. verbreitert wird, hat es notwendig gemacht, den ponte S. Angelo 
an seinen beiden Enden zu verlängern, wodurch diese bedeutendste antike 
Brücke Roms ihren ursprünglichen Charakter so gut wie ganz verlieren wird 
fs. TIB. 1889 S. 287). Mit Recht sagt Lanciani che le belle scoperte . . sono 
hen lontane dal mitigare il senso di rammarico prodotta dalla mutilaxione 
del monumento I Über die Entdeckungen des letzten Jahres berichten : 

BoRSARi, delle recenti scoperte relative al ponte Elio ed al sepolcro di Adriano 

{Notizie p. 411-428, vgl. 230-283). 
C. L. Visconti, Bull, comun. p. 263-266. 
Lanciani, Ponte S. Angelo (Bull comun. 1893 p. 14-26). 

Unter Beiseitelassung der mannigfachen interessanten Aufschlüsse für die 
Geschichte der Engelsbrücke und des Castells im Mittelalter und der Re- 
naissance stelle ich kurz das für die antike Topographie wichtige zusammen. 

1) Die Brücke. Während die bisherigen Rekonstruktionen (Piranesi 
ant. IV tab. 6 ; Canina edißzj IV tab. 239) meist sieben Bogen (drei grössere 
im Flussbett, je zwei kleinere unter den Zufahrtsrampen an beiden Seiten) 
in symmetrischer Anordnung geben, zeigt sich jetzt, dass die Rampe nach 
der Seite des Marsfeldes zu beträchtlich länger gewesen ist (26,40 m.), als 
nach dem rechten Ufer (i). Auf der Marsfeldseite findet sich noch ein 
achter Bogen (<), der allerdings wegen seiner Kleinheit (3 m. Breite, 1,40 
Radius) gegen die übrigen zurücktritt. Die Steigung der Rampen war bei- 
derseitig sehr bedeutend, 15 ^[o* die Breite der Brückenbahn ist 10,95 m., 
wovon 4,75 m. auf die mittlere Fahrbahn, je 3,10 auf die Fussgängersteige 
(aus grossen Travertinplatten) entfallen. Die Rampe des linken Ufers ist vor- 
züglich erhalten, da sie seit mehreren Jahrhunderten (wahrscheinlich seit 
der Restauration Nicolaas V 1450) gänzlich verschüttet gewesen ist. Nur die 
Geländer, aus Travertinplatten, hat man im M. A. völlig abgenommen: von 
diesen ist auf dem rechten Ufer ein Stück, samt dem Endpilaster aus 



(0 Das Niveau des Marsfeldes liegt 9,78 m. über Null des Ripettapegels. 

(<) Die Authenticität der Münze Eckhel DN. VI, 512; Donaldson ilrcAtf. 
numism. n. 64, welche die Brücke siebenbogig darstellt, wird durch die neuen 
Entdeckungen wohl definitiv widerlegt. 




Moles Hadriani 



VIERTER JAHRESBERICHT UEBER TOPOGRAPHIE DER STADT ROM 323 

Mirmor, erhalten ('). Die befremdende Angabe Piales {dei ponti delVantica 
Roma p. 17), dass Anfang dieses Jhdts ' essendos i sfondata parte della 
strada che porta al Vaticano, sotto il muro del Castello . . . apparve sotto 
la strada, nello sfondo la continuazione dei grandi archi di travertino, 
colla stessa magnificenza e costrusione di quelli del ponte \ woran dann 
P. die nicht weniger sonderbare Vermutung knüpft, dass die Brücke nicht 
senkrecht auf den Haupteingang des Mausoleums, sondern mit einer Biegung 
weiter nach dem Vatican zu gegangen sei, muss irrig sein. 

2) Das Mausoleum des Hadrian. Zwischen der Quaimauer des 
rechten Ufers, von der bedeutende Reste constatirt wurden, und den Funda- 
menten des quadratischen Unterhaus der Moles Hadriani sind parallele Mauern 
aus Gusswerk, im Abstand von 3 m., mit Gewölben gleichfalls aus Gusswerk, 
gefunden, welche bestimmt waren den colossalen Druck des Massivs teilweise 
abzuleiten. Eine dazwischen gefundene Cloake war eingedeckt mit Ziegeln 
mit den Stempeln: 

OP • DOL • EX • PR • C • IVLI • STEHAN 

APRO • ET • CATVL • COS »• 130 



(CIL, XV n. 1212a), und 



SEX . IVLIVS 
PRISCVS • FEC 



Der letztere Stempel scheint bisher unbekannt : der figulus könnte identisch sein 
mit dem Julius Pri&cus, der auf Inschriften der 0/ßcina Fauniana (ex praed. 
Faustinae Aug, ».; vielleicht eher der älteren als der jüngeren) vorkommt 
(CIL* XV, 211). Einige in der N&he gefundene Bleiröhren mit den Inschriften 
///ANiCETi| und NVMisivs * SVCCESSVS • FEC • lagen nach Borsaris Bericht 
fuori di posto, sopra terra di scarico e quindi topograficamente parlando 
non hanno importansa alcuna. 

Bei Demolirung der modernen Umfassungsmauer des Castells (aus der 
Zeit Urbans VIII) fanden sich, in der Verlängerung der Brückenaxe, Reste 
einer antiken Einfriedigung des Mausoleums: eine grosse Travertinschwelle, 
auf der zwei seitliche Pfeiler noch wohl erhalten waren, während von zwei 
entsprechenden mittleren nur die Standspuren constatirt werden konnten ; daran 
seitlich anschliessend Fundamente aus Peperinquadem, wahrscheinlich für 
ein Bronzegitter (•). 



(0 In dieser Balustrade (nicht wie Borsari will, in der Quaimauer) war 
ohne Zweifel die Bauinschrift des Hadrian CIL, VI 937, welche lo. Dondi ' in 
capite pontis S, Petri in tahulis magnis marmoreis, ex utroque latere \ sah, 
eingelassen, ähnlich wie die bekannten des Pons Cestius-Gratiani. Lanciani 
a. a. 0. p. 19. 

(J) Borsari*s Analyse der Reste spricht hinlänglich für sich selbst: er 
hätte es besser unterlassen, sie durch Berufung auf die ' mittelalterliche Be- 
schreibung der Engelsburg von Petrus Mallius ' zu stützen. Dass dieselbe ein 
wertloses Except aus den Mirabilien c. 20. 21 sei, haben Jordan Top. 2, 427 f. 



824 GH. HÜLSEN 

Von Wichtigkeit für die Architektar des Oberbaus ist ein rundes Fries- 
stück mit Bukranien und Laubgewinden (1,88 m. lang, 0,82 hoch, 0,37 dick; 
der Stein, jetzt im Kreuzgang der Diokletianstbermen, von mir revidirt). Da 
die Krümmung des Stücks etwa auf einen Bau von 14 m. Dm. schliessen 
lässt, wüsste ich dafür nur einen geeigneten Platz, nämlich den Fries des 
kleinen Oberbaus, welcher die Basis für die Kaiserstatue bildete, und wel- 
chem F. 0. Schulze bei der von uns TJB 1889 S. 138 (vgl. S. 143) versuchten 
Bekonstruktion aus rein ästhetischen Rücksichten einen Durchmesser von 
15 m. gegeben hatte (}). — Einige Sculpturfragmente (Kopf einer weiblichen 
Kolossalstatue, von einer Gesamthöhe von über 5 m.; männlicher Kolossalkopf, 
dem L. Aelius Caesar ähnlich ; Pferdekopf und Silensmaske, beide von entspre- 
chend kolossalen Dimensionen: Not. p. 231; vgl. Rom. Mitteil. S. 195) weist 
C. L. Visconti {Bull, comun, 1. c.) dem bei der Gotenbelagernng von 537 zer- 
störten Statacn schmuck des Mausoleums zu ; Borsari bezweifelt dies, der Fund» 
umstände halber: die Stücke sind nämlich auf dem linken Ufer, Piazza di 
Ponte, verbaut gefunden in eine Mauer aus dem 15*«° Jhdt., brauchen also 
keineswegs vom Mausoleum auf dem anderen Ufer herzustammen. 

3) Das Tiberbett und seine antike Regulirung. Mit diesem 
beschäftigt sich vornehmlich der an dritter Stelle genannte Aufsatz Lan- 
cianis (nach dessen Tf. I der Durchschnitt S. 322). Während die moderne Ti- 
berregulirung den Fluss in ein einziges Bett mit fast senkrecht abfallenden 
Wänden zwängt, hatten die alten Ingenieure das Flussbett dreifach abgestuft, 
um für die sehr wechselnde Wassermenge (die bei grossen Hochfluten bis 
aufs vierzehnfache des gewöhnlichen Quantums steigt) stets angemessenen 
Raum zu bieten ('). Die uateata Rinne, für Niederwasser, bei hat der En- 
gelsbrücke eine Weite von 66,5 m.; die folgende Stufe, für gewöhnliches 
Hochwasser, 97,5 m ; die oberste, für aussergcwöhnliche Ueberschwemmun- 



und de Rossi inscr. Christ. II 1 p. 221 überzeugend nachgewiesen. Jordans 
vor zwanzig Jahren ausgesprochene bescheidene Hoffnung dass u der Bericht 
des ' Canonicus Mallius ' nicht mehr als Grundlage architektonischer Rekon- 
struktionen benützt werden wird» ist, wie man sieht, nicht in Erfüllung 
gegangen. Bei Borg.itti (TJB 1890 S. 137), Borsari, Lanciani Bull, comun, 
1893^ fristet dieses Scheindokument immer noch ein gänzlich unverdientes 
Ansehen. 

(^) Borsari glaubt, dass der Block ursprünglich zum Friese des qua- 
dratischen Basaraents gehört habe; die Rundung komme von späterer Bearbei- 
tung, als man den Block zur Decoration des torrione Borgia benutzt habe (Bor- 
gatti Castel S. Angelo pag. 103. 129 Taf. 17 fig. 29). Aber der Stein zeigt 
nicht die geringsten Spuren von späterer Ueberarbeitung; auch hat der neu- 
gefundene Fries grössere Dimensionen als der noch bis Ende des 15*^ Jhdts. 
an Ort und Stelle befindliche (Höhe des ersten m. 0,82, des zweiten 0,60; 
Distanz der Bukranien von Mitte zu Mitte beim ersten 1,60, beim zweiten 0,80; 
vgl. TJB. 1889 S. 140 f.). 

(■) Der Tiber bringt bei gewöhnlichem niedrigem Stande '5,40 m. über 
Null des Ripettapegels) pro Seeunde 165,25 cbm. Wasser. Bei der Ueber- 
schwemmung vom Dezember 1870 (17,22 m. ü. Null) steigerte sich dies Quan- 
tum auf 1894, 49 ehm., bei der höchsten bekannten im Dezember 1598 (Was- 
serstand 19,55 m. ü. Null) sogar auf 2314, 80 cbm. 



VIERTER JAHRESBERICHT UEBER TOPOGRAPHIE DER STADT ROM 325 

gen 135 m. Die Biücke bot bei niedrigem Wasserstande drei, bei gewObnli- 
ehern Hochwasser fünf, bei ausserordentlichem acht 0£fhaugen für den Durch- 
flnss. L. führt aus, wie grosse Vorteile dieses System (ein ähnliches hatte 
übrigens z. B. YescoTali für die moderne Begulirung 1876 vorgeschlagen) dem 
jetzt adoptirten gegenüber besitzt. 

Das RECHTE Tiberufer. 

Die TJB. 1890 S. 187 publizierte Inschrift der Seutia, Schwiegermutter 
des Augustus wird correcter von Gatti {BulL comun. p. 72) gegeben 

SENTI A'LiV^onw 
MATER • scr) iboniae 
CAES'oni 

Damit fallt die von mir a. a. 0. aufgestellte Vermutung über den Vater der 
Scribonia. 

Wenig stromabwärts vom Ponte di Bipetta sind BleirOhren gefunden, 
von denen die eine den Namen ivliae • avg * f , die anderen die Ziffer CXXX 
trägt (Notisie p. 23). 

Nachzutragen ist, dass die beim Bau des neuen Justizpalastes gemachten 
Funde (vgl. TJB. 1889 S. 287) von Villenresten u. a. graphisch dargestellt 
sind in der Monographie des Architekten Calderini, II Palaxxo della Oiu- 
stizia in Roma (1890 49 SS., 19 Tf. fol. max.j. Tafel XIII giebt einen Plan 
der zwischen Piazza Cavour, Via Ulpiano, Via Triboniano und der Queraxe 
des neuen Gebäudes gefundenen Beste : der Text p. 47 sagt nur: ' fra le quote 
12j00 e 9,00 (über Null des Bipetta-Pegels) st h trovata una rete di muri 
antichi rivestiti in parte deWopus reticulatum. Questi sono stati demoliti 
fino alla loro origine, che per molti scendeva fino alla quota 6,00 \ 

Grabungen beim Hospiz von S. CoMimato in Trastevere haben allerlei 
Mauerreste, Marmorpaviment u. dgl. freigelegt, welche zum Teil schon der 
frühchristlichen Zeit angehören (Notizie 265. 315. 348). 

Beste einer römischen Villa, 400 m. vor Porta Portese werden beschrie- 
ben I^otizie p. 116. 117. vgl. 412; ein Gräberfeld aus dem 4/5 Jhdt. in der- 
selben Gegend Bull, comun. 183. 

Dezember 1893. 

Oh. Hülsen. 



FUNDE. 



Ueber die Terramarb von Castellazzo di Paroletta NW. 
TOD Parma, mit der nicht genau nordsüdlichen Orientierung ihres tra- 
pezförmigen Grundrisses« mit Wall und Graben, und einer Brücke am 
Südende der Längsaxes. oben R.M. 1891,156 und namentlich Mon. 
aat. d.Linceil^ p. 121) (^). Von dem entsprechenden Nordausgang 
finden sich dagegen nur Beste späterer Zeit, und an den Enden der 
Queraxe sind sie nur zu yermuthen, allerdings auch deshalb weil, 
wie eine Begräbnissstätte aussen neben dem Südausgang, so eine 
andre an der Westseite sich findet. [^Ich darf hinzufugen, dass Pi- 
gorini bei neuerer Untersuchung jene erstere Nekropole nicht allein 
Yon Graben und Damm umgeben gefunden, sondern auch die Aschen- 
amen nicht auf das Erdreich sondern auf Pfahlbauten aufgestellt, 
also die Todtenstadt ein Abbild der von den Lebenden bewohnten. 
Und in dieser letzteren &nd er von der Längsaxe und dem Ostwall 
begränzt und von der Queraxe halbiert eine Area doppelt so lang 
als breit, also ein iemplum, festgelegt bei der ursprünglichen Li- 
mitation, wieder von Damm und Graben umgeben, und doch wohl 
Einheit der Cultus bedeutend. Dasselbe Factum wurde alsbald in 
einer zweiten kleineren Terramare (Colombare di Bersano) consta- 
tiert Ygl. Rend. dei Lincei 1898, p. 995 J. 

Geringere Reste solcher Art von Jesi — im Laufe der Zeit 
höher gelegte Hütten — und Vbcchiazzano, beide in Reg. VIII, 
8. N. 93, 191 und 233, ebda 92,437 in Ognissanti in Beg. X mit 
Fragment eines zweischneidigen Rasiermessers, dessen eigenthüiur 
liehe Form durch ein andres von Peschiera treffend erläutert wird. 



(i) Die Yerbreiterang des Grabens im Süden grade da wo die Brücke 
hinübergeführt haben soll, scheint kaum damit erklärt, dass man die Brücke 
verlängert habe, um mit geringerer Steigung die Höhe des Dammes zu gewinnen. 



FUNDE 327 

Eine Urne in Hüttbnporm jüngerer Bildung, welche bei Vel- 
LETRi in einem kegelförmigen, mit Steinen ausgesetzten Brunnen- 
grab gefunden wurde, veranlasste Barnabei N. 93, 198 seine und 
Gozza's Ansichten über die Entwickelung der jenen urne capanne 
zu Grunde liegenden Vorbilder darzulegen, mit Vergleichung noch 
heut üblicher Hütten. Der üebergang von runder zu ovaler und 
rechteckiger Form drängt sich dem Beobachter im Museum der 
Villa Giulia oder der Abtheilung Vetulonia im Museo Etrusco von 
Florenz ja unmittelbar auf, und auch die dem Dache aufgelegten, 
am First überstehend gekreuzten Hölzer wird wohl mancher schon 
so verstanden haben wie hier ausgeführt wird. 

In Este {N. 93, 89) hat Prosdocimi eine Anzahl Gräber der 
2. bis 4. Periode aufgedeckt und mit gewohnter Ausführlichkeit 
beschrieben. Hervorzuheben ist eine bronzene ' situla ' S. 97 fig. 2, 
(nicht ganz klar die rechtsseitige Verbiegung) a cordoni in Va- 
senform, die ziemlich nahe kommt, wie es scheint, dem Berliner 
Bronzegefäss Mon. ined. X T. XXIV a = Martha Ä. E. S. 100, und 
ein bronzener sehr zerstörter Eelch auf hohem Fuss mit zweima- 
liger Anschwellung. 

Von den schon früher (1891 S. 361 und 1892 S. 233) erwähnten 
Stelen in Bologna hat jetzt Brizio die wichtigsten N. 93, 177 flF. 
abgebildet. Aus den ebenda mitgetheilten Funden in altitalischen 
Gräbern (Plan. S. 182) hebe ich zwei Bronzecisten a cordoni hervor, 
wegen der in ihnen bemerkten Verstärkung durch ein Strohgeflecht 
mit Holz (vgl. Schumacher, eine praenestinische Ciste S. 36), ein 
bronzenes Praesentierbrett ähnlich dem N. 89 T. I, 44 abgebilde- 
ten (vgl. Arch. Anz. 1891 S. 167 n. 35), endlich ein Bronzeamulet 
in Form einer kleinen Axt, die durch den auf der Stilkrümmung 
sitzenden Vogel sich dem geometrischen Stil zuweist und durch die 
Art wie das Beil an dem Stil sitzt noch an die alten Eeltäxte erinnert, 
während das Beil selbst schon die zulezt aus dem Eelt entwickelte 
und als Amulet oft gebrauchte Form hat. Eine Axt wie die hier 

fkchgeahmte, auch mit dem Vogel an gleicher Stelle trägt der 
rieger der etruskischen Stele von Fiesole welche aus der casa Buo- 
narotti (Dütschke II p. 425, wie auch ebenda 426) in das Museo 
Etrusco gekommen ist. Die Befestigung des Beiles am Stiel ist genau 
wie an dem Amuletbeil, verkannt bei Micali Mon. T. LI, 1 = Martha 
Ä. E. S. 368, daher der von letzterem wiederholte Irrthum Micalis, 



328 E. PETERSEN 

die Axt für eine Lotosblume zu halten. Den Vogel habe ich selbst 
1890 so wenig gesehen wie Dütschke, aber das Amulet lässt mich 
nicht zweifeln, dass Micalis Zeichnar sich nicht täuschte (^). 

Von Interesse ist es, N. 92, 458 aus dem Boden von Florenz, 
m. 4.75 tief unter einem römischen Fussboden, ein Ossuar des Villa- 
novatypus mit ein paar Fibeln hervorgehen zu sehn. Ebenda, an einer 
Strassenecke eingemauert, ist durch Milanis Spüreifer ein altetrus- 
kischer Gippus entdeckt, sehr ähnlich einem längst bekannten 
(bei Inghirami Mus. Etr. VI t. P 5), wobei Milani einiges von seinen 
Ansichten über etruskische Dinge mittheilt, geneigt Aehnlichkeiten 
derselben mit vorderasiatischen lieber aus direkter Verbindung als 
durch di« genugsam vorhandenen Zwischenglieder zu erklären. 

Im Aprilheft ^. 93 S. 143 wird, nachdem N. 92, 381 der durch 
die Separatpublication Falchis, (s. oben 1892 S. 332) überholte 
riassunto seiner andern Ausgrabungen gegeben war, Genaueres über 
den tumulus, die euceumella della petriera gemeldet, was der 
Hauptsache nach von mir schon B. M. 91 S. 230 ff. berichtet war: 
eine ältere untere und eine spätere obere Kammer, die vier Wände 
der oberen genau über denen der unteren stehend, diese aus wei- 
cherem sorgfältiger bearbeitetem, jene aus härterem roher belasse- 
nem Material. Zur oberen Kammer ein langer, durch die Erd- 
schüttung führender Oang mit zwei seitlichen Kammern vor dem 
Eingang ins Haaptgemach. Dieses durch vorkragend sich verengende 
Steinringe gedeckt (^), darin die Reste von Steinbetten, und auch in 
dem unteren Gemach Einzapfung von Bett(?)pfosten im Fussboden. 
Falchi aber konnte auch den ja freilich nothwendigen Zugang zur 
unteren Kammer constatieren, und namentlich über die Ausstattung 
der oberen Kammer berichten, die ich ja nicht mehr vorgefunden 



(1) Vgl. die fast übereinstimmende Axt aus Cumae oder Capua Annali 
1889 t. V. 22*, die wohl keinen Vogel je hatte, da der Löwenkopf am oberen 
Ende auf einen andern Stil weist. Zur Verzierung mit dem Vogel vgl. die 
Ton Hoernes, MittheilL der praehist. Commiss. 1893 S. 102 gesammelten 
Gegenstände, die sich einerseits der Menschengestalt, andrerseits jener Beil- 
form nähern und auch mit jenem Vogelornaraent verbinden z. B. Fig, 26. 28, 29. 

(«) Wenn allein 16 Schichten, die ich zählte, den Uebergang vom Qua- 
drat zum Kreis bildeten, und jede von ihnen nach Falchi 20 cm. hoch ist, so 
ergiebt sich nicht ein halbkugelfOrmiger sondern ein stark kegelförmiger 
Durchschnitt dieser Decke. 



FUNDE 329 

habe: Reste'von vier Steinbetten (^) und vier nackten (?) weibliclien 
(alle?) Figuren, steif auf dem Rücken liegend, - doch wohl auf jenen 
Betten (Abbild. S. 153) -; ausserdem eine 85 cm. hohe und 18 cm. 
dicke Säule mit zwei aufrechten Greifen in Relief; ferner Re- 
lieffragmente eines Löwen an einem Kapitelle (?), eines Pferdes 
auf einer Platte, alles ungewisser Bestimmung (^), aber die Zeit 
zu erkennen wichtig, die auch nach Yasenscherben und einem aussen 
in den Grabhügel eingebetteten Grabe (S. 146) - es sollen neuer- 
dings mehr gefunden sein - den Gräbern a circoli gleichzeitig ist. 
Die Ausfüllung des unteren Grabes und namentlich die auch von 
mir (oben. 91 S. 231 ff.) angegebene gleiche Beschaffenheit der 
Ausfüllung und der Zwischenschicht zwischen den Mauern der oberen 
und der unteren Kammer macht es klar dass die untere Kammer 
eingestürzt war, bevor die obere erbaut wurde, nicht beide einmal 
ein Ganzes bildeten. Auch hat Falchi in jener Füllmasse Steine ver- 
mauert gefunden, deren Schnitt denken liess, sie hätten einer ähn- 
lichen Decke angehört wie sich später über der oberen Kammer 
wölbte. 

Wie aber diente dabei der Pfeiler in der Mitte der unteren 
Kammer? Nach Falchi S. 159 era forse desHnato a rafforzare la 
copertura \ Selbstverständlich, aber doch gewiss nicht so dass sie 
mit dem Scheitel des Gewölbes zusammentraf ; sondern wie bei der 
aus dem Tuff geschnittenen, von einer centralen Säule getragenen 
Decke des Grabes von Bomarzo, Martha Ä. E. S. 163, M. L D, L I 
T. XL, 3. Sowohl der Pfeiler wie die Wände trugen Plattenlagen, 
welche vorkragend und, nach Falchis Beobachtung, aus dem Qua- 
drat in die Kreisform übergehend sich allmählich zusammenschlös- 
sen, so dass der Scheitel der Scheinwölbung rings in der Mitte 
zwischen Wand und Pfeiler lag. Vielleicht ergiebt genauere Beob- 
achtung bei der verheissenen Fortsetzimg der Untersuchung noch 
weitere Anhaltspunkte zur Bestätigung oder Berichtigung dieser 

{}) Man begreift schwer dass ein so merkwürdiger Fund wie der eines 
ganzen unter diesen Betten im J. 1882 gemacht nnd in dem amtlichen Be- 
richt beschrieben worden (iV. 93 S. 155), ohne dass bis jetzt weder in den No- 
tizie noch in Falchis Vetulonia davon eine genügende Beschreibung geschweige 
denn Abbildung gegeben ist. 

(') Das erhaltene Bett soll vier 70 cm. hohe und 12 cm. dicke in Tatzen 
ausgehende Säulen gehabt haben (S. 155). 



330 K. PETKKSEN 

Auffassung. Die Füllmasse aus der unteren Kammer völlig auszu- 
räumen ist unerlässlich, da in ihr natürlich am ehesten Theile der 
eingestürzten Decke vorauszusetzen sind, und zudem der Fussboden 
durch weitere Einzapfungen deren Zweck wird erkennen lassen. 

Aus CoRNETO hat Milani {N. 92, 473) für sein Museo Etrusco 
ausser einer späteren drei altetruskische Sculpturen erworben : Stücke 
von jenen, Tarquinii vorzugsweise eigenen, Grabverschlussplatten, 
von denen Gherardini iVl 81 S. 366 sechs aufzählte. Milani, der, 
Semper, Stil I^ 435 folgend, in den Reliefs die Nachahmung alt- 
oslgriechischer Metallvorbilder erkennt, giebt eine Liste von neun, 
bildet S. 473 das bedeutendste der neuerworbenen ab und verheisst 
eine Publication. 

Funde in zwei Gräbern a buca mit sfg. Vasen wie B. M. 88, 
t. VI, und dreien a camer a mit attischen (Hermes zwischen zwei 
Frauen ; Hoplitenkampf ) und campanischen Vasen : Eantharos 
mit drei Narkissos ähnlichen Figuren in Relief beschreibt Heibig 
iV:93, 113. 

In Orvieto ist Mancini beständig thätig in der nördlichen 
Nekropole, aber die kurzen Berichte N. 92,405 und 93,237 260 
bringen nichts Neues. Mit Dank zu begrüssen ist Prof. D. Gar- 
della's von fleissigen. Früheres berichtigenden Erläuterungen beglei- 
tete Herausgabe (Le pitture della iomba Eirusca degli Hescanas, 
Roma 1893) der bisher nur durch Beschreibung Gamurrinis N. 83, 
237 bekannten Gemälde aus dem Grabe der Hescanas, wie man 
es nach mehrmals darin wiederkehrender Namensinschrift benennt, 
unfern den von Gonestabile herausgegebenen Golinischen Gräbern, 
sind sie diesen auch stiP-und z. Th. wenigstens inhaltsverwandt, 
Denn an der Thürwand rechts kommt auf einer Biga gefahren ein 
Mann im weissen Mantel (T. II D) dem an der r. Nebenwand 
vorausgeht ein unterweltlicher Dämon, mit einer Schriftrolle in der 
Linken, mit der Rechten einen Jüngling anweisend, der mit Schreib- 
tafel in der L., Griffel in der R. zuhörend vor ihm steht ; weiter 
ein nach 1. eilendes Mädchen das zwei Knaben anzutreiben scheint, 
die in Mänteln, je in einer Hand einen Stab aufstützend, mit der 
andern sich umfassend, sich küssen. Ihnen entgegen ein Mädchen 
mit Eranz in der L. Wiederum nach 1. zwei Musiker und ein Herold, 
und dann nach r. nicht den Musikern, sondern den vorhergenann- 
teu entgegengehend, eine stattliche Frau zwischen Jüngling und 



KL'NDK 331 

Mädchen T. II [. Von der Hinterwand sodann ist leider grade das 
wichtigste Mittelstück nur zum Theil erhalten : zum ersten Mal, so 
viel ich sehe, ein Grabmal, weiss und, wie Cardella zu erkennen 
glaubte, kegelförmig, auf mäandergeziertem Sockel, also den alt- 
attischen ähnelnd, drüber hangend ein Ziegenbein (Fell?), rechts 
noch ein Fuss eines r. Stehenden, I. der üntertheil einer in weissen 
Mantel mit Borten gekleideten Figur, die mit gekreuzten Beinen 
stehend sich an das Grabmal gelehnt zu haben scheint. Wie von 
1. eine zweite wenig deutliche Mantelfigur dem Grabe naht, so 
wird es auch r. gewesen sein, denn weiter kommt von jeder Seite 
eine weibliche Flügelfigur mit Geräth zu Todtenspenden. Die letzten 
Figuren r. und 1. sind dagegen die Fortsetzung der Nebenseiten: 
rechts ein an der Spitze der Yorbeschriebenen voranschreitender 
Jüngling (II C), 1. ein Bursch mit Kanne (II A) der sich nach 
links, d. h. der verlorenen Darstellung der 1. Nebenseite wendet, 
die, wegen jener Figur und des an der Thürwand links erhaltenen 
Tisches mit prächtigem Geschirr und zwei Bäumen und zwei 
Dienern daneben (II E) nach sonstigen Analogien, ein Mahl ent- 
halten haben wird. 

In Syrakus hat P. Orsi N. 93, 168 einen Eingang der von 
Dionysios herstammenden Bingmauer,.72 kilom. westlich des Haupt* 
einganges der Barriera di scala greca (Holm-Cavallari T. VI 
114 S. 73, Lupus T. I, 100) genauer untersucht und als mit jenem 
andern zusammen eine Art von ' Dipylon * bildend nachzuweisen 
versucht, zur Ordnung des Verkehrs eines für Ein- das andre für 
Ausfahrende bestimmt. 0. schliesst dies aus der auf c. 150 Meter {}) - 
soweit reicht freilich eine Fuhrmannszuruf leicht -jedes Ausweichen 
verbietenden Enge der tief eingeschnittenen, von zwei 30 cm. hohen 
Fusssteigen eingefassten Fahrstrasse, so wie aus der innerhalb wie 
ausserhalb des Thores bald sich vollziehenden Einigung beider W^e. 
Die tiefen Huftritte werden freilich ebenso wie die ausgefahrenen 
Badgeleise hier wie anderswo nicht künstlich gemacht sondern 
Wirkung langen Verkehrs sein. Fragwürdig ist die Anwendung der 
griechischen Bezeichnungen, das widerspruchsvolle odog äiiu^iroq 
xXipLa^ auf jenen Weg. wie (Sxaia rcvkrj auf das Thor, da doch der 

I*) Eine Steigung von 10 M. (Orsi S. 172) auf 150 ergiebt aber wohl 
nicht 30° sondern etwa 3° Neigungswinkel der Bahn. 

22 



332 E. PETERSEN 

eigentliche Darchgang normal zur Manerflucht ist, endlich von 
enaröfinedoq oder via lata auf die Strasse draussen vordem 
Thor. Denn eine Menge tou Geleisen nebeneinander in einer Breite 
von 100 Metern auf nadctem Fels sind, wie die nebeneinander lau- 
fenden Eamelspfade im Orient, eben der Beweis, dass eine bestimmt 
limitierte geschweige denn eine Eunststrasse fehlte. 

S. 122 berichtet Orsi ferner über Vasenfunde von Syrakus, aus 
Gräbern zwischen Achradina und Porto piecolo : locale Imitationen 
korinthischer Gefässe. Für eine sinnlose Imitation muss ich auch 
den S. 123 abgebildeten Skyphos halten, worauf einerseits dreimal 
Zweikampf eines Hopliten mit einem gerüsteten Weibe dargestellt 
ist, das zweimal ganz einer streitbaren Athena mit Schlangenägis 
gleicht (z. B. bei Gerhard A. V. I. CXXI, 1), das dritte mal haupt- 
sächlich durch den nur bis an die Eniee reichenden Chiton sich 
von der Göttin unterscheidet. Aehnlich mit Helm und Aegis ver- 
sehene, sonst waffenlose langbekleidete Frauen auf der Bückseite, 
fünf an der Zahl, tanzend um Hermes, muthen eben so fremdartig 
an, mag man an Athena denken oder an Amazonen (^). 

Aus Küvo meldet Jatta N. 93, 73 theils von früher gefundenen, 
jetzt zusammengefügten Vasen, theils von einem completen Grabfund. 
Unter ersteren eine Amphora mit Volutenhenkeln und tragischer 
zweitheiliger Scene : links ein thronender Eönig, der einen von Her- 
mes oder einem Herold herbeigeführten bärtigen Erieger anhört, 
rechts eine Erinnjs zwei Frauen zusehend, deren eine steht, die 
andre sitzend ein Parazonium hält. Jatta hat richtig erkannt, dass 
die Sitzende sich den Tod zu geben vorhat, in folge der dem Eönig 
gemachten Enthüllung, aber der Gedanke an Eanake - sie wäre in 
einem früheren Moment dargestellt als auf der Hydria Arch. Zeit. 
1883 T. 7 - stösst auf Schwierigkeiten, nicht allein in der Bärtigkeit 
sondern mehr noch der Rüstung des vermeintlichen Makareus. Auch 
will mir scheinen dass die Ealpis, auf welche jene Erinnys den 



(*) Gegen Amazonen auf der Vorderseite spricht vor allem das lange 
Kleid (s. Corey, de Amazonum antiquissimis figuris S. 45 und 88; gegen 
Athena mehr noch die dreifache Wiederholung als das kurze Kleid der einen, 
da solches selten vorkommen soll nach Corey, a. 0. (Kelebe Campana) und 
Furtwängler im Mythol. Lex. S. 2213, 44; auf der Rückseite gegen beide 
der Tanz. 



FUNDE 333 

einen Fuss setzt, im Drama eine Bedeutung gehabt habe müsse, 
wie z. B. bei Orestes, Bellerophon. Sollte sie vielleicht, nach der 
bekannten Sitte Kinder in Gefässen auszusetzen, dazu gedient haben 
das Kind darin hinauszutragen (Ovid, Her. XI 67) ? Und der bärtige 
Erieger, könnte er nicht ein für Makareus Eintretender sein? 

Von andern Darstellungen seien kurz erwähnt : Todtencult am 
Heroon, Frauenleben, Aphrodite im Bade kauernd. 

N. 93 S. 242 dann ein intaktes Frauengrab aus Tulfplatten, 
darin von Bronze eine Schale mit zugehörigem Dreifuss, ein Kessel 
mit eisernem Dreifuss, verschiedene Vasen — auch eine flüchtige 
sfg. Malerei — und eine Anfora a colori, Theseus vor Poseidon 
darstellend, ähnlich wie M. L d. L T. LH aber vermehrt um zwei 
Nebenfiguren, einen Alten und eine Frau, und Poseidon nicht thro- 
nend sondern stehend, Theseus mit umgehängtem Schwert und einem 
undeutlichen Gegenstand in der Hand, Muschel oder Schachtel, drin 
Jatta sich den King denkt. (Vgl. aber den verwandten Typus Wien. 
Vorl. 90/91 T. VIII). 

In S. Maria (Capua) konnte ich eine zu praktischen Zwecken 
unternonmiene Grabung vor ihrem Abschluss, aber als doch bereits 
manches was man beobachtet hatte nicht mehr recht sichtbar war, 
in Augenschein nehmen. Durch die Nachbarschaft des fondo Pat- 
turelliy der Stätte des viel besprochenen Heiligthums (s. Beloch Cam- 
panien S. 353) hatte die Sache ein gewisses Interesse. Man wollte 
nämlich hier nah bei einander zwei mal drei runde Brunnenschachte 
gefunden haben. Von der einen Triade war kaum noch eine Spur 
eines Schachtes sichtbar, von der andern dagegen noch einigermaassen 
das Beieinander aller drei, von denen aber nur einer mit Tuffqua- 
dern ausgesetzt gewesen, und nur zum kleinsten Teile noch war, 
die obere Mündung mit Falz für den Deckel. Der Schluss, dass 
hier eine Terracottafabrik gewesen sei, wie man solche schon früher 
zur Anfertigung der unzähligen bei jenem Heiligthum gefundenen 
Weihgeschenke vorausgesetzt {BulletL 1876, 187), in welcher 
Voraussetzung man durch einen ähnlichen Fund etwas bestärkt 
worden war {BulL 1878 S. 25), dieser Schluss hatte einigen Anhalt 
an dem noch jetzt verarbeitungsfähig befundenen Thon, welcher 
einen der Schachte füllte, sowie an einer Anzahl von Terracotta- 
fragmenten, Figuren, Lampen und besonders Formstücken, nur eine 
war vollständig, die in einem anderen der Schachte gefunden wa- 



334 E* PETERSEN 

ren ('). Eine klare Vorstellung, namentlich auch von dem Zweck von 
Canälen, welche die Arbeiter von zweien der Schachte unten abgehend 
mit dem Bohrer zu tasten meinten, war nicht zu gewinnen, und der 
ganze Befund zu einer weitergehenden Nachforschung wenig einladend. 

Einige mitgefundene Stücke einer grossen nolanischen Vase 
Hessen, zusammengelegt, Theseus nackt neben einer Säule mit ge- 
zücktem Schwerdt nach r. gegen den Minotauros vordringend er- 
kennen, also um dieselbe Zeit das dritte Beispiel dieser Darstel- 
lung am selben Orte {N. 93, 120). 

Ich habe dann einen durch Bahnbruch erzwungenen Aufent- 
halt in S. Maria benützt um die besonders an Vasen reiche Samm- 
lung S. Pascales in Curti zu mustern. Was ich darin erwähnens- 
werth fand beschreibe ich kurz im Anhang. Hier sammele ich noch 
einige Nachrichten von Gräbern späterer Zeiten. 

In BücciANO (Benevent) N. 98, 52 sind Gräber a culla 
gefunden : das Skelett auf gestampftem Eiesbett mit Bronzewafen, 
roth-und schwarztthonigen Vasen, auch rfg. der späten Art. 

Noch jünger sind Gräber von Cascia (Sabina) N. 93, 214: ein 
mit Steinplatten geschlossener Gang führt zu einer Grotte : in deren 
Bückwand drei wiederum geschlossene Grabnischen, deren Inhalt bis 
auf wenige Beste von Thon und Bronze ausgeraubt war. 

Eine Grabkammer römischer Zeit ist in Tarbnt geöffnet 
N. 93, 252, darin der Sarkophag, wie schon öfter, mit einer ins 
Innere führenden Bleiröhre für die Libationen. 

In Begüio, wo aUerhand Architekturreste unten am Hafen 
(Thermen, Agora) und oben auf der Höhe von S. Salvatore und 
südwestlich von den Salesiane zu Tage gekommen, hat man zwei 
der jüngst mehrfach behandelten Kohlenbecken mit den langbär- 
tigen Köpfen gefunden, ob vollständig, gelang mir nicht zu er&hren 

Die zu verschiedenen Zeiten, besonders 1851, gefundenen Beste 
eines römischen Tempels in Verona hat S. Bicci ein Zögling der 
neu erblühenden Archaeologischen Schule Italiens gesammelt N. 93, 
14 und den epigraphischen und numismatischen Theil eingehender 
in den Monumenti antichi der Lincei behandelt. 

{}) Ebenfalle wohl eher der Ausschuss einer für den Cultus arbeitenden 
Fabrik als die Ablagerung aus dem Heiligthum selbst sind die in Cagliari 
(N, 93, 255] in der Laguna S. Gella, an einer von Pallisaden eingefassten 
Stelle aus dem Wasser gezogenen Terracottenmassen. 



FUNDE 335 

Die weitere Untersuchung des schon im Plan N. 92, 64 ange- 
deuteten Gebäudes abseits vom Tempel auf dem Grossen S. Bernhard 
lässt dasselbe als ein Wachthaus, vielleicht auch Hospiz erkennen 
Unter den darin gefundenen Waffen ist das wohlerhaltene Eisen eines 
Pilum 1. 87 cm., vorn 38 mm. dick, hinten quadratisch 27 X 27 mm., 
hohl mit noch darin haftendem Theile des Hokschaftes. Das Ge- 
wicht beträgt 1305 gr. Auch ein Ring mit Karneol fund sich, niit 
dem Bilde eines Jünglings (Phrixos?) auf einem Widder, und einer 
daneben stehenden nach r. gewandten weiblichen Figur. 

Die statuarischen Funde in Rom, beim pons Aelius N. 92,417 
und auf dem Palatin N. 92, 417. 93, 162, sind bereits R. M. 92, 195 
und 93, 95 angegeben. Ein Theil davon ist in dem Thermenmuseum 
aufgestellt, ebenso wie ein par an der via Ardeatina N. 93, 195 gefun- 
dene Stücke, darunter ein weibliches Standbild, im Typus der ' Pudi- 
citia ' des Braccio nuovo, von roher Arbeit, doch geeignet zu zeigen, 
wie falsch an dieser der mit der Rechten zur Wange geführte 
Zipfel — eine späte künstlichere Variation des arra nageidcov — 
als mit dem über den Kopf gezogenen Mantel zusammengehend er- 
gänzt ist, wobei die r. Hand durch ein Loch im Gewand gesteckt 
sein müsste. 

Von anderen neueren Erwerbungen desselben Museums erwähne 
ich das Fragment eines grossen historischen Reliefs mit Tempel- 
giebel (Matz und v. Duhn n. 3519), endlich das Stück eines in zier- 
lichstem Archaismus gearbeiteten Frieses (1. Schnitt, rechts Bruch) 
1. 65 cm., h. 18 ohne, 27 Vs ™it dem ionischen Zahnschnittgesims. 
Links steht eine weibliche Figur mehr in Rückansicht, mit der L. 
die siebensaitige Lejer spielend mit der R. in die grosse zehnsai- 
tige Kithar greifend, welche ein Eros mit hochragenden Flügeln 
in beiden Händen trägt ; weiter rechts eine weibliche (?) Figur nach 
r., welche eine Tafel hält ungefähr wie die Muse beim ApoUon des 
Archelaos, in der vorgehaltenen R. vielleicht einen Griffel, zu dessen 
Befestigung ein Bohrloch dienen möchte. 

Ueber einige Stücke der Sammlung des Marchese Chigi die, 
nicht wie das Musemrelief in der vilia Getinale, sondern in seinem 
Palast in Siena aufgestellt, mir durch die Liberalität des Besitzers 
in freiester Weise, doch bei knapper Zeit, zugänglich war, s. d. 
Appendice. 



APPENDICE. 



1. COLLEZIONE DI S. PASCALE ALLE CüRTI 
PßESSO S. MARIA DI CAPÜA. 

(nna * signiflca che la fotognfia paö aTersi dairiatitnto). 

Grazie airospitalitä ed alla perfetta liberalitä del cav. Pascale posso dare 
nn saccinto elenco dei vasi della sua collezione, che mi parvero piü notevoli. 
L^interesse principale della coUezione consiste neiressere composta quasi escla- 
sivainente di oggetti trovati in Campania, e la maggior parte nel Inogo stesso, 
alle Cnrti e presso S. Maria, e da qneste localitä (v. la pianta XII nel libro di 
J. Beloch Campanien) si deve intendere che provengano se non si danno altre 
indicazioni. Avendo io snlle terrecotte riferito ai signori Keknl^ e Winter qui 
non ne parlo, iieppnre dei vetri, degli ori, delle monete n^ di nn anello con 
dne parole osche. Dei bronzi poi provenienti da Vico Eqnense snlla penisola 
Borrentina non noto che alcune classi, come orc! e secchie di forma ngaale ai 
vasi descritti da Schamacher Beschr. d. Samml. ant. Bronzen e riprodotti a 
tay. IX, 12, X 22. (Cf. Annali 1880 p. 225). La palmetta con la qnale Tansa 
snole attaccarsi al corpo delVorcio cresce da dne o tre volnte sovrapposte 
Tona alFaltra. 

1. Un cavalletto Feuerbock (cf. gli esempS trovati nel veneto, a Este, 
Bologna, neirEtruria meridionale e nella Campania raccolti da Hoemes nelle 
Mittheill derpraehist. Commiss, I 1893 p. 114) simile a qnello di Palestrina 
(Annali 1879 tav. C 4), il quäle b piü Inngo, cm. 78 contro 60, ma meno alto, 
cm. 18 contro 28, ed ha separate le dne parti nnite in qnello di S. Pascale 
(S. Prisco). 

2. La parte snperiore di nn candelabro a qnattro braccia, dne per sospen- 
dervi lampade, dne per applicarvi le candele. Queste ultima due hanno la ben- 
nota forma di candelabri etruschi di cui Tuso yenne illustrato dall^affiresco 
della tomba Golini, Conestabile Pitt. mur. t. XI. Cf. la figura n. 5. 



f K O h H O S 3 AINIA t 

2 WCkl^TK feAl^B 



^ßj'i^l "if^ 



II y. Duhn negli Annali del 1879, 123 negö candelabri preromani esser 
troyati nella Campania, ma Ann. 1880 p. 343 reyocö, notando un candelabro 
troyato a Nola, e sospettö Torigine Campana di quelli non rari in Etruria. 



APPENOICE 337 

SUntcnde poi che non mancano strigili specchi — senza graffito fignrato — 
dai manicbi piatti. 

3. AUa toletta pare seryisse anche un oggetto 1. cm. 17 a guisa di st^cca 
con le estremita formate Tuna a stnzziciorecchi, Taltra da coda di rundine, 
forse per pulire le nnghie. ün altro esemplare ha le dae parti separate, 
ognnna 1. cm. 8 ma sospese insieme ad an anello a gaisa della greca Sl, 
Oggetti simili ma di forma piü elegante spessissimo si sono trovate a paia 
nelle tomhe di Allife, descritte dal eh. Dressel negli Annali 1884 pag. 242 
tav. P 9, 10. Due altri Tano lungo cm. 11, Taltro cm. 28, hanno solo il 
bidente, Taltimo con lama tagliente alFaltra estremita, come due di AUife 
(1. 1. P 6, 7) e un terzo di Capua (iyi 8) la cui lama si termina in stuzzici- 
orecchi. Lo stesso si supporrä anche per quello di S. Pascale. II Dressel 1. 1. 
p. 242 sgg. riconoscendo siffatti oggetti aver servito alla cura delle unghie, 
per quella lama ossia coltello vorrehbe pensare piuttosto alla barba che non 
alle unghie. La lama perö in tutti gli esemplari citati sta normalmente alla 
stecca, credo, per dare piü forza al taglio, come conyiene per le unghie. 

Fra i vasi noto in primo luogo varie specie piü antiche. 

4. Anfora grossa, alta cm. 27 di creta giallo-chiara con al collo una 
zona di cerchielli con centri marcati. Le anse stanno in zona larga divisa come 
in metope e triglifi, con cerchielli centrati piü grandi, e tutta questa zona con 
strisce parallele in alto e in basso. Tutto il vaso h imitazione manifesta d'un 
yaso di bronzo simile a quello raffigurato Mon. ined. d. L X tay. X*^ 1. (14 ponti 
cf. Bullett. 1874 p. 242. 

5. Orcio ornato suUe spalle e sulla pancia di ng-zag e linee orizzontali. 

6. Vaso a guisa di anfora con la pancia di forma ellittica, ma che 
inyece delle due anse ne ha una posta a trayerso della bocca. ^ il piü antico 
di numerosi yasi piü syelti della stessa collezione (tipo Heydemann Vas. Mus. 
Naz. Neapel, t. III 27) con la stessa unica ansa sulla bocca ma currata a 
guisa di staffa, mentre in questo esemplare arcaico ha piuttosto forma di 
triangolo depresso. Ed un altro indizio della remota antichitä sono le quatiro 
punte che si eleyano sul margine. 

7. Vasi simili ai ciprii per forma ed ornato. 

8. Orcio di bucchero, piuttosto bruno che nero, rinforzato alla pancia 
con baston cini yerticali a rilieyo, alternanti piü lunghi e piü corti (cf. il bic- 
chiere di bronzo Mon. Ined. X, t. X* 5 e 6 e il yaso di bucchero di AUife 
Ann. 1884 tay. 0, 16). 

9. Anfora, genere italico, con anse a rotelle come Heydemann 1. 11 73, 
ma di forma piü arcaica. AI collo quattro fogli a croce, sulla spalla yiticcio, 
sulla pancia corsa di quadrighe, gli aurighi parte riyolgono le teste, i cayalli 
parte si cuoprono. 

10. Lekythos alta 11 cm. SuUe spalle due lepri correnti; sulla pancia 
due occhioni con frammezzo naso con sopraciglia (^) (Vico). 

(^) Cosi pure sui fogli coi quali le anse si attaccano al yaso di bronzo 
di Karlsruhe (Schumacher t. IX, 23) non sono fiori di lotos con yolute, bensl 
occhi, nasi, sopraciglia di grifi, la cui idea yenne suggerita s\ dalla forma delle 



338 E. PETERSEN 

11. Tazza con fignre nere di lavoro trascarato: dalle due anse proTcn- 
gono palmette, e fra esse c'h una quadriga in corsa verso destra (Vico). 

12. Idria a flg. nere, le anse orizzontali con estremitA ricurve come Imi- 
tate da modello di bronzo. Sülle spalle donna, Achille, Troilo con due cavalli, 
Polissena senz'idria. Sulla pancia la lotta di Ercole col Tritone. Sulla raritä 
di vasi a figure nere cf. v. Duhn, Bullett. 1876 p. 174. 

13. Grande lekythos con pittura trascurata a fig. n., cammina a d. Apollo 
citaredo segufto da una donna e da Bacco barbato ; gli yanno incontro una 
donna e Mercurio di foggia arcaica guardando a d. (Taranto). 

14. Orcio : donna, alla fontana, sta col pi^ s. sn d'una altura (la vasca), 
oye un orcio di forma piu elegante del n. 14 h sottoposto alla tesia, di leone. 

16. Nasiterno, orcio dalla bocca triloba: una donna in piedi fra due sedute. 

16. Altro simile alto cm *10. Sotto il piede graffito il monogramma p. 336 n. 4 . 
Su fondo bianco: Amazzone con due lancie a cavallo verso d. 

Vasi a figure rosse. 

17. Idria grande del secolo V, bella di fattura e di disegno, ornata di 
OTolo alle labra, e di un quadro a fregio sulle spalle, incomiciato sopra come 
sotto da bottoni di lotos incatenati, a destra e a sin. da una specie sempli* 
cissima di meandro. Vi h rappresentata la liberazione di lo. Nel centro 
cio^ lo trasformata in una vacca corre verso sin. accompagnata da un 
uomo barbato con pelle e cappuccio. Egli ha tutto il corpo pieno di occbi, 
ed alzando una clava con la sin. fa un gesto con la destra dalle dita stese 
verso Mercurio, il quäle barbato e coperto di clamide e petaso piü a destra 
fra una colonna a sin. ed un altare a d. lo insegue tirando la spada. E san- 
tuario di Giunone oltracciö si rappresenta con la sacerdotessa, riconoscibile 
menö dallo scettro che dalla xXe?g xana/jiadif]. Stanno guardando la scena al- 
Testremitä sin. Giove, il quäle, poggiandosi sul bastone, alza la destra, e Giu- 
none a destra, con arabedue le mani alzate. ^ la rappresentazione piü ricca 
del tipo piü antico presse verbeck K. M. II p. 476, 14-18. 

18. Stamnos del sec. V, alto cm. 41. 

A) Donne al bagno. In alto Tiscrizione Mexiare (v. p. 336 n. 2). A sin. 
due ignude ritte in piedi con un bacino sopra alto piede, presso il quäle si 
vede una colonna, frammezzo di loro. La donna a sin. si poggia con ambedue 
le mani sul margine del XovTijQtor, Taltra con sola la sin., tenendo uno spec- 
chio nella destra. Una texza ignuda con strigile nella destra abbassata sta 
verso un altro XovriJQioy a d., e le sta di faccia una piccola ragazza vestita 
ofirendole an vaso, la cui forma si veda sul vaso molto simile presso Tischbein 
IV, 30 nella mano della fante. Uno specchio sospeso in alto. 

B) Depo il bagno: due donne vestite, Tuna portando uno specchio, salu- 
tano un giovane munito d*imazio e di lungo bastone (Vico). 



foglie, simili a test«, ehe dalle anse in luogo delle corna dei grifi. Gf. Mus. 
Greg. (B) I, t. VII, 5 a, Schumacher IX, 22 : la testa di Sileno aggiunta agU occhi 
non piü intelligibili b un apotropaion sulPaltro. 



APPENDICB 339 

19. Anfora nolana del sec. V. 

A) ün giovane ignudo sta verso d. con protesi gli iIXt^qs; di forma ovale 
c )n bacbi per le dita. Egli ha deposto il vestito sopra una stele che gli sta 
dietro con iscrittovi verticalmente xoavoq (v. p. 336 n. 1). 

B) L'ispettore come pare. 

20. Altro simile alto col coperchio cm. 55, e senza cm. 46. 

A) Procedono verso d.: 1 in testa ana donna estatica, dai capelli corti, ve- 
stita di Chitone dorico, abbassando la d. col tirso, alzando la s. con cantaro; 
2 Sileno liricine; 3 Bacco barbato, il qnale rivolgendosi a sin. oflre il suo can- 
taro, come pare, non a 4, donna maestosa vestita di chitone con fiaccola (d.) 
ed orcio (s.), bensi a 5, Sileno tibicine. 

B) Una donna in chitone ionico, imazio e cuffia sta verso d. poggiando 
nn tirso sal suolo. L« sta incontro un Sileno* ignado con tirso, presentando 
nn cantaro, che sarä. vuoto : poiche dietro la donna viene altro Sileno appor- 
tando Totre piena. 

21. Stamnos* del sec. Y, alto cm. 40 A) qaattro donne, tre a d., la 
terza (da s.) rivolgendo la testa, s'incontrano con la quarta; 1 porta la lira 
nella d. abbassata, mentre protende la s. pare per aver da bere; dietro 2 cioe, 
suonante le tibie, sta 3 che alza alla propria bocca nn cantaro empito come 
pare da 4 che porta Tenochoe nella destra. La qnarta sola h vestita d'iroazio, 
mentre le altre tre hanno il chitone dorico senza manto. Sn B qnattro figure 
simili, ma di disegno piu trascarato. 

22 e 23. Dae stamnoi * nolani del sec. V, coi rispettivi coperchi alti 
cm. 37. Trovati insieme evidentemente formano nna pariglia, magnifica per 
tecnica e conservazione, ma con quella mancanza di spirito e d'invenzione, 
caratteristica per qaesta classe di vasi, difetto manifesto p. e. nel disegno del 
vesüario come delle figure esclnsivamente di profilo. 

„ 22 A) ana tibicine verso d. fra aomo a s. e giovane ad., tutti coronati 
di ana specie di corona, identica forse alla cosi detta Corona tortilis. Sono 
tatti inspirati da Bacco, come sono anche i tre giovani del rovescio B, con 
corone, scifi, e bastoni. 

23 A) come B) tre donne, dae verso d., la terza verso s. tatte incoronate, 
1 con tralce, 2 con tirso e cantaro, 3 con fiore. 

24 e 25. Altro pajo, simile in tatto meno la conservazione, giacchö son 
ricomposti ma senz'alcan sapplemento modemo, alti coi coperchi cm 46. 

24 A) an giovane, la cai capigliatara, coi ricci pendenti sulla fronte, 
sente an po* dell*arcaico, si pone indosso la spada frammezzo del padre a s., 
mnnito dello scettro, di lango chitone ed imazio, e la madre che tiene pronta 
laneia e scodo ornato di an serpe. Pia a d. an giovane poggiato sal ba- 
stone. 

B le stesse persone, pare, in sitaazione alterata, dopo la spedizione : nel 
mezzo il barbato con lo scettro^'e la donna che, rivolgendogli la testa, se ne 
va con orcio e patera, i giovani, ora tatti e dae ammantati, gaardando tran- 
qaillamente da d. e s. 

25 A) qaattro donne in processione verso d. inebriate di vino e ma- 
sica, 2 e 4 (da sin.) rivolgendo le teste ; 1 2 3 vestono chitone ionico ed imazio. 



340 E. PETERSEN 

4 Chitone dorico solo ; 1 snona le tibie, 2 la lira, 3 porta tirso nella d. e pa- 
tera nella s., 4 dae fiaccole. 

B) Qnattro donne piü calme, a dae e dae. 8 (da s.) sola con imazio, l 
tirsofora, 2 con scifo salla d., 3 tibicine, 4 con fiaccola. AUa spalla di 3 i duc 
lembl del chitone sono fermati con ago (cf. qaesto Ball. 1892 p. 335). 
26 e 27 Utzo pajo di vasi simili ai precedenti ma piü piccoli. 

26 A=B) Un giovane, poggiando la s. sal bastone e con manto awol- 
tato al braccio s. sta tranqaillo frammezzo a dae donne eccitate. 

27 A=:B) Tre donne di cai la prima tiene ano specchio, che pare Toglia 
prendere la seconda, la terza an alabastro. 

28 e 29 qaarto pajo simile. 

28 A=»B)Tre donne con Corona, alabastro e canestro posto in terra. 

29 A=B) Un giovane c(Vn clamide e petaso insegae ana ragazza faggente, 
come se ne fagge an^altra dietro il giovane. 

30. Cratere *nolano ricomposto senza sapplemento, con le anse giü sotto 
ana grcca. Sotto il margine della bocca ana benda di lotos e palmette, sotto 
la qualo girano dae strisce con figare, la saperiore meno alta deirinferiorc. 
Sa qaest'altima si vedono tatt'intomo andici figare palestriche 1 (gir. a d.) 3 

5 7 10 sono ispettori; 2 yerso d. porta an disco, 4 e 6 saltano con gli aXt^Qe^ 
(4 piü in basso, 6 in alto), 8 e 9 dae pancraziasti stanno per aggrapparsi come 
loitatori, ma nello stesso tempo alzando, almeno qaello a sin., il pi5 sin. nel 
modo caratteristico pei pancraziasti, 11 si palisce con la strigile. 

Nel fregio inferiore havvi sa A) ana ragazza faggente verso s. insegaitu 
da an gioyane armato, ed altra ragazza faggente verso an aomo che sta pog- 
giandosi sal bastone ; sa B) son cambiate le parti ed h ana donna alata che 
persegaita e due ragazzi che faggono, Tano verso an aomo con bastone. 

31. Idria alta cm. 31. II qaadro inclaso da palmette a sbieco di sopr.i 
e greca di sotto contiene an giovane con clamide e stivali, e con petaso alla 
naca e dae lance sta verso d. fra dae donne averse ma con le teste rivolte 
verso di lai. 

82. Ariballo con rappresentanza simile di aomo e donna ed iscritto KAAOy. 

33. Ariballo con grande testa di Minerva (Vico). 

34. Coppa alta 5 cm. Int. Pigmeo ignado panciato con ana barbala al 
mento e dal membro grande corre a d. con an sasso nella sinistra. 

35. Altra simile. Dae donne, Tana di faccia airaltra, qaella a sin. con 
orcio e patera; Taltra con caffia tiene an arco nella sinistra. Fra le teste 
riscrizione inintelligibile n. 3 a p. 336. 

36. Bicchiere in forma di testa di ariete mirabilmente modellata a. cm. 21* 
La testa color di creta con poca vemice agli occhi ed alle orecchie. L^ansa 
si attacca sotto il collo, ed al margine ana striscia nera con palmette, alta 
cm. 7, chiade la rappresentanza : giovane sedato dinnanzi a Minerva in piedi 
ed armata di scado e lancia. 

37. C*^ poi ana qaantitä di qaei bei vasi, tatto neri meno ana finissima 
Corona a rilievo al collo, con doratura piü o meno conservata, idrie, anche 
piccolissime, scifi, nasitemi (an tale alto cm. 15 da Vico con dipintovi salla 
pancia an cantaro rosso sa tre^gradini bianchi). 



APPENDICE 341 

Tatto nero poi, di buona fattnra nn vaso come Heydeinann tav. 1, 21, e 
an altro simile ma senza anse e di forma piü pressa, le dne parti che s^in- 
nestano Tuna nelPaltra nguali; una lampa come Heydemann tay. III 180, ma 
a dne becchi, distantim. 175; finalmentie nn kothon (v. Collignon nel Dictionn. 
des antiq, s. v.) a piede alto e decorato con Stahomament attorno alla bocca 
e con una testa sopra un lato. 

Vasi del secolo IV e m, fra essi tre riferibili alla favola diAmimone. 

38. Idrla alta cm. 28 di creta sottilissima quasi come carta con collana 
di perle originariamente dorate. Nettnno assiso a 8. si rivolge verso Ami- 
mone, come pnre fa Amore ritto fra il dio e la Danaide seminnda di cni egli 
tocca la mamella d. come per accendervi le sne fiamme. La Ninfa h sednta 
poggiando il gomito s. snU^idria posta sopra nn rialzo (v. Overbeck, Atlas 
Xni, 10). Ultimo a d. ma rivolgendosi verso s. (mossa comnne a tntte e qnattro 
le fignre, come di fatto a moltissime altre anche nella scnltnra). Paue gioyane 
con la pelle. La composizione a fregio come le piü antiche, e le fignre, in 
composizione nn po'diversa, si ripetono con aggiunte dne donne sopra il 

39 cratere, non rotto, alto cm. 46, le cni anse stanno giü in nna striscia 
di onde. A) Nel centro Amimone, seminnda ritta, qnasi come le ben note statue 
di Ninfe owero Danaidi, solleva Tidria per raccogliervi Tacqna flnente dalla 
testa leonin a che sta non troppo dritta sopra nna rocca simile a qnello del 
vaso Overbeck. Atlas XUI, 6. Accanto alla fontana, gnardandola h assiso Net- 
tnno, che ne fn il Creatore, mentre Amore vola verso Amimone per inco- 
ronarla. Sono presenti inoltre al lato destro nna donna vestiti (Venere ?), 
nn^altra seminnda (Pitho ?) con Pane giovane al sinistro. 

B) Ercole giovane in piedi sta dinnanzi a Minerva sednta, presenti inoltre 
nn giovane in piedi a d. e a s. nna donna sednta con lirso (Calvi). 

40. Cratere alto cm. 39, con le anse in alto: Nettnno ed Amimone con 
sette fignre, per lo pin satiri, attorno. La composizione, a qnadro pinttosto 
che a fregio come Overbeck, Atlas XIII 14 e 11. — Snl rovescio tre giovani 
ignndi (Demanio di Calvi, Petmlo). 

41. Lekythos pancinta, alta cm. 85. H qnadro policromo con bianco (p. e. 
la came delle donne) e porpora (p. e. le cintole), oltre la vemice adoprata 
in tntte le gradazioni dal nero al giallo chiaro, h inclnso da ovolo (sopra) e 
fiori di lotos e palmette (sotto) e dne striscie identiche ai fianchi. Esso presenta 
qnattro fignre (v. il Incido zincotipato qni appresso): nn vecchio re dai ca- 
pelli e barba bianca, mettendo il pi^ s. sopra nn rialzo sparso di fiori e pog- 
giando Tavambraccio s. snlla coscia s. — mentre con Tomero s. sostiene lo 
scettro posto snl rialzo — parla con dne donne qnasi ngnali di apparenza con 
qnesta differenza che, menti-e con nna mano ciascnna pare adomi i capelli, 
con Taltra la prima rifinta semplicemente nna proposta fatta dal re, la seconda 
pare si stndii a farlo cambiar d*opinione. Nel mezzo delle tre fignre sta nn altro 
rialzo bianco, snl qnale io ho crednto riconoscere nna piccola benda^ Per Tom- 
falo di Delfo la forma non h abbastanza regolare; credo dunqne che sia nn 
tnmnlo. Sarebbe Creonte con dietro il cnstode e le dne figlie di Edipo secondo 
TAntigona di Sofocle depo il primo stasimo ? Non credo, perch^ sono qnasi 



X. PITXBSBN 



inaggiori le differenze che 1e coincidenze. Biaogna trovore la sfoiia di un 
veecbio re venato da faori, com« Creonte nell'Edipo Coloneo, per consegnire 



i I i M i 1 ^ 4 + " "'""^ 

Don so qnsle cosa riferibile alle due sorelle e alla tomba. Ma tale storia io non 
l'ho troTata, (Demanio di Cahi). 

42> Idria alta cm. 48, listaDTata in bianco. Qnindi 6 lacanosa la BCena 
Taffigaratari, riprodotta qui appresso dal lucido. Ämore cod ali lungbe e con 



34S 

cinffo &llft nuca Bta a sin. cuoprendoai con U nuno a. gli occhi dal sole (>) 
(nnotficoniü»'}, gnardando a d., oye aopra od rialzo pieno'di Sori sodo assUi, ab- 
braceiandoBi con nn brsccio ciascnno, e atringendou Taltra maDO, nna donaa a 
sin. e an nomo, di e\k gioyanüe pars, a deetn, che si gaardaTano l'nno l'altto. 
Di una donna che ata a deetra rimane la parte inferiore. Foise Venere ed 
Adonia con Peitho ed Amore accanto. Cf. il vMo a rilievo di Pietrobargo, 
descritto da Fnrtwänglei 1. 1. p. 487,5. 

48. Idiia con palmett« aJ coUo e carona d'alloro sntle spalle. Sotto l'ansa 
verticale vi sono palmette che si diramano fln aotto le oriziontali. Sulla pancia 
a Bin. nna doDna con cintola alle cobc« cotne l'Antiopa del gnppo e rElettra 
di nn altio gruppo e la Flora, tatte farnesiane (■). Esbb, tiraado con la d. il 
manto aalle apalle in aTanti, o&e nna benda a dae giorani (DiosCDriP) cob 
pilei biaDchi, coo clamide e lance e l'anteriore anche con la spada. 

44. Ariballo: donna aaaisa anl asolo an cni ü poggia cnn nna tnano, 
mentre con l'altra alzata riceve l'Amorino che daH'alto vola gid venendole 
da dietro. 

45. Orcio trovato a Vico, alto cm. 34 [Abbozzo fatto nella creta moUe, 
Vorxeichnung, poco visibile, riiide dell'occhio sempie dis^gnata con lineola 
verticale). Una Corona d'ellera al callo c ende sopra il piede incindono la BCena 
qui ripiodotta dal iucido, cBsa pnre dedotta, credo, da ona tr^edia. A sinietia 
nn aKare e an base anticamenfe contoniiata in bianco nn aimnlacro, arcaico 



-r-'" 



(1) Si confrontino i fipidi Amore rifentiaPrasBitele,BenndorfnelBiil]ett. 
d. comm. arch. 1876 p. 85 e Fortwängler Sfeislerw. p. 638. 

[*) D Fartwangler 1. c. p. 552 vorrebbe atlribuire a Prassitele nna flgnra 
con sitfatta cinlura (flg. IM) citando per confronto ta Diana gabina. In qneala 
petö come in altro statue di Diana la cintola, nascosta sotto la parte Bopra- 
vaniante del chitone Barii piü in alto. Finora la moda rappresentata nelle 
Btatue farneaiaue e nel tbbo 43 deve ritenersi posteriore a Frassitele. 



344 E. PETERBEH 

di ArteniiB come pare, con arco e saette neue mani. Che eia cmdele il name 
come la Tanrica o I'Ancica, ce 1o indica latesta (di donna) tagliata sospeaa in 
alto. E la stesia sorte si prepara, credo, alla donna, laqnale, ornatadi Corona 
bianca e, come la Giqnone Lndovisia, di noa ritta di Botto, ma con le mani legate 
al dorso, da doa ragazzi rien condotta alla BacerdoteBsa (?) che la sta aspettando 
accanto all'idolo. I dne ragazzi, l'ono tenendo il legame, commoGsi di compas- 
aione, bo nnn m'inganoft la loro apparenza, e la nobile e simpatica figura della 
donna legata fanno credere che dessa per ana peripezia imminente £tia per 
esser riconosciuta sia madrc sia gorella dei ragazzi (')■ M!a Be la sacerdotessa (?) 
pure etxk partecipe dell'impreredata gioja come Ifigeaia. o tntt'al contrario da 
BacriGcaate ei iaik vittima uon ardisco affermare. NeH'Antiope euripidea c'era 
qnalche cosa di simile. Heglio ferse il qaadro corriBponde a Melanippe ij 
ffafiiätii dello stcBso poeta (intorno a qoeat« ai confronti Wünsch nel Rhein. 
Uta. 1894 p. 79 e 105), oTvero a nn'altra veraione della medcBima favola 
conservataci da Diodoro 4, 67, nella qaale bi avrebbe il perBonale e il Inogo 
leqDisito: due donne rivali, Antolite (Theano) rogina e madre eapposta, Arne 
(Melanippe) vera madre dei gemelli Eolo e Beoto. Senza esitare poi desame- 
rei dalla Teraione d'Igino (Enripide) il calto della Diana Metapontina, perchi 
il locale dell'altro dramma pare h Metapont«. Diodoro stesBO fornisce il con- 
flitto (ra Antolite ed Arne, qaesfaltima periciitaut«, ma mediante la peripe- 
lia Arne eakata, Antolite ncciaa. D racconto di Diodoro ammette che i figli 
adottati fino ad an certo momento si siatio creduti figli di Antolite, ma diffi- 
cilmente che Arne nnn gli abbia conoscinti come i snoi. G come in tal caso 
Autolite loro avrebhe dato l'ordine di legare Arne, Be questa pot«Ta svelare 
il secreto? In ogni caso non conosco altra favola piil corrispondente. 



(') La lacnna a destia a cauaa di un pezi ferro oBsidato altaccato 

al corpo dol vaio. 



* APPENDICE 345 

" 46. Idria alta cm. 55. ornata di onde sotto la bocca e sopra il pkde, di 

palmette al collo e di rabeschi snile spalle. Sotto le ause orizzontali due grandi 
test« biancbe; sulla pancia la scena qui riprodotta da nn Incido doyuto al 
sig. F. Winter. Dalla sin. nn giovane con la spada ignnda nella destra, la gnaina 
nella s. persegnita nna donna che sta tranqnilla come pare, e senza rirolgere 
la testa verso il persecntore, sopra au carro, i cni due cayalli non camminano, 
ma con teste abbassate stanno come molto stancbi e forse ancbe ricalcitranti 
(cf. il rilievo deiruma etrusca presse Micali Mon. antichi t. XXVIII). La donna 
mottende la s. 8uir«Vrt;( pare che dia ordine al ragazzo conduttore di stimo- 
lare i cavalli, mentre sul braccio d. sostiene una ragazza che, rivolgendosi 
Terso il persecutore, protende le mani con mauifesto desiderio di essere ricon- 
giuuta col genitore. Giacchö tale sarä il dramma farailiarei i parenti in dis- 
sidio come Giasone e Medea, ma qui nna figlia [e viva h meuata via per 
forza dalla madre, imminente perö la Vendetta del padre. La storia mi rimase 
incognita (S. Prisco). 
^ 47. Anfora alta con anse a torsione e palmette al di sotto. Ciascan lato 

ha una iigura» A) di guerriero con corazza (non uguale ma simile a quella del 
I Museo di Karlsruhe Schumacher n. 713 tav. XHI, 14, e piü simile a quella di 

! un guerriero su vaso simile presso Tischbein 1, 10), con grande elmo e lancia 

t sulla quäle ä sospeso una pelta (v. Heydemann, Fa«. M. Naz. 592 e Tischbein 

m 42) se non sia piuttosto una stendarta come sugli affreschi pestani (Mon. 
Ined. Vni, XXI) e una benda, aggiunta alla stendarta puranche su quegli 
affireschi come su vasi p. e. Tischbein III 48. Gli va incontro una figura 
imberbe con veste lunga cinta e clamide, con elmo alato in testa con Torcio 
nella sin. e eoppa nella destra. La crederei femminile e piü somigliante a 
Roma (^) che non a Minerva? 

48. Simile, A) Minerva, che sta con le gambe incrociate e poggiando il 
gomito s. suUo scudo, con la destra porge una Corona. 
B giovane verso s. come la dea. 

49 terzo simile, A) Satire che sta ballando rivolta la testa, B) figura 
: ammantata. 

50. Oi sono diverse idrie e crateri (trovati a Casagiove vicino a Caserta) 
con dipintivi giovani e donne, chi ritte, chi seduto attomo una stele sepol- 
crale; laddove mancano del tutto le anfore con lo heroon ed attomo le per- 
sone unite al culto del defunto. ^ 

61. Numerosi sono poi i vasi del tipo Heydemann tav. 11 77 fl e meglio 
Furtwängler Berlin t. VII, 311, con anse fatte dietro modello di bronzo, ed 
il bottone del coperchio non di rado in forma di altro vasettino uguale di 
forma, e perfino con un terzo vasettino sul coperchio del secondo. Poi platt i 
per pesce con vari gencri di pesci dipintivi sopra, fino a cm. 37 di diametro, 
crateri (le anse in alto) con test« grandi, p. e. di Ercole coperta della testa 
di lione, idrie fino a cm. 26 di altezza, scifi con rappresentanze indifferenti, 
alabastri. 

(1) V. Catalogue o. ' -^Ä coins British Mus. Itäly p. 104 n. 94 sgg. Cfr. 
Imhoof-Blumer Wien, Num. Zeitschr, 1871 p. 44. 



346 E. PETERSEN 

52. Lucerne coo iscrizioni romane o greche. 
a = C.L L. 8053, 46 gn (e Kaibel imcr. gr, 2405, 181 py) 
^ s-B ivi 126, abf; perö ho notato le lettere equidistanti 
c =z 150 con nna lettera di piü, cioh mnovcerm 
de= 166 d) con solo popiI' con lettere arcaicbe 
e) (presso il sig. Morelli) con pobii (sie) 

BITI 

/ con M V s grafflte nella creta molle g con a P i £ T i 

MON ANOZ 

due altre pure del sig. Morelli provenienti dallo acavo sopradetto a p. 333 
h dal becco largo con cinqae bnccbi, Tano accaitto all*altro, e cinqae ma- 
schere gnardanti i bocchi, vale a dire le flamme, 13 5 barbate, 
2 4 imberbi, comiche.Di sotto eroy 

COLOS 

i monolicnos con iscrittovi fra il bccco e il tondo ROMA ed intomo al 
tondo, decorato di nna Corona, con lettere formate da punti a rilievo 

IPAMPHIL-VSBENICNVS. Di Sotto R D . 

2. ANTICHITÄ DEL MARCHESE CHIGI A SIENA. 

Nella breve visita che neirantnnno del 1892 feci alla Villa Cetinale per 
esaminare il rilievo dalle Mnse (v. sopra p. 62 e tav. II III) poteva dare nn^oc- 
chiata anche ad 

1 nna statua di Diana, bei tipo (Prassitelio ?; del sec. IV ma di laroro su- 
perficiale. Ha subito molte rottnre e qualche detrimento, ma tranne le braccia 
di moderno c'^ poco. La dea, snccinta sotto le mammelle e con nn panso, 
legato intomo alla vita, sta snlla gamba s., piegando la destra. Poggia la 
mano s. suUa coscia ; il braccio d. di ristauro ^ abbassato. La testa, rotta ma 
sua, ha i capelli annodati sul vertice (cf. Furtwängler. Meisterte, p. 665, 1. 

Una bella raccolta di bronzi vasi terrecotte ed alcone scultnro fh radn- 
nata dal nobile amatore dell'arte antica nel suo palazzo di Siena. Qui segne 
qaanto una giornata delPautanno scorso mi permise di notare sulle piü im- 
portanti fra le scaltnre, un rilievo di terracotta, e qualche vaso. Di qnesti 
Ultimi mono n.7 non ho veduto che le parti anteriori. 

Ceramica. 

2 B. Anfore simili ai calcidesi, alte cm. 30 e 32. AI coUo benda di fiori 
lotos, sulle spalle Stabomament, suUa pancia di 

2 due Sirene Tuna di faccia all'altra (le teste perö non son rivolte), le 
ali dipinte con nero, bianco, porpora; su 

3 un barbato vestito e nn giovane si guardano. Disegno trascurato. 

4. Idria, per quanto potetti giudicare, non vedendo che la facciata del 
vaso mancante del collo. Sulle spalle avanzo di bottoni lotos incat«nati. Sopra 
una quadriga diretta verso d. sta a sin. un uomo con cetra colossale, a d. una 
donna dai capelli lunghi ricciuti, con in mani le redini. Accanto al carro una 
ragazzina. Yiene incontro alla quadriga un barbato irammezzo a due donne* 



APPENDICE * 347 

Incoronato di ellera (Bacco) egli porge la desira chiusa tenendo non so che* 
Piü addietro, ossia a d. dne fignre Tana quasi coperta dairaltra; ed ultimo 
a d. dinanzi ai cavalli resta la parte inferiore di Mercurio coi talari. 

5 6 due amfore della classe raccolta dal Dümmler in questo Bull. 
1888, p. 174. Evvi qualche ristauro. 

5 cavalli alati corrono yerso sin. 

6 grande sirena con molti graffiti. 

7 kylix a fignre rosse* del anno 440 incirca, 

A) Giove insegue una ragazza; a destra due sorelle spaventate, a sin. 
una terza sorella e il genitore. 

B) ungiovane con la spada insegue una donoa; due ragazze spaventate 
a d. e a sin. un barbato e una donna. 

8. Biliero di terracotta a guisa di tempio etrusco, alto con la base cm. 48 
senza cm. 39, dal tetto molto sporgente largo cm. 30, e con la trave maestra in 
cima del tirapano. Dentro le duecolonne sono sedute due uguali fignre di donna 
velata. Ciascuna con la sinistra sostiene un^oca conlro il petto, ma la destra 
riposa nel grembo, A sin. e a desira poi stanno due ragazzine Tuna (a sin.) 
tibicine, Taltra liricine. Cos! tutta la composizione ci rammenta degli ex yoto 
della meter (v. Conze ueWArch. Zeit. 1880 p. 1 sgg.) specialmente per la 
duplicazione della medesima figura (Conze p. 3, tav. II, 3, cf. Friedericbs- 
Wolters Gipsabg. n. 1133) la cui identitä non lievemente yiene raccomandata 
dalla Minerva doppia, non quelle pubblicate da Gerbard, Zwei Minerven ma 
Varcaica pubblicata nell'Epbemeris 1890 tav. 1. 

Sc ultura. 

9. Testa * di atleta imberbe copia d'un originale del 400 incirca. Delle 
mie fotografie sulla p. 348 si riproduce soltanto il profilo. D> marmo h greco, 
ed h di ristauro la maggior parte del naso e del mento. Misura il mento 
mm. 65 =naso (fino all'arco sopacigliare) = fronte fino al presuntivo limite 
della cbioma). La fronte ba le forme assai accentuate. Le oreccbia battute, 
gli occbi non troppo aperti e Tespressione morosa mi fanno credere che sia 
un pugillatore. • 

10. Testa, replica se non m^inganno delPEsiodo di Wolters {Jahrbuch 
1890 p. 213). Non buona n^ di lavoro n^ di coaservazione ha di singolarc, 
credo, le parti esteriori degli occhi con le parti attigue della fronte assai 
promin enti. 

IL Testa di giovane piü grande di natura. H mento misura mm. 77 = 
naso (fino alle palpebr«^ somme) =* fronte. H lavoro b discreto, la conserva- 
zione buona, ma tanto la fisonomia quanto lo stile mancano di un carattere 
determinato. I capelli son trattati in modo singolare, forse si puö dire pittn- 
resco, quäle si ritrova nella testa magnifica del Museo capitolino, dallo Heibig 
{Führer, Z. d. Kaiserbüsten 81) con errore manifesto dichiarato Constanzic* 
Chlor 0, laddove di fatto h un ritratto di gran lunga superiore a tutti gli altri 
riuniti in quella stanza. La testa Chigi si dice proveniente dalla S i c i 1 1 a . 

23 



B. PETBRSBN 



12. Teata di donna giov^ne qui riprodotta dalla mia fotografia*, la qnale 
fa vedere che dal labro snperiore si eatende il anpplement« modemo, com- 
prendento naso, occhi, fronte e bnona parte dei capelli fra i dae aastri della 
cnffia. n resto rasBoAiglia atla Saffo Albani (t. Jahrbuch 1890 T. 3) e piii 
fiiree alla testa della flgara Cepparelli riprodotta presso Furtw&ngler MeiHerw. 
p. 102(1). n marmo h greco alqnanto corroso. 

13. Statnetta di donna *, restita di chitone ionico cun Bopra mesaovi an 
Chitone dorico aperto ai dae fianchi, ove gli orli corrono giü a zig-iag, ma 
sbagliati in ciö che gli orli inferior! continnano Vapoftygma invece dei 
lianno che gli sta addieixo, gbaglio che mi fece dabitare nn momento detl'an- 
tichiUt. Marmo italico, lavoro non molto diligente. 

14. Statnetta di Minerra ' che trovata si dice a Cerveteri e da Castel- 
lani pa»Bö al Harchese Chigi, alta cm. 68, dalla gola fino alle ginocchia cm. 48. 

(■) La statua senza capo Berabra nna replica della ' Hera di Akamene ' 
(Ballett. 1889 p. 65. Cf. Fnrtwängler I. c. p. 117). 



riprodott« ä p. 350 gg. di faccia e di dietro. Vestita di chitone ionico coti 
sopra messo il peploi di 0. Malier (v. Boehlau de re vtttiaria p. 45, cf. ivi 
f. 21 22 35 e Sjndnicika, Beiträge p. 80, 34 e p. 98) il qnal aoprabito perd 
qni h ripie^to ed in parte doppio. La dea avania il pi6 d. aollerando colla 
s. I'abito (chitone e soprabifo) mentre ravambraccio d. alzato ma perdato pnd 
Bupplirsi e con la lancia e con l'elnio. Maucando cioh la teata, h poBsibile 
che non ne sia stato coperto, perchä snl ' crobilo ', conserrato alU Qnca della 
statua, deirslmo □□□ ai vede Iraccia alcnna. L'egida fregiata dai Boliti sei- 
peoti, che Btaccandosi con la parte davanti, nua da ciaccnna panta, e dae io- 
crociate da aale le due punfe infime snl petio (cf. Fnttx&ngler 1, c. p. 16, 3), 
BJ amcciano aimmetricamente, qneata egida c di agnale graodezza boI dorBo 
cnme snl petto, ore le dne estremitä si uniBCODO Botlo il gorgoneioD, che fa 
da fermaglio eome Della PartenoB di Pidia. 

a nn'opera inolto sottile e graziosa, e non acnza importauza, essendo ana 
prova assai certa di eclecticismo e mescolanza di stile. Di atampa uon ge- 



350 E. PKTER3BN 

DDina arcaica cioä b il soprabito doppio, differeiife anche da qnello della Diana 
pompeiana (v. Bull. 1888 1. X p. 288). Di afcaisino ogualmeDt« non genaiDo'BODO 
qaei tanti gnippi di pieghe a tig-tag; cobI pnre la forma dell'egida, troppo corta 
sddietro, e diviu aal petto. Nä allo eüle arcaico canvengono le pieghe del.chitone 
ioDico viribili aUa manica e al di sotto del manto u di dietro, ove, rotta gna 
parte del manto, ü ehitone aAessa h piit visibiie che non doveTa esserri anti- 
camente. V. FurtwSngler Afeiiterw. p. 48. 



Le proporzioni sono pid sTelte, ^li omeri piü slretH, le anche piü larghe 
clie non sogliono in etatae di donoe arcaiche originali, assai ben conosciat« 
depo ^li BCari di Deio e dell'acropoti di Ätene. 

II marmo, nonostante la grana piu fina del eotito, mi parre greco, e 
gieco potrebhe easere anche il lavorOi di qaegli stessi tempi cui appartengono 
certe fignre di Minerva alata, raccolte dal eh. Intboof-Blnmer nella fViener. 
Numiim. Zettsekr. 1871 p. 1 sgg, Fra esse sono di carattere apiccaio arcai- 
stico nna aallo statere di Agatocte p. 43 tav. V, 2, nn'altra sopra moiieta di 



APPBKDICX 351 

bronio della Beoiia tar. V, 1, oontempuranea all'anteeedeDt« secondo etpöne 
it dotto editoTe a p. 46, o la Un^ Bopn nno stetere d«l re Pirro p. 43, 
tftv. V, 9. Ct. ancbe U Hinena aa moneta toMolica, Oardner Type» Sil, 36. 
In ogni cuo la Btatnetta Chigi h di qnalche importenxa anehe per 1a 
qDiatione mossa da W. Onrlitt, Anälecta graecienria, die groue eherne Alkena 
iet Pheidiai, ove pnbblica la descriEione di nna Minerva da bronxo, alta 30 
piedi, che flno a1 1303 stava aBiianiio nel foro di Costantino. Secondo nno 



scolio di Aretbas ad Aristide (ed. Dindnrf 11 p. 710) qnesto sarebbe il coIobbo 
Bnll'acropoli di Atone, ex voto per le vittorie riportafe soi Hedi (Paus. 1, 28, 2 
ed. Jabn-HichaeÜB). Ua qaantnnqiie la corrispondenza del inateriale e della 
gr&ndezza aia faTorerole all'ipotesi di Aretbas e di Gnrlitt, propenao ad atiri- 
baire a Fidia giovane nno etile arcaico assai, l'ipatesi non pu6 stare percb& 
la Minerva btzantina con la sinistra pigtiava il Testimento, Taltra invece lo 
GCndo sia in alto sia collocato salla base. L'noo indabifatament« esclnde l'altro, 
ed & impoeeibile nnire le dne aiioni, come vorrebbe Gnrlitt. Non meno poa- 



352 E. PETSB8EN, APPENDICB 

gibile per5 il eonato dl Furtwftngler, Meiiterw, p. 740 di soBtitaire lo scudo al 
panno pi^^liato dalla mano sinistra di liineira, coniro il significato non ambigno 
delle parole di Nicetes : rtav &i /£e^»K ^ ftiy Xapd ta irvysTirvyfura t^ ic^^tog 
nvscxBXkt in A, piü chiare ancora in B 17 (ifp aQurtsQa ta aweatpiyfiuya 
^ovxn rtevtijg dyiavQev. Seppnre foeae rnnicoesempio di Minerya in tal modo 
rappresenJAta (t. Furtwängler 1. c. p. 739, i) doyrebbe lasciarei stare. Ma ecco 
quäl secondo la stataetta Cbigi, che ancbe per il crobilo e forse per la man 
destra corrisponde assai al colosso bizantino, ginstamente dal Garlitt supplito 
con la lancia. Qnesto colosso, vista la concordanza con la stataetta chigiana, 
forse con ugaale probabilitä potrebbe attribnirsi alFarte arcaistica dei tempi 
alessandrini che non al secolo sesto qainto. 

Pktsrsbn. 



SITZÜNGSPBOTOCOLLE. 



8. December: Festsitzung zum Gedächtniss Winckelmanns. 
An Stelle des erkrankten ersten Sekretars eröffnet Herr Hälsen 
die Sitzung und gedenkt des fünfzigjährigen Dortorjubilaeums Theo- 
dor Mommsens, zu dem das Institut ihm am Tage selbst (8. No- 
vember) bereits seine Glückwünsche dargebracht hatte. Lanciani: 
üeber Ausgrabungen auf dem Palatin im 16. 17. und 18. Jhdt. 
S. MitteUungen 1894 S. 3. 

22 December: Petersen: Bronzen von Perugia. S.Mitth. 1894. 

Zum Palilienfeste wurden ernannt zu ordentlichen Mit- 
gliedern die Herren Eduard Dobbert und Adolph Harnack 
in Berlin, Gregor G. Togilbsco in Bukarest; zu correspon- 
dierenden Mitgliedern die Herran Otto Kern in Berlin, 
Erich Pernige in Greifswalde, Julius Ziehen in Frankfurt a. M., 
BoBERT Loeper Und Maximilian Mayer in Athen, Wolfgang 
Bbighel in Wien, Almerigo Meomartini in Benevent, Lügas 
Jeli£ in Spalato. 

Am Winckelmannstage wurden ernannt zu ordentlichen 
Mitgliedern die Herren Wilhelm von Christ in München, 
M. Aügüste Geffroy in Born, zu correspondierenden Mit- 
gliedern die Herren Maxime Gollignon in Paris, Willem 
Pleyte in Leyden, Carl Sittl in Würzburg. 



INHALT. 



W. Amelung, Frammento del fregio del Partenone S. 76-78. 

» Zeus in Villa Älbani S. 184-187. 

H. Bulle, Bestrafung der Dirke S. 246-250. 
A. Erman, Obelisken roemischer Zeit (Tz.f.Nll.Ylll)^.2lQ-2\%. 
H. Graeven, La raccolta di antichitä di G» B. Bella Porta 

S. 236-245. 
Ch. Hülsen, Das Comiiium und seine Denkmäler in der repu- 
blikanischen Zeit (Taf. IV) S. 79-94. 
»» Le iscrizioni del colombario di Villa ramfili S. 145-165. 
» Vierter Jahresbericht über Topographie der Stadt 
Rom S. 259-325. 
A. Mau, Scavi di Pompei (Tav. 1) S. 3-61. 
» Äggiunta S. 97. 

» Ancora la basilica di Pomp^r S: 166-171. 
A. Michaelis, La raccolta de Courcel a Cannes S. 172-188. 

»» Bin verlorenes attisches Relief S. 201-209. 

K. Patsch, Zur Verwaltung des Illyrischen Zolles 192-200. 

» Die Garnison von Praeneste S. 219-221. 
Th. Preger, Ueber einen Torso der Galleria Lapidaria (Taf. V. VI) 

S. 188-191. 
E. Petersen, Le Muse Chigiane (Tav. II. III) S. 62-75. 
» Disco di ferro S. 226-235. 

» Amazione madre? S. 251-259. 

Funde S. 95-97. 326-335. 
« Appendice S. 336-352. 

E. Samter, Le pitture del colombario di villa Pamfili S. 105-144. 

»» Altare di Mercurio e Maia S. 222-225. 

Sitzüngspkotocolle und Ernennungen S. 98-104. 353. 



1' 

I 



6' 



Rom, 1898, VIII, 3. Fase. 8. 



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DALLA 

K. SOCIETA ROMANA DI STOßlA PATßlA 



Lfg. 1 gr. Folio 15 Tafeln & Textheft 
Subscr. Preis L. 25 = M. 20. 



Inhalt der I. Lieferunq 

Diplom Karlmanns a. 769. 

» Karls des Grossen r^ 808. 

Diplome Ludwigs des Frommen » 816. 

n Lothars I n 825. 839. 848. 

» Ludwigs, n " 851. 853. 

Diplom Heinrichs HI n 1055. 

I» Heinrichs V » 1116. 

n Friedrichs I » 1177. 

Rom, Februar 1893, 

LOESCHER & C^ 

HOFBUCHHANDL. 



Verlag von LOESOHER & C" — Rom 



STÜDI DI STORIA ANTICA 

PUBBLICATI 

da 6IULI0 BELOCH 

Prof. nella B. UnirersiU di Koma. 

Pascicolo I. 
P. Cantalupi. Le legioni romane nella guerra d*Annibale. — 6. Clemi^iti. La 
gtierra annibalica in Oriente. — G. Fuzzi. Bicerche crosologidie sulla fie* 
conda gaerra ponica in Sicilia. — U. Peoroli. I tributi degli alleati d*Atene. 

1891 - In 8% di pag. VIIl-207. L. 6. 

Fascicolo II 

G. De Sakctis. Contributi allastoria ateniese dalla guerra lamiaca alla gnerra 
cremonidea. — R. Corsetti s. j. Sul prezzo dei grani nell'antichitä classica. — 
C. Salvetti. Ricerche storiche intomo alla lega etolica. — F. Arci. II 
Peloponneso al tempo della guerra sociale. , 

1898 — In 8% di pag. yiU455 con nna tavola L. 6. 
PIER DESIDEßlO PASOLINI 

Senatore del Begno 

CA.TERXIVA- SFORZA. 

QUADBO STORICO DELL'ITALIA AL CHIUDEBSI DBL MEOIO EVO 

3 grossi volumi in-8® di complessive pagine 1722, con 133 splendide foto- 
tipie, ritratti, monumenti, facsimili e medaglie. 

L. 30 — In carta distinta L. 35. 

FACSIMILI DI ANTICHI MANOSCRITTI 

per nso delle scnole di filologia neolatina 

raccolti da 
ERNESTO^MONACI 

QUATTRO FaSCICOLI 

contenente ognuno 25 tavole di facsimili e un foglio dMllusixazione 
Ogni fascicolo separatamente L. 20 — L'intera opera L. 60« 

AßCHIYIÜ PALEOGßAFICO ITALIANO 

DIRETTO DA 

ERNESTO MONACI 

Volame I, Fascicolo 1 L. 17,50 Volume II, Fascicolo I L. 14^90 

*. - » 2 11 li,80 ,. n 2 , • 14,90 

>• m 8 f, 20,60 n 1. 3 • 14,90 

ff II 4 15,40 Volame III, Fascicolo 1 « 14,50 

ff ff 5 ff 19,4U 

ff ff 6 14,30 



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^«on ».INHALT 




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Ad. Michaelis, EUi verloi-enes attisches Relief S. 201-209. 

A. Erman, Obelisken roemischer Zeit (Taf. VII. VIII) S. 210-218. 

K. Patsch, Die Garnison von Praeneste S. 219-221. 

E. Samter, Altare di Mercurio e Mala S. 222-225. 

E. Petersen, Disco di ferro S. 226-235. 

H. Graeven, La raccoüa di antichitä di Giovanni Battista Della 

Porta S. 236-245. 
H. BüLLB, Bestrafung der Dirke S. 246-250. 



Von den Mittheilungen erscheint jährlich ein Band von 4 Heften, 
jedes ungefähr 5 Bogen Text und 3 Tafeln. — Preis eines jeden Bandes 
12 Mark. 



II BnUettino si pnbblica in fascicoli trimestrali di circa 80 
pagine e di 3 tavole ognnno. — 4 fascicoli formano nn Yolume. 

H prezzo annuale ä di 15 lire. 

Le associazioni si ricevono dagli editori Loescher & 0.^ in Borna, 
Torino e Firenze, e da tntti i principali librai d'Italia e dell'estero. 



Roma -- Tip. deUa r. Accad. dei Lincei — 1893